Twarze · wnętrza · wyobrażone życia
Kobiety w Vermeer: modelki, role i tajemnice
Czytelnicy, muzycy, służba czy bezimienne postacie: kobiety dominują w twórczości Vermeera, ale żadna nie nadała swojej tożsamości z całą pewnością.
Bezpośrednia odpowiedź
Kim są żony Vermeera?
Nie znamy na pewno tożsamości żadnego z nich. Catharina Bolnes, żona malarza, jej córki, służąca domu lub profesjonalne modelki były w stanie pozować Ale archiwa nie łączą żadnej nazwy z konkretnym płótnem Bohaterowie, których widzimy to w większości konstrukcje obrazkowe: prawdziwa poza staje się czytelnikiem, muzykiem, służącym, panią domu, alegorią lub tronie.
Ten brak nazwiska nie wymazuje ich obecności Wręcz przeciwnie, Vermeer powierza im prawie wszystko: akcję, czekanie, tajemnicę, muzykę, pracę i spojrzenie Wnętrze domowe nie jest więzieniem dokumentalnym reprodukowanym jako takie co; jest to regulowana scena, w której kobiece gesty organizują światło i celowo sprawiają, że historia jest niepewna.
Galeria funkcji
Sześć ról, nigdy zwykły dodatek
Pracownik
Dojarka i koronkarka wykonują konkretne zadanie Koncentracja gestu nadaje im monumentalność rzadko nadawaną pracom domowym.
Czytelnik
List wprowadza nieobecnego do pokoju Miłość, nowość lub zmartwienie: Vermeer pokazuje odbiór wiadomości, ale prawie zawsze usuwa treść.
Muzyk
Werginał, lutnia i gitara przywołują edukację, wypoczynek i często zaloty miłości, Spojrzenie może zaprosić widza do zajęcia miejsca nieobecnego partnera.
Pani domu
Wyrafinowane ubrania, perły, karty i dywany umieszczają wiele kobiet w łatwym wnętrzu Ich spokój jest skonstruowanym obrazem porządku domowego.
Sługa
Ona leje, przynosi lub obserwuje W późnych pracach dialog między sługą i kochanką staje się niezbędną wiosną narracyjną.
Idealna figura
La tronie nie portret osoby o imieniu Egzotyczny kostium, światło i ekspresja przekształcają model w uniwersalny charakter.
Kluczowe prace
Codzienna praca na twarzy poza czasem
Mleczarka: patrzenie na służącego bez łatwej anegdoty
La malarstwo holendrzy czasami kojarzyli służących z uwodzeniem lub zaburzeniem moralnym Vermeer zna te konwencje, ale je zawiesza Jego młoda żona nie szuka widza: powoli wlewa mleko do pojemnika, otoczonego chlebem, ceramiką i niemal gołą ścianą.
Badania w Rijksmuseum wykazały, że najpierw w kompozycji znalazł się kosz ogniowy i stojak na ule Vermeer je zakrył Usuwając te obiekty, zmniejsza narrację i intensyfikuje koncentrację Postać nie jest to zapis socjologiczny konkretnego sługi; staje się fizyczną obecnością, wykonaną z niebieskiego, żółtego, ziarnistego światła i wagi.
Młoda kobieta z dzbanem: ideał domowy
The Met opisuje staw i dzbanek jako tradycyjne symbole czystości Białe nakrycie głowy przywołuje poranne mycie, podczas gdy mapa i importowany dywan otwierają pomieszczenie na odległy świat Przestrzeń wydaje się zamknięta, ale zawiera handel, podróże i wyobraźnię.
Ta kobieta nie jest zaskoczona w zwykłej rutynie Jego ramię wyciągnięte w stronę okna i dłoń umieszczona na dzbanie tworzą wyrachowaną równowagę Postać służy nie tyle do opowiedzenia biografii, ile do nadania formy spokojowi, czystości i dyskretnej materialnej łatwości.
Ważyć: bogactwo, macierzyństwo czy osąd?
Młoda kobieta trzyma pustą wagę przed przedstawieniem Sądu Ostatecznego Na stole perły i monety materializują bogactwo Czytanie moralne wydaje się natychmiastowe: mierzenie dóbr ziemskich w świetle zbawienia Jednak miękkość twarzy i bezruch gestu uniemożliwiają obraz aby stać się prostą lekcją.
Niektórzy autorzy rozpoznali w tym modelu Catharinę Bolnes lub dostrzegli ciążę w jej figurze Narodowa Galeria Sztuki przedstawia tę identyfikację jako prawdopodobną w niektórych tekstach, a nie jako fakt dokumentalny Ubrania kobiety kobiece XVII wieku również uczyniły diagnozy wizualne kruchymi, dlatego konieczne jest oddzielenie siły interpretacji i stopnia dowodu.
List miłosny: dwie kobiety, trzy nieobecne
Z ciemnego przedsionka obserwujemy damę, która przerywa jej muzykę, aby otrzymać list z rąk służącej Jej uśmiech, zmartwiony wygląd kochanki i granat na ścianie sugerują miłość: w XVII wieku stulecie, podróże morskie mogłyby metaforyzować kochanka i sentymentalną niepewność.
Służąca nie jest pomocnikiem Wie coś, czego jej pani wciąż nie wie; jego spojrzenie nadaje przekazowi ton Widz, umieszczony za domowymi przedmiotami, staje się niedyskretnym świadkiem Vermeer rozprowadza zatem siła narracyjna między dwiema kobietami bez ujawnienia ani jednego słowa listu.
Ewolucja
Jak zmieniają się role kobiet?
Diana, św. Prakseda, Marta i Maria należą do malarstwo historia Kobiety nadal ucieleśniają wyraźną narrację religijną lub mitologiczną.
Swatka, młoda dziewczyna ze szkłem, dojarka: Vermeer eksploruje spotkania, serwowanie i pracę w przestrzeniach bliższych codzienności.
Czytelnicy, muzycy, kobiety w wadze i kobiety w toaletach zajmują wyrafinowane pokoje Akcja staje się zarówno psychiczna, jak i fizyczna.
Dziewczyna z perłą, Badanie młodej kobiety a inne trony izolują głowę, światło, kostium i wyraz twarzy.
Służebnice i kochanki wymieniają listy i spojrzenia; zmarli muzycy stają się bardziej stylizowani; Clio i wiara katolicka poszerzają postać kobiecą do domeny alegorycznej.
Porównaj kody
Charakter, funkcja i wskazówka wizualna
| Typ rysunku | Główny gest | Wskaźniki | Ostrożna interpretacja |
|---|---|---|---|
| Sługa | Wlać, nosić list, czekać | Odzież robocza, pozycja drugorzędna lub gest konkretny | Praca domowa, ale także wiedza i mediacja |
| Bogata dama | Czytaj, pisz, ozdabiaj się, graj | Perły, kurtka podszyta futrem, dywany, instrumenty | Wykształcenie i status, często przekreślone tematem miłości |
| Muzyk | Werginalny, gitara lub lutnia | Puste krzesło, instrument towarzyszący, malowane amorki | Harmonia i sąd; lektura erotyczna różni się w zależności od pracy |
| Tronie | Spójrz | Neutralne tło, nietypowy kostium, bliska twarz | Studium charakteru, a nie portret mianownikowy |
| Alegoria | Zapytaj, przytrzymaj atrybuty | Laur, książka, trąbka, kielich lub globus | Historia, malarstwo albo raczej wiara niż prawdziwa jednostka |
Fakty czy założenia?
Tożsamości: co naprawdę wiemy
Ustalone fakty
Vermeer mieszkał w dużym domu z Cathariną Bolnes, ich dziećmi, Marią Thins i co najmniej jedną udokumentowaną służącą Prawdziwa osoba prawdopodobnie pozowała do każdej postaci Te same dodatki i ubrania pojawiają się w kilku pracach. Dziewczyna z perłą to trony, a nie portret zamówiony.
Nieudowodnione hipotezy
Catharina potrafiła pozować niektórym kobietom; córki malarza mogły służyć jako modelki; czasami proponowano Tanneke Everpoel, służącą Marii Thins; kilka twarzy może należeć do tej samej osoby Żaden dokument nie pozwala na mocne skojarzenie tych imion z dziełem.
Dlaczego czasami rozpoznajemy "tę samą kobietę"?
Wysokie czoło, ciemne oczy, prosty nos, półotwarte usta: istnieją podobieństwa Ale Vermeer upraszcza linie, modyfikuje światło i dostosowuje pozy Dwie postacie mogą wydawać się powiązane, ponieważ są malowane tą samą ręką i zbudowane według tego samego ideału.
Powtórzenie żółtej kurtki wyłożonej gronostajem nie dowodzi też tożsamości modelki Ubiór prawdopodobnie należał do domu i mógł być noszony przez kilka osób Szafa tworzy wizualną ciągłość między pracami; nie jest to rejestr stanu cywilnego.
Jak obserwować kobietę Vermeer?
- Zacznij od rąk. Czytają, ważą, nalewają lub dotykają klawisza klawiatury: gest często określa rolę.
- Dostrzeż znaki stanu. Futro, koraliki, instrumenty i dywany nie tylko opisują osobę; lokalizują wyimaginowane środowisko społeczne.
- Patrzcie kto wie co. W scenach listowych służący może znać wiadomość, czeka na nią kochanka, a widz tylko się jej domyśla.
- Porównaj wygląd. Obniżone spojrzenie blokuje akcję; spojrzenie z przodu otwiera scenę w naszym kierunku i może przekształcić widza w partnera.
- Wyróżnij symbol i dowód. Kupidyn sugeruje miłość, miarę wagi, czystość dzbanka. Żaden symbol nie wystarczy, aby ustalić historię.
- Zaakceptuj ciszę. Vermeer usuwa dokładnie te szczegóły, które pozwoliłyby nam stwierdzić Niepewność jest częścią kompozycji.
Gdzie je zobaczyć?
Główne muzea
Muzeum Rijks
Amsterdam: Mleczarka, Kobieta w niebieskim czyta list, List miłosny.
Galeria Narodowa
Londyn: dwie dziewicze kobiety, przydatne do porównywania wiernej miłości i bardziej niejednoznacznej interpretacji.
Narodowa Galeria Sztuki
Waszyngton: Kobieta z wagami, Młody Kobieta pisanie, Dziewczyna w czerwonym kapeluszu.
Muzeum Metropolitalne
Nowy Jork: Młoda kobieta z Ewerem, Badanie młodej kobiety i kilka kobiecych scen.
Muzeum Luwru
Paryż: Koronkarz, malutki obraz gdzie precyzja skupia się na pracy.
Mauritshuis
Haga: Dziewczyna z perłą, tronie, która stała się najsłynniejszą twarzą Vermeera.
Rozszerz spojrzenie
Odkrywanie kobiet z Vermeer
Znajdź sceny czytania, muzyki i pracy w kolekcji Johannesa Vermeera Każdy arkusz odpowiada wyświetlonej pracy i przedstawia dostępne dla jednego formaty reprodukcja olej malowany.
malarstwo ręcznie robione, weryfikacja fotograficzna przed wysyłką i możliwość żądania zmian przed wysyłką.
Czytaj dalej
Powiązane artykuły
Często zadawane pytania
Często zadawane pytania
Kto pozował do Dziewczyny z perłą?
Nie wiemy Pewnie młoda kobieta pozowała, ale praca jest trony - studium charakteru - a nie udokumentowanym portretem konkretnej osoby.
Czy Dziewczyna z Perłą Kolczykowała córkę Vermeera?
Jest to popularna hipoteza, bez dowodów archiwalnych Imię "Griet" należy do powieści Tracy Chevalier, a nie do dokumentów z XVII wieku.
Czy na obrazach pojawia się Catharina Bolnes?
Potrafiła pozować dla pewnych postaci, zwłaszcza według hipotez dot Kobieta z wagami lub Młody Kobieta pisanie. Żadna identyfikacja nie jest pewna.
Dlaczego Vermeer malował głównie kobiety?
Kobiece sceny domowe były popularne na rynku holenderskim i pozwalały na eksplorację pracy, miłości, muzyki, cnót i statusu Vermeer uczynił z niego serce swojego malarskiego języka.
Czy kobiety są reprezentowane w ciąży?
Często zakładano to przed pewnymi sylwetkami, ale nieporęczny ubiór i ówczesna moda sprawiają, że ten wniosek jest kruchy Żaden dokument nie potwierdza ciąży na konkretnym płótnie.
Jaka jest różnica między tronem a portretem?
Portret celuje w podobieństwo i tożsamość osoby Trony bada typ, ekspresję, kostium lub efekt świetlny, nie próbując nazwać modelki.
Czy służba jest zdewaluowana w Vermeer?
Nie po prostu. Czasami zajmują podrzędną pozycję społeczną, ale ich koncentracja lub wiedza często dają im niezwykły autorytet wizualny i narracyjny.
Czy listy zawsze są listami miłosnymi?
Kontekst, przedmioty i konwencje czasu często wskazują na miłość, ale treść pozostaje niewidoczna Musimy mówić o sugestii, a nie o pewności.
0 komentarze