Powiernicy Gildii Draperów
Pięciu kontrolerów jakości tkanin spogląda w tym samym momencie, Poprzez perspektywę, gesty i powściągliwe światło Rembrandt przekształca profesjonalne spotkanie w spotkanie z widzem.
Portret zbiorowy, który wydaje się odpowiadać na nasze przybycie
Rembrandt ożywia ten portret grupowy konstruując maleńkie wydarzenie: pięciu liderów przerywa kontrolę nad tkaninami i patrzy na kogoś, kto właśnie wszedł Szósty człowiek, sługa cechu, pozostaje nieco z tyłu Wygląd nie jest identyczny, ciała zajmują różne wysokości i jeden z powierników zdaje się wstawać lub siadać ponownie Ta odmiana przekształca rząd notabli w uważne zgromadzenie.
Obraz jednocześnie potwierdza autorytet instytucji Czarne ubrania, wielkie kapelusze, białe kołnierze, otwarty rejestr i bogaty czerwony dywan mówią o dyscyplinie, sądzie i dobrobycie A przecież nikt absolutnie nie dominuje: jedność powstaje z koordynacji różnic.
Sześć decyzji, które nadają ruch bezruchowi
Przerwa
Mężczyźni patrzą w górę, jakby widz właśnie otworzył drzwi do ich pokoju.
Niska perspektywa
Tabela i figury są widoczne nieco od dołu, co jest pozycją odpowiednią dla stołu zawieszonego wysoko.
Wyraźny wygląd
Każda twarz reaguje inaczej, od bezpośredniego badania po bardziej powściągliwą uwagę.
Mężczyzna w ruchu
Drugi od lewej Volckert Jansz pochyla się, jakby miał wstać lub zająć swoje miejsce ponownie.
Otwarta książka
Rejestr lub księga próbek zakotwicza scenę w betonowym urządzeniu sterującym.
Czerwony dywan
Jego ciepły kolor i wystawny materiał łączą postacie i przesuwają się w stronę naszej przestrzeni.
Kontrolerzy jakości, a nie firma handlowa
Tradycyjny francuski tytuł, Powiernicy Gildii Draperów, może doprowadzić grupę kupców do wiary Rijksmuseum określa ich funkcję: są staalmeesterów lub waardijns, funkcjonariusze odpowiedzialni za kontrolę jakości tkanin barwionych i przygotowywanych w Amsterdamie Ich władza chroni zarówno standardy korporacji, jak i reputację handlową miasta.
Holenderskie słowo staal patrz tutaj do próbki Menedżerowie badają fragmenty arkuszy, porównują je ze standardami i rejestrują ich aktywność Otwarta książka nie jest zatem sprytnym dodatkiem dodanym w celu uszlachetnienia sceny: reprezentuje codzienne administrowanie jakością.
Zamówienie przeznaczone było dla Staalhof, siedziby gildii przy Staalstraat. Praca nie została zaprojektowana na prywatny salon, ale na pomieszczenie instytucjonalne, w którym współpracownicy, producenci i goście mogli rozpoznać mężczyzn zaangażowanych w tę odpowiedzialność.
Zidentyfikuj twarze od lewej do prawej
Jacoba van Loona
1595 -1674 Najstarszy, siedzący po lewej stronie.
Volckerta Jansza
Około 1605/10 -1681. liczba, która pochyla się lub podnosi.
Willema van Doeyenburga
Około 1616 -1687 r. siedząc z przodu, ręcznie otwarty.
Fransa Hendricksza Bela
1629 -1701 Sługa, bez kapelusza, umieszczony w tle.
Van der Mye i De Neve
Aernout van der Mye, a następnie Jochem de Neve zamykają grupę po prawej stronie.
Identyfikacje te są zgodne z aktualnym zawiadomieniem Rijksmuseum. Umożliwiają one rozróżnienie pięciu funkcjonariuszy służącego: Frans Hendricksz Bel nie jest szóstym powiernikiem.
Drugi zawieszony między pracą a reprezentacją
Narracyjny geniusz obrazu tkwi w prawie nieistniejącej akcji Nikt nie przechodzi przez salę, żadne ramię nie nakazuje kroku, żadne ciało nie wykonuje spektakularnego gestu Spotkanie wydaje się jednak uchwycone w czasie THE ludzie właśnie spojrzeli na księgę; teraz podnoszą głowy; wkrótce odzyskają kontrolę.
Widz staje się rzekomą przyczyną tej zmiany Oczy zbiegają się w kierunku obszaru znajdującego się przed i nieco poniżej obrazu Nie jesteśmy tylko przed obrazem: kompozycja przypisuje nam miejsce odwiedzającego kto czeka na decyzję, producent, który przyszedł zaprezentować tkaninę, czy po prostu osoba ogłoszona przy wejściu.
Interpretacja ta pozostaje rekonstrukcją scenariusza wizualnego, a nie udokumentowaną reprezentacją konkretnego gościa, Pewnym faktem jest to, że Rembrandt koordynował spojrzenia i gesty, aby stworzyć wrażenie przerwy.
Dlaczego czujemy się, jakbyśmy siedzieli przed nimi?
Stół zbliża się do nas, dominują w nim mężczyźni, a ich spojrzenie lekko opada: Rembrandt oblicza relację przestrzenną, a nie tylko podobieństwo.
Perspektywa jest zaprojektowana dla celu obrazu W Staalhof płótno musiało być widziane powyżej zwykłego poziomu oczu Rembrandt umieszcza zatem widza stosunkowo nisko Blat stołu jest ledwo widoczny, dywan upada jak kurtyna w kierunku naszej przestrzeni, a sylwetki zyskują spokojny autorytet.
Konstrukcja ta wyjaśnia kilka cech szczególnych. Gdyby mężczyźni byli reprezentowani frontalnie na poziomej linii, grupa wyglądałaby statycznie. Rembrandt, przeciwnie, rozkłada głowy na nieregularnej krzywiźnie, wprowadza pionowość służącego i obraca ciała Panele kominkowe i ścienne stabilizują tę równowagę, nie odciągając uwagi od twarzy.
Musimy unikać przekształcania każdej pozornej anomalii w błąd Wysokość punktu widzenia, ukośność stołu i skrót dywanu są instrumentami obecności Przestrzeń jest dostosowana do planowanego spotkania z widzem.
Obiekty opisują instytucję w działaniu
Ręce nie powtarzają ani jednego protokołu Jedna dłoń otwiera się jakby chciała wyjaśnić lub odpowiedzieć; inna spoczywa na stronie; trzecia trzyma przedmiot tekstylny Sprawiają, że grupa jest czytelna bez uciekania się do dużych ruchów THE praca intelektualna i administracyjna wiąże się z tymi ograniczonymi działaniami.
Perski dywan potwierdza dobrobyt Amsterdamu i oferuje Rembrandtowi rozległe czerwone, brązowe i złote pole Jego nieregularne krawędzie, wzory i fałdy sprawiają, że pierwszy plan wibruje Ale ten luksus nie jest produktem kontrolowanym przez powierników: zakrywa stół i uczestniczy w reprezentacji ich statusu Otwarta książka pozostaje najbardziej bezpośrednim znakiem zawodowym.
Czarny, biały, czerwony - i bez monotonii
Czarne ubrania
Jednoczą funkcjonariuszy i sygnalizują publiczną trzeźwość Rembrandt różni się jednak odbiciami, gęstością i konturami: każdy płaszcz ma swój własny ciężar.
Pracownicy umysłowi
Ich geometria oddziela twarze czerni od ubrań, Przebijają szerokość płótna jak szereg świetlistych akcentów.
Światło pochodzi z lewej strony i kształtuje twarze, nie wyrównując ich Jacob van Loon otrzymuje łagodniejsze oświetlenie; Volckert Jansz wyłania się pod szerokim rondem kapelusza; postacie po prawej stronie pozostają wyraźne, ale inaczej zorientowane.oko krąży w ten sposób od jednego osobnika do drugiego przed powrotem do grupy.
Brązowe tło nie jest puste Panele, kominek, narożniki i mały obraz z motywem latarni morskiej lub płonącej latarni konstruują powściągliwą architekturę Rijksmuseum donosi o tym "wypiekanym" płonącym nad kominkiem Jego znaczenie symboliczne nie jest ostatecznie ustalone; lepiej opisać go przed zobaczeniem precyzyjnej alegorii.
Czerwień dywanu stanowi główną przerwę chromatyczną, Postępuje w kierunku widza, ogrzewa odcienie skóry i zapobiega rozpuszczeniu spotkania w szereg czerni i brązów.
Rembrandt szuka grupy, zanim wpatruje się w poszczególne osoby
Rijksmuseum przechowuje to opracowanie Jacoba van Loona, najstarszego powiernika Rysunek izoluje pozę, kapelusz, orientację twarzy i ręce Muzeum wskazuje, że trzy badania przygotowawcze związane z obrazem są dziś zachowane: ta, postać Volckerta Jansza w Rotterdamie i studium grupowe w Berlinie.
Arkusze te nie tworzą kompletnego pliku Prawdopodobnie istniały inne opracowania, ale ich brak zabrania rekonstrukcji każdego kroku z całą pewnością W zawiadomieniu Rijksmuseum podkreślono również, że Rembrandt nie zawsze przygotowywał swoje obrazy z rysunkami, które można było bezpośrednio przenieść.
Pomiędzy gabinetem a płótnem Volckert Jansz w szczególności zmienia swoje nastawienie Prosto w rysunek pochyla się w obraz Modyfikacja ta mogła mieć na celu dodanie ruchu - jakby miał potem wstać lub usiąść zauważywszy naszą obecność, materialna zmiana jest udokumentowana; jej narracyjny efekt pozostaje bardzo wiarygodną interpretacją.
Od 1632 do 1662: działanie, funkcja i władza
| Praca | Instytucja | Zasada Jedności | Związek z widzem |
|---|---|---|---|
| Lekcja anatomii doktora Tulpa, 1632 | Mauritshuis | Demonstracja anatomiczna | Widz uczestniczy w lekcji |
| Nocna Straż, 1642 | Muzeum Rijks | Dowodzenie i odlot | Firma zbliża się do niego |
| Powiernicy, 1662 | Muzeum Rijks | Praca przerwana | Staje się osobą, na którą patrzy się |
| Regenci hospicjum, 1664 | Muzeum Fransa Halsa | Wspólny status i spotkanie | Staje przed administracją |
Sukces nie znika po bankructwie
Rembrandt doświadczył poważnych trudności finansowych w latach 50. po sprzedaży domu i kolekcji przeniósł się do wypożyczalni na Rozengrachcie Rijksmuseum przypomina, że zamówienia od elity amstellodamoise są coraz mniej liczba, Jednak byłoby błędne, aby wywnioskować całkowite wymazanie zawodowe.
Zlecenie z 1662 r. pochodziło z dużego cechu i zaowocowało monumentalnym płótnem przeznaczonym na miejsce publiczne, Dowodzi, że Rembrandt pozostaje zdolny do uzyskania prestiżowego zlecenia zbiorowego i spełnienia wymagań podobieństwo kilku sponsorów Obraz nie powinien być zatem przedstawiany jako samotne dzieło namalowane na marginesie społeczeństwa.
Ten niuans zmienia lekturę Swoboda dotyku, koncentracja palety i śmiałość kompozycji nie są znakami malarza obojętnego na swoich klientów Stanowią rozwiązanie problemu instytucjonalny: uhonorować sześć osób, wyróżnić pięć funkcji oficerskich, stworzyć jedność i doprowadzić wynik do życia w samym pokoju gildii.
Co ustalają źródła - i co należy zakwalifikować
| Pytanie | Ustalony fakt | Ostrożna interpretacja |
|---|---|---|
| Scena | Pięciu kontrolerów i ich sługa zgromadzeni są wokół księgi. | Wydają się być przerwane przez nasze przybycie. |
| Volckerta Jansza | Jego malowana poza różni się od studium przygotowawczego. | Rembrandt rzekomo pochylił go, aby zasugerować, aby wstał lub usiadł. |
| Widz | Oczy zbiegają się do przodu i lekko w dół. | Możemy zająć miejsce odwiedzającego, który przychodzi złożyć tkaninę. |
| Mały obraz | Rijksmuseum opisuje płonącą latarnię morską lub latarnię morską. | Jego dokładna funkcja symboliczna nie jest ustalona. |
| Podpis | Na dywanie pojawia się "Rembrandt f. 1662". | Napis "Rembrandt. f. 1661" w prawym górnym rogu oznaczony jest jako fałszywy. |
Od Staalhof do Galerii Honorowej
Kolejność
Modele zamawiają portret do pokoju cechowego sukienników przy Staalstraat.
Ratusz
Obraz zostaje przeniesiony do „Konstkameru" ratusza w Amsterdamie.
Muzeum
Miasto Amsterdam wypożycza dzieło z muzeum.
Muzeum Rijks
Pozostaje własnością Miasta i jest eksponowany w Galerii Honorowej.
Inwentarz
W numerze tym oficjalnie wyróżniono pracę znajdującą się w kolekcji.
W przeciwieństwie Nocna Straż, zawiadomienie Rijksmuseum nie wskazuje na znaczne zmniejszenie formatu, Dlatego właściwe jest, aby nie przenosić na ten obraz materialnej historii innych wielkich zbiorowych portretów Rembrandta.
Gdzie znajduje się obraz?
Powiernicy są wystawiane w Rijksmuseum w Amsterdamie, w Galerii Honorowej Praca należy do Miasta Amsterdam i jest wypożyczona do muzeum Ponieważ zasłony mogą ulec zmianie, przed wizytą sprawdź oficjalne zawiadomienie.
Trzy metry dalej
Najpierw obserwuj krzywiznę głów, postęp dywanu i ogólny kierunek oczu.
Jeden metr dalej
Porównaj czernie na garniturach, biel na kołnierzach i grubsze akcenty na twarzach.
W galerii
Porównaj tabelę do Nocna Straż aby zmierzyć dwa przeciwstawne sposoby prowadzenia grupy.
Sześć kroków do odczytania portretu grupowego
Licz statusy
Znajdź kapelusze pięciu oficerów, a następnie nakrytego głowy służącego z tyłu.
Prześledź linię oczu
Należy zauważyć, że wygląd nie ma na celu dokładnie tego samego punktu i nie wyraża tej samej reakcji.
Podążaj za rękami
Od krzesła do książki, a następnie do małego obiektu, opowiadają historię przejścia między odpoczynkiem, wyjaśnieniem i kontrolą.
Zmierz punkt widzenia
Obserwuj, jak bardzo plansza pozostaje ukryta: grupa została zaprojektowana tak, aby nieznacznie zdominować widza.
Porównaj czarnych
Nigdy nie są jednolite Odbicia, fałdy i krawędzie rozróżniają każdą sylwetkę bez rozbijania jednostki.
Oddzielny fakt i scenariusz
Opisz widoczną przerwę, a następnie zachowaj otwartą tożsamość osoby, na którą wydaje się patrzeć.
Obserwuj budowę grupy w domu
Sklep oferuje reprodukcję odpowiadającą dokładnie obrazowi w Rijksmuseum, Jest on prezentowany jako ręcznie malowana reprodukcja, nigdy nie taka jak oryginał, Format poziomy nadaje się szczególnie do badania wyglądu, rytmu kapeluszy i czerwonego dywanu.
Zobacz reprodukcję PowiernikówPorównaj z La Ronde de nuitPoznaj kolekcję RembrandtCzęsto zadawane pytania dotyczące Powierników
Kim są reprezentowani mężczyźni?
Pięciu kontrolerów jakości tkanin: Jacob van Loon, Volckert Jansz, Willem van Doeyenburg, Aernout van der Mye i Jochem de Neve Szósty człowiek to ich sługa, Frans Hendricksz Bel.
Co robiła gildia sukienników?
Jej menedżerowie w szczególności kontrolowali jakość barwionych i przygotowanych tkanin Ich działalność chroniła standardy produkcji Amsterdamu i reputację handlową.
Dlaczego oni wszyscy patrzą w naszą stronę?
Rembrandt konstruuje wrażenie, że nasz przyjazd przerywa ich sesję Jednak żaden konkretny gość nie jest identyfikowany przez źródło.
Co zawiera otwarta księga?
Opisywana jest jako księga próbek lub rejestr związany z ich twórczością, Jej dokładny tekst nie jest czytelny na obrazie.
Dlaczego mężczyzna wydaje się wstawać?
Volckert Jansz pochyla się między siedzeniem a staniem Jedno z badań wykazało, że jest prostszy; Rembrandt prawdopodobnie zmienił pozę, aby ożywić grupę.
Jaka jest data stołu?
Autentyczny podpis na dywanie brzmi "Rembrandt f. 1662".Napis z 1661 r. w prawym górnym rogu jest zgłaszany jako fałszywy przez Rijksmuseum.
Czy obraz należy do Rijksmuseum?
Należy do miasta Amsterdam i jest wypożyczony do muzeum od 1808 roku.
Gdzie możemy to zobaczyć?
W Rijksmuseum w Amsterdamie, w Galerii Honorowej według aktualnego zawieszenia Sprawdź instrukcję przed wizytą.
0 komentarze