À propos de l’œuvre
Nymphéas, reflets de saule, par Claude Monet
Claude Monet · 1916 -1919 · Metropolitan Museum 1983.532 · W1858
Lilie wodne z odbiciami wierzby, Met W1858ręcznie malowana reprodukcja
Blisko dwa metry szerokości woda w basenie staje się bardzo ciemnoniebiesko-zielonym polem Turkusowo-fioletowe liście unoszą się wśród kilku czerwonych kwiatów, natomiast długie lekkie akcenty sugerują odbijające się na powierzchni gałęzie wierzby Ta późna wersja, przechowywana w Metropolitan Museum, prowadzi krajobraz w kierunku niemal abstrakcyjnego obrazu, nie tracąc przy tym obecności wody.
Spójrz na pracę
Odbicia pionowe przechodzą przez pływające liście na niebiesko-zielonej głębokości bez krawędzi i horyzontów
Płótno nie pokazuje nieba bezpośrednio Po lewej stronie wysokie kremowe, lawendowe i bladoniebieskie znaczenia schodzą między dużymi turkusowymi liśćmi W kierunku środka lilie wodne stają się bardziej fioletowe, a cienkie czerwone akcenty oddzielają je od tła Głębokość jest konstruowana przez nakładanie się, zmianę skali i kontrast jasności, a nie przez narysowaną perspektywę.
Prawa połowa jest gęstsza Głęboki błękit, szmaragdowozielony, fioletowy i brązowy otaczają kilka pomarańczowo-czerwonych kwiatów U dołu pionowe gesty wydłużają się, a następnie spotykają się z jaśniejszą obwódką, widoczną miejscami po lewej stronie Ten obwodowy oddech przypomina postępującą konstrukcję płótna i zapobiega ujednoliceniu ciemnej materii.
Basen pozostaje rozpoznawalny, ale każdy liść i każde odbicie ma wystarczającą autonomię, aby przekształcić powierzchnię w pole koloru.
Kompozycja, dotyk i światło
Co Monet buduje za wrażeniem migawki
Trzy precyzyjne elementy pozwalają zrozumieć tę kompozycję i zasadnicze trudności wiernego odwzorowania.
Arkusze okrągłe bez ciągłego zarysu
Każda lilia wodna łączy w sobie turkus, fiolet, błękit i zieleń Różowy lub czerwony akcent wystarczy, aby odłączyć go od wody; zwykła linia sprawiłaby, że liście byłyby zbyt drastyczne i spowodowałyby, że wibracje klucza straciły swoje wibracje.
Odbicia wierzby zbudowane z pionów
Ślady kremu i lawendy spadają między grupami liści zamiast błyszczyć poziomo Ich rytm musi pozostać nieregularny, aby zasugerować gałęzie bez przekształcania ich w motyw dekoracyjny.
Ciemność złożona z kolorów
Tło nigdy nie jest czarne Pruski błękit, głęboka zieleń, fiolet i brąz nakładają się na siebie, dzięki czemu czerwone kwiaty pozostają jasne, nie będąc sztucznie nasycone.
Obraz referencyjny
Przeczytaj tę konkretną wersję
Jedynym obrazem referencyjnym jest skan Open Access Metropolitan Museum Mierzy 3811 × 2486 px i został przekształcony w prawdziwy WebP bez sztucznego powiększania.
Panorama skupiona na wodzie
Format 130,2 × 200,7 cm rozciąga grupy liści i pozwala na cyrkulację między nimi odbić Kolorowe puste przestrzenie są równie ważne jak pływające wzory.
Ciepłe czerwienie kontra zimne błękity
Kilka pomarańczowo-czerwonych kwiatów wystarczy, aby zrównoważyć niebiesko-zieloną masę Ich dokładna pozycja prowadzi oko przez szerokość, nie tworząc regularnych powtórzeń.
Szeroki akcent późnego okresu
Gesty pozostają widoczne, a czasami przecinają się bez całkowitego łączenia Reprodukcja oleju musi zachować te różnice w grubości i kierunku.
Udokumentowane benchmarki
Trzy informacje specyficzne dla tej pracy
Te wzorce dotyczą wersji Metropolitan Museum, inwentarza 1983.532 i Wildensteina 1858.
Spotkałem się z 1983.532, Wildensteinem 1858
Metropolitan Museum datuje ten olej na płótnie na lata 1916 -1919 i publikuje wymiary 130,2 × 200,7 cm Katalog raisonne odnotowuje go pod numerem 1858.
Od obserwowanego ogrodu do niemal abstrakcyjnego obrazu
Muzeum podkreśla płynny i odważny język tamtych lat Dorzecze Giverny nie jest już opisywane jako tradycyjny krajobraz: staje się punktem wyjścia do eksploracji koloru, powierzchni i odbicia.
Dar Louise Reinhardt Smith w 1983 r
Linia kredytowa Met wskazuje, że Louise Reinhardt Smith podarowała dzieło w 1983 roku Należy ono do Działu Malarstwa Europejskiego i jest wystawione w galeriach przy Piątej Alei.
Twoja reprodukcja
Co malarz musi zachować
Wierność zależy tutaj od precyzyjnych zależności między światłem, dotykiem, głębią i temperaturą barwową.
- Dokładna wersja z Metropolitan Museum, 1983.532 i Wildenstein 1858
- Pierwotny współczynnik panoramiczny 130,2 × 200,7 cm
- Odbicia pionowe odróżniane od okrągłych liści
- Czerwień i fiolet zachowane w bardzo ciemnoniebiesko-zielonym materiale
Arkusz roboczy
| Tytuł | Lilie wodne z odbiciami wierzby, Met W1858 |
|---|---|
| Artysta | Claude Monet (1840-1926) |
| Data | 1916 - 1919 |
| Oryginalna technika | Olej na płótnie |
| Wymiary | 130,2×200,7cm |
| Orientacja | Panoramiczny poziomy |
| Ochrona | Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork, Stany Zjednoczone |
| Inwentarz | 1983.532 · Wildenstein 1858 |
| Twoja reprodukcja | Ręcznie robiony obraz olejny na płótnie |
Prezentacja w Twoim wnętrzu
Paleta zaprojektowana z pokojem
Midnight blue, szmaragdowo-zielony, turkusowy, śliwkowy fiolet i koralowo-czerwony nadają tej panoramicznej reprodukcji głęboką obecność Nadaje się do szerokiej ściany, nad sofą lub niskim kredensem, z miękkim światłem bocznym.
