À propos de l’œuvre
Le pont de Waterloo à Londres, par Claude Monet
Claude Monet · 1902 · Tokio · P.1959-0155
Most Waterloo w Londynieręcznie malowana reprodukcja
Most Waterloo jawi się jako bardzo bladoróżowa architektura pośród liliowej mgły Łuki rozpuszczają się w Tamizie; na pokładzie kilka żółtych dotknięć sygnalizuje ruch, podczas gdy brązowa żaglówka wspina się na pierwszy plan prawie bez przerywania ciszy wody.
Spójrz na pracę
Most staje się różową przezroczystością nad niemal nieograniczoną Tamizą
Fartuch przecina środek, ale jego wartość pozostaje zbliżona do wartości nieba Łuki są widoczne tylko przez słabe odmiany fioletu, zielono-szarego i różowego Kilka żółto-zielonych budynków wyróżnia się na tle horyzontu, na tyle, aby zmierzyć głębokość bez zamykania mgły.
Na pierwszym planie wąska łódź niesie oliwkowobrązowy żagiel i kilka małych postaci Ich kontrast pozostaje umiarkowany Dotknięcia wody są szerokie, poziome i lawendowe, z jasnozielonymi przejściami, które rozciągają otwory mostu.
Monet utrzymuje pokład, przechodniów i łódź na granicy widoczności: każdy kształt jest dokładny, ale atmosfera pozostaje prawdziwym tematem obrazu.
Kompozycja, dotyk i światło
Co Monet buduje za wrażeniem migawki
Trzy precyzyjne elementy pozwalają zrozumieć tę kompozycję i zasadnicze trudności wiernego odwzorowania.
Łuki uzyskane przez maleńkie szczeliny
Most nie powinien być przeprojektowany z szarym konturem Otwory rodzą się z bardzo małych różnic między różowym, fioletowym, morskim zielonym i bladoniebieskim.
Ruch zredukowany do kilku żółtych akcentów
Pojazdy i pętle fartucha nie są zindywidualizowane Małe ciepłe akcenty muszą zachować swoją skalę i nieciągły charakter.
Łódź obecna, ale zachowana
Oliwkowobrązowy żagiel jest najostrzejszym kontrastem na pierwszym planie Musi pozostać cienki, otoczony mgłą i połączony z prawie wymazanym kadłubem.
Szczegóły i dokumenty wizualne
Obserwuj materiał i dokładną wersję
Dodatkowe obrazy przedstawiają trudne do odczytania fragmenty w pełnym widoku oraz, jeśli istnieją, rzeczywisty wygląd dzieła w muzeum.
Widok główny mierzy 2200 × 1431 px Szczegóły 1350 × 650 px i 1200 × 620 px to bezpośrednie przycinanie wersji P.1959-0155 Nie zastosowano sztucznych powiększeń; wszystkie trzy pliki są prawdziwymi zweryfikowanymi WebP.
Udokumentowane benchmarki
Trzy informacje specyficzne dla tej pracy
Fakty te dotyczą tej dokładnej wersji i są weryfikowane z zawiadomienia instytucji, która ją przechowuje.
Inwentarz P.1959-0155 Muzeum Tokijskiego
Ten olej na płótnie o wymiarach 65,7 × 100,5 cm jest podpisany i datowany "Claude Monet 1902" w lewym dolnym rogu Odpowiada numerowi Wildensteina 1594.
Most Waterloo widziany z hotelu Savoy
Monet maluje most z lotu ptaka z balkonu hotelu Savoy Muzeum podkreśla lekko czerwonawy zakres i postacie, które wydają się unosić we mgle.
Wrócił do Japonii w 1959 roku
Prawdopodobnie nabyty od Moneta dla Kôjiro Matsukaty około grudnia 1921 r., obraz został skonfiskowany w 1944 r., a następnie przekazany rządowi japońskiemu w styczniu 1959 r.
Twoja reprodukcja
Co malarz musi zachować
Wierność zależy tutaj od precyzyjnych zależności między światłem, dotykiem, głębią i temperaturą barwową.
- Słabe kontrasty między mostem, niebem i Tamizą
- Zróżnicowane łuki bez dodatkowego konturu
- Żółte akcenty fartucha utrzymywane w maleńkim kolorze
- Oliwkowobrązowa łódź występuje bez przyciemnienia i nadmiernego zdefiniowania
Arkusz roboczy
| Tytuł | Most Waterloo w Londynie |
|---|---|
| Artysta | Claude Monet (1840-1926) |
| Data | 1902 |
| Oryginalna technika | Olej na płótnie |
| Wymiary | 65,7×100,5cm |
| Orientacja | Poziomy |
| Ochrona | Narodowe Muzeum Sztuki Zachodniej, Tokio, Japonia |
| Inwentarz | Str. 1959-0155 · Wildenstein 1594 |
| Twoja reprodukcja | Ręcznie robiony obraz olejny na płótnie |
Prezentacja w Twoim wnętrzu
Paleta zaprojektowana z pokojem
Liliowy róż, szary niebieski i morski zielony zakres przynosi spokojne światło do dużej ściany, Poziomy format jest odpowiedni nad sofą lub kredensem, z lnem, jasnym drewnem, perłową szarością lub bardzo bladym starym różem.
