À propos de l’œuvre
L'église de San Giorgio Maggiore, à Venise, par Claude Monet
Claude Monet · 1908 · Newfields 70,76 · W1749
Kościół San Giorgio Maggiore w Wenecji W1749ręcznie malowana reprodukcja
San Giorgio Maggiore rozwija się w pastelowym świetle, gdzie palladiańska fasada, kopuła i dzwonnica wydają się być wykonane z tego samego materiału co niebo Małe gondole przesuwają się przed wyspą Monet utrzymuje architekturę czytelną, przecinając ją różami, żółciami, błękitami i zielenią odbitą przez lagunę.
Spójrz na pracę
San Giorgio Maggiore skąpane w różowym i niebieskim świetle, z gondolami jako jedynymi poruszającymi akcentami
Kampanila wznosi się w lewo, następnie klasyczna fasada i jej kopuła przesuwają wzrok w kierunku centrum Zabudowania klasztorne rozciągają wyspę na prawą krawędź Horyzont jest wystarczająco wysoki, aby laguna miała rozległy pierwszy plan, ożywiany przez kilka ciemnych łodzi.
Kamień otrzymuje odcienie cytryny, łososiowego różu, turkusu i liliowy Odbicia nie są zgodne ze ścisłą symetrią: rozpraszają się w małych poziomych akcentach w wodzie Gondole i kilka palików tworzą najciemniejsze kontrasty, ale pozostają zabarwione otaczającym błękitem i fioletem.
W1749 nie oddziela kościoła od jego atmosfery: światło nieustannie krąży od fasady do laguny i od odbicia do nieba.
Kompozycja, dotyk i światło
Co Monet buduje za wrażeniem migawki
Trzy precyzyjne elementy pozwalają zrozumieć tę kompozycję i zasadnicze trudności wiernego odwzorowania.
Praca udokumentowana przez Newfielda
Obraz ma numer 70.76 i należy do Lockton Collection of the Indianapolis Museum of Art w Newfields Zawiadomienie łączy go z grupą San Giorgio Maggiore oraz z katalogiem Wildensteina 1749.
Architektura podporządkowana refleksjom
Newfields zwraca uwagę, że Monet redukuje detale architektoniczne, aby podkreślić światło i kolor odbite na powierzchniach Fasada pozostaje rozpoznawalna dzięki kilku osiom: dzwonnicy, frontonowi, kopule i niskiej linii klasztoru.
Gondole jako cięcia w pastelowej sieci
Łodzie to małe ciemne akcenty w wodzie w całości utkane w jasnych kolorach. Nadają skalę, orientują poziomy odczyt i zapobiegają temu, aby laguna stała się prostym dekoracyjnym obrusem.
Obraz referencyjny
Przeczytaj tę konkretną wersję
Jedyny obraz referencyjny pochodzi z pliku wysokiej rozdzielczości Newfields - Google Arts.Został zredukowany z 6702 do 3200 px szerokości i przekonwertowany na prawdziwy WebP, bez sztucznego powiększania.
Dominująca pionowa i rozciągnięta wyspa
Kampanila konstruuje lewą trzecią Fasada i kopuła tworzą dolną grupę, następnie zabudowania klasztorne rozszerzają kompozycję, To piętro daje głębokość pomimo niemal frontalnego widoku.
Różowy, cytrynowożółty, turkusowoniebieski i liliowy
Kolory reagują na siebie na niebie, kamieniu i wodzie Wierne odwzorowanie musi zachować różnice temperatur i unikać sprowadzania kościoła do neutralnej bieli.
Krótki, warstwowy dotyk
Warstwy są szczególnie czytelne w lagunie: niebieskie, różowe i żółte akcenty przecinają się bez równomiernego mieszania. W architekturze gest staje się bardziej pionowy, aby zasugerować objętości.
Udokumentowane benchmarki
Trzy informacje specyficzne dla tej pracy
Informacje te precyzyjnie identyfikują płótno Newfields 70.76, katalog Wildenstein 1749.
Newfields 70,76, W1749
Ten olej na płótnie z 1908 roku ma wymiary 26 1/8 × 36 7/8 cala, czyli około 66,4 × 93,7 cm. Jest przechowywany w Muzeum Sztuki Indianapolis w Newfields.
Paryscy kupcy w kolekcji Lockton
Po wystawie weneckiej w 1912 roku dzieło przeszło przez Bernheim-Jeune i Durand-Ruel. Richard C. Lockton nabył go po sprzedaży Parke-Bernet w 1965 roku, a następnie zaoferował muzeum w 1970 roku.
Zaprezentowany w Paryżu w 1912 roku
Zawiadomienie Newfieldów wskazuje, że obraz pojawił się na wystawie Claude'a Moneta „Wenecja" w Bernheim-Jeune pod numerem 13, zanim dołączył do kilku dużych międzynarodowych retrospektyw.
Twoja reprodukcja
Co malarz musi zachować
Wierność zależy tutaj od precyzyjnych zależności między światłem, dotykiem, głębią i temperaturą barwową.
- Wersja Newfields 70.76 i Wildenstein 1749
- Pierwotny rozmiar około 66,4 × 93,7 cm
- Fasada palladiańska zachowała kolor, a nie biel
- Gondole i paliki zachowane jako ciemne akcenty we właściwej skali
Arkusz roboczy
| Tytuł | Kościół San Giorgio Maggiore w Wenecji W1749 |
|---|---|
| Artysta | Claude Monet (1840-1926) |
| Data | 1908 |
| Oryginalna technika | Olej na płótnie |
| Wymiary | 66,4×93,7cm |
| Orientacja | Poziomy |
| Ochrona | Muzeum Sztuki Indianapolis w Newfields, Indianapolis, Stany Zjednoczone |
| Inwentarz | 70,76 · Wildenstein 1749 |
| Twoja reprodukcja | Ręcznie robiony obraz olejny na płótnie |
Prezentacja w Twoim wnętrzu
Paleta zaprojektowana z pokojem
Łososiowy róż, cytrynowożółty, turkusowy, liliowy i lagunowy błękit nadają tej reprodukcji bogate, ale delikatne światło Szczególnie dobrze sprawdza się na kremowej lub ciepłej szarej ścianie, z dyskretną złotą lub jasną drewnianą ramą.
