1872 -1900 · Len holenderski, żniwa, sieci i krosna

Liebermann maluje dzieło bez sentymentalnej anegdoty: powtarzanie gestów, światło z warsztatu i zbiorowa organizacja nadają robotnikom monumentalną godność.

Sceny pracy ugruntowały reputację młodego Maxa Liebermanna Wyszkolony w Weimarze, naznaczony przez Milleta i szkołę Barbizon, przebywał we Francji, po czym każdego lata wracał do Holandii, Tam obserwował warsztaty, gospodarstwa rolne, wioski rybackie, domy dziecka i domy spokojnej starości Kobiety szarpiące gęsi, jeden z jego pierwszych dużych obrazów, wstrząśnięty jego ciemnym materiałem i jego odmową upiększania Laren's Linen Barn, namalowany w 1887 roku, organizuje robotników w rozległej architekturze lnianej, gdzie światło schodzi po malowanej w Laren gesty 1. zbiorowa cierpliwość holenderskiego wybrzeża Tkacz i producenci konserw kontynuują to zainteresowanie specjalistycznymi rzemiosłami Liebermann nie szuka ani teatralnej heroizacji, ani malowniczej nędzy Obserwuje postawy, zmęczenie, narzędzia i rytm grupy Od lat 90. XIX wieku, pod wpływem Maneta i francuskiego impresjonizmu, który kolekcjonuje, jego paleta stała się wyraźniejsza, a jego dotyk uwolniony Ale ta ewolucja w kierunku burżuazyjnego wypoczynku i ogrodów, które zebrał, jego paleta stała się wyraźniejsza, a jego dotyk uwolniony Ale ta ewolucja w kierunku burżuazyjnego wypoczynku i ogrodów nie zaprzecza już prawdziwemu doborowi współczesnych tematów. szczególnie naprzeciwko stodoły lnianej Larena i pola żniwnego (Erntefeld).Jego lektura sprzyja ruchowi.

W Liebermann dzieło staje się monumentalne, nie przestając być zwyczajne: dłoń ciągnie len, naprawia sieć lub zbiory, a wokół niego zorganizowana jest cała przestrzeń.