1864 -1891 · Wyrok, grób i współczesne spojrzenie

Antonio Ciseri rekonstruuje Pasję z niemal teatralną precyzją: nieoczekiwane kadrowanie, ciężkie ciało i powściągliwy ból nadają opowieści ewangelicznej nowoczesną bezpośredniość.

Pasja zajmuje główne miejsce w dojrzałości Antonio Ciseriego Wyszkolony w wielkim malarstwie historycznym opanował jego architekturę, ale często wybierał punkt widzenia, który stawiał widza na krawędzi akcji W Ecce Homo, zakończonym roku jego śmierci, scena jest widziana z wnętrza pałacu: Piłat, Chrystus i żołnierze częściowo odwracają się plecami do widza, podczas gdy tłum wypełnia plac za balustradą, To odważne obramowanie unika ikony frontalnej i przekształca wyrok w wydarzenie polityczne Bozzetto dla Ecce Homo ujawnia ustanowienie tej geometrii przed monumentalnym wykończeniem W Złożeniu do grobu, przeznaczonym na sanktuarium Madonna del Sasso, ciężar Chrystusa determinuje każdy wysiłek; nosiciele, całun i zbocze tworzą konkretny mechanizm bólu Chrystus zabrany do grobu rozwija ten sam pochód w innej formie, natomiast Dziewica Bólu izoluje wpływ dramatu na twarz matczyną Ciseri nie tłumi ani piękna, ani ideału, lecz poddaje je obserwacji ciał Jego podejście przybliża malarstwo sakralne do inscenizacji fotograficznej i wyjaśnia trwałą moc tych dzieł Jego malarstwo sakralne przybliża inscenizację fotograficzną i wyjaśnia trwałą moc tych dzieł wyjaśnia inscenizację sakralną

W Męce Ciseriego sacrum przechodzi przez grawitację: ciało do noszenia, tłum do powstrzymania i spojrzenie, które nie może uniknąć sądu.