1795 -1815 · Balkon, odzież i nowoczesny wygląd

Majas na balkonie, Léocadie, Célestine, ubrana Maja i naga Maja konfrontują się z miejską tożsamością, inwigilacją, pragnieniami i siłą spojrzenia w Hiszpanii Goi.

Termin maja lub majo oznacza pod koniec XVIII wieku Hiszpanię popularną tożsamość miejską potwierdzoną ubiorem, postawą i językiem, czasami przyjmowaną przez elity Majas na balkonie pojawiają się jako widoczne kobiety w przestrzeni publicznej, podczas gdy za nimi stoją ciemni mężczyźni, tworząc napięcie między wystawą, ochroną i kontrolą Maja i Celestyna na balkonie kojarzą młodą kobietę ze starym swatem z tradycji literackiej La Celestiny, która kieruje scenę w stronę pożądania i transakcji Maja i Celestyna na balkonie kojarzą młodą kobietę ze starym swatem z tradycji literackiej La Celestiny, która kieruje scenę w stronę pożądania i transakcji Maja prawdopodobnie wyglądająca nago i nago widz Tożsamość modelu pozostaje przedmiotem dyskusji; automatyczne przypisanie księżnej Alby nie jest udowodnione Zamówione w prywatnym kręgu, oba obrazy zostały przejęte przez Inkwizycję Wymagają uważnego odczytania męskiego spojrzenia, statusu modelu i śmiałości aktu bez mitologicznego pretekstu Wybór "Majas Francisco de Goya" szczególnie porównuje Majas na balkonie i manolę Une: Léocadie Zorrilla Jego lektura sprzyja kolorowi.

Maja Goi wygląda tak samo, jak się na nią patrzy: balkon, ubranie i nagość stają się negocjacjami widoczności i mocy.