około 1478 -1532 · Antwerpia, Rzym i przebieg Holandii

Starożytna architektura, akty rzeźbiarskie, przenikliwe portrety i nabożeństwo nordyckie sprawiają, że Jan Gossaert, znany jako Mabuse, jest jednym z pierwszych wielkich przemytników włoskiego renesansu do Holandii.

Jan Gossaert urodził się około 1478 roku, prawdopodobnie w regionie Maubeuge, pochodzenie jego przydomek Mabuse, Jego szkolenie pozostaje słabo znane, ale został mistrzem w cechu Saint-Luc w Antwerpii w 1503 roku Jego pierwsze prace nadal należą do Antwerpii manieryzmu: fantastyczna architektura, cenne kostiumy, ciasne postacie i genialne kolory nadają opowieściom religijnym teatralny blask Wydarzenie zmieniło jego karierę W 1508 Gossaert towarzyszył Philippe de Bourgogne, wysłannik dyplomatyczny do papieża Juliusza II, w Rzymie 1508 Gossaert towarzyszył Philippe de Bourgogne kariera dyplomatyczna. klasyczna i rzeźbiarska obecność ciała Po powrocie pracował dla sponsorów dworskich, zwłaszcza Philippe'a de Bourgogne, i dostosował Starożytność do tematów biblijnych i mitologicznych Neptun i Amfitryta potwierdzają ciała naturalnej wielkości zamknięte w architekturze marmurowej; Danaé łączy w sobie nagość, światło i włoską dekorację w naukowym, ale zmysłowym obrazie Gossaert nigdy nie porzuca flamandzkiej precyzji W Pokłon Trzech Króli szczegółowo opisano biżuterię, tkaniny, tkaniny i ruiny W Pokłon Trzech Króli szczegółowo opisano biżuterię, tkaniny, tkaniny i adorację. W Pokwia Trzech Króli szczegółowo opisano biżuterię. intymne: funkcja polityczna, modlitwa i obserwacja psychologiczna odpowiadają sobie między dwoma aspektami Nadworny malarz, portrecista i eksperymentator grawerowania, Gossaert przyczynił się w ten sposób do uczynienia romanizmu główną ścieżką północnego renesansu Zmarł w 1532 roku, pozostawił dzieło, w którym późnogotyckie i starożytne Włochy pozostały widoczne, nigdy się nie odwołując Wybór "Jan Gossaert" szczególnie porównuje Pokłon Trzech Króli i Danee. Jego lektura sprzyja kompozycji.

Gossaert wprowadza starożytność do malarstwa północnego: marmur staje się ciałem, portret pozostaje żywy, a flamandzka precyzja wita przestrzeń Rzymu.