1724 -1806 · Anatomia koni, portrety zwierząt i eksperymenty brytyjskie

Obserwacja anatomiczna, zindywidualizowane konie, egzotyczne zwierzęta i kompozycje o suwerennej przejrzystości sprawiają, że George Stubbs jest czymś znacznie więcej niż tylko malarzem sportowym.

George Stubbs urodził się w Liverpoolu w 1724 roku w rodzinie rzemieślnika skóry, Jego wykształcenie artystyczne jest w dużej mierze niezależne, Po krótkim doświadczeniu z malarzem Hamletem Winstanleyem studiował anatomię i dostarczył ilustracje do traktatu o położnictwie Ta naukowa ciekawość osiągnęła swój szczyt, gdy osiadł około 1756 roku na odizolowanej farmie w Lincolnshire.Przez blisko osiemnaście miesięcy Stubbs metodycznie przeprowadzał sekcję koni, zawieszał ciała w różnych pozycjach i rysował każdą warstwę mięśniową. Opublikowany samodzielnie w 1766 roku, Anatomia konia stała się trwałym odniesieniem 6. Anatomia konia. właściciele i farby konie wyścigowe, klacze, źrebięta, psy, myśliwi i posiadłości Whistlejacket przedstawia ogiera naturalnej wielkości bez jeźdźca i oprawy narracyjnej: sylwetka, spojrzenie i równowaga ciała wystarczą, aby wytworzyć monumentalną obecność Klacze i źrebięta w krajobrazie rzeki łączą wiedzę anatomiczną i rytm grupowy, każde zwierzę pozostaje zindywidualizowane Stubbs nie ogranicza jednak swojej pracy do koni Lamparty, lwy, nosorożce, małpy, łosie i jaki świadczą o krążeniu zwierząt w brytyjskich menażeriach i kolekcjach Koń przestraszony lwem bada strach i konflikt między gatunkami w serii bliskiej Haymakers pokazał także swoją uwagę pracy wiejskiej i kompozycji ludzkiej, Pomysłowy technik, Stubbs eksperymentował z emalią na miedzi, a następnie na dużych płytach ceramicznych produkowanych z Josiah Wedgwood, Grawerował własne kompozycje i stale poszukiwał podpór zdolnych do zachowania koloru.Zmarł w 1806, Stubbs zebrał anatomię, portret, obserwację żywych istot i eksperymentowanie materialne w pracy, która odnowiła sam status zwierzęcia w malarstwie.Zmarł w 1806, Stubbs zebrał anatomię, portret, obserwację żywych istot i eksperyment materialny w pracy, która odnowiła sam status zwierzęcia w malarstwie porównuje historię Foorge'jacket'a i His'a'a'a'a'a'a'a'a'a'a

Stubbs nie traktuje konia jako akcesorium właściciela: anatomia, spojrzenie i postawa sprawiają, że jest to w pełni indywidualny przedmiot.