Sukienki w portretach Klimta
Reformowana moda, tkaniny i Wiener Werkstätte: jak sukienka przestaje być dodatkiem, aby stać się samą architekturą portretu.
W Klimt sukienka jest drugim portretem
W tych dużych portrety kobiece Gustava Klimta, odzież nie jest używana tylko do datowania mody lub sygnalizowania bogactwa Buduje sylwetkę, przekształca ciało w rytm i łączy model z wystrojem.
Twarz i dłonie często pozostają naturalistyczne, podczas gdy sukienka pokryta jest kwadratami, oczami, kwiatami, spiralami i mozaikami, Ten kontrast pozwala Klimtowi zachować indywidualne podobieństwo, jednocześnie przechylając portret w stronę ornamentu i abstrakcji.
Obraz ten nawiązuje dialog z kulturą materialną współczesnego Wiednia: ruchem odzieży reformowanej, salonem szwalniczym kierowanym przez Emilie Flöge, tkaninami i przedmiotami Wiener Werkstätte, zamiłowaniem do sztuki japońskiej i tekstyliów pozaeuropejskich.
Moda reformowana przed legendą
Pod koniec XIX wiekue stulecie, kilku reformatorów kwestionuje ciasny gorset i struktury, które ograniczają kobiece ciało. THE Reformkleid sprzyja luźniejszej linii, spadającej z ramion, z większą swobodą ruchu.
Mniej gorsetowa linia
Zreformowana sukienka przenosi uwagę z uduszonej talii na ogólny ruch ciała Może być prosta, płynna lub otaczająca, bez równomierności.
Wybór kulturowy
Noszenie takiej sukienki może sygnalizować bliskość kręgów artystycznych, reformę życia codziennego i pewną koncepcję „nowej kobiety".
Nie samotny wynalazek
Emilie Flöge nie tworzy samego europejskiego ruchu na rzecz reformy ubioru Została głównym tłumaczem w Wiedniu, posiadającym własne słownictwo tekstylne.
Salon Schwestern Flöge
1eee w lipcu 1904 roku Emilie, Pauline i Helene Flöge otworzyły swój dom mody w Casa Piccola przy Mariahilfer Strasse w Wiedniu.
Emilie kieruje artystyczną i odzieżową stroną firmy Spektakl staje się adresem poszukiwanym przez kulturalną i zamożną klientelę, często bliską Klimtowi: Sonja Knips, Hermine Gallia czy Eugenia Primavesi należą do tych sieci, gdzie spotykają się szycie, zbiórka i mecenat.
Układ Josefa Hoffmanna i Kolomana Mosera, wykonany w orbicie Wiener Werkstätte, sprawia, że miejsce to stanowi spójną całość: meble, okna, fotele, tkaniny i prezentacja handlowa przyczyniają się do tej samej nowoczesności.
Sukces spektaklu nie opiera się jednak wyłącznie na radykalnych sukienkach Siostry Flöge również podążają za paryską couture i wychodzą naprzeciw oczekiwaniom klientów towarzyskich Awangarda i handel współistnieją.
Prawdziwe dzieło czy sukienka wymyślona przez malarstwo?
Udokumentowane relacje
Emilie Flöge dobrze prowadzi nowoczesny salon szwalniczy Dom współpracuje z Wiener Werkstätte Mäda Primavesi pamięta sukienkę specjalnie wykonaną przez salon za namową Klimta Portrety pokazują również klientów i patronów należących do tych samych sieci.
Skróty, których należy unikać
Portret Emilie z lat 1902 -1903 poprzedza otwarcie salonu w 1904 roku Nie wszystkie sukienki Klimta są Reformkleidera. Wreszcie malowany ornament może być samodzielną kompozycją, a nie dokładną kopią istniejącego materiału tekstylnego.
Osiem sukienek, osiem sposobów na budowanie obecności
Spojrzane razem prace te opowiadają historię przejścia od wciąż klimatycznego portretu światowego do obrazu, na którym osoba, ubiór i tło tworzą prawie jedną powierzchnię.
Sonja Knips: ubierz się jak chmura
Biało-piankowa sukienka rozkłada się w ciemnym, brązowym i fioletowawym fotelu Nie tworzy jeszcze mozaiki, ale już ogromne pole materiału, które wykracza poza prosty opis ubioru.
Hermina Gallia
Lekka sukienka wydłuża sylwetkę i dialogi z niemal mglistym wystrojem. Ubiór pozostaje rozpoznawalny, a jednocześnie staje się świetlistą wibracją.
Emilia Flöge
Pionowa sylwetka znika pod siecią błękitów, zieleni, złota i srebra Twarz pozostaje precyzyjna; sukienka wymyśla niezależną tożsamość wizualną.
Fritza Riedler
Biała sukienka jest otynkowana finezją, ale spotyka się z geometrycznym siedziskiem i tłem, które przekształcają portret w całkowicie dekoracyjną konstrukcję.
Adele Bloch-Bauer I: sukienka staje się ikoną
Trójkątne oczy, spirale, prostokąty, inicjały i biżuteria rozpuszczają granicę między ubraniem, fotelem i tłem Ta powierzchnia nie powinna być odczytywana jako wierny przegląd prawdziwej sukienki: Klimt tworzy obrazową kopertę.
Mada Primavesi
Biała sukienka w kwiaty została specjalnie opracowana po kilku okuciach, przy interwencji salonu we Flöge Pamięć o Madzie łączy tu bezpośrednio szycie i malowanie.
Piwo Friederike Maria
Sukienka łączy sieci wiedeńskiej couture z wystrojem inspirowanym sztuką azjatycką Ciało wydaje się niemal wycięte z ogromnego tekstylnego kolażu.
Adele Bloch-Bauer II
Jasny kolor tworzy długą pionową przerwę w środku ogrodu kolorów Opulencja nie pochodzi już ze złota, ale z konfrontacji między tekstyliami, kwiatami i płaskimi obszarami.
Pani Fan
W tej późnej pracy odzież, wachlarz, kwiaty i motywy dalekowschodnie nasycają przestrzeń Sukienka nie odróżnia już modelu od wyimaginowanego ogrodu: organizuje obieg spojrzenia.
Przeczytaj sukienkę Emilie od góry do dołu
Cały obraz zachwyca swoją pionowością Szczegóły ujawniają jednak, że Klimt nie powtarza wzoru: zmienia skalę, gęstość i rytm w miarę opadania oka.
Twarz i kołnierz
Precyzja twarzy chroni tożsamość Emilie, podczas gdy kołnierz już zaczyna spłaszczać objętość.
Ramię
Ornamenty nie podążają posłusznie za anatomią Tworzą własną logikę powierzchni.
Tekstylne ciało
Popiersie staje się kolumną znaków, w której prawdziwy szew łączy się z wynalazkiem malarza.
Konopie i podłoga
Granice blakną: sukienka schodzi w tło i zastępuje perspektywę dekoracyjną ciągłością.
Od tkaniny do całkowitej grafiki
Założona w 1903 roku Wiener Werkstätte stara się łączyć sztukę, rzemiosło i życie codzienne.Jego wszechświat obejmuje meble, metal, szkło, biżuterię, druki, tekstylia, a od 1911 roku dział mody.
Salon Flöge współpracuje z tą siecią jeszcze przed otwarciem działu mody Klienci mogą spotkać się z odzieżą, biżuterią i akcesoriami we wnętrzu zaprojektowanym jako całość Ta logika Gesamtkunstwerk pomaga zrozumieć portrety Klimta: osoba nie jest odizolowana od materialnej ramy.
W Klimt wzór może wizualnie zmienić się z sukienki na tło, z biżuterii na złoty liść, z fotela na ramę Portret staje się malowanym odpowiednikiem w pełni zaprojektowanego wnętrza.
Jak rozpoznać funkcje sukienki?
| Funkcjonować | Na co patrzeć | Przykład | Efekt produktu |
|---|---|---|---|
| Objętość | Fałdy, przeciągnij, rękawy, pełnia | Sonja Knips | Sukienka zajmuje przestrzeń niczym świetlista chmura. |
| Sylwetka | Linia pionowa, rozmiar wymazany | Emilia Flöge | Ciało staje się kolumną i potwierdza nowoczesną tożsamość. |
| Powierzchnia | Powtarzające się wzory, płaskie obszary, znaki | Adele Bloch-Bauer I | Sukienka łączy się z tłem i złotem. |
| Status społeczny | Biżuteria, cenne tkaniny, zamówienie | Hermina Gallia | Ubiór umieszcza modelkę w wiedeńskiej burżuazji. |
| Sieć Artystyczna | Udokumentowane przypisanie, salon, twórca | Mada Primavesi | Szycie i malowanie są częścią tego samego projektu. |
| Rytm | Kontrast między sukienką a wystrojem | Piwo Friederike Maria | Postać rozwija się jak żywy kolaż. |
Od białej sukienki po pole wzorów
Sonja Knips
Jasna sukienka staje się już autonomiczną mszą obrazową na wciąż klimatycznym portrecie.
Emilia Flöge
Klimt sprawia, że odzież jest ozdobną siecią, która przygotowuje jego duże złote portrety.
Wiener Werkstaette
Josef Hoffmann, Koloman Moser i Fritz Waerndorfer założyli przedsiębiorstwo artystyczne.
Schwestern Floge
Trzy siostry otwierają swój salon w Casa Piccola, urządzony w języku wiedeńskiej nowoczesności.
Fritza i Adela
Portret osiąga spektakularne połączenie podobieństwa, ubioru, geometrii i cennego materiału.
Tryb Wiener Werkstätte
Warsztat otwiera własny dział poświęcony odzieży.
Późny kolor
Mäda, Adele II i Friederike Beer pokazują ubrania z kwiatowymi i azjatyckimi tłami.
Najnowsze prace
Pani z wachlarzem i niedokończone portrety przenoszą fuzję tekstyliów do kolorowego nasycenia.
Wybierz portret Klimt według jej sukienki
Te sześć reprodukcji jest faktycznie dostępnych w sklepie Każda podkreśla inny związek między sylwetką, materiałem i wystrojem.
Portret Emilie Flöge
Pionowość niebieska, zielona, złota i monumentalna.
Portret Sonji Knips
Sukienka w chmurze w sercu ciemnego salonu.
Portret Fritzy Riedler
Precyzyjne szycie spotyka się z dekoracyjną abstrakcją.
Portret Adeli Bloch-Bauer I
Postać i ubiór przekształciły się w ikonę.
Mada Primavesi
Odzież specjalnie przygotowana do portretu.
Piwo Friederike Maria
Nowoczesna sylwetka w teatrze wzorcowym.
Portrety za tkaninami
Zrozumienie mody w Klimt
Czy Emilie Flöge stworzyła wszystkie sukienki namalowane przez Klimta?
Nie Prowadziła duży pokaz mody i należała do tej samej sieci klientów i patronów, ale każda sukienka musi być badana osobno Pewne atrybucje są udokumentowane; inne pozostają powiązaniami.
Co to jest sukienka zreformowana?
Jest to odzież powiązana z europejskimi ruchami na rzecz reformy ubioru, na ogół mniej restrykcyjna niż sukienka mocno gorsetowa. Jej luźna linia sprzyja ruchom i może mieć wartość kulturową lub emancypacyjną.
Czy portret Emilie Flöge przedstawia prawdziwą sukienkę?
Obraz przedstawia luźną sukienkę, ale Klimt przekształca jej powierzchnię ze znaczną swobodą Praca jest głównym dokumentem na temat nowoczesnej sylwetki, niekoniecznie wiernym wzorem pozwalającym na dokładną rekonstrukcję ubioru.
Jaka była rola Wiener Werkstätte?
Założona w 1903 roku, zrzeszała artystów, architektów i rzemieślników wokół sztuki życia codziennego, W szczególności produkowała meble, biżuterię, przedmioty i tekstylia, a następnie otworzyła dział mody w 1911 roku.
Która sukienka jest bezpośrednio powiązana z salonem Flöge?
Szczególnie dobrze udokumentowany jest przypadek Mady Primavesi: młoda modelka pamięta okucia w salonie i białą sukienkę w kwiaty przygotowaną na portret za namową Klimta.
Dlaczego sukienki wyglądają płasko na portretach Klimta?
Klimt często kontrastuje realistyczne modelowanie twarzy i dłoni z sukienką traktowaną jako wzorzysta powierzchnia To napięcie między ludzką obecnością a ornamentem jest jedną z jego wielkich innowacji.
Czy malowane wzory pasują do tkanin Wiener Werkstätte?
Czasami łączy je słownictwo geometrii, powtarzalności i koloru, ale wizualne podobieństwo nie wystarczy, aby zidentyfikować konkretną tkaninę Klimt łączy obserwację, stylizację i inwencję.
Muzea i archiwa konsultowane
Emilie Flöge i portrety 1901 -1903
Chronologia pokazu, analiza portretu i sieci klientów.
Baza danych Gustava KlimtaCenne portrety z lat 1904 -1906
Przejście od ozdoby odzieży do tła geometrycznego.
Muzeum LeopoldaSalon Schwestern Flöge
Fotel Josefa Hoffmanna i układ Casa Piccola.
Muzeum LeopoldaKolekcja Wiener Werkstätte
Tekstylia, akcesoria, meble i przedmioty związane z salonem i Emilie Flöge.
Metropolitan Muzeum SztukiMada Primavesi
Arkusz pracy i dostęp do obrazu portretu przechowywanego w Met.
Dziennik Muzeum MetropolitalnegoO Madzie
Szczegółowe studium sesji, wyposażenia i pamiątek modelki.
Galeria Nowy JorkKlimt i kobiety złotego wieku Wiednia
Portrety społeczne, moda reformowana i kontekst wiedeński.
Galeria Nowy JorkPortret Adeli Bloch-Bauer I
Wzory ubiorów, biżuteria, mozaiki i historia obrazu.
Fundacja KlimtaEmilie Flöge, reforma mody
Prezentacja projektantki, jej salonu i sieci.
0 komentarze