DALÉCARLIE · SZTOKHOLM · BOHUSLÄN · NOWOCZESNOŚĆ
100 dzieł malarstwa szwedzkiego
Stulecie malarstwa pomiędzy światłem północnym, narracją narodową i abstrakcją
Malarstwo szwedzkie nie sprowadza się do wnętrz Carla Larssona czy symboli Hilmy af Klint Te sto prac łączy eksperymentalny pejzaż Hilla, świetlisty realizm Zorna, narodowo-romantyzm, obserwację zwierząt Liljeforsa i awangardy XX wieku.
Nowoczesność z wieloma domami
Od obserwowanego pejzażu do wizjonerskiego malarstwa
W drugiej połowie XIX wieku wielu szwedzkich artystów szkoliło się w Paryżu, zanim spojrzało na własne terytorium z odnowionymi środkami Hill konstruuje krajobraz przez wrażliwe masy; Zorn wibruje wodę, skórę i nowoczesna towarzyskość; Pauli i Bonnier przekształcają wnętrze i portret w miejsca świetlistych eksperymentów.
W Szwecji światło nie tylko opisuje porę roku: organizuje pamięć, dom, krajobraz i życie zbiorowe.
Od lat 90. XIX wieku Bergh, Nordstrom, Kreuger, książę Eugen i Osslund nadawali terytorium wymiar symboliczny Larsson kształtuje nowoczesny obraz domu, podczas gdy Liljefors obserwuje zwierzę jako siłę w jego otoczeniu. Hilma af Klint, następnie Hjertén, Gruünewald i Dardel, w końcu przesunęli malarstwo w stronę autonomicznego koloru, duchowej abstrakcji i współczesnego niepokoju.
Wprowadź rankingSto obrazów do zwiedzania sztuki szwedzkiej
Krajobraz, historia narodowa i życie współczesne otwierają drogę z czterema bardzo różnymi koncepcjami rzeczywistości.
#1
Sekwana, krajobraz z topolami
Hill z siedzibą we Francji przyjmuje w Corot porządek mas roślin i giętki dotyk, jednocześnie usuwając efekt sentymentalny Topole, brzeg i niebo tworzą napiętą konstrukcję, w której obserwowany krajobraz staje się miejscem głęboko osobistych badań.
Zobacz tę reprodukcję →
#2
Powrót Ciała Króla Karola XII
Postępująca w śniegu procesja pogrzebowa trwale ukształtowała szwedzką wyobraźnię historyczną Cederstrom łączy jednak dwa epizody i wymyśla ceremonię, która nie odbyła się w ten sposób: dokładność mundurów służy skonstruowanej heroicznej wizji, a nie reportażu.
Zobacz tę reprodukcję →
#3
Czas śniadania
Malowane w archipelagu sztokholmskim, to sztućce na świeżym powietrzu przecinają odbicia, które rozpuszczają obrus i przedmioty Dotyk, uważany przez niektórych krytyków za zbyt śmiały w 1887 roku, umieszcza Hannę Pauli w impresjonistycznej odnowie nordyckiego światła.
Zobacz tę reprodukcję →
#4
Odbicie w kolorze niebieskim
Młoda dziewczyna czyta obok obłożnie chorej kobiety, podczas gdy słońce rozpada się na bluesa na ścianie, płótnie i ciałach Bonnier stosuje odkryte w pomieszczeniach zamkniętych i odmawia sprowadzenia pacjenta do sentymentalnego stereotypu kruchej kobiety.
Zobacz tę reprodukcję →Portrety, sceny z Dalarny i doświadczenia plenerowe ukazują wirtuozerię malarza, który jest zarówno lokalny, jak i kosmopolityczny.
#5
Letnia piłka
Tancerze obracają się w wieczornym świetle jak społeczność w ruchu; popularny motyw staje się emblematycznym obrazem ciągłości kulturowej w Dalarnie Zorn buduje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, frank kontrastuje i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#6
Nasz chleb powszedni
Praca domowa i codzienne jedzenie są postrzegane bez idealizacji, ale z godnością, która nadaje wiejskiemu gestowi znaczenie społeczne Zorn buduje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, szczerymi kontrastami i mistrzostwo światła łączące kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#7
Omnibus
Wymuszona bliskość pasażerów, odbicia i twarze wycięte przez kadrowanie odzwierciedlają nowe doświadczenie dużego nowoczesnego miasta Zorn buduje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, szczerymi kontrastami i mistrzostwem światła, które łączy kosmopolityzm i kulturę Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#8
Toast za Iduna
Toast kręgu Idun staje się zbiorowym portretem sztokholmskiego świata kultury, ożywianym gestami, spojrzeniami i dymem. Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, szczerymi kontrastami i mistrzostwem światła, które łączy kosmopolityzm i kulturę Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#9
Emma Zorn czytająca
W „Emmie Zorn Reading" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelki, a szybki dotyk pozwala uniknąć sztywności oficjalnego portretu. Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, szczerymi kontrastami i a mistrzostwo światła łączące kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#10
Zamki w Hiszpanii
W „Zamkach w Hiszpanii" czas i atmosfera determinują scenę: kształty pozostają czytelne, ale światło zmienia ich wagę i znaczenie. Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotykiem i szczerymi kontrastami i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#11
Efekt nocny
"Efekt nocy" łączy ciało, wodę i światło bez ustalonego konturu; miąższ jest konstruowany przez odbicia i przez zmiany temperatury barwowej Zorn buduje tę bezpośredniość szybkim dotykiem i szczerymi kontrastami i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#12
Dalarna dziewczyny kąpiel
"Córki Dalarny w kąpieli" łączą ciało, wodę i światło bez ustalonego zarysu; ciało jest konstruowane przez odbicia i przez zmiany temperatury barwowej.zorn buduje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, frank kontrastuje i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#13
Odbicia wody na kamiennej trumnie
W "Refleksjach wody na kamiennej trumnie" czas i atmosfera determinują scenę: kształty pozostają czytelne, ale światło zmienia ich wagę i znaczenie Zorn buduje tę bezpośredniość dotykiem szybkie, szczere kontrasty i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#14
Autoportret w kolorze czerwonym
W "Autoportrecie w czerwieni" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelu, natomiast szybki dotyk unika sztywności oficjalnego portretu Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotykiem i szczerymi kontrastami i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#15
Książę Eugeniusz, książę Närke
W "Księciu Eugeniuszu, księciu Närke" oprawa, światło i rozkład kształtów nadają motywowi zakres wykraczający poza anegdotę bez narzucania mu obcej historii Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotknięciem, frank kontrastuje i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#16
Pani Walter Rathbone Bacon
W "Pani Walter Rathbone Bacon" kadrowanie, światło i rozkład kształtów nadają motywowi zakres wykraczający poza anegdotę bez narzucania mu obcej narracji Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotknięciem, frank kontrastuje i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#17
Portret Oskara II Szwecji
W "Portrecie Oscara II Szwecji" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelu, natomiast szybki dotyk unika sztywności oficjalnego portretu Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotykiem i kontrastami franki i mistrzostwo światła łączące kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#18
Isabella Stewart Gardner w Wenecji
W "Isabelli Stewart Gardner w Wenecji" kadrowanie, światło i rozkład kształtów nadają motywowi zakres wykraczający poza anegdotę bez narzucania mu obcej narracji Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotknięciem, frank kontrastuje i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#19
Nagi w skalistym lesie
"Nagi w skalistym lesie" łączy ciało, wodę i światło bez ustalonego konturu; miąższ jest konstruowany przez odbicia i przez zmiany kolorowej temperatury Zorn buduje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, frank kontrastuje i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#20
Friedy Schiff
W „Friedzie Schiff" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelki, a szybki dotyk pozwala uniknąć sztywności oficjalnego portretu. Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, szczerymi kontrastami i a mistrzostwo światła łączące kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#21
Na zewnątrz
W „Outside" czas i atmosfera determinują scenę: kształty pozostają czytelne, ale światło zmienia ich wagę i znaczenie. Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, szczerymi kontrastami i mistrzostwo światła łączące kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#22
Letnie igrzyska
W "Letnich grach" czas i atmosfera decydują o scenie: kształty pozostają czytelne, ale światło zmienia ich wagę i znaczenie Zorn buduje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, ostrymi kontrastami i mistrzostwo światła łączące kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#23
Północ
"Północ" łączy ciało, wodę i światło bez ustalonego konturu; miąższ jest konstruowany przez odbicia i przez zmiany temperatury barwowej Zorn buduje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, szczerymi kontrastami i mistrzostwo światła łączące kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#24
Nimfa miłości
"Nimfa miłości" łączy ciało, wodę i światło bez ustalonego zarysu; ciało jest konstruowane przez odbicia i przez zmiany temperatury barwowej.zorn buduje tę bezpośredniość szybkim dotykiem i kontrastami franki i mistrzostwo światła łączące kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#25
Mona
W „Monie" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelki, a szybki dotyk pozwala uniknąć sztywności oficjalnego portretu. Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, szczerymi kontrastami i mistrzostwem światło, które łączy kosmopolityzm i kulturę Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#26
Freyja
W "Freyji" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelki, natomiast szybki dotyk unika sztywności oficjalnego portretu Zorn buduje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, szczerymi kontrastami i mistrzostwem światło łączące kosmopolityzm i kulturę Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#27
Żona artysty
W "Żonie artysty" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelki, natomiast szybki dotyk unika sztywności oficjalnego portretu Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotykiem i szczerymi kontrastami i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#28
niedzielny poranek
W „Niedzielnym poranku" oprawa, światło i rozkład kształtów nadają motywowi zakres wykraczający poza anegdotę, nie narzucając mu obcej historii. Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim akcentem i kontrastami franki i mistrzostwo światła łączące kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#29
Flodkulla od przodu
W "Front Flodkulla" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelu, natomiast szybki dotyk pozwala uniknąć sztywności oficjalnego portretu Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim dotykiem, szczerymi kontrastami i mistrzostwo światła łączące kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →
#30
Stara Anna
W „Vieille Anne" oprawa, światło i rozkład kształtów nadają motywowi zakres wykraczający poza anegdotę, nie narzucając mu obcej historii. Zorn konstruuje tę bezpośredniość szybkim akcentem i szczerymi kontrastami i mistrzostwo światła, które łączy kosmopolityzm z kulturą Dalarny.
Zobacz tę reprodukcję →Życie rodzinne, portret i historia Szwecji stają się elementami natychmiast rozpoznawalnego języka dekoracyjnego.
#31
Autoportret
W "Autoportrecie" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelki, natomiast szybki dotyk unika sztywności oficjalnego portretu Larsson przekształca życie rodzinne, wystrój i narrację historyczną w czytelne obrazy którego pozorna prostota opiera się na bardzo wyrachowanym układzie.
Zobacz tę reprodukcję →
#32
Autoportret w warsztacie
W "Autoportrecie w warsztacie" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelu, natomiast szybki dotyk unika sztywności oficjalnego portretu Larsson przekształca życie rodzinne, wystrój i narrację historyczną w czytelne obrazy, których pozorna prostota opiera się na bardzo obliczonym układzie.
Zobacz tę reprodukcję →
#33
Brita na fortepianie
W "Bricie na fortepianie" oprawa, światło i rozkład kształtów nadają motywowi zakres wykraczający poza anegdotę bez narzucania mu obcej historii Larsson przekształca życie rodzinne, wystrój i narrację historyczną w czytelne obrazy, których pozorna prostota opiera się na bardzo obliczonym układzie.
Zobacz tę reprodukcję →
#34
Brita w Idunie
W "Brita en Idun" oprawa, światło i rozkład kształtów nadają motywowi zakres wykraczający poza anegdotę bez narzucania mu obcej historii Larsson przekształca życie rodzinne, wystrój i narrację historyczną w czytelne obrazy, których pozorna prostota opiera się na bardzo obliczonym układzie.
Zobacz tę reprodukcję →
#35
Julaftonen, czyli Wigilia
Rodzinne święto jest zorganizowane jak scena chóralna, gdzie światło, tekstylia i gesty nadają nowoczesną formę ideałowi szwedzkiego domu Larsson przekształca życie rodzinne, wystrój i narrację historyczną w czytelne obrazy, których pozorna prostota opiera się na bardzo wyrachowanym układzie.
Zobacz tę reprodukcję →
#36
Karin i Kersti
W "Karin i Kersti" oprawa, światło i rozkład kształtów nadają motywowi zakres wykraczający poza anegdotę bez narzucania mu obcej historii Larsson przekształca życie rodzinne, wystrój i narrację historyczną w czytelne obrazy, których pozorna prostota opiera się na bardzo obliczonym układzie.
Zobacz tę reprodukcję →
#37
Szwedzki renesans
Rozległa sceneria historyczna łączy architekturę, kostium i pamięć narodową; Larsson testuje monumentalną ambicję, której kulminacją będzie jego Zimowa Ofiara Larsson przekształca życie rodzinne, wystrój i narrację historyczną w obrazy czytelny, którego pozorna prostota opiera się na bardzo skalkulowanym układzie.
Zobacz tę reprodukcję →
#38
Modelka pisząca pocztówki
W "The Model Writing Postcards" kadrowanie, światło i rozkład kształtów nadają motywowi zakres wykraczający poza anegdotę bez narzucania mu obcej narracji Larsson przekształca życie rodzinne, wystrój i historyczna opowieść w czytelnych obrazach, których pozorna prostota opiera się na bardzo wyrachowanym układzie.
Zobacz tę reprodukcję →
#39
Poświęcenie w środku zimy
Król Domalde zostaje złożony w ofierze, aby odeprzeć głód: Larsson kondensuje nordycką legendę w monumentalny fryz, od dawna odmawiany przez Muzeum Narodowe. Larsson przekształca życie rodzinne, wystrój i narrację historyczną w obrazy czytelny, którego pozorna prostota opiera się na bardzo skalkulowanym układzie.
Zobacz tę reprodukcję →
#40
Portret Selmy Lagerloef
W "Portrecie Selmy Lagerlöf" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelki, natomiast szybki dotyk pozwala uniknąć sztywności oficjalnego portretu Larsson przekształca życie rodzinne, wystrój i narrację historyczną w czytelne obrazy, których pozorna prostota opiera się na bardzo obliczonym układzie.
Zobacz tę reprodukcję →Malarze Pauliego, Josephsona, Bergha i Varberga przenoszą obserwację w stronę legendy, psychologii i krajobrazu mentalnego.
#41
Przyjaciele
Zebrani w mieszkaniu Pauli w Sztokholmie członkowie kręgu Juntan słuchają Ellen Key czytanej pod lampą Hanna Pauli przekształca ten zbiorowy portret w pomnik przyjaźni, ale także w obraz nowej szwedzkiej elity kulturalnej początku XX wieku.
Zobacz tę reprodukcję →
#42
Portret Jeanette Rubenson
W "Portrecie Jeanette Rubenson" poza i spojrzenie zachowują indywidualność modelki, natomiast szybki dotyk pozwala uniknąć sztywności oficjalnego portretu Josephson przynosi portret i nordycką legendę o obserwacja psychologiczna ma niestabilną wizję, w której obecność wydaje się wynikać z materiału obrazowego.
Zobacz tę reprodukcję →
#43
Inżynieria wodna
Siedząc na skraju potoku, Stromkarlen ze skandynawskiej legendy gra na skrzypcach, aby uwieść lub wyszkolić słuchacza. Odrzucona przez Nationalmuseum wizja połączenia ciała z wodą stała się jednym z głównych twierdzeń szwedzkiej symboliki.
Zobacz tę reprodukcję →
#44
Nordycki wieczór
Dwie postacie pochłonięte zmierzchem komunikują się tylko poprzez swoją cichą bliskość; krajobraz wyraża tyle samo oczekiwań co sezon nordycki Bergh łączy portret, krajobraz i zmierzch, aby przekształcić szwedzką przyrodę w przestrzeń pamięci, pożądania i introspekcji.
Zobacz tę reprodukcję →
#45
Krajobraz Tjorna
Nordstrom redukuje linię brzegową Tjörn do dużych pasów ziemi, skał i nieba To poważne uproszczenie, opracowane w ramach szkoły Varberg, sprawia, że Bohuslän jest mniej malowniczym miejscem niż krajobraz mentalny związany ze szwedzkim narodowo-romantyzmem.
Zobacz tę reprodukcję →
#46
Wiosna w Halland
Trzy pejzaże zebrane w rzeźbioną ramę nawiązują do linii orki i fal Hallanda. Kreuger podkreśla na obrazie pewne rytmy tuszem, nadając terenom rolniczym dekoracyjną stylizację, która definiuje szkołę Varberg.
Zobacz tę reprodukcję →
#47
Chmura
Na tej wizji Tyresö wystarczy zbocze, ścieżka, kilka drzew i monumentalna chmura Książę malarz kondensuje prawdziwy krajobraz w alegorię symbolistyczną: ścieżka znika za grzbietem i otwiera obraz na niepewność przeznaczenia.
Zobacz tę reprodukcję →
#48
Jesienny wieczór w Nordingrå
Od Storberget Osslund obejmuje dolinę Ângermanälven w palącym się paśmie Płaskie obszary i kręte linie, naznaczone japonizmem i nauką Gauguina, przekształcają krajobraz Norrland w rozległy kolorowy rytm, a nie w proste badanie topograficzne.
Zobacz tę reprodukcję →Nocny Sztokholm i niestabilne morze przekształcają atmosferę w doświadczenie psychologiczne.
#49
Riddarfjärden w Sztokholmie
Zatoka Sztokholmska staje się przestrzenią niemal monochromatycznego błękitu, przerywaną miejskimi światłami, których odbicia budują głębię Jansson nadaje Sztokholmowi nocną tożsamość dzięki głębokiemu błękitowi, gdzie światła brzegu i ich odbicia przerywają przestrzeń miejską.
Zobacz tę reprodukcję →
#50
Fala VII
Fala i niebo są obrabiane w grubych masach, prawie bez stabilnego horyzontu; Strindberg czyni burzę projekcją wewnętrznej niepewności Strindberg pracuje nad malarstwem, tak jak jego opowieści: morze, niebo i materia staje się bardziej agentami wewnętrznego konfliktu niż opisem miejsca.
Zobacz tę reprodukcję →Raptory, ptaki morskie, lisy i zimowe krajobrazy tworzą świat rządzony przez kamuflaż, czekanie i ruch.
#51
Orły morskie
W "Sea Eagles" ptak drapieżny zostaje schwytany jako siła w środowisku: jego lot, oczekiwanie lub atak reguluje całą kompozycję Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#52
Orzeł i Zając
W "Orle i zającu" drapieżnik zostaje schwytany jako siła otoczenia: jego lot, oczekiwanie lub atak reguluje cały skład Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#53
Nocna atmosfera z dzikimi kaczkami
"Nocna atmosfera z dzikimi kaczkami" obserwuje grupę, lot lub bezruch z precyzją, która unika zoologicznej ilustracji i przywraca rytm otoczenia Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#54
arena cietrzewia
"lyre grouse arena" obserwuje grupę, lot lub bezruch z precyzją, która unika zoologicznej ilustracji i przywraca rytm otoczenia Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#55
Wokół gołębi i wiewiórek
W "Wokół gołębi i wiewiórki" drapieżnik zostaje schwytany jako siła otoczenia: jego lot, oczekiwanie lub atak reguluje całą kompozycję Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#56
Słonka
"Wood Woodcock" obserwuje grupę, lot lub bezruch z precyzją, która unika ilustracji zoologicznej i przywraca rytm otoczenia Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały stwórz to samo pole kamuflażu, czekania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#57
Krzyżówki startują
"Malards startujący" obserwuje grupę, lot lub bezruch z precyzją, która unika ilustracji zoologicznej i przywraca rytm otoczenia Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny a skały tworzą to samo pole kamuflażu, czekania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#58
Kaczki długoogoniaste w archipelagu zewnętrznym
"Długoogoniaste kaczki w zewnętrznym archipelagu" obserwuje grupę, lot lub bezruch z precyzją, która unika zoologicznej ilustracji i przywraca rytm otoczenia Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, płaszcz, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#59
Polowanie na niedźwiedzie
"Polowanie na niedźwiedzie" sprawia, że krajobraz jest aktywnym siedliskiem: światło, pora roku i rzeźba terenu determinują zachowanie zwierząt w takim samym stopniu jak sam podmiot Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#60
Ptaki polujące na koty
W "Cat Hunting Birds" drapieżnik prawie łączy się z roślinnością lub śniegiem; oko musi dostrzec zwierzę przed zrozumieniem działania Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny a skały tworzą to samo pole kamuflażu, czekania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#61
Kot na kwiecistej łące
W "Kocie na kwitnącej łące" drapieżnik prawie łączy się z roślinnością lub śniegiem; oko musi dostrzec zwierzę przed zrozumieniem działania Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#62
Jelenie w letniej zieleni
"Pozbawiona letniej zieleni" sprawia, że krajobraz jest aktywnym siedliskiem: światło, pora roku i rzeźba terenu decydują o zachowaniu zwierząt w takim samym stopniu jak sam podmiot Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#63
Wierzchołki drzew białych zimą z cietrzewem
"Białe wierzchołki drzew zimą z cietrzewiem" obserwuje grupę, lot lub bezruch z precyzją, która unika zoologicznej ilustracji i przywraca rytm otoczenia Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu. upierzenie, płaszcz, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#64
Kilka latających edredonków
"Para latających edredona" obserwuje grupę, lot lub bezruch z precyzją, która unika ilustracji zoologicznej i przywraca rytm otoczenia Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny a skały tworzą to samo pole kamuflażu, czekania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#65
Łoś przemierzający bagno w Szwecji
"Łosia przechodzącego przez bagna w Szwecji" sprawia, że krajobraz jest aktywnym siedliskiem: światło, pora roku i rzeźba terenu determinują zachowanie zwierząt w takim samym stopniu jak sam podmiot Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#66
Rodzina łosi wchodzi na polanę
"Rodzina łosi wchodzi na polanę" sprawia, że krajobraz jest aktywnym siedliskiem: światło, pora roku i rzeźba terenu decydują o zachowaniu zwierząt w takim samym stopniu jak sam podmiot Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#67
Puchacz
W "Orlejku" ptak drapieżny zostaje schwytany jako siła w środowisku: jego lot, oczekiwanie lub atak reguluje cały skład Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#68
Gniazdo orła morskiego
W "Sea Eagle's Nest" ptak drapieżny zostaje schwytany jako siła w środowisku: jego lot, oczekiwanie lub atak reguluje cały skład Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#69
Dzikie gęsi w terenie
"Dzikie gęsi w terenie" obserwuje grupę, lot lub bezruch z precyzją, która unika ilustracji zoologicznej i przywraca rytm otoczenia Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny a skały tworzą to samo pole kamuflażu, czekania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#70
Kuropatwa ze stokrotkami
"Wormworm with daisies" obserwuje grupę, lot lub bezruch z precyzją, która unika ilustracji zoologicznej i przywraca rytm otoczenia Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny a skały tworzą to samo pole kamuflażu, czekania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#71
Uszczelka na wysepce o zachodzie słońca
"Uszczelka na wysepce o zachodzie słońca" sprawia, że krajobraz jest aktywnym siedliskiem: światło, pora roku i rzeźba terenu decydują o zachowaniu zwierząt w takim samym stopniu, jak sam podmiot Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#72
Portret Ernesta Thiela
"Portret Ernesta Thiela" czyni krajobraz aktywnym siedliskiem: światło, pora roku i rzeźba terenu determinują zachowanie zwierząt w takim samym stopniu jak sam podmiot Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#73
Lis ze swoimi młodymi
W "Fox with its young" drapieżnik prawie łączy się z roślinnością lub śniegiem; oko musi dostrzec zwierzę, zanim zrozumie działanie Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#74
Lis pod sosnową gałązką
W "Fox under the pine branch" drapieżnik prawie łączy się z roślinnością lub śniegiem; oko musi dostrzec zwierzę przed zrozumieniem działania Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#75
Jodły obładowane śniegiem
"Jodły obładowane śniegiem" sprawiają, że krajobraz jest aktywnym siedliskiem: światło, pora roku i rzeźba terenu decydują o zachowaniu zwierząt w takim samym stopniu, jak sam podmiot Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#76
Łabędzie przy brzegu
W "Łabędziu nad brzegiem" opozycja czerni i bieli staje się procesem podziału, odzwierciedlającym następnie zjednoczenie, w ciągu serii poświęconej polaryzacjom Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →
#77
Pnie sosny po zachodzie słońca
"Pnie sosny po zachodzie słońca" sprawiają, że krajobraz jest aktywnym siedliskiem: światło, pora roku i rzeźba terenu decydują o zachowaniu zwierząt w takim samym stopniu jak sam podmiot Liljefors obserwuje zwierzę w jego otoczeniu: upierzenie, sierść, śnieg, trzciny i skały tworzą to samo pole kamuflażu, oczekiwania i przetrwania.
Zobacz tę reprodukcję →Cykle życia, łabędzie, gołębie i ołtarze tworzą obrazową kosmologię, o której myślano na długo przed publicznym uznaniem artysty.
#78
Dziesięć największych, nr 1, Dzieciństwo
W "Dziesięciu największych, nr 1, Dzieciństwo" powiększone formy podążają za etapem ludzkiego życia; monumentalna skala przekształca biologiczny wzrost i duchowe dojrzewanie w wciągające doświadczenie W af Klint, listy, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pomyślanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#79
Dziesięć największych, nr 2, Dzieciństwo
W "Dziesięciu największych, nr 2, Dzieciństwo" powiększone formy podążają za etapem ludzkiego życia; monumentalna skala przekształca biologiczny wzrost i duchowe dojrzewanie w wciągające doświadczenie W af Klint, listy, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pomyślanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#80
Dziesięć największych, nr 3, Młodzież
W "Dziesięciu największych, nr 3, Młodość" powiększone formy podążają za etapem ludzkiego życia; monumentalna skala przekształca wzrost biologiczny i dojrzewanie duchowe w wciągające doświadczenie W af Klint, listy, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pomyślanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#81
Dziesięć największych, nr 4, Młodzież
W "Dziesięciu największych, nr 4, Młodość" powiększone formy podążają za etapem ludzkiego życia; monumentalna skala przekształca wzrost biologiczny i dojrzewanie duchowe w wciągające doświadczenie W af Klint, listy, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pomyślanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#82
Dziesięć największych, nr 5, w wieku dorosłym
W "Dziesięciu największych, nr 5, dorosłość" powiększone formy podążają za etapem ludzkiego życia; monumentalna skala przekształca biologiczny wzrost i duchowe dojrzewanie w wciągające doświadczenie W af Klint, listy, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pomyślanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#83
Dziesięć największych, nr 6
W "Dziesięciu największych, nr 6" powiększone formy podążają za etapem życia ludzkiego; monumentalna skala przekształca wzrost biologiczny i dojrzewanie duchowe w wciągające doświadczenie W af Klint litery, spirale, geometryczne kolory i kształty należą do systemu symbolicznego pomyślanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#84
Dziesięć największych, nr 7, w wieku dorosłym
W "Dziesięciu największych, nr 7, dorosłość" powiększone formy podążają za etapem ludzkiego życia; monumentalna skala przekształca biologiczny wzrost i duchowe dojrzewanie w wciągające doświadczenie W af Klint, listy, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pomyślanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#85
Dziesięć największych, nr 8, w wieku dorosłym
W "Dziesięciu największych, nr 8, dorosłość" powiększone formy podążają za etapem ludzkiego życia; monumentalna skala przekształca biologiczny wzrost i duchowe dojrzewanie w wciągające doświadczenie W af Klint, listy, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pomyślanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#86
Dziesięć największych, nr 9, Starość
W "Dziesięciu największych, nr 9, starość" powiększone formy podążają za etapem życia ludzkiego; monumentalna skala przekształca wzrost biologiczny i dojrzewanie duchowe w wciągające doświadczenie W af Klint, listy, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pomyślanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#87
Dziesięć największych, nr 10, Starość
W "Dziesięciu największych, nr 10, starość" powiększone formy podążają za etapem ludzkiego życia; monumentalna skala przekształca biologiczny wzrost i duchowe dojrzewanie w wciągające doświadczenie W af Klint, listy, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pomyślanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#88
Ołtarz nr 1, grupa X (1907)
"Ołtarz nr 1, Grupa X (1907)" organizuje znaki, cyfry i kolory jako elementy osobistej kosmologii przeznaczonej dla projektu Świątyni wyobrażonej przez Hilmę af Klint W af Klint litery, spirale, kolory i kształty geometria należy do systemu symbolicznego rozumianego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#89
Pierwotny chaos nr 2 (1906)
"Pierwotny chaos nr 2 (1906)" organizuje znaki, cyfry i kolory jako elementy osobistej kosmologii przeznaczonej dla projektu Świątyni wyobrażonej przez Hilmę af Klint W af Klint litery, spirale, kolory i geometryczne kształty należą do systemu symbolicznego pojmowanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#90
Drzewo wiedzy, nr 1
"Drzewo Wiedzy, nr 1" organizuje znaki, cyfry i kolory jako elementy osobistej kosmologii przeznaczonej dla projektu Świątyni wyobrażonej przez Hilmę af Klint W af Klint litery, spirale, kolory i kształty geometria należy do systemu symbolicznego rozumianego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#91
Ewolucja nr 13, Grupa VI
"Ewolucja nr 13, grupa VI" organizuje znaki, cyfry i kolory jako elementy osobistej kosmologii przeznaczonej dla projektu Świątyni wyobrażonej przez Hilmę af Klint W af Klint litery, spirale, kolory i geometryczne kształty należą do systemu symbolicznego pojmowanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#92
Łabędź nr 1 (1915)
W "Łabędziu nr 1" (1915) opozycja czerni i bieli staje się procesem podziału, odzwierciedlającym następnie zjednoczenie, w ciągu serii poświęconej polaryzacjom W af Klint litery, spirale, kolory i geometryczne kształty należą do systemu symbolicznego pojmowanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#93
Łabędź nr 10 (1915)
W "Łabędziu nr 10 (1915)" opozycja czerni i bieli staje się procesem podziału, odzwierciedlającym następnie zjednoczenie, w ciągu serii poświęconej polaryzacjom W af Klint litery, spirale, kolory i kształty geometria należy do systemu symbolicznego rozumianego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#94
Łabędź nr 17 (1915)
W "Łabędziu nr 17 (1915)" opozycja czerni i bieli staje się procesem podziału, lustrzanego następnie ponownego zjednoczenia, w ciągu serii poświęconej polaryzacjom W af Klint litery, spirale, kolory i kształty geometria należy do systemu symbolicznego rozumianego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#95
La Colombe nr 1, grupa IX/UW
W "Gołębicy nr 1, grupa IX/UW" gołąb nie jest zilustrowany dosłownie: staje się zasadą cyrkulacji między materią, duchem, kolorem i geometrią W af Klint litery, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pojmowanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#96
La Colombe nr. 13 (1915)
W "Gołębicy nr 13 (1915)" gołąb nie jest zilustrowany dosłownie: staje się zasadą cyrkulacji między materią, duchem, kolorem i geometrią W af Klint litery, spirale, kolory i kształty geometryczne należą do systemu symbolicznego pojmowanego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →
#97
Klucz do dzieła do tego momentu
"Klucz do pracy do tego punktu" porządkuje znaki, cyfry i kolory jako elementy osobistej kosmologii przeznaczonej dla projektu Świątyni wyobrażonej przez Hilmę af Klint W af Klint litery, spirale, kolory i kształty geometria należy do systemu symbolicznego rozumianego raczej jako wiedza wizualna niż abstrakcja dekoracyjna.
Zobacz tę reprodukcję →Ekspresyjna linia, płowy kolor i nowoczesny portret zamykają podróż na napięciach XX wieku.
#98
Umierający Dandy
Dandy upada na oczach beznamiętnej grupy: elegancka linia i kwaśne kolory czynią tę alegorię odrzuconej miłości bardziej okrutną Dardel miesza światową elegancję, dekoracyjną linię i narracyjne okrucieństwo; scena wydaje się lekka, dopóki dramat nie ujawni swojej przemocy.
Zobacz tę reprodukcję →
#99
Czerwona Ślepa
Czerwień niewidomych nie tylko zamyka okno: wdziera się do pomieszczenia i narzuca własny klimat emocjonalny Hjertén wykorzystuje wolny kolor odziedziczony po Matisse, aby wprowadzić napięcie między wnętrzem domowym, kobiecym spojrzeniem i tożsamością artystyczną we współczesnej Szwecji.
Zobacz tę reprodukcję →
#100
Portret Sigrid Hjertén
Grunewald reprezentuje Hjerténa na krótko przed ich ostatecznym powrotem z Paryża Elegancka poza i zimny zasięg sygnalizują bardziej klasyczny zwrot jego malarstwa po latach dwudziestych XX wieku, podczas gdy model zachowuje autorytet artysty, a nie prostej muzy.
Zobacz tę reprodukcję →Źródła i linki
Punkty orientacyjne w korpusie
Sto prac to obrazy należące do domeny publicznej Każdy obraz i każdy przycisk otwiera odpowiednią stronę produktu Alpha Reproduction Rysunki, grafiki, rzeźby i fotografie zostały wykluczone, a korespondencja między tytułem, obrazem i linkiem została sprawdzona.
Nowoczesne światło
Letni Bal - Anders ZornPopularna runda Dalarny staje się obrazem społeczności i letniej pogody.Pora na śniadanie - Hanna PauliOsłona na świeżym powietrzu zostaje rozpuszczona przez odbicia odważnego światła z 1887 roku.Często zadawane pytania
Pytania o malarstwo szwedzkie
Niektóre punkty odniesienia sytuują światło Zorna, dom Larssona, zwierzę Liljeforsa i abstrakcję Hilmy af Klint.
Co charakteryzuje XIX-wieczne malarstwo szwedzkie?
Rozwija się pomiędzy kształceniem akademickim, pobytami w Paryżu, obserwacją terytorium i budową wyobraźni narodowej Portret, krajobraz, życie wiejskie i historia stają się laboratoriami światła i kompozycji.
Dlaczego Anders Zorn zajmuje centralne miejsce?
Jego mistrzostwo w świetle i wodzie, międzynarodowy sukces jako portrecisty i dbałość o kulturę Dalarny pozwalają mu artykułować kosmopolityczną nowoczesność i lokalną tożsamość, nie sprzeciwiając się im.
Czy Carl Larsson w ogóle namalował swoją rodzinę?
Sceny No. Sundborna ukształtowały jego sławę, ale Larsson stworzył także portrety i rozległe scenerie historyczne Poświęcenie w środku zimy podsumowuje tę monumentalną ambicję.
Dlaczego Bruno Liljefors jest ważny?
Odnawia malarstwo zwierzęce obserwując gatunki w ich środowisku Zwierzę nie jest izolowane jak okaz: jego widoczność, ruch i przetrwanie zależą od całego krajobrazu.
Jakie miejsce zajmuje Hilma af Klint w historii abstrakcji?
Od 1906 roku rozwijała rozległe cykle niefiguratywne oparte na geometrii, kolorze i złożonym systemie duchowym Duża część tego zespołu przeznaczona była dla Świątyni wyimaginowanej przez artystę.
Czy sto dzieł jest oferowanych do reprodukcji?
Tak./Wybrani artyści/-y zmarli przed 1956 rokiem/a wybrane obrazy/należą do domeny publicznej./Każdy obraz i przycisk otwierają odpowiednią stronę produktu.
0 komentarze