Sto prac · od ikony do suprematyzmu
100znane obrazy, które opowiadają historięKazimierz Malewicz
Od Czarnego Placu po Chłopów Bez Twarzy Malewicz kilkakrotnie zaczął malować ponownie - była to spora ambicja dla człowieka, który udowodnił, że jeden plac może już zajmować wszystkich.
Czarny kwadrat1915 · Galeria Tretiakowska, Moskwa
Urodzony w Kijowie i aktywny między Moskwą, Piotrogrodem i Witebskiem, Kazimierz Malewicz przeszedł przez symbolikę, prymitywizm i kubofuturyzm, zanim założył suprematyzm. Jego obrazy nie opowiadają o cichym marszu w stronę abstrakcji: oni postępuj przez pęknięcia, powroty i nowe początki, z Czarnym Placem jako punktem zerowym i postaciami późnych chłopów jako zmartwioną pamięcią świata.
Kazimierz Malewicz
Czarny kwadrat
Prezentowany w Piotrogrodzie podczas wystawy "0.10" w 1915 roku, Plac Czarny został umieszczony wysoko w rogu, w miejscu zarezerwowanym dla ikon w rosyjskich domach Malewicz nie oferował prostego wzoru geometrycznego: ogłosił, że malowanie można było rozpocząć od zera, nawet jeśli oznaczało to rozpoczęcie od wyłączenia światła.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Biały na białym
Namalowany w 1918 roku i przechowywany w Muzeum Sztuki Nowoczesnej, ten nachylony kwadrat ledwo odróżnia się od tła, które go nosi. Po inauguracyjnej czerni Malewicz popycha suprematyzm w stronę niemal bezprzedmiotowego światła; obraz szemra tam, gdzie krzyczał manifest.
Zobacz pracę.png){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Kompozycja suprematyczna
Prostokąty zdają się unosić bez horyzontu i grawitacji, jakby płótno stało się raczej przestrzenią mentalną niż oknem, Praca ta koncentruje ambicję suprematyzmu: uwolnić kolor i kształt od obowiązku przedstawiania świata widzialnego.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Czerwony kwadrat: obrazowy realizm wieśniaczki w dwóch wymiarach
Celowo niepokojący podtytuł przekształca czerwony czworobok w "realizm" wieśniaczki Malewicz odwraca w ten sposób akademickie słownictwo: liczy się już nie wygląd postaci, ale wywoływane przez nią barwne odczucie.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Czarne koło
Wraz z kwadratem i krzyżem czarne koło należy do fundamentalnych kształtów, które Malewicz traktuje jako znaki nowego alfabetu, Niewielka nieregularność zarysu przypomina nam jednak, że ta absolutna geometria pozostaje ręcznie malowana, a zatem uparcie ludzka.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Czarny Krzyż
"Czarny Krzyż" należy do laboratorium rytmu obrazkowego, według "Czarnego Krzyża" "Czarny Krzyż" testuje historię z "Czarnym Krzyżem" "Czarny Krzyż" w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 6. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Suprematyzm (Supremus nr 56)
W „Suprematyzmie (Supremus nr 56)" Malewicz przejmuje rytm obrazowy z „Suprematyzmu (Supremus nr 56)". „Suprematyzm (Supremus nr 56)" buduje swój rytm wokół „Suprematyzmu (Supremus nr 56)". „Suprematyzm (Supremus nr 56)" buduje swój rytm wokół „Suprematyzmu (Supremus nr 56)". „Suprematyzm (Supremus nr 5) jednak zostaje zredukowany do 5
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Malarstwo suprematyczne: osiem czerwonych prostokątów
"Malarstwo suprematyczne: osiem czerwonych prostokątów" przekształca rytm obrazowy, dzięki "Malarstwo suprematyczne: osiem czerwonych prostokątów" "Malarstwo suprematyczne: osiem czerwonych prostokątów" rozdziela każdy kolor w "Malarstwie" suprematysta: osiem czerwonych prostokątów "Malarstwo suprematyczne: osiem czerwonych prostokątów" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 8. pozycji.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Kompozycja suprematyczna: Samolot w locie
„Kompozycja suprematystów: samolot w locie" bada rytm obrazkowy w „Kompozycja suprematystów: samolot w locie". „Kompozycja suprematystów: samolot w locie" łączy kolorowe ujęcia wokół „Kompozycja suprematystów: samolot w locie" lot. „Skład suprematystów: samolot w locie" utrzymuje zatem radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 9.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Krowa i skrzypce
W 1913 roku Malewicz zebrał krowę i skrzypce z pewnością rebusa, który odmówił podania swojego rozwiązania. Zderzenie podmiotu wiejskiego z instrumentem burżuazyjnym atakuje logikę naturalistyczną, przygotowując zderzenia kubofuturyzmu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Szlifierka
Powtarzanie rąk, nóg i koła przekłada pracę na wibracje mechaniczne Malowany w momencie, gdy Malewicz asymiluje kubizm i futuryzm, Le Rémouleur przekształca pochylonego nad maszyną rzemieślnika w prawdziwy obrazowy silnik.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Poranek we wsi po śnieżycy
Chłopi i domy są podzielone na kolorowe fasety, ale wioska pozostaje czytelna pod śniegiem Ta kubofuturystyczna scena przedstawia Malewicza tuż przed wielkim abstrakcyjnym skokiem: świat wciąż stoi, choć już poważnie wstrząśnięty.
Zobacz pracę.jpg){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Anglik w Moskwie
Ryby, drabina, szabla, świeca i drukowane słowa nakładają się na siebie wokół postaci prawie zagubionej we własnych znakach Praca przekształca współczesne miasto w wizualną zagadkę; w Moskwie nawet Anglik zdaje się potrzebować instrukcji.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Lotnik
„Awiator" należy do laboratorium energii kubofuturystycznej, według „Awiatora". „Awiator" przeżywa historię poprzez „Awiatora". „Awiator" w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 14. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Bucket Woman: Dynamiczny układ
"Kobieta z wiadrami: Dynamiczna aranżacja" Malevich podejmuje wiejski świat z "Kobiety z wiadrami: Dynamiczna aranżacja" "Kobieta z wiadrami: Dynamiczna aranżacja" buduje swój rytm wokół "Kobiety z wiadrami:" układ dynamiczny. „Kobieta z wiadrami: układ dynamiczny" nie chce jednak zostać zredukowana do 15. miejsca.
Zobacz pracę.jpg){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Chłopska dziewczyna z wiadrami
"Paysanne aux buckets" przekształca wiejski świat, dzięki "Paysanne aux buckets" "Paysanne aux buckets" rozprowadza każdy kolor w "Paysanne aux buckets". "Paysanne aux buckets" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 16. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Szarża Czerwonej Kawalerii
Cienka czerwona procesja przecina krajobraz złożony z niemal abstrakcyjnych poziomych pasm, Namalowana w późnym okresie, ta maleńka kawaleria przenosi historię ZSRR w ogromną przestrzeń, która wydaje się znacznie mniej pewna niż propaganda.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Autoportret Malewicza z 1933 roku
"Autoportret Malewicza z 1933" należy do laboratorium postaci ludzkiej, według "Autoportretu Malewicza z 1933" "Autoportret Malewicza z 1933" testuje opowiadanie "Autoportret Malewicza z 1933" "Autoportret Malewicza z 1933" testuje opowiadanie "Autoportret Malewicza z 1933" "Autoportret Malewicza z 1933" od Malewicza z 1933 r." w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 18. miejsce.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Rezerwista I Dywizji
"Rezerwistą pierwszej dywizji" Malewicz podejmuje obrazowy rytm od "Rezerwisty pierwszej dywizji" "Rezerwista pierwszej dywizji" buduje swój rytm wokół "Rezerwisty pierwszej ligi". Rezerwista Pierwszej Dywizji odmawia jednak obniżenia go do 19. rangi.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Kobieta z grabiami
"Kobieta z grabieżą" przemienia wiejski świat, dzięki "Kobiecie z grabieżą" "Kobieta z grabieżą" rozprowadza każdy kolor w "Kobiecie z grabieżą" "Kobieta z grabieżą" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 20. pozycji.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Drwal
„The Lumberjack" bada rytm obrazkowy w „The Lumberjack". „Drwal" łączy kolorowe płaszczyzny wokół „Drwala". „Drwal" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego 21. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Żniwiarze/Rye Harvest II
Według „Harvesters/Rye Harvest II" „Rye Harvesters/Harvest II" „Harvesters/Rye Harvest II" przeżywa narrację „Harvesters/Rye Harvest II". " Harvesters/Rye Harvest II" w końcu pozwala powierzchni zdecydować w rzędzie 22.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Malarstwo suprematyczne (z czarnym trapezem i czerwonym kwadratem)
"Malarstwem suprematycznym (z czarnym trapezem i czerwonym kwadratem)" Malewicz podejmuje rytm obrazowy od "Malarstwa suprematystycznego (z czarnym trapezem i czerwonym kwadratem)". "Malarstwo suprematystyczne (z czarnym trapezem i czerwonym kwadratem)". "Malarstwo suprematystyczne (z czarnym trapezem i czerwonym kwadratem)" buduje swój rytm wokół „Malarstwa suprematycznego (z czarnym trapezem i czerwonym kwadratem)". „Malarstwo suprematyczne (z czarnym trapezem i czerwonym kwadratem)" nie chce jednak zostać zredukowane do 23. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Supremus #58: Żółty i Czarny
"Supremus #58: Yellow and Black" przekształca rytm obrazkowy, dzięki "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" dystrybuuje każdy kolor w "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" dystrybuuje każdy kolor w "Supremus #58: Yellow and Black". "Supremus #58: Yellow and Black" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 24. pozycji.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Wniebowzięcie świętego
"Wniebowzięcie świętego" bada wyobraźnię duchową, w "Wniebowzięciu świętego" "Wniebowzięcie świętego" łączy kolorowe płaszczyzny wokół "Wniebowzięcia świętego". "Wniebowzięcie świętego" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 25.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Automobil i Pani - Masy kolorów w 4. wymiarze
"Automobil i Pani - Msze kolorów w 4 wymiarze" należy do laboratorium energii kubofuturystycznej, według "Automobil i Pani - Msze kolorów w 4 wymiarze". "Automobil i Pani - Msze kolorów w 4 wymiarze". dimension testuje historię za pomocą „Automobil i Dama - Msze kolorów w 4. wymiarze". „Automobil i Dama - Msze kolorów w 4. wymiarze" w końcu pozwala powierzchni zdecydować w rzędzie 26.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Autoportret
"Autoportretem" Malewicz podejmuje postać ludzką z "Autoportretu" "Autoportret" buduje swój rytm wokół "Autoportretu". "Autoportret" odmawia jednak sprowadzenia do rangi 27.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Kąpiel
„Kąpiący się" zmienia rytm obrazowy, dzięki „Kąpiącemu". „Kąpiący" rozprowadza każdy kolor w „Kąpiącym". „Kąpiący" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 28. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Praczka
„Blanchisseuse" eksploruje rytm obrazkowy w „Blanchisseuse". „Blanchisseuse" łączy kolorowe ujęcia wokół „Blanchisseuse". „Blanchisseuse" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla swojej 29. pozycji.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Bulwar
„Bulwar" należy do kubaturowego laboratorium energetycznego, jak podaje „Bulwar". „Bulwar" przeżywa historię poprzez „Bulwar". „Bulwar" w końcu pozwala powierzchni zdecydować w rzędzie 30.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Kompozycja kubofuturystyczna z fortepianem
"Kubofuturystyczną kompozycją z fortepianem" Malewicz podejmuje kubofuturystyczną energię, skoro "Kubofuturystyczną kompozycją z fortepianem" "Kubofuturystyczna kompozycja z fortepianem" buduje swój rytm wokół "Kompozycji" kuba-futurysta z fortepianem. „Kompozycja kubofuturystyczna z fortepianem" nie daje się jednak sprowadzić do 31. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Kompaktowa kompozycja magnetyczna
"Kompaktowa kompozycja magnetyczna" przekształca rytm obrazowy, dzięki "Kompaktowej kompozycji magnetycznej" "Kompaktowa kompozycja magnetyczna" rozprowadza każdy kolor w "Kompaktowej kompozycji magnetycznej" "Kompaktowa kompozycja magnetyczna" utrzymuje bardzo precyzyjną dziwność na 32. randze.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Kompozycja suprematystyczna z niebieskim trójkątem i czarnym prostokątem
"Suprematystyczna kompozycja z niebieskim trójkątem i czarnym prostokątem" bada rytm obrazowy, w "Suprematystycznej kompozycji z niebieskim trójkątem i czarnym prostokątem" "Suprematystyczna kompozycja z niebieskim trójkątem i czarnym prostokątem" łączy kolorowe ujęcia wokół "Suprematystycznej kompozycji z niebieskim trójkątem i czarnym prostokątem" "Suprematystyczna kompozycja z niebieskim trójkątem i czarnym prostokątem" zachowuje w ten sposób radykalne napięcie właściwe dla jej rangi 33.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Pani w pobliżu kolumny wystawowej
„Dama w pobliżu kolumny wystawowej" należy do laboratorium rytmu obrazkowego, jak podaje „Dama w pobliżu kolumny wystawowej". „Dama w pobliżu kolumny wystawowej" przeżywa historię poprzez „Dama w pobliżu kolumny wystawowej" „. „Pani w pobliżu kolumny wyświetlacza" w końcu pozwala powierzchni zdecydować w rzędzie 34.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Dwie siostry I.
W „Two Sisters I" Malewicz podejmuje rytm obrazkowy, gdyż „Two Sisters I". „Two Sisters I" buduje swój rytm wokół „Two Sisters I". „Two Sisters I" nie chce jednak zostać zredukowana do 35. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Dwie siostry II
„Dwie siostry II" przekształcają rytm malarski dzięki „Dwóm siostrom II". „Dwie siostry II" rozprowadzają każdy kolor w „Dwóch siostrach II". „Dwie siostry II" zachowują bardzo precyzyjną dziwność na 36. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Częściowe zaćmienie
„Częściowe zaćmienie" bada rytm obrazkowy w „Częściowym zaćmieniu". „Częściowe zaćmienie" łączy kolorowe płaszczyzny wokół „Częściowego zaćmienia". „Częściowe zaćmienie" zachowuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 37.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Kościół
„Kościół" należy do laboratorium rytmu obrazkowego, według „Kościoła". „Kościół" testuje historię „Kościoła". „Kościół" w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 38. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Kobieta prasowania
„Woman in Ironing" Malewicz nawiązuje do wiejskiego świata od „Woman in Ironing". „Woman in Ironing" buduje swój rytm wokół „Woman in Ironing". „Kobieta w prasowaniu" nie chce jednak zostać zredukowana do 39. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Portret kobiety
W tym wciąż figuratywnym Portrecie kobiety twarz traktowana jest raczej jako architektura kolorów niż jako pewność psychologiczna Malewicz obserwuje swój model, ale już upraszcza tomy autorytetem malarza, który w końcu poprosi plac, aby pozował na jego miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Żniwiarka II
„Maid Reaper II" eksploruje wiejski świat w „Woman Reaper II". „Woman Reaper II" łączy kolorowe ujęcia wokół „Woman Reaper II". „Woman Reaper II" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jej 41. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Kobieta czytająca gazetę
"Kobieta czytająca gazetę" należy do laboratorium wiejskiego, według "Kobieta czytająca gazetę" "Kobieta czytająca gazetę" przeżywa historię poprzez "Kobieta czytająca gazetę" "Kobieta czytająca gazetę" w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 42. pozycję.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Gospodarstwo rolne
„Farmą" Malewicz nawiązuje do rosyjskiego krajobrazu z „Farmy". „Farma" buduje swój rytm wokół „Farmy". „Farma" nie chce jednak zostać zredukowana do 43. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Gloryfikacja, ciało i dusza
"Gloryfikacja, ciało i dusza" przemienia wyobraźnię duchową, dzięki "Gloryfikacji, ciału i duszy" "Gloryfikacja, ciało i dusza" rozdziela każdy kolor w "Gloryfikacji, ciele i duszy" "Gloryfikacja, ciało i dusza" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 44. randze.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Ogród w rozkwicie
"Ogród w kwiatach" eksploruje rosyjski krajobraz, w "Ogród w kwiatach". "Ogród w kwiatach" łączy kolorowe plany wokół "Ogród w kwiatach". "Ogród w kwiatach" zachowuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 45.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Jeannot
Według „Jeannota" „Jeannot" należy do laboratorium rytmu obrazkowego. „Jeannot" testuje historię poprzez „Jeannot". „Jeannot" w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 46. miejsce.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Bezrobotna dziewczyna (rudowłosa dziewczyna)
Dzięki „Bezrobotnej młodej dziewczynie (czerwonej dziewczynie)" Malewicz przejmuje władzę nad wiejskim światem od czasu „Bezrobotnej młodej dziewczyny (czerwonej dziewczynie)". „Bezrobotna dziewczyna (czerwona dziewczyna)" buduje swój rytm wokół „Bezrobotnej dziewczyny (dziewczyny) ruda)". „Bezrobotna młoda dziewczyna (ruda dziewczyna)" nie chce jednak zostać obniżona do 47. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Dziewczyna Kwiat II
„Dziewczyna z kwiatami II" zmienia wiejski świat dzięki „Dziewczynie z kwiatami II". „Dziewczyna z kwiatami II" dystrybuuje każdy kolor w „Dziewczynie z kwiatami II". „Dziewczyna z kwiatami II" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 48. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Dziewczyna Kwiat III
„Dziewczyna z kwiatami III" eksploruje wiejski świat w „Dziewczynie z kwiatami III". „Dziewczyna z kwiatami III" łączy kolorowe ujęcia wokół „Dziewczyny z kwiatami III". „Dziewczyna z kwiatami III" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 49.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Lampa/Instrumenty muzyczne
"Lampa/Instrumenty muzyczne" należy do laboratorium energii kubofuturystycznej, według "Lampa/Instrumenty muzyczne" "Lampa/Instrumenty muzyczne" przeżywa historię poprzez "Lampa/Instrumenty muzyczne". "Lampa/ Instrumenty muzyczne w końcu pozwalają powierzchni zdecydować o randze 50.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Biały Koń
W „Białym koniu" Malewicz podejmuje rytm obrazkowy od czasu „Białego konia". „Biały koń" buduje swój rytm wokół „Białego konia". „Biały koń" nie chce jednak zostać zredukowany do 51. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Szewc
„Szewc" dzięki „Szewcowi" zmienia postać ludzką. „Szewc" rozprowadza każdy kolor w „Szewcu". „Szewc" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 52. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Strażnik
„Straż" bada postać ludzką w „Straży". „Straż" łączy kolorowe płaszczyzny wokół „Straży". „Strażnik" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego 53. stopnia.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Całun Chrystusa
„Całun Chrystusa" należy do laboratorium duchowej wyobraźni, jak podaje „Całun Chrystusa". „Całun Chrystusa" przeżywa tę historię poprzez „Całun Chrystusa". „Całun Chrystusa" ostatecznie pozwala powierzchni zdecydować w rzędzie 54.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Dom na dziedzińcu
"Domem na dziedzińcu" Malewicz podejmuje rosyjski krajobraz z "Dom na dziedzińcu" "Dom na dziedzińcu" buduje swój rytm wokół "Dom na dziedzińcu" "Dom na dziedzińcu" odmawia jednak sprowadzenia do rzędu 55.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Masy obrazkowe w ruchu Kompozycja suprematystyczna
"Msze obrazowe w ruchu Kompozycja suprematystyczna" przekształca rytm obrazowy, dzięki "Msze obrazowe w ruchu Kompozycja suprematystyczna" "Msze obrazkowe w ruchu Kompozycja suprematystyczna" rozdziela każdy kolor w "Mszach obrazowych w ruchu Kompozycja suprematystyczna" "Msze obrazowe w ruchu Kompozycja suprematystyczna" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 56. pozycji.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Medytacja
„Medytacja" bada rytm obrazkowy w „Medytacji". „Medytacja" łączy kolorowe płaszczyzny wokół „Medytacji". „Medytacja" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla swojej rangi 57.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Krajobraz
„Krajobraz" należy do rosyjskiego laboratorium krajobrazu, jak podaje „Krajobraz". „Krajobraz" testuje historię „Krajobraz". „Krajobraz" w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 58. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Krajobraz (zima)
W „Krajobrazie (zima)" Malewicz nawiązuje do rosyjskiego krajobrazu z „Krajobrazu (zima)". „Krajobraz (zima)" buduje swój rytm wokół „Krajobrazu (zima)". „Krajobraz (zima)" jednak nie daje się sprowadzić do rangi 59.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Krajobraz żółtego domu
"Krajobraz żółtego domu" przekształca rosyjski krajobraz, dzięki "Krajobrazowi żółtego domu". "Krajobraz żółtego domu" rozprowadza każdy kolor w "Krajobraz żółtego domu". "Krajobraz żółtego domu" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 60. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Krajobraz na wiosnę
"Krajobraz na wiosnę" bada rosyjski krajobraz, w "Krajobraz na wiosnę" "Krajobraz na wiosnę" łączy kolorowe plany wokół "Krajobraz na wiosnę". "Krajobraz na wiosnę" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 61.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Krajobraz z pięcioma domami
Według „Pejzażu Pięciu Domów" „Pejzaż Pięciu Domów" należy do Rosyjskiego Laboratorium Krajobrazu. „Pejzaż Pięciu Domów" testuje historię „Pejzaż Pięciu Domów". „Pejzaż Pięciu Domów" ostatecznie pozwala powierzchni zdecydować w rzędzie 62.
Zobacz pracę.jpg){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Krajobraz przy młynach
"Krajobraz z młynami" Malewicz podejmuje rosyjski krajobraz z "Krajobrazu z młynami" "Krajobraz z młynami" buduje swój rytm wokół "Krajobrazu z młynami" "Krajobraz z młynami" odmawia jednak sprowadzenia do rzędu 63.
Zobacz pracę.jpg){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Kobieta i dziecko
Namalowana przed rozpadem suprematystów Kobieta z Dzieciątkiem zachowuje intymny temat, jednocześnie utwardzając sylwetki i kolorowe relacje Scena domowa staje się w ten sposób poligonem doświadczalnym, gdzie emocje przychodzą mniej poprzez anegdotę niż poprzez zwartą obecność kształtów.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Krajobraz z czerwonym domem
"Krajobraz z czerwonym domem" bada rosyjski krajobraz, w "Krajobraz z czerwonym domem". "Krajobraz z czerwonym domem" łączy kolorowe plany wokół "Krajobraz z czerwonym domem". "Krajobraz z czerwonym domem" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 65.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Odpoczynek, społeczeństwo na szczycie formy
To spotkanie towarzyskie z 1908 roku przekształciło górne kapelusze w znaki niemal bardziej wymowne niż ich właściciele. Pod dekoracyjnym wyglądem płótno przedstawia Malewicza, który już upraszcza postacie i krajobraz do tego stopnia, że dobre społeczeństwo staje się zbiorem rytmów.
Zobacz pracę_1908.jpg){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Krajobraz z 1911 roku
„Pejzażem 1911" Malewicz podejmuje rosyjski krajobraz od „Pejzażu 1911". „Pejzaż 1911" buduje swój rytm wokół „Pejzażu 1911". „Pejzaż 1911" nie daje się jednak sprowadzić do 67. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Zbieranie owoców, Obfitość
W Fruit Picking, Abondance działalność wiejska rozwija się jak fryz o hojnych kolorach Temat celebruje płodność, natomiast dobrowolne spłaszczenie przestrzeni zapowiada moment, w którym Malewicz szczerze zrezygnuje z wmawiania ludziom głębi.
Zobacz pracę.jpg){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Nocny krajobraz
"Nocny krajobraz" bada rosyjski krajobraz, w "Nocnym krajobrazie" "Nocny krajobraz" łączy kolorowe ujęcia wokół "Nocnego krajobrazu". "Nocny krajobraz" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 69.
Zobacz pracę.jpg){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Krajobraz, pola
"Krajobraz, pola" należy do rosyjskiego laboratorium krajobrazu, według "Krajobraz, pola". "Krajobraz, pola" testuje historię przez "Krajobraz, pola". "Krajobraz, pola" w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 70. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Krajobraz, pola F-52
"Krajobrazem, pola F-52" Malewicz podejmuje rosyjski krajobraz z "Krajobraz, pola F-52" "Krajobraz, pola F-52" buduje swój rytm wokół "Krajobraz, pola F-52" "Krajobraz, pola F-52" buduje swój rytm wokół "Krajobraz, pola F-52". "Krajobraz, pola F-52" odmawia jednak sprowadzenia do rangi 71.
Zobacz pracę%2C%20ca.%201932.jpg){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Chłop na polach
"Chłop na polach" przemienia wiejski świat, dzięki "Chłopowi na polach" "Chłop na polach" rozdziela każdy kolor w "Chłop na polach" "Chłop na polach" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 72. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Chłopaczka aportowanie wody
„Chłopska dziewczyna będzie szukać wody" eksploruje wiejski świat w „Chłopska dziewczyna będzie szukać wody". „Chłopska dziewczyna będzie szukać wody" łączy kolorowe plany wokół „Chłopska dziewczyna będzie szukać wody". „Chłopska dziewczyna będzie szukać wody". poszukiwanie wody utrzymuje zatem radykalne napięcie specyficzne dla jej rangi 73.
Zobacz pracę.jpg){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Malarstwo suprematyczne
„Malarstwo suprematyczne" należy do laboratorium rytmu obrazowego, jak podaje „Malarstwo suprematyczne". „Malarstwo suprematyczne" testuje narrację „Malarstwa suprematycznego". „Malarstwo suprematyczne" ostatecznie pozwala powierzchni zdecydować się na 74. miejsce.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Jabłonie w rozkwicie
Z "Jabłonie w rozkwicie", Malewicz podejmuje obrazowy rytm z "Jabłonie w rozkwicie". "Jabłonie w rozkwicie" buduje swój rytm wokół "Jabłonie w rozkwicie". "Jabłonie w rozkwicie" jednak, "Jabłonie w rozkwicie" odmawia redukcji do rangi 75.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Niebieski portret
"Błękitny portret" przemienia ludzką postać, dzięki "Błękitnemu portretowi" "Błękitny portret" rozprowadza każdy kolor w "Błękitnym portrecie" "Błękitny portret" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 76. pozycji.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Portret Uny
„Portret Uny" eksploruje postać ludzką w „Portrecie Uny". „Portret Uny" łączy kolorowe płaszczyzny wokół „Portretu Uny". „Portret Uny" zachowuje zatem radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 77.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Portret kobiety w żółtym kapeluszu
"Portret kobiety w żółtym kapeluszu" należy do wiejskiego laboratorium, według "Portretu kobiety w żółtym kapeluszu" "Portret kobiety w żółtym kapeluszu" przeżywa opowieść z "Portretem kobiety w żółtym kapeluszu" Portret kobiety w żółtym kapeluszu w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 78. pozycję.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Portret ojca artysty
"Portretem Ojca Artysty" Malewicz podejmuje postać ludzką z "Portretu Ojca Artysty" "Portret ojca artysty" buduje swój rytm wokół "Portretu ojca artysty". "Portret ojca artysty" odmawia jednak obniżenia do rangi 79.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Wiosna
"Wiosna" przekształca rosyjski krajobraz, dzięki "Wiosnie". "Wiosna" rozprowadza każdy kolor w "Wiosnie". "Wiosna" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 80. pozycji.
Zobacz pracę.jpg){kind=link}
Kazimierz Malewicz
Obrazowy realizm chłopca z plecakiem - Msze kolorów w czwartym wymiarze
„Realizm obrazowy chłopca z plecakiem - masy kolorów w czwartym wymiarze" bada rytm obrazowy w „Realizm obrazowy chłopca z plecakiem - masy kolorów w czwartym wymiarze". " Obrazowy realizm chłopca z plecakiem - masy kolorów w czwartym wymiarze łączy kolorowe ujęcia wokół "Realizmu obrazowego chłopca z plecakiem - masy kolorów w czwartym wymiarze". " Obrazowy realizm chłopca z plecakiem - Msze kolorów w czwartym wymiarze zachowują w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 81.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Obrazowy realizm piłkarza - Masy kolorów w 4. wymiarze
"Realizm obrazowy piłkarza - Masy kolorów w 4 wymiarze" należy do laboratorium rytmu obrazowego, według "Realizm obrazowy piłkarza - Masy kolorów w 4 wymiarze". "Realizm obrazowy o piłkarzu - Masy kolorów w 4. wymiarze" przeżywa historię poprzez "Realizm obrazowy piłkarza - Masy kolorów w 4. wymiarze" "Realizm obrazowy piłkarza - Masy kolorów w 4. wymiarze". "Realizm obrazowy piłkarza - Masy kolorów w 4. wymiarze wymiar w końcu pozwala powierzchni zdecydować w rzędzie 82.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Odpoczynek Firma z górnymi czapkami
W „Rest. Society with top hats" Malewicz nawiązuje obrazowy rytm z „Rest. Society with top hats". „Rest. Society with top hats" buduje swój rytm wokół „ Odpoczynek Społeczeństwo z czapkami. „Odpoczynek. Społeczeństwo z czapkami" odmawia jednak obniżenia go do 83. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Rotes Quadrat auf Schwarz
"Rotes Quadrat auf Schwarz" przekształca rytm obrazowy, dzięki "Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" rozprowadza każdy kolor w "Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 84. pozycji.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Samowar
„Samovar" bada energię kubofuturystyczną w „Samovarze". „Samovar" łączy kolorowe płaszczyzny wokół „Samovara". „Samovar" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 85.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Bez tytułu
„Bez tytułu" należy do laboratorium rytmu obrazkowego, jak podaje „Bez tytułu". „Bez tytułu" testuje historię za pomocą „Bez tytułu". „Bez tytułu" w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 86. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Poczucie niebezpieczeństwa
W „Sensation of Danger" Malewicz podejmuje rytm obrazowy od czasu „Sensation of Danger". „Sensation of Danger" buduje swój rytm wokół „Sensation of Danger". „Sensation of Danger" nie daje się jednak sprowadzić do 87. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Stroyuschiysya dom
"Stroyuschiysya dom" przekształca rytm obrazowy, dzięki "Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" rozprowadza każdy kolor w "Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 88. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
suprematyzm
„suprematyzm" bada rytm obrazowy w „suprematyzmie". „suprematyzm" łączy kolorowe płaszczyzny wokół „suprematyzmu". „suprematyzm" zachowuje zatem radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 89.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Suprematyzm: Autoportret dwuwymiarowy
"Suprematyzm: Autoportret dwuwymiarowy" należy do laboratorium postaci ludzkiej, według "Suprematyzm: Autoportret dwuwymiarowy" "Suprematyzm: Autoportret dwuwymiarowy" testuje historię poprzez "Suprematyzm: Autoportret dwuwymiarowy" : Autoportret dwuwymiarowy. „Suprematyzm: autoportret dwuwymiarowy" w końcu pozwala powierzchni zdecydować się na 90. pozycję.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Kompozycja Suprematistische
W „Suprematistische Komposition" Malewicz podejmuje rytm obrazowy od czasu „Suprematistische Komposition". „Suprematistische Komposition" buduje swój rytm wokół „Suprematistische Komposition". „Suprematistische Komposition" nie daje się jednak sprowadzić do 91. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Supremus
„Supremus" zmienia rytm obrazowy dzięki „Supremusowi". „Supremus" rozprowadza każdy kolor w „Supremus". „Supremus" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 92. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Supremus nr 38
„Supremus nr 38" bada rytm obrazkowy w „Supremus nr 38". „Supremus nr 38" łączy kolorowe płaszczyzny wokół „Supremus nr 38". „Supremus nr 38" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 93.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Supremus nr 50
„Supremus nr 50" należy do laboratorium rytmu obrazkowego, jak podaje „Supremus nr 50". „Supremus nr 50" testuje historię za pomocą „Supremus nr 50". „Supremus nr 50" ostatecznie pozwala powierzchni zdecydować w rzędzie 94.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Na bulwarze
"Na bulwarze" Malewicz pobiera prostoduszną energię z "Na bulwarze" "Na bulwarze" buduje swój rytm wokół "Na bulwarze" "Na bulwarze" odmawia jednak sprowadzenia do rzędu 95.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Głowa chłopska
"Tête de paysan" przekształca wiejski świat, dzięki "Tête de paysan". "Tête de paysan" rozdziela każdy kolor w "Tęte de paysan". "Głowa chłopa" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 96. miejscu.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Triumf nieba
„Triumf nieba" bada wyobraźnię duchową w „Triumfie nieba". „Triumf nieba" łączy kolorowe płaszczyzny wokół „Triumfu nieba". „Triumf nieba" utrzymuje w ten sposób radykalne napięcie specyficzne dla jego rangi 97.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Trzej kąpiący się
„Trzej kąpiący się" należą do laboratorium rytmu obrazkowego, według „Trzech kąpiących się". „Trzej kąpiący się" przeżywają historię poprzez „Trzej kąpiący się". „Trzej kąpiący się" w końcu pozwalają powierzchni zdecydować w rzędzie 98.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Trzy kobiece postacie
W „Trzech postaciach kobiecych" Malewicz podejmuje rytm obrazowy od czasu „Trzech postaci kobiecych". „Trzy postacie kobiece" budują swój rytm wokół „Trzech postaci kobiecych". „Trzy postacie kobiece" nie chcą jednak zostać zredukowane do 99. miejsca.
Zobacz pracę
Kazimierz Malewicz
Wieś
"Wioska" przekształca rosyjski krajobraz, dzięki "Wiosce". "Wioska" rozprowadza każdy kolor w "Wiosce". "Wioska" zachowuje bardzo precyzyjną dziwność na 100. pozycji.
Zobacz pracę
0 komentarze