Ferdynand Hodler · 1853-1918
100 znanych obrazów, które opowiadają historię Ferdynanda Hodlera
Od postaci symbolistycznych po ostatnie świty Jeziora Genewskiego Hodler nadawał rytm ciałom, górom, a nawet ciszy.
Hodler najpierw malował codzienne życie, potem wymyślił język powtórzeń, który nazwał równoległością Jego alegorie wywołują skandal, jego pejzaże upraszczają Alpy do rzeczy i patrzy na to cykl Valentine'a Godé-Darela prosta choroba Podróż zaczyna się od prac, które zbudowały jego reputację, zanim skrzyżuje portrety, sceny z pracy i szwajcarskie horyzonty.
Ferdynand Hodler
Noc
- Data
- 1889
- Kolekcja
- Kunstmuseum w Bernie
- Technika lub format
- 116,5×299cm
Zaprezentowany w Genewie w 1891 roku La Nuit został wykluczony z miejskiej wystawy za nieprzyzwoitość, zanim Hodler pokazał ją na własny koszt Śmierć pojawiła się wśród śpiących jako intruz z niewielkim szacunkiem dla godzin odwiedzin, a skandal ten zapoczątkował międzynarodową karierę malarza.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Eurytmia
- Data
- 1894-1895
- Kolekcja
- Kunstmuseum w Bernie
- Technika lub format
- Olej na płótnie, 167 × 245 cm
Pięciu starszych mężczyzn posuwa się w tym samym tempie w tym obrazie ukończonym około 1895 roku, który stał się jednym z wielkich obrazów paralelizmu Hodlera Ich procesja przekształca marsz ku śmierci we wspólny rytm: uroczysty, z pewnością, ale nigdy sztywny jak zdjęcie klasowe.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Prawda
- Data
- 1902
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- Olej na płótnie
Naga kobieta roztacza otaczające ją ciemne zasłony: Hodler nadaje prawdzie gest odsłonięcia, a nie przemowy Wersja z 1902 roku należy do tego okresu, kiedy jej postacie stały się frontalne, dekoracyjne i niemal architektoniczne.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Dzień III
- Data
- 1900
- Kolekcja
- Kunstmuseum w Lucernie
- Technika lub format
- 208×408cm
Le Jour odpowiada La Nuit przebudzeniem, światłem i otwarciem ciał Hodler podjął się tej kompozycji kilka razy około 1900 roku, kiedy to jego wielkie alegorie przyniosły mu europejskie uznanie.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Spojrzenie w nieskończoność
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kunstmuseum Bazylea
- Technika lub format
- 446×895cm
Pięć kobiet w niebieskich sukienkach wykonuje powolną choreografię, namalowaną po raz pierwszy w ostatnich latach Hodlera Powtarzanie gestów sprawia, że ludzkie ciało jest monumentalnym fryzem, gdzie nieskończoność wydaje się zaczynać tuż za ramą.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Zmęczony życiem
- Data
- 1892
- Kolekcja
- Bawarska Państwowa Kolekcja Malarstwa
- Technika lub format
- 149,7 × 294 cm
Pięciu siedzących starców skomponowało medytację w 1892 roku bez łatwego wpływu na wyczerpanie i śmierć Ich sylwetki reagują na siebie jak odmiany tej samej ludzkiej kondycji, zasadę, którą Hodler wkrótce nazwie swoją równoległością.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Drwal
- Data
- 1910
- Kolekcja
- Kunstmuseum w Bernie
- Technika lub format
- 260×211cm
"Drwal", wyprodukowany w 1910 roku, bez spektaklu obserwuje gest "Drwala" W przypadku "Drwala" Hodler kontrastuje kolor i rysunek, następnie instaluje niemą historię w "Drwalu"; wysiłek zachowuje wagę właściwą dla "The drwal W Kunstmuseum Bern "Drwal" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Odwrót Marignan
- Data
- 1897-1900
- Kolekcja
- Szwajcarskie Muzeum Narodowe, Zurych
- Technika lub format
- Malowanie ścienne
Zlecony dla Szwajcarskiego Muzeum Narodowego, The Marignan Retreat sprowokował długą publiczną kłótnię między 1897 a 1900 Hodler odmówił wygodnego bohaterstwa: pokazał porażkę, złamanych żołnierzy i historię narodową, która kuśtyka do przodu.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Dzień (Prawda)
- Data
- 1896-1898
- Kolekcja
- Instytut Sztuki w Chicago
- Technika lub format
- 200,5×105cm
Namalowana w latach 1896-1898 ta postać kobieca była początkowo uważana za alegorię Dnia, zanim stała się Prawdą. Gest usunięcia prześcieradła przekształca przebudzenie w objawienie, bez potrzeby stosowania budzika i kazania.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Jednomyślność
- Data
- 1912
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- Olej na płótnie
Ta obszerna kompozycja wywodzi się z fresku ukończonego w 1913 roku dla ratusza w Hanowerze, poświęconego rajdowi miasta do reformacji.Podwyższona broń przekształca epizod polityczny w zbiorową falę, z energią, którą nawet spotkanie miejskie miałoby trudności z odtworzeniem.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Madame Valentine Godé-Darel chora
- Data
- 1914
- Kolekcja
- muzeum Orsay
- Technika lub format
- 46,7 × 40 cm
Hodler zaczęła malować chorobę Valentine Godé-Darel po jej diagnozie raka w 1913 roku. Na tym obrazie przechowywanym w Musée d'Orsay obecność modelu pozostaje nienaruszona pomimo osłabienia, z dala od jakiejkolwiek dekoracyjnej pociechy.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Walenty w agonii, 24 stycznia 1915 r
- Data
- 1915
- Kolekcja
- Kunstmuseum Bazylea
- Technika lub format
- Olej na płótnie
Data zapisana w tytule naprawia jedną z ostatnich chwil Valentine'a Godé-Darela, który zmarł następnego dnia Hodler bez ogródek maluje agonię kobiety, którą kocha; serial pozostaje jednym z najbardziej wciągających opisów żałoby w sztuce współczesnej.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Valentine Godé-Darel im Krankenbett
- Data
- 1914
- Kolekcja
- muzeum Sztuki w Solothurn
- Technika lub format
- 63×86cm
Łóżko staje się tutaj miejscem codziennego spotkania twarzą w twarz z chorobą Walentynek, W 1914 roku Hodler z przytłaczającą wiernością zauważył zmiany w ciele i twarzy, przekształcając intymne w świadectwo historyczne.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Wybraniec (Der Auserwählte)
- Data
- 1903
- Kolekcja
- Muzeum Osthaus w Hagen
- Technika lub format
- Olej i tempera na płótnie
"Wybrany (Der Auserwählte)", datowany na 1903, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji W "Wybrańcu (Der Auserwählte)" Hodler równoważy jasne i ciemne masy, następnie instaluje obfite oddychanie w "Wybranym (Der Auserwählte)"; jej ewolucja zachowuje piętno "Wybrańca (Der Auserwählte)".W Muzeum Osthaus Hagen, "Wybrany (Der Auserwählte)" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar
- Data
- 1913
- Kolekcja
- Muzeum Wszystkich Świętych
- Technika lub format
- 47×32cm
"Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar", datowany na 1913 rok, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji.W "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar" Hodler przerywa kontury i interwały, następnie ustanawia zaskakującą intymność w "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar"; jego ewolucja zachowuje piętno "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar". W Muzeum Toussaint "Valentine Godé-Darel mit aufgelöstem Haar" dokumentuje dziś ten etap jego podróż.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Portret Valentine’a Godé-Darela
- Data
- 1912
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- 43×33cm
"Portret Valentine Godé-Darel", datowany na 1912 rok, ustala obecność modelu oznaczonego przez "Portret Valentine Godé-Darel". Hodler izoluje głębię i powierzchnię, a następnie instaluje dyskretnie skalkulowany nieporządek w "Portrecie of Valentine Godé-Darel"; twarz wymyka się konwencjom "Portretu Valentine Godé-Darel" W Kunsthaus Zurych „Portret Valentine Godé-Darel" dokumentuje dziś ten etap jej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Sen pasterza (Der Traum des Hirten)
- Data
- 1896
- Kolekcja
- Metropolitan Muzeum Sztuki
- Technika lub format
- 250,2×130,5cm
Wykonane w 1896 roku, ten śpiący pasterz widzi krąg prawie nierealnych kobiet pojawiają się Praca łączy pragnienie, sen i alpejski krajobraz w symbolicznej scenie, gdzie stado, z wielkim taktem, pozostaje poza kamerą.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Komunia z nieskończonością
- Data
- 1892
- Kolekcja
- Kunstmuseum Bazylea
- Technika lub format
- 159×97cm
Odosobniona postać podnosi ramiona przed przestrzenią zredukowaną do najważniejszych rzeczy. Już w 1892 roku Hodler starał się nadać widoczną formę porozumieniu między ludźmi a wszechświatem, tematowi, który odżywiłby całe jego monumentalne malarstwo.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Rozczarowany
- Data
- 1892
- Kolekcja
- muzeum Sztuki Hrabstwa Los Angeles
- Technika lub format
- 56,2×45,08cm
Ta wycofana postać należy do medytacji Hodlera na temat samotności na początku lat 90. zamknięta poza i masywna sylwetka nadają zniechęceniu ciężar fizyczny, jakby krzesło również musiało wytrzymać dzień.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Święta Godzina
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- Olej na płótnie
Dwie kobiety stają naprzeciw siebie w cichym ceremoniale, skonstruowanym przez symetrię i powtarzanie gestów Święta Godzina należy do wielkich kompozycji, w których Hodler wymyśla duchowość bez narzuconej narracji religijnej.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Wiosna
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- Olej na płótnie
Około 1901 roku Hodler uczynił wiosnę raczej spotkaniem młodości, pożądania i odnowy niż prostym kwiecistym kalendarzem Postacie i roślinność mają ten sam rytm, jakby pora roku nauczyła się choreografii.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Ergriffenheita
- Data
- 1900
- Kolekcja
- Osterreichische Galerie Belvedere
- Technika lub format
- 115×70,5cm
Przedstawiony około 1900 roku Ergriffenheit nadaje cielesną formę uderzającej emocji zapowiadanej przez jego niemiecki tytuł Frontalność i zawieszony gest wyjaśniają, dlaczego Wiedeńczycy postrzegali Hodlera jako sojusznika dekoracyjnego modernizmu.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Odległa piosenka
- Data
- 1913
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- 180×129cm
"Distant Song", datowany na 1913, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, W "Distant Song" Hodler napina światło i materiał, a następnie instaluje nieoczekiwaną monumentalność w "Distant Song"; jego ewolucja utrzymuje ślad z "Odległej pieśni" W Kunsthaus Zurych "Odległa pieśń" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Mówca
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- Olej na płótnie
"Mówca", datowany na bliżej nieokreśloną datę dla "Mówcy", rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, W "Mówcy" Hodler inscenizuje postacie i wystrój, następnie instaluje niemą historię w "Mówcy"; jego ewolucja go podtrzymuje znak „Mówcy". „Mówca" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Żołnierze przygotowują się
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- Olej na płótnie
"Żołnierze przygotowują się", wyprodukowany w bliżej nieokreślonym terminie dla "Żołnierzy przygotowują", bez spektaklu obserwuje gest "Żołnierze przygotowują" Dla "Żołnierzy przygotowują" Hodler równoważy ruch i czekając, następnie instaluje żywą symetrię w „Soldiers Prepare"; wysiłek utrzymuje wagę właściwą dla „Soldiers Prepare". „Soldiers Prepare" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Nowoczesny Grütli
- Data
- 1878
- Kolekcja
- fundacja Federalna Gottfrieda Kellera
- Technika lub format
- 100×131cm
"Współczesne Grütli", datowane na 1878, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, w "Współczesnym Grütli" Hodler akcentuje motyw i jego powtórzenie, następnie ustanawia dobrowolną jasność w "Współczesnym Grütli"; jego ewolucja go podtrzymuje marka "The Modern Grütli" W Fundacji Federalnej Gottfrieda Kellera "The Modern Grütli" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Bankiet gimnastyczek
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- Olej na płótnie
"Bankiet Gimnastyków", datowany na bliżej nieokreśloną datę dla "Bankietu Gimnastyków", rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, w "Bankiecie Gimnastyków" Hodler izoluje jasne i ciemne masy, następnie ustanawia powściągliwe emocje w „Bankiecie Gimnastyków"; jego ewolucja zachowuje piętno „Bankietu Gimnastyków". „Bankiet Gimnastyków" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Żniwiarz
- Data
- 1878
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 71,5×114cm
"Żniwiarz", wyprodukowany w 1878 roku, bez spektaklu obserwuje gest "Żniwiarza" W przypadku "Żniwiarza" Hodler rozkłada kontury i interwały, a następnie instaluje architekturę spojrzenia w "Żniwiarzu"; wysiłek go utrzymuje waga specyficzna dla "Żniwiarza" W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Żniwiarz" dokumentuje dziś ten etap jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Halberdiera
- Data
- 1895
- Kolekcja
- Muzeum Sztuki w Dallas
- Technika lub format
- 331,5×125,73cm
"Hallebardier", wyprodukowany w 1895 roku, obserwuje gest "Hallebardiera" bez okularu, Dla "Hallebardiera" Hodler kontrastuje głębię i powierzchnię, następnie ustanawia równowagę bez sztywności w "Hallebardier"; wysiłek utrzymuje ciężar specyficzne dla "Hallebardiera" W Dallas Museum of Art "Hallebardier" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Zaczarowany chłopak
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- Olej na płótnie
"Zaczarowany chłopiec", datowany na bliżej nieokreśloną datę dla "Zaczarowanego chłopca", rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, W "Zaczarowanym chłopcu" Hodler stroi piony i horyzont, a następnie instaluje natychmiast czytelną siłę w " Zaczarowany chłopiec; jego ewolucja podtrzymuje piętno „Zaczarowanego chłopca". „Zaczarowany chłopiec" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Dzieciństwo
- Data
- 1893
- Kolekcja
- muzeum Stadla
- Technika lub format
- 50×31,2cm
"Enfance", datowany na 1893, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, W "Enfance" Hodler upraszcza pozę i wygląd, a następnie instaluje obfity oddech w "Enfance"; jego ewolucja zachowuje znamię "Dzieciństwa" W muzeum Städel, "Enfance" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Oddanie
- Data
- 1882
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 80×100cm
"Oddanie", datowane na 1882, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, W "Oddania" Hodler zakotwicza gesty i cisze, następnie ustanawia zaskakującą intymność w "Oddaniach"; jego ewolucja zachowuje piętno "Oddania" Przy Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Oddanie" dzisiaj dokumentuje ten etap jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Jezioro Genewskie z Chexbres
- Data
- 1905
- Kolekcja
- Kunstmuseum Bazylea
- Technika lub format
- 82,1×104,2cm
"Jezioro Genewskie z Chexbres", datowane na 1905, przyjmuje "Jezioro Genewskie z Chexbres" jako zbudowany krajobraz.Hodler wnosi kolor i rysunek do dialogu, a następnie instaluje dyskretnie skalkulowany nieporządek w "Jeziorze Genewskim z Chexbres"; atmosfera "z Chexbres" daje czas trwania "Jezioro Genewskie z Chexbres".w Kunstmuseum Basel "Jezioro Genewskie z Chexbres" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Thunersee mit symmetrischer Spiegelung
- Data
- 1909
- Kolekcja
- Muzeum Sztuki i Historii Genewy
- Technika lub format
- 67,5 × 92 cm
"Thunersee mit symmetrischer Spiegelung", datowany na 1909, podejmuje "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" jako skonstruowany krajobraz Hodler zaostrza plany i ich echa, następnie instaluje bardzo wyszukaną prostotę w "Thunersee" mit symmetrischer Spiegelung; atmosfera "symmetrischer Spiegelung" podaje czas trwania "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung".w Genewskim Muzeum Sztuki i Historii dokumenty "Thunersee mit symmetrischer Spiegelung" dziś ten etap jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Jezioro Thun i Stockhorn
- Data
- 1910
- Kolekcja
- Galerie Narodowe Szkocji
- Technika lub format
- 83×105,4cm
"Jezioro Thun i Stockhorn", datowane na 1910, przyjmuje "Jezioro Thun i Stockhorn" jako zbudowany krajobraz.Hodler piętro blisko i daleko, a następnie instaluje napięcie zawarte w "Jeziorze Thun i Stockhorn" '; atmosfera „Stockhorn" nadaje czas trwania „Jezioru Thun i Stockhorn". W National Galleries of Scotland „Jezioro Thun i Stockhorn" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Góra Niesen widziana z Heustricha
- Data
- 1910
- Kolekcja
- Kunstmuseum Bazylea
- Technika lub format
- 83×105,5cm
"Góra Niesen widziana z Heustricha", datowana na 1910, powtarza "Górę Niesen widzianą z Heustricha" jako skonstruowany krajobraz.Hodler równoważy światło i materię, następnie ustanawia bardzo skonstruowany spokój w "Górze Niesen widzianej z Heustricha"; atmosfera "de Heustrich" daje czas trwania "Górze Niesen widzianej z Heustrich" W Kunstmuseum Basel "Góra Niesen widziana z Heustrich" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Masyw Jungfrau widziany z Isenfluh
- Data
- 1902
- Kolekcja
- Kunstmuseum Bazylea
- Technika lub format
- 75×56cm
„Masyw Jungfrau widziany z Isenfluh" z 1902 r. przyjmuje jako skonstruowany krajobraz „masyw Jungfrau widziany z Isenfluh". Hodler przerywa postacie i wystrój, a następnie instaluje frontalną obecność w „Masywie Jungfrau, widziany z Isenfluh; atmosfera „widziana z Isenfluh" podaje czas trwania „Masywu Jungfrau widzianego z Isenfluh". W Kunstmuseum Basel „Masyw Jungfrau widziany z Isenfluh" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Grindelwaldgletscher
- Data
- 1911
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- 94×81cm
"Der Grindelwaldgletscher", datowany na 1911 rok, podejmuje "Der Grindelwaldgletscher" jako skonstruowany krajobraz Hodler izoluje ruch i oczekiwania, następnie instaluje niemal muzyczny rytm w "Der Grindelwaldgletscher"; atmosferę "Der Grindelwaldgletscher" podaje czas trwania "Der Grindelwaldgletscher" W Kunsthaus Zurych "Der Grindelwaldgletscher" dokumentuje teraz ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Eiger, Monch i Jungfrau über dem Nebelmeer
- Data
- 1908
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 69×94cm
"Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer", datowany na 1908, powtarza "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer" jako skonstruowany krajobraz Hodler rozmieszcza wzór i jego powtórzenie, następnie instaluje niewyróżnioną grawitację w " Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer; atmosfera "dem Nebelmeer" podaje czas trwania "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer". "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer". "Eiger, Monch und Jungfrau über dem Nebelmeer" pozostaje odrębnym etapem w jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Eiger, Monch i Jungfrau in der Morgensonne
- Data
- 1908
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 67 × 91 cm
"Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne", datowany na 1908, powtarza "Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" jako skonstruowany krajobraz.Hodler przeciwstawia się jasnym i ciemnym masom, następnie instaluje nieoczekiwaną monumentalność w „Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne"; atmosfera „der Morgensonne" nadaje czas trwania „Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne". „Eiger, Monch und Jungfrau in der Morgensonne" pozostaje odrębnym etapem dźwięku kurs.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Monch mit Wolken
- Data
- 1911
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 64,5×91,5cm
"Der Monch mit Wolken", datowany na 1911, powtarza "Der Monch mit Wolken" jako skonstruowany krajobraz Hodler stroi kontury i interwały, następnie instaluje cichą narrację w "Der Monch mit Wolken"; atmosferę "mit" Wolken podaje czas trwania „Der Monch mit Wolken". W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny „Der Monch mit Wolken" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Les Dents du Midi widziane z Chesieres
- Data
- 1912
- Kolekcja
- Kunstmuseum Bazylea
- Technika lub format
- 65,5×88,5cm
"Les Dents du Midi vues de Chesieres", datowany na 1912, podejmuje "Les Dents du Midi vues de Chesieres" jako skonstruowany krajobraz Hodler upraszcza głębię i powierzchnię, następnie instaluje żywą symetrię w "Les Dents du Midi" widoki Chesieres; atmosfera "de Chesieres" daje czas trwania "Les Dents du Midi vues de Chesieres" W Kunstmuseum Basel "Les Dents du Midi vues de Chesieres" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Wielki Muveran von Villars aus
- Data
- 1912
- Kolekcja
- muzeum von-der-heydta
- Technika lub format
- 53×75cm
"Wielki Muveran von Villars aus", datowany na 1912, jako skonstruowany krajobraz podejmuje "Wielkiego Muverana von Villars aus".Hodler zakotwicza piony i horyzont, następnie ustanawia dobrowolną klarowność w "Wielkim Muveranie von Villars" aus"; atmosfera "Villars aus" podaje czas trwania "Wielkiemu Muveranowi von Villars aus" W muzeum Von-der-Heydt "Wielki Muveran von Villars aus" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Thunersee von Lessigen aus
- Data
- 1904
- Kolekcja
- Kunstmuseum w Bernie
- Technika lub format
- 80×100cm
"Der Thunersee von Lessigen aus", datowany na 1904 rok, podejmuje "Der Thunersee von Lessigen aus" jako skonstruowany krajobraz Hodler wnosi do dialogu pozę i spojrzenie, następnie ustanawia powściągliwą emocję w "Der Thunersee von Lessigen aus"; atmosfera "Lessigen aus" daje czas trwania "Der Thunersee von Lessigen aus" W Kunstmuseum Bern "Der Thunersee von Lessigen aus" dokumentuje dziś ten etap jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Thunersee mit Stockhornkette
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- Olej na płótnie
"Thunersee mit Stockhornkette", datowany na bliżej nieokreśloną datę dla "Thunersee mit Stockhornkette", powtarza "Thunersee mit Stockhornkette" jako skonstruowany krajobraz.Hodler napina gesty i cisze, po czym instaluje jeden architektura spojrzenia w „Thunersee mit Stockhornkette"; atmosfera „mit Stockhornkette" nadaje czas trwania „Thunersee mit Stockhornkette". „Thunersee mit Stockhornkette" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Genfersee von Chexbres aus
- Data
- 1905
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- Olej na płótnie
"Genfersee von Chexbres aus", datowany na 1905 rok, jako skonstruowany krajobraz przyjmuje "Genfersee von Chexbres aus" Hodler inscenizuje kolor i rysunek, następnie ustanawia równowagę bez sztywności w "Genfersee von Chexbres aus"; atmosferę z "Chexbres aus" podaje czas jego trwania "Genfersee von Chexbres aus".W Kunsthaus Zurych "Genfersee von Chexbres aus" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Genfersee von St Prex aus
- Data
- 1901
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 72×107cm
"Der Genfersee von St Prex aus", datowany na 1901, powtarza "Der Genfersee von St Prex aus" jako skonstruowany krajobraz.Hodler równoważy plany i ich echa, następnie instaluje natychmiast czytelną siłę w "Der Genfersee von St Prex" aus"; atmosfera „Prex aus" nadaje czas trwania „Der Genfersee von St Prex aus". „Der Genfersee von St Prex aus" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Genfersee von Lozanna aus
- Data
- 1912
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 66×87cm
„Der Genfersee von Lausanne aus" z 1912 r. przyjmuje jako zbudowany krajobraz „Der Genfersee von Lausanne aus". Hodler przedstawia rytm bliski i dalszy, a następnie instaluje obfity oddech w „Der Genfersee von Lausanne aus"; atmosfera "Lausanne aus" nadaje czas trwania "Der Genfersee von Lausanne aus". "Der Genfersee von Lausanne aus" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Jezioro Genewskie z Alpami Sabaudii
- Data
- 1907
- Kolekcja
- muzeum Stadla
- Technika lub format
- 49,8×39,5cm
"Jezioro Genewskie z Alpami Sabaudii", datowane na 1907, przyjmuje "Jezioro Genewskie z Alpami Sabaudii" jako zbudowany krajobraz Hodler izoluje światło i materię, następnie ustanawia zaskakującą intymność w "Jeziorze Genewskim z" alpy Sabaudii; atmosfera "Alp Sabaudii" podaje czas trwania "Jeziora Genewskiego z Alpami Sabaudii" W muzeum w Städel "Jezioro Genewskie z Alpami Sabaudii" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang
- Data
- 1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 66×80,5cm
„Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" z 1918 r. powtarza „Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" jako skonstruowany krajobraz. Hodler rozkłada figury i wystrój, a następnie instaluje dyskretnie obliczone zaburzenie w „ Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang; atmosfera „vor Sonnenaufgang" nadaje czas trwania „Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang". „Genfersee mit Mont-Blanc vor Sonnenaufgang" pozostaje odrębnym etapem swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung
- Data
- 1918
- Kolekcja
- Muzeum Sztuki i Historii Genewy
- Technika lub format
- 77×152cm
"Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung", datowany na 1918, powtarza "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung" jako skonstruowany krajobraz Hodler sprzeciwia się ruchowi i czekaniu, następnie ustanawia bardzo wyszukaną prostotę w "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung"; atmosfera "der Morgendämmerung" podaje czas trwania "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung".W Genewskim Muzeum Sztuki i Historii "Genfersee mit Mont-Blanc in der Morgendämmerung". der Morgendämmerung" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht
- Data
- 1918
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- 65×91,5cm
"Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht", datowany na 1918, powtarza "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" jako skonstruowany krajobraz Hodler nadaje motyw i jego powtórzenie, następnie instaluje napięcie zawarte w "Genfersee mit" Mont Blanc im Morgenlicht; atmosfera "im Morgenlicht" podaje czas trwania "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" W Kunsthaus Zurych "Genfersee mit Mont-Blanc im Morgenlicht" dokumentuje dziś ten etap jego kurs.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Jezioro Genewskie i Mont Blanc występują o świcie
- Data
- 1918
- Kolekcja
- kolekcja staechelin
- Technika lub format
- 23,7 × 33,5 cm
"Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn", datowany na 1918, powtarza "Lake Geneva and Mont-Blanc range at dawn" jako skonstruowany krajobraz Hodler upraszcza jasne i ciemne masy, następnie ustanawia bardzo spokojne zbudowany w "Lake Geneva and Mont-Blanc range at świt"; atmosfera "o świcie" daje czas trwania "Lake Geneva and Mont-Blanc range at świt".W kolekcji Staechelin, "Lake Geneva and Mont-Blanc range at świt". świt dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Genfersee von Caux aus
- Data
- 1917
- Kolekcja
- muzeum Sztuki w Solothurn
- Technika lub format
- 65×81cm
"Genfersee von Caux aus", datowany na 1917, przyjmuje "Genfersee von Caux aus" jako zbudowany krajobraz.Hodler zakotwicza kontury i interwały, następnie instaluje frontalną obecność w "Genfersee von Caux aus"; atmosferę " Caux aus" podaje czas trwania „Genfersee von Caux aus". W Muzeum Sztuki w Solothurn „Genfersee von Caux aus" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken
- Data
- 1917
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- 65,5×81cm
"Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken", datowany na 1917, powtarza "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" jako skonstruowany krajobraz Hodler wnosi głębię i powierzchnię do dialogu, następnie ustanawia niemal muzyczny rytm w "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken"; atmosfera "aufsteigenden Wolken" nadaje czas trwania "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken".W Kunsthaus Zurych "Landschaft bei Caux mit aufsteigenden Wolken" dziś dokumentuje ten etap jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen
- Data
- 1917
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 68,5×88cm
"Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen", datowany na 1917, powtarza "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" jako skonstruowany krajobraz Hodler dokręca piony i horyzont, następnie instaluje niewyróżnioną grawitację w " Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen; atmosfera "Savoyer Alpen" podaje czas trwania "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen". "Aufsteigender Nebel über den Savoyer Alpen" pozostaje odrębnym etapem w jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Kahle Baum
- Data
- 1917
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 96×80cm
"Der kahle Baum", datowany na 1917 rok, przyjmuje "Der kahle Baum" jako skonstruowany krajobraz.hodler sceniczny pozuje i wygląda, a następnie instaluje nieoczekiwaną monumentalność w "Der kahle Baum"; atmosfera "kahle Baum" daje czas trwania „Der kahle Baum". „Der kahle Baum" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Die Aare bei Solothurn
- Data
- 1915
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 65,5×81cm
"Die Aare bei Solothurn", datowany na 1915, podejmuje "Die Aare bei Solothurn" jako skonstruowany krajobraz.Hodler równoważy gesty i cisze, następnie instaluje cichą narrację w "Die Aare bei Solothurn"; atmosferę "bei" Solothurn podaje czas trwania „Die Aare bei Solothurn". W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny „Die Aare bei Solothurn" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Die Gantrischkette
- Data
- 1898
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 38×47cm
"Die Gantrischkette", datowany na 1898, przyjmuje "Die Gantrischkette" jako skonstruowany krajobraz.hodler przerywa kolor i rysunek, a następnie instaluje żywą symetrię w "Die Gantrischkette"; atmosferę "Die Gantrischkette" podaj czas trwania „Die Gantrischkette". W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny „Die Gantrischkette" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Salève im Herbst
- Data
- 1891
- Kolekcja
- Kunstmuseum w Lucernie
- Technika lub format
- 88,4×68cm
"Der Salève im Herbst", datowany na 1891 rok, jako skonstruowany krajobraz podejmuje "Der Salève im Herbst".Hodler izoluje plany i ich echa, następnie ustanawia dobrowolną klarowność w "Der Salève im Herbst"; atmosferę "im Herbst" daj czas trwania "Der Salève im Herbst" W Kunstmuseum w Lucernie "Der Salève im Herbst" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Die Goldene Aue
- Data
- 1890
- Kolekcja
- Muzeum Oskara Reinharta „Am Stadtgarten"
- Technika lub format
- 70,5×52cm
„Die goldene Aue" z 1890 roku rozwija swój motyw bez zbędnej narracji. W „Die goldene Aue" Hodler wykorzystuje to, co bliskie i odległe, a następnie instaluje powściągliwą emocję w „Die goldene Aue"; jego ewolucja zachowuje piętno „ Die goldene Aue. W Muzeum Oskara Reinharta „Am Stadtgarten" „Die goldene Aue" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Die Strasse nach Evordes
- Data
- 1890
- Kolekcja
- Muzeum Oskara Reinharta „Am Stadtgarten"
- Technika lub format
- 62,5×44,5cm
"Die Strasse nach Evordes", datowany na 1890 rok, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, w "Die Strasse nach Evordes" Hodler kontrastuje światło i materię, następnie instaluje architekturę spojrzenia w "Die Strasse nach Evordes"; jej ewolucja zachowuje piętno "Die Strasse nach Evordes" W Muzeum Oskara Reinharta "Am Stadtgarten", "Die Strasse nach Evordes" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Blühendera Kirschbauma
- Data
- 1905
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 60×48cm
"Blühender Kirschbaum", datowany na 1905, przyjmuje "Blühender Kirschbaum" jako zbudowany krajobraz Hodler dopasowuje figury i wystrój, następnie ustanawia równowagę bez sztywności w "Blühender Kirschbaum"; atmosferę "Blühender" Kirschbaum" podaje czas trwania „Blühender Kirschbaum". „Blühender Kirschbaum" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Baum am Brienzersee vom Bödeli aus
- Data
- 1906
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- 85×105cm
"Baum am Brienzersee vom Bödeli aus", datowany na 1906, powtarza "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" jako skonstruowany krajobraz Hodler upraszcza ruch i oczekiwanie, po czym instaluje natychmiast czytelną siłę w "Baum am" Brienzersee vom Bödeli aus"; atmosfera "Bödeli aus" podaje czas trwania "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus".W Kunsthaus Zurych "Baum am Brienzersee vom Bödeli aus" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Landschaftlicher Formenrhythmus
- Data
- 1908
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 44,5×71cm
"Landschaftlicher Formenrhythmus", datowany na 1908, przyjmuje "Landschaftlicher Formenrhythmus" jako skonstruowany krajobraz Hodler zakotwicza wzór i jego powtórzenie, a następnie instaluje obfite oddychanie w "Landschaftlicher Formenrhythmus"; atmosfera "Landschaftlicher Formenrhythmus" nadaje czas trwania "Landschaftlicher Formenrhythmus" "Landschaftlicher Formenrhythmus" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Schynige Platte
- Data
- 1909
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 68×98cm
"Schynige Platte", datowana na 1909, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, W "Schynige Platte" Hodler wprowadza jasne i ciemne masy w dialog, następnie ustanawia zaskakującą intymność w "Schynige Platte"; jego ewolucja utrzymuje się marka „Schynige Platte". „Schynige Platte" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Montanasee
- Data
- 1915
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 66×80cm
"Der Montanasee", datowany na 1915, powtarza "Der Montanasee" jako skonstruowany krajobraz.Hodler zaostrza kontury i interwały, a następnie instaluje dyskretnie obliczone zaburzenie w "Der Montanasee"; atmosferę "Der" Montanasee" podaje czas trwania „Der Montanasee". „Der Montanasee" pozostaje odrębnym etapem swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Autoportret
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- Olej na płótnie
„Autoportret", datowany na bliżej nieokreśloną datę „Autoportretu", utrwala obecność modelu oznaczonego „Autoportretem". Hodler inscenizuje głębię i powierzchnię, a następnie instaluje w „Autoportrecie" bardzo wyszukaną prostotę; THE twarz wymyka się konwencjom "Autoportretu" "Autoportret" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Selbstbildnis mit grunem Kittel
- Data
- 1917
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 84,5×60,5cm
"Selbstbildnis mit grünem Kittel", datowany na 1917, ustala obecność modelu oznaczonego przez "Selbstbildnis mit grünem Kittel" Hodler równoważy piony i horyzont, następnie instaluje napięcie zawarte w "Selbstbildnis mit grünem". Kittel; twarz wymyka się konwencjom "Selbstbildnis mit grunem Kittel" W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Selbstbildnis mit grunem Kittel" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Selbstbildnis mit Stehkragen
- Data
- 1879
- Kolekcja
- Muzeum Oskara Reinharta „Am Stadtgarten"
- Technika lub format
- 102×72cm
„Selbstbildnis mit Stehkragen" z 1879 r. ustala obecność modelu oznaczonego przez „Selbstbildnis mit Stehkragen". Hodler przedstawia pozę i wygląd, a następnie ustanawia bardzo skonstruowany spokój w „Selbstbildnis mit Stehkragen"; face ucieka konwencjom "Selbstbildnis mit Stehkragen" W Muzeum Oskara Reinharta "Am Stadtgarten", "Selbstbildnis mit Stehkragen" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Bildnis George Navazza
- Data
- 1916
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 61,5×53,5cm
„Bildnis Georges Navazza" z 1916 r. ustala obecność modelu oznaczonego przez „Bildnis Georges Navazza". Hodler izoluje gesty i cisze, a następnie instaluje frontalną obecność w „Bildnis Georges Navazza"; twarz ucieka w dogodnym dla "Bildnis Georges Navazza" W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Bildnis Georges Navazza" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Portret Jamesa Viberta
- Data
- 1907
- Kolekcja
- Instytut Sztuki w Chicago
- Technika lub format
- Olej na płótnie
„Portret Jamesa Viberta" z 1907 roku naprawia obecność modelu oznaczonego „Portretem Jamesa Viberta". Hodler wykorzystuje kolor i rysunek, a następnie instaluje niemal muzyczny rytm w „Portrecie Jamesa Viberta"; twarz ucieka konwencjom "Portretu Jamesa Viberta" W Art Institute of Chicago "Portret Jamesa Viberta" dokumentuje dziś ten etap jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Bildnis Gertrud Muller
- Data
- 1912
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 46×38cm
"Bildnis Gertrud Müller", datowana na 1912, ustala obecność modelu oznaczonego przez "Bildnis Gertrud Müller" Hodler kontrastuje plany i ich echa, następnie instaluje niewyróżnioną grawitację w "Bildnis Gertrud Müller"; twarz ucieka w dogodnym dla "Bildnis Gertrud Müller" W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Bildnis Gertrud Müller" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Bildnisa Willy’ego Russa
- Data
- 1911
- Kolekcja
- Muzeum Sztuki i Historii Neuchâtel
- Technika lub format
- 112×84cm
„Bildnis Willy Russ" z 1911 r. naprawia obecność modelu oznaczonego przez „Bildnis Willy Russ". Hodler przyznaje blisko i daleko, a następnie instaluje nieoczekiwaną monumentalność w „Bildnis Willy Russ"; twarz ucieka konwencje "Bildnis Willy Russ" W Muzeum Sztuki i Historii w Neuchâtel "Bildnis Willy Russ" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Bildnis Mathias Morhardt
- Data
- 1911
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 90×69,5cm
„Bildnis Mathias Morhardt" z 1911 r. naprawia obecność modelu wyznaczonego przez „Bildnis Mathias Morhardt". Hodler upraszcza światło i materię, a następnie instaluje cichą narrację w „Bildnis Mathias Morhardt"; twarz ucieka konwencjom "Bildnis Mathias Morhardt" W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Bildnis Mathias Morhardt" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Portret tancerki Giulii Leonardi
- Data
- 1910
- Kolekcja
- muzeum Wallraf-Richartz
- Technika lub format
- 34,5×40cm
„Portret tancerki Giulii Leonardi" z 1910 roku utrwala obecność modelki oznaczonej „Portretem tancerki Giulii Leonardi". Hodler zakotwicza postacie i wystrój, a następnie instaluje żywą symetrię w „Portrecie tancerka Giulia Leonardi; twarz wymyka się konwencjom "Portretu tancerki Giulii Leonardi" W Muzeum Wallraf-Richartz "Portret tancerki Giulii Leonardi" dokumentuje dziś ten etap jej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Porträt der Berthe Jacques
- Data
- 1894
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 35×28cm
"Porträt der Berthe Jacques", datowany na 1894 r., ustanawia obecność modelu wyznaczonego przez "Porträt der Berthe Jacques" Hodler wprowadza ruch i oczekiwanie do dialogu, następnie ustanawia dobrowolną jasność w "Porträt der Berthe Jacques"; twarz wymyka się konwencjom "Porträt der Berthe Jacques" "Porträt der Berthe Jacques" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Pani de R.
- Data
- 1893
- Kolekcja
- Państwowe Zbiory Sztuki w Dreźnie
- Technika lub format
- 35×27cm
"Madame de R.", datowana na 1893, naprawia obecność modelu wyznaczonego przez "Madame de R.". Hodler zaostrza motyw i jego powtórzenie, następnie instaluje powściągliwą emocję w "Madame de R."; twarz wymyka się wygodzie "Madame de R". ". W Drezdeńskich Państwowych Zbiorach Sztuki "Madame de R." dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Portret Heleny Weiglé
- Data
- 1888
- Kolekcja
- muzeum Stadla
- Technika lub format
- 88,5×69,5cm
"Portret Heleny Weiglé", datowany na 1888 rok, utrwala obecność modelu wyznaczonego przez "Portret Heleny Weiglé" Hodler inscenizuje jasne i ciemne masy, następnie instaluje architekturę spojrzenia w "Portrecie Heleny Weiglé"; THE face ucieka konwencjom "Portretu Heleny Weiglé" W muzeum w Städel "Portret Heleny Weiglé" dokumentuje dziś ten etap jej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Bildnis Louise-Delphine Duchosal
- Data
- 1885
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- 55×46cm
„Bildnis Louise-Delphine Duchosal" z 1885 roku ustala obecność modelu oznaczonego przez „Bildnis Louise-Delphine Duchosal". Hodler równoważy kontury i interwały, a następnie instaluje w „Bildnis" równowagę bez sztywności Louise-Delphine Duchosal"; twarz wymyka się konwencjom "Bildnis Louise-Delphine Duchosal" W Kunsthaus Zurych "Bildnis Louise-Delphine Duchosal" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Czytelnik
- Data
- 1885
- Kolekcja
- muzeum Thyssen-Bornemisza
- Technika lub format
- 31×38cm
"Czytelnik", wyprodukowany w 1885 roku, bez spektaklu obserwuje gest "Czytelnika" Dla "Czytelnika" Hodler rytmizuje głębię i powierzchnię, następnie instaluje natychmiast czytelną siłę w "Czytelniku"; wysiłek utrzymuje wagę specyficzny dla "Czytelnika" W Muzeum Thyssen-Bornemisza "Czytelnik" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Schuhmachera
- Data
- 1887
- Kolekcja
- Kunsthaus w Zurychu
- Technika lub format
- 46×38cm
„Der Schuhmacher", wyprodukowany w 1887 roku, bez spektaklu obserwuje gest „Der Schuhmacher". W przypadku „Der Schuhmacher" Hodler izoluje piony i horyzont, a następnie instaluje obfite oddychanie w „Der Schuhmacher"; wysiłek zostaje ciężar właściwy dla "Der Schuhmacher" W Kunsthaus Zurych "Der Schuhmacher" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Schuster am Fenster
- Data
- 1882
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 25,2 × 21 cm
"Der Schuster am Fenster", wyprodukowany w 1882 roku, bez spektaklu obserwuje gest "Der Schuster am Fenster" Dla "Der Schuster am Fenster" Hodler stosuje pozę i spojrzenie, następnie ustanawia zaskakującą intymność w "Der Schuster" am Fenster; wysiłek utrzymuje wagę właściwą „Der Schuster am Fenster". „Der Schuster am Fenster" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Netzflicker
- Data
- 1883
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 24×18cm
"Der Netzflicker", wyprodukowany w 1883 roku, obserwuje gest "Der Netzflicker" bez spektaklu, Dla "Der Netzflicker" Hodler kontrastuje gesty i cisze, a następnie instaluje dyskretnie obliczone zaburzenie w "Der Netzflicker"; wysiłek utrzymuje wagę właściwą dla „Der Netzflicker". W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny „Der Netzflicker" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Näherin
- Data
- 1885
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 26,7 × 21,6 cm
"Näherin", wyprodukowany w 1885 roku, obserwuje gest "Näherin" bez spektaklu, Dla "Näherin", Hodler nadaje kolor i rysunek, następnie ustanawia bardzo pracowitą prostotę w "Näherin"; wysiłek zachowuje ciężar właściwy dla " Näherin. w Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Näherin" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre w Genf
- Data
- 1882
- Kolekcja
- budynek Muzeum Sztuk Pięknych Winterthur
- Technika lub format
- 37×26cm
"Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf", datowany na 1882, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, w "Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf" Hodler upraszcza ujęcia i ich echa, następnie ustanawia napięcie zawarte w „Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf"; jego ewolucja zachowuje piętno „Das Gebet in der Kathedrale Saint-Pierre in Genf". W budynku Muzeum Sztuk Pięknych Winterthur „Das Gebet in der Kathedrale" Saint-Pierre in Genf" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Pijący
- Data
- 1886
- Kolekcja
- Muzeum Sztuki i Historii Genewy
- Technika lub format
- 170,5×141,5cm
"Les Buveurs", wyprodukowany w 1886 roku, obserwuje gest "Les Buveurs" bez spektaklu, Dla "Les Buveurs" Hodler zakotwicza bliską i odległą, następnie ustanawia bardzo skonstruowany spokój w "Les Buveurs"; wysiłek zachowuje ciężar właściwy dla "Pijący" W Genewskim Muzeum Sztuki i Historii "Les Buveurs" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Bez pracy
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 61×47cm
"Bez pracy", wyprodukowany w bliżej nieokreślonym terminie dla "Bez pracy", obserwuje gest "Bez pracy" bez pokazu, Dla "Bez pracy" Hodler wnosi światło i materię do dialogu, a następnie instaluje frontalną obecność w " Bez pracy; wysiłek utrzymuje wagę właściwą „Bez pracy". „Bez pracy" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Uhrmacherwerkstätte w Madrycie
- Data
- 1879
- Kolekcja
- fundacja Federalna Gottfrieda Kellera
- Technika lub format
- 82×93cm
"Uhrmacherwerkstätte in Madrid", wyprodukowany w 1879 roku, bez spektaklu obserwuje gest "Uhrmacherwerkstätte in Madrid" Dla "Uhrmacherwerkstätte in Madrid" Hodler dokręca figury i wystrój, następnie ustawia niemal rytm musical w "Uhrmacherwerkstätte in Madrid"; wysiłek zachowuje wagę właściwą dla "Uhrmacherwerkstätte in Madrid" W Fundacji Federalnej Gottfrieda Kellera "Uhrmacherwerkstätte in Madrid" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Rybak
- Data
- 1879
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 27,1 × 37,7 cm
"Rybak", wyprodukowany w 1879 roku, bez spektaklu obserwuje gest "Rybaka" Dla "Rybaka" Hodler inscenizuje ruch i czekanie, następnie instaluje w "Rybaku" niewyróżnioną grawitację; wysiłek zachowuje ciężar właściwy dla " Rybak W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny "Rybak" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Pfarrer
- Data
- 1879
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 78,5×60,5cm
"Der Pfarrer", wyprodukowany w 1879 roku, bez spektaklu obserwuje gest "Der Pfarrer" Dla "Der Pfarrer" Hodler równoważy motyw i jego powtórzenie, następnie instaluje nieoczekiwaną monumentalność w "Der Pfarrer"; wysiłek utrzymuje wagę specyficzny dla „Der Pfarrera". „Der Pfarrer" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Węzeł Bei der
- Data
- 1880
- Kolekcja
- Muzeum Wszystkich Świętych
- Technika lub format
- 25,5 × 36,5 cm
"Bei der Jonction", datowany na 1880 rok, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, w "Bei der Jonction" Hodler kadencjonuje jasne i ciemne masy, następnie instaluje cichą narrację w "Bei der Jonction"; jego ewolucja utrzymuje znak z "Bei der Jonction" W Musée de Toussaint "Bei der Jonction" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Landschaft an der Jonction bei Genf
- Data
- 1878
- Kolekcja
- muzeum von-der-heydta
- Technika lub format
- 50×70,5cm
"Landschaft an der Jonction bei Genf", datowany na 1878, powtarza "Landschaft an der Jonction bei Genf" jako skonstruowany krajobraz Hodler izoluje kontury i interwały, następnie instaluje żywą symetrię w "Landschaft an der" Junction bei Genf; atmosfera „bei Genf" podaje czas trwania „Landschaft an der Jonction bei Genf". W muzeum Von-der-Heydt „Landschaft an der Jonction bei Genf" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Der Aarekanal bei Thun
- Data
- 1879
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 57×72cm
"Der Aarekanal bei Thun", datowany na 1879, przyjmuje "Der Aarekanal bei Thun" jako zbudowany krajobraz.Hodler rozkłada głębię i powierzchnię, a następnie instaluje dobrowolną klarowność w "Der Aarekanal bei Thun"; atmosferę "bei" Thun" podaje czas trwania „Der Aarekanal bei Thun". „Der Aarekanal bei Thun" pozostaje odrębnym etapem swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Die Mühle von Sousterre bei Genf
- Data
- 1878
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 40×54cm
"Die Mühle von Sousterre bei Genf", wyprodukowany w 1878 roku, bez spektaklu obserwuje gest "Die Mühle von Sousterre bei Genf" Dla "Die Mühle von Sousterre bei Genf" Hodler kontrastuje wertykały i horyzont, następnie ustanawia emocję zatrzymany w „Die Mühle von Sousterre bei Genf"; wysiłek utrzymuje wagę właściwą „Die Mühle von Sousterre bei Genf". „Die Mühle von Sousterre bei Genf" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Weiden an der Jonction bei Genf.
- Data
- 1878
- Kolekcja
- Kunstsammlung Thomas Schmidheiny
- Technika lub format
- 46×55,5cm
"Weiden an der Jonction bei Genf.", datowany na 1878, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, W "Weiden an der Jonction bei Genf." Hodler nadaje pozę i spojrzenie, a następnie instaluje architekturę spojrzenia w "Weiden an der" Junction bei Genf.; jego ewolucja zachowuje znamię "Weiden an der Jonction bei Genf". W Kunstsammlung Thomas Schmidheiny, "Weiden an der Jonction bei Genf." dzisiaj dokumentuje ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Jestem Ufer z Manzanares
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Muzeum Sztuki i Historii Genewy
- Technika lub format
- 44×65cm
"Am Ufer des Manzanares", datowany na bliżej nieokreśloną datę dla "Am Ufer des Manzanares", rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, w "Am Ufer des Manzanares" Hodler upraszcza gesty i cisze, następnie ustanawia równowagę bez sztywności w "Am Ufer des Manzanares"; jego ewolucja zachowuje piętno "Am Ufer des Manzanares" W Muzeum Sztuki i Historii w Genewie "Am Ufer des Manzanares" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Domek w Hilterfingen
- Data
- 1871
- Kolekcja
- Muzeum Sztuki i Historii Genewy
- Technika lub format
- 37×50cm
"Domek w Hilterfingen", datowany na 1871, rozwija swój motyw bez zbędnej narracji, W "Domek w Hilterfingen" Hodler zakotwicza kolor i wzór, a następnie instaluje natychmiast czytelną siłę w "Domek w Hilterfingen"; jej ewolucja zachowuje markę "Chalet in Hilterfingen" W Genewskim Muzeum Sztuki i Historii "Chalet in Hilterfingen" dokumentuje dziś ten etap swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Grammonta
- Data
- około 1870-1918
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- Olej na płótnie
„Grammont", datowany na bliżej nieokreśloną datę dla „Grammonta", przyjmuje „Grammont" jako skonstruowany krajobraz. Hodler nawiązuje dialogi do ujęć i ich ech, a następnie wprowadza obfity oddech do „Grammonta"; atmosfera „ Grammont" podaje czas trwania „Grammont". „Grammont" pozostaje odrębnym etapem swojej podróży.
Zobacz pracę
Ferdynand Hodler
Jezioro Genewskie widziane z Chexbres
- Data
- 1898
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
- Technika lub format
- 100,5×130cm
"Jezioro Genewskie widziane z Chexbres", datowane na 1898, przyjmuje "Jezioro Genewskie widziane z Chexbres" jako zbudowany krajobraz.Hodler zacieśnia bliski i odległy, a następnie ustanawia zaskakującą intymność w "Jeziorze Genewskim widzianym z Chexbres"; atmosferę "de Chexbres" podaje czas trwania "Lac Léman vu de Chexbres". "Lac Léman vu de Chexbres" pozostaje odrębnym etapem jego podróży.
Zobacz pracę
0 komentarze