XX - XXI wiek · wyłącznie w oleju
Malowanie wietnamski
Sto niezbędnych dzieł obejmujących stulecie wynalazków: Indochińska Szkoła Sztuk Pięknych, lata wojny, odrodzenie D.i Moi i współczesna pluralizm.
Historia tłumaczeń
Olej zaadoptowany, przeniesiony, wymyślony na nowo
Współczesne malarstwo wietnamskie nie zaczyna się od wyraźnego zerwania z przeszłością Kiedy w 1925 roku otwarto Indochińską Szkołę Sztuk Pięknych w Hanoi, poznanie oleju, perspektywy i żywego modelu spotkało ludzi wrażliwość kształtowana już przez piśmienne malarstwo, sztukę dekoracyjną i dbałość o rytm linii Pod przewodnictwem Victora Tardieu i Nguy'a MELn V then Th the, znanego jako Nam S then, uczniowie nie tylko kopiują słownictwo europejski: dopasowują go do twarzy, wnętrz, ulic i krajobrazów Wietnamu.
Tô Ng thec Vân nadaje figurze świetlistą miękkość i cichą architekturę Lę Ph the łączy liniową elegancję, bukiet i portret Bùi Xuân Phaïi kondensuje starożytne ulice Hanoi w delikatne, niemal kruche fasady człowiek W ciągu dziesięcioleci konfliktu malarstwo staje się również świadectwem: śledzi ruchy, pracę, żołnierzy i rekonstrukcję Po 1975 roku, następnie z zaangażowanym w 1986 roku D thei Moi, przestrzeń jednostki powiększyła się o nowość Na pierwszy plan wraca ciało, dom, pamięć rodzinna i zmieniające się miasto.
Wybór ten zakłada ścisłe ograniczenie w celu zachowania wiarygodności: skupia sto oryginalnych obrazów olejnych, wszystkie różne Lakier, choć kluczowy w historii sztuki wietnamskiej, malarstwo jedwabne, tusz, gwasz, akwarela, pastel, rysunek, grafika, fotografia i widoki wystaw są celowo wykluczone, Nie jest to zatem podsumowanie wszystkich sztuk wietnamskich, ale dokładna historia oleju i jego metamorfozy.
W Wietnamie ropa naftowa nigdy nie była zwykłym pożyczką techniczną: stała się miejscem negocjacji między nowoczesnością, pamięcią i codziennym doświadczeniem.
Portret, macierzyństwo, samotność i życie rodzinne nadają ciału intymną obecność, z dala od anegdoty.
Ulice, fasady i kawiarnie przekształcają stolicę w wrażliwe archiwum przemian stulecia.
Pola ryżowe, góry, rzeki i wioski łączą krajobraz, pracę i poczucie przynależności.
Płaskie obszary, folie, impasto i wymazanie ujawniają różnorodność wietnamskich zastosowań ropy.
100 podstawowych obrazów wietnamskich
Ranking redakcyjny1 -20
Nowoczesne fundamenty i arcydzieła
Do Ng Toc Van
Dwie młode kobiety i dziecko
Hai thineu n v và em bé
Dwie młode kobiety pochłonięte milczeniem oprawiają siedzące na pierwszym planie dziecko Tô Ng thec Vân łączy konstrukcję poznaną w Indochińskiej Szkole Sztuk Pięknych z miękkim światłem, nie redukując swoich modeli do elegancji dekoracyjne Równowaga wyglądu i tkanin sprawia, że jest to jeden z obrazów założycielskich współczesnego malarstwa wietnamskiego Obcisłe obramowanie nadaje wzorowi niemal dotykową prezencję.
Zobacz reprodukcję →
Bui Xuan Phai
Ulica Hanoi (apteka)
Ulica Hanoi (Sklep Medyczny)
Bùi Xuân Phaïi zwęża starą ulicę Hanoi w architekturę pochyłych fasad, znaków i grubych cieni Materiał wydaje się zużyty jak ściany, które reprezentuje; czarni tworzą kruchą, znajomą i miejską strukturę uparcie żywy Ta wizja stała się nierozerwalnie związana z obrazową pamięcią stolicy Światło nie tylko opisuje scenę: organizuje swoje wewnętrzne napięcie.
Zobacz pracę w muzeum →
Pho
Młoda dziewczyna w bieli
Namalowana na początku kariery Lę Ph the młoda kobieta wyróżnia się niemal rzeźbiarską powściągliwością.Poza, blask ubioru i konstrukcja twarzy pokazują, jak malarz dostosowuje akademicki olej do wrażliwości wietnamski.praca poprzedza kwiatowe i świetliste postacie, które rozsławiły ją we Francji.akordy chromatyczne krążą wzrok między głębią a powierzchnią.
Zobacz pracę w muzeum →
Zrób Quang Em
Portret mojej żony
Portret mojej żony
D a Quang Em instaluje swój model w precyzyjnym świetle, które mimo to nie szuka ani efektu fotograficznego, ani pochlebstwa Twarz, dłonie i cisza tła nadają portretowi czas trwania wnętrza Opanowanie światłocienia tutaj odnawia klasyczny gatunek w sercu powojennego wietnamskiego realizmu Dotyk utrzymuje owocną równowagę między obserwacją a pamięcią.
Zobacz pracę w muzeum →
Nguyen Trung
Bez tytułu (sprzedawca herbaty)
Nie zatytułowany (sprzedawca herbaty)
Namalowany na torebce ryżu sprzedawca herbaty przekształca niedobór materiałów w siłę plastyczną Nguy Morriszn Trung upraszcza ciało, akcesoria i przestrzeń, nie wymazując obecności społecznej modelu Tekstura podpórki pozostaje widoczne i wpisane w sam materiał obrazu codzienne życie Sylwetki narzucają swój rytm, nie przekazując w pełni swojej historii.
Zobacz pracę w muzeum →
Nguy’ego Morganna Lama
CuREMI Cùng (Koniec)
CuREMI Cùng (Koniec)
Napięta figura i prawie zamknięta przestrzeń nadają temu obrazowi Nguy'ego Morgan Lâm rzadką egzystencjalną intensywność Artysta zrywa z heroiczną narracją, aby powierzchnia stała się miejscem udręki, koloru i kondensacji To praca z 1965 roku zapowiada osobiste drogi, którymi podąża nowoczesność na Południu Materiał obrazkowy nadaje znanym formom nową gęstość.
Zobacz pracę w muzeum →
Zrób Syna
Serce matki
Serce Matki
Stojąc naprzeciwko ściany portretów, matka w milczeniu mierzy ludzkie koszty wojny. D a S an kontrastuje ciężkość żałoby z jasnymi kolorami i obecnością dziecka, co jest oznaką możliwej ciągłości. Kompozycja przekształca pamięć rodzinna w historii zbiorowej bez poświęcania indywidualnych emocji Relacja między postacią a przestrzenią przekształca scenę w doświadczenie mentalne.
Zobacz pracę w muzeum →
Tran Luong
Pod wodą
Pod wodą
Tr then L Substrat ang zanurza oko w świecie unoszących się kształtów, oczu i niestabilnych stworzeń Pamięć o stawach z jego dzieciństwa w czasie wojny staje się przestrzenią obrazową, w której łączą się obserwacja, strach i wyobraźnia Olej zachowuje płynność wzoru, nadając obrazowi niemal mentalną głębię Powściągliwość kompozycji ujawnia trwałą emocję.
Zobacz pracę w muzeum →
Dang Xuan Hoa
Wieczór Chłopca
Wieczór Chłopca
Chłopiec pracuje pod małym źródłem światła, podczas gdy przedmioty domowe wciskają się w niebieskie wnętrze D theng Xuân Hocha organizuje scenę za pomocą sylwetek, kątów i odbić, nie tracąc przy tym kruchości chwili Codziennie staje się teatrem pamięci, charakterystycznym dla obrazowego odrodzenia Hanoi Kontrasty konstruują obraz, który jest zarówno lokalny, jak i otwarty na świat.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Tri Hieu
Popołudnie na wsi
Popołudnie na wsi
Hà Trí Hieu skupia wiejskie postacie, bestie i architekturę w różnych krainach, żółciach i zieleni. Celowo uproszczone kształty nadają pamięci klarowność emblematu bez zamrażania. Ta okolica została od tego czasu odbudowana pamięć ujawnia decydujące miejsce nostalgii w malarstwie D thei Moi. Ekonomia środków wzmacnia sugestywną moc obrazu.
Zobacz pracę w muzeum →
Tran Trong Vu
Woda deszczowa, nawet słona, nie milczy
Woda deszczowa Nawet choć słona, nie jest pozbawiona mowy
W "Rainwater, even salty, is not silent" Tran Trong Vu skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, zakresu chromatycznego i touche organizuje autonomiczne wrażenia wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Obcisłe kadrowanie nadaje wzorowi niemal obecność dotykowy.
Zobacz pracę w muzeum →
Quang Ha
Dyktator
Dyktator
W "Dyktatorze" Le Quang Ha skupia swoją pracę na napięciu między narracją historyczną, pamięcią zbiorową i indywidualnym doświadczeniem, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i dotyku organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Światło nie tylko opisuje scenę: organizuje swoje wewnętrzne napięcie.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Manh Thang
Okres półtrwania 2
Pół życia 2
W "A Half-Life 2" Ha Manh Thang skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Chromatyczne akordy krążą wzrok między głębią a powierzchnią.
Zobacz pracę w muzeum →
Zrób Minh Tam
B n Nh c Dkwi (Czerwona piosenka)
Ban Nhac Do (Czerwona piosenka)
W "B then Nh thec Dkwi (Czerwona pieśń)" Do Minh Tam skupia swoją twórczość na napięciu między narracją historyczną, pamięcią zbiorową i indywidualnym doświadczeniem, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i dotyku zorganizuj autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Dotyk zachowuje owocną równowagę pomiędzy obserwacją a pamięcią.
Zobacz pracę w muzeum →
Bui Xuan Phai
Młoda dziewczyna w kapeluszu
Dziewczyna z kapeluszem
W "Młodej dziewczynie w kapeluszu" Bui Xuan Phai skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Sylwetki narzucają swój rytm nie przekazując w pełni swojej historii.
Zobacz pracę w muzeum →
Dang Xuan Hoa
Obiekty Ludzkie nr 12
Obiekty ludzkie nr 12
W "Obiektach ludzkich nr 12" Dang Xuan Hoa skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Materiał obrazkowy nadaje znajomym formom nową gęstość.
Zobacz pracę w muzeum →
Nguyen Quan
Autoportret w świetle księżyca
Autoportret w świetle księżyca
W "Autoportrecie w świetle księżyca" Nguyen Quan skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Relacja między postacią a przestrzenią przekształca scenę w doświadczenie mentalne.
Zobacz pracę w muzeum →
Nguyen Xuan Tiep
Strażnicy Buffalo
Chłopcy z Buffalo
W "The Buffalo Guardians" Nguyen Xuan Tiep skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Powściągliwość kompozycji ujawnia trwałą emocję.
Zobacz pracę w muzeum →
Tran Luu Hau
Krajobraz
Krajobraz
W "Krajobrazie" Tran Luu Hau skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Kontrasty konstruują obraz, który jest zarówno lokalny, jak i otwarty na świat.
Zobacz pracę w muzeum →
Nguyen Phuoc
Trzy kobiety
Trzy kobiety
W "Trzech kobietach" Nguyen Phuoc skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Ekonomia środków wzmacnia sugestywną moc obrazu.
Zobacz pracę w muzeum →21 -40
Wojna, pamięć i realizm
Bui Suoi Hoa
Muzyk i lotos
Muzyk i Lotus
W "Muzyku i Lotosie" Bui Suoi Hoa skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem, Ciasne kadrowanie nadaje wzorowi niemal dotykową prezencję.
Zobacz pracę w muzeum →
Zrób Syna
Lipcowe deszcze
Deszcze lipcowe
W "July Rains" Do Son skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Światło nie tylko opisuje scenę: organizuje swoje wewnętrzne napięcie.
Zobacz pracę w muzeum →
Tran Trong Vu
Walka kogutów
Walka kogutów
W "Walce kogutów" Tran Trong Vu skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Chromatyczne akordy krążą wzrok między głębią a powierzchnią.
Zobacz pracę w muzeum →
Dang Xuan Hoa
Powrót
Powrót
W "Powrocie" Dang Xuan Hoa skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Dotyk zachowuje owocną równowagę pomiędzy obserwacją a pamięcią.
Zobacz pracę w muzeum →
Nguyen Quan
Droga do Tây B toc
Droga do Tay Bac
W "Route to Tây B thec" Nguyen Quan skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Sylwetki narzucają swój rytm nie przekazując w pełni swojej historii.
Zobacz pracę w muzeum →
Bui Suoi Hoa
Domy nad rzeką
Domy nad rzeką
W "Domach nad rzeką" Bui Suoi Hoa skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i organizującego dotyku autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Materiał obrazkowy nadaje znajomym formom nową gęstość.
Zobacz pracę w muzeum →
Tran Luong
Pod wodą
Pod wodą
Tr then L Substrat ang zanurza oko w świecie unoszących się kształtów, oczu i niestabilnych stworzeń Pamięć o stawach z jego dzieciństwa w czasie wojny staje się przestrzenią obrazową, w której łączą się obserwacja, strach i wyobraźnia Olej zachowuje płynność motywu, jednocześnie nadając obrazowi niemal mentalną głębię Relacja między postacią a przestrzenią przekształca scenę w doświadczenie mentalne.
Zobacz pracę w muzeum →
Nguyen Xuan Tiep
Powrót
Powrót
W "Powrocie" Nguyen Xuan Tiep skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Powściągliwość kompozycji ujawnia trwałą emocję.
Zobacz pracę w muzeum →
Vo Xuong
Bohaterska matka - trzy odejścia jej dzieci
Matka Bohaterka - Trzy razy Widząc swoje dzieci off
W "Bohaterskiej matce - trzy odejścia jej dzieci" Vo Xuong skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i organizującego dotyku autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Kontrasty konstruują obraz, który jest zarówno lokalny, jak i otwarty na świat.
Zobacz pracę w muzeum →
Vo Xuong
Wujek Ho VI stoczący bitwę w Hoa Binh
W "Wujku Ho VIsiting the Battlefied in Hoa Binh" Vo Xuong skupia swoją pracę na napięciu między narracją historyczną, pamięcią zbiorową i indywidualnym doświadczeniem Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatyczny i dotykowy organizują autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Ekonomia środków wzmacnia władzę sugestywny obraz.
Zobacz pracę w muzeum →
Vo Xuong
Pole bitwy w Phuoc Long
W "Battlefield in Phuoc Long" Vo Xuong skupia swoją twórczość na napięciu pomiędzy narracją historyczną, pamięcią zbiorową i indywidualnym doświadczeniem, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i dotyku zorganizuj autonomiczne wrażenia wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Obcisłe kadrowanie nadaje wzorowi niemal dotykową obecność.
Zobacz pracę w muzeum →
Vo Xuong
Wojna na granicy południowo-wschodniej
W "Wojnie na granicy południowego wschodu" Vo Xuong skupia swoją twórczość na napięciu między narracją historyczną, pamięcią zbiorową i indywidualnym doświadczeniem, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i touche organizuje autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Światło nie tylko opisuje scenę: to ją organizuje wewnętrzne napięcie.
Zobacz pracę w muzeum →
Widziane łajno
Pamięć
Pamięć
W "Pamięci" Vu Dung skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Chromatyczne akordy krążą wzrok między głębią a powierzchnią.
Zobacz pracę w muzeum →
Widziane łajno
Żona i mąż
Żona i Mąż
W "Żonie i mężu" Vu Dung skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Dotyk zachowuje owocną równowagę pomiędzy obserwacją a pamięcią.
Zobacz pracę w muzeum →
Bui Suoi Hoa
Ojciec i córka
Ojciec i córka
W "Ojcu i córce" Bui Suoi Hoa skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Sylwetki narzucają swój rytm nie przekazując w pełni swojej historii.
Zobacz pracę w muzeum →
Zrób Syna
Żółta harmonia
Żółta Harmonia
W "Żółtej harmonii" Do Son skupia swoją pracę na autonomii koloru, rytmu i materiału Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują autonomiczne doznania wizualne. Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Materiał obrazkowy nadaje znajomym formom nową gęstość.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Tri Hieu
Młode Dziewczyny Kraju
Wiejskie dziewczyny
W "Młodych dziewczynach kraju" Ha Tri Hieu skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Relacja między postacią a przestrzenią przekształca scenę w doświadczenie mentalne.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Tri Hieu
Śpiewacy dnia
Śpiewacy dzienni
W "Śpiewakach dnia" Ha Tri Hieu skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Powściągliwość kompozycji ujawnia trwałą emocję.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Tri Hieu
Śpiewacy nocni
Nocni piosenkarze
W "Śpiewakach nocy" Ha Tri Hieu skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Kontrasty konstruują obraz, który jest zarówno lokalny, jak i otwarty na świat.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Tri Hieu
Noc
Noc
W "Nuicie" Ha Tri Hieu skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Ekonomia środków wzmacnia sugestywną moc obrazu.
Zobacz pracę w muzeum →41 -60
D thei Moi: powrót jednostki
Ha Tri Hieu
Młody Chłop z czerwoną krową
Wiejska dziewczyna z czerwoną krową
W "Młodej chłopce z czerwoną krową" Ha Tri Hieu skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem, Ciasne kadrowanie nadaje wzorowi niemal dotykową prezencję.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Tri Hieu
Autoportret V.
W "Autoportrecie V" Ha Tri Hieu skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Światło nie tylko opisuje scenę: organizuje swoje wewnętrzne napięcie.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Tri Hieu
Autoportret II
W "Autoportrecie II" Ha Tri Hieu skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Chromatyczne akordy krążą wzrok między głębią a powierzchnią.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Tri Hieu
Autoportret III
W "Autoportrecie III" Ha Tri Hieu skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Dotyk zachowuje owocną równowagę pomiędzy obserwacją a pamięcią.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Tri Hieu
Autoportret I.
W "Autoportrecie I" Ha Tri Hieu skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Sylwetki narzucają swój rytm nie przekazując w pełni swojej historii.
Zobacz pracę w muzeum →
Ha Tri Hieu
Autoportret IV (Człowiek z krowami)
W "Autoportrecie IV (Człowiek z krowami)" Ha Tri Hieu skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Materiał obrazkowy nadaje znajomym kształtom nową gęstość.
Zobacz pracę w muzeum →
Nguyen Quan
Ludzka twarz I
Ludzka Twarz I
W "Human Face I" Nguyen Quan skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Relacja między figurą a przestrzenią przekształca scenę w doświadczenie mentalne.
Zobacz pracę w muzeum →
Tran Van Thao
Bez tytułu
W "Bez tytułu" Tran Van Thao skupia swoją pracę na autonomii koloru, rytmu i materiału Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują autonomiczne doznania wizualne. Olejek ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Powściągliwość kompozycji ujawnia trwałą emocję.
Zobacz pracę w muzeum →
Dang Xuan Hoa
Dzieciństwo na ulicy
Dzieciństwo na ulicy
W "Dzieciństwie na ulicy" Dang Xuan Hoa skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulację i światło Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i organizującego dotyku autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Kontrasty konstruują obraz, który jest zarówno lokalny, jak i otwarty na świat.
Zobacz pracę w muzeum →
Cholera
Sezon granatów
Sezon granatów
W "Porze granatów" An Dang skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Ekonomia środków wzmacnia sugestywną moc obrazu.
Zobacz pracę w galerii →
Dang Dinh Ngo
Poranna mgła nad jeziorem
Wczesna poranna mgła nad jeziorem
W "Porannej mgle nad jeziorem" Dang Dinh Ngo skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i dotyku zorganizuj autonomiczne wrażenia wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Obcisłe kadrowanie nadaje wzorowi niemal dotykową obecność.
Zobacz pracę w galerii →
Dang Vu Ha
Światło w ogrodzie
Światło słoneczne w Ogrodzie
W "Światło w ogrodzie" Dang Vu Ha skupia swoją pracę na przejściu światła przez krajobraz i pamięć terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Światło nie tylko opisuje scenę: organizuje swoje wewnętrzne napięcie.
Zobacz pracę w galerii →
Dao Anh Khanh
Nago 2
W "Akcie 2" Dao Anh Khanh skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Chromatyczne akordy krążą wzrok między głębią a powierzchnią.
Zobacz pracę w galerii →
Dau Quang Toana
Późne popołudnie
Późne popołudnie
W "Późnym popołudniu" Dau Quang Toan skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Dotyk zachowuje owocną równowagę pomiędzy obserwacją a pamięcią.
Zobacz pracę w galerii →
Dinh Dong
Biały lotos 05
Biały Lotos 05
W "Białym Lotosie 05" Dinh Dong skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Sylwetki narzucają swój rytm nie przekazując w pełni swojej historii.
Zobacz pracę w galerii →
Giapa Van Tuana
Jesienna Ulica VII
Jesienna Ulica VII
W "Rue d'Automne VII" Giap Van Tuan skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulację i światło, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i organizującego dotyku autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Materiał obrazkowy nadaje znajomym formom nową gęstość.
Zobacz pracę w galerii →
Ha Huy Hiep
Upadły koń
Upadły koń
W "Upadłym koniu" Ha Huy Hiep skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Relacja między postacią a przestrzenią przekształca scenę w doświadczenie mentalne.
Zobacz pracę w galerii →
Hoang A Sang
Rodzima ziemia
Ojczyzna
W "Ojczyźnie" Hoang A Sang skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Powściągliwość kompozycji ujawnia trwałą emocję.
Zobacz pracę w galerii →
Khong Do Duy
Mały Kot I.
Kitty Kitty I
W "Małym kocie I" Khong Do Duy skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Kontrasty konstruują obraz, który jest zarówno lokalny, jak i otwarty na świat.
Zobacz pracę w galerii →
Ba Quan
Fioletowy wybuch III
Karmazynowa wichura III
W "Rafale pourpre III" La Ba Quan skupia swoją pracę na autonomii koloru, rytmu i materiału Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Ekonomia środków wzmacnia sugestywną moc obrazu.
Zobacz pracę w galerii →61 -80
Miasta, wieś i terytoria
Lam Duke Manh
Nadchodzi wiosna
Wiosna Przyloty
W "Nadchodzi wiosna" Lam Duc Manh skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem, Ciasne kadrowanie nadaje wzorowi niemal dotykową prezencję.
Zobacz pracę w galerii →
Lam Xung
Płonący płomień VIII
Żar Płomień VIII
W "Ognistym płomieniu VIII" Lam Xung skupia swoją pracę na autonomii koloru, rytmu i materiału Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Światło nie tylko opisuje scenę: organizuje swoje wewnętrzne napięcie.
Zobacz pracę w galerii →
Łajno Mai Huy
Portret 09
W "Portrecie 09" Mai Huy Dung skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Chromatyczne akordy krążą wzrok między głębią a powierzchnią.
Zobacz pracę w galerii →
Minh Chinh
Zstępujący zmierzch
Ebbing Zmierzch
W "Malejącym zmierzchu" Minh Chinh skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Dotyk zachowuje owocną równowagę pomiędzy obserwacją a pamięcią.
Zobacz pracę w galerii →
Książę Ngo Hoang
Śpiewacy Quan h of II
Quan Ho Singers II
W "Singers of Quan h the II" Ngo Duc Hoang skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i dotyku zorganizuj autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Sylwetki narzucają swój rytm, nie dostarczając w pełni swoich opowieść.
Zobacz pracę w galerii →
Nguy Dinh Ha
Wiosenne spotkanie
Wiosenne Zjazd
W "Wiosennym spotkaniu" Nguy Dinh Ha skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Materiał obrazkowy nadaje znajomym kształtom nową gęstość.
Zobacz pracę w galerii →
Nguyen Dinh Duy Quyen
Perfumy i kolory wiosny
Wiosenne zapachy i odcienie
W "Perfumach i kolorach wiosny" Nguyen Dinh Duy Quyen skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, zakresu chromatycznego i touche organizuje autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Relacja między figurą a przestrzenią przekształca scenę w doświadczenie mentalne.
Zobacz pracę w galerii →
Nguyen Hong Giang
Ulica Wiosny
Ulica Wiosny
W "Ulicy wiosny" Nguyen Hong Giang skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulację i światło Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, zakresu chromatycznego i dotyku zorganizuj autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Powściągliwość kompozycji ujawnia trwałą emocję.
Zobacz pracę w galerii →
Nguyen Phan Bach
Genialna ulica XI
Wspaniała ulica XI
W "Rue brillante XI" Nguyen Phan Bach skupia swoją twórczość na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulację i światło, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i organizującego dotyku autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Kontrasty konstruują obraz, który jest zarówno lokalny, jak i otwarty na świat.
Zobacz pracę w galerii →
Pham Hoang Minh
Sajgon i #039; Biuro Komitetu Ludowego
W "Saigon' s People Committee Office" Pham Hoang Minh skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, obieg i światło Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, zasięgu chromatyczny i dotykowy organizują autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Ekonomia środków wzmacnia władzę sugestywny obraz.
Zobacz pracę w galerii →
Tran Nam
Zapach ryżu
Ryżowy aromat
W "Perfume of Rice" Tran Nam skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem, Ciasne kadrowanie nadaje wzorowi niemal dotykową prezencję.
Zobacz pracę w galerii →
Tran Viet Thuc
Ukryty w krzakach
Ukryj się na Bushu
W "Ukrytym w krzakach" Tran Viet Thuc skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i dotyku zorganizuj autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Światło nie tylko opisuje scenę: to ją organizuje wewnętrzne napięcie.
Zobacz pracę w galerii →
Widziałem Manha Tana
Białe Chmury obejmują wiosnę
Białe chmury obejmują wiosnę
W "Białych chmurach ogarnia wiosnę" Vu Manh Tan skupia swoją pracę na przejściu światła przez krajobraz i pamięć terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, zakresu chromatycznego i touche organizuje autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Chromatyczne akordy krążą wzrok pomiędzy głębokość i powierzchnia.
Zobacz pracę w galerii →
Dang Dinh Ngo
Sezon zbiorów
Sezon zbiorów
W "Sezonie żniw" Dang Dinh Ngo skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Dotyk zachowuje owocną równowagę pomiędzy obserwacją a pamięcią.
Zobacz pracę w galerii →
Dang Vu Ha
Zimowe słońce
Zimowe światło słoneczne
W "Zimowym słońcu" Dang Vu Ha skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Sylwetki narzucają swój rytm nie przekazując w pełni swojej historii.
Zobacz pracę w galerii →
Dao Anh Khanh
Nago 1
W "Akcie 1" Dao Anh Khanh skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Materiał obrazkowy nadaje znajomym formom nową gęstość.
Zobacz pracę w galerii →
Dau Quang Toana
Ulica III
Ulica III
W "Ulicy III" Dau Quang Toan skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulację i światło, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Relacja między postacią a przestrzenią przekształca scenę w doświadczenie mentalne.
Zobacz pracę w galerii →
Dinh Dong
Kolor letni 10
Letni kolor 10
W "Summer Color 10" Dinh Dong skupia swoją pracę na autonomii koloru, rytmu i materiału Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Powściągliwość kompozycji ujawnia trwałą emocję.
Zobacz pracę w galerii →
Giapa Van Tuana
Jesienna Ulica V.
Jesienna Ulica V.
W "Rue d'Automne V" Giap Van Tuan skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulację i światło, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Kontrasty konstruują obraz, który jest zarówno lokalny, jak i otwarty na świat.
Zobacz pracę w galerii →
Ha Huy Hiep
Niebiański kurier
Niebiański Rumak
W "Niebiańskim kurierze" Ha Huy Hiep skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Ekonomia środków wzmacnia sugestywną moc obrazu.
Zobacz pracę w galerii →81 -100
Współczesna pluralizm
Hoang A Sang
Miłość
Miłość
W "Amour" Hoang A Sang skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem, Ciasne kadrowanie nadaje wzorowi niemal dotykową prezencję.
Zobacz pracę w galerii →
Ba Quan
Fioletowy wybuch II
Karmazynowa wichura II
W "Rafale pourpre II" La Ba Quan skupia swoją pracę na autonomii koloru, rytmu i materiału Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Światło nie tylko opisuje scenę: organizuje swoje wewnętrzne napięcie.
Zobacz pracę w galerii →
Lam Duke Manh
Jesienne słońce na ulicy
Jesienne światło słoneczne na ulicy
W "Jesiennym słońcu na ulicy" Lam Duc Manh skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulację i światło, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, zakresu chromatycznego i dotyku zorganizuj autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Chromatyczne akordy krążą wzrok między głębią a powierzchni.
Zobacz pracę w galerii →
Lam Xung
Płonący płomień VII
Żar Płomień VII
W "Flame of Fire VII" Lam Xung skupia swoją pracę na autonomii koloru, rytmu i materiału Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Dotyk zachowuje owocną równowagę pomiędzy obserwacją a pamięcią.
Zobacz pracę w galerii →
Łajno Mai Huy
Portret 16
W "Portrecie 16" Mai Huy Dung skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Sylwetki narzucają swój rytm nie przekazując w pełni swojej historii.
Zobacz pracę w galerii →
Minh Chinh
Ścieżka chmur
Ścieżka chmur
W "Ścieżce chmur" Minh Chinh skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Materiał obrazkowy nadaje znajomym kształtom nową gęstość.
Zobacz pracę w galerii →
Książę Ngo Hoang
Młody Czerwony Dao Dziewczyny IV
Czerwone Dzao Dziewczyny IV
W "Young Red Dao Girls IV" Ngo Duc Hoang skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Relacja między postacią a przestrzenią przekształca scenę w doświadczenie mentalne.
Zobacz pracę w galerii →
Nguyen Dinh Duy Quyen
Pływające kwiaty
Pływające kwiaty
W "Pływających kwiatach" Nguyen Dinh Duy Quyen skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i dotyku zorganizuj autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Powściągliwość kompozycji ujawnia trwałą emocję.
Zobacz pracę w galerii →
Nguyen Hong Giang
Wiosna Noc
Noc Wiosny
W "Wiosennej nocy" Nguyen Hong Giang skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i organizującego dotyku autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Kontrasty konstruują obraz, który jest zarówno lokalny, jak i otwarty na świat.
Zobacz pracę w galerii →
Nguyen Phan Bach
Genialna ulica
Wspaniała ulica
W "Rue brilliance X" Nguyen Phan Bach skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulację i światło Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i organizującego dotyku autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Ekonomia środków wzmacnia sugestywną moc obrazu.
Zobacz pracę w galerii →
Pham Hoang Minh
Wietnamski Uniwersytet Narodowy
W "Wietnamskim Uniwersytecie Narodowym" Pham Hoang Minh skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulację i światło, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, zakresu chromatycznego i dotyku zorganizuj autonomiczne wrażenia wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Obcisłe kadrowanie nadaje wzorowi niemal dotykową obecność.
Zobacz pracę w galerii →
Tran Nam
Lot bocianów
Trzepoczące Bociany
W "Kroku bocianów" Tran Nam skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Światło nie tylko opisuje scenę: organizuje swoje wewnętrzne napięcie.
Zobacz pracę w galerii →
Tran Viet Thuc
Stado
Stado
W "Stadzie" Tran Viet Thuc skupia swoją pracę na równowadze kształtów, gęstości koloru i obecności wzoru Malarstwo unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Chromatyczne akordy krążą wzrok między głębią a powierzchnią.
Zobacz pracę w galerii →
Widziałem Manha Tana
Zielona dolina
Zielona Dolina
W "Zielonej Dolinie" Vu Manh Tan skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Dotyk zachowuje owocną równowagę pomiędzy obserwacją a pamięcią.
Zobacz pracę w galerii →
Dang Dinh Ngo
Piosenka Złotego Sezonu
W "Pieśni złotego sezonu" Dang Dinh Ngo skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowania, skali chromatycznej i organizującego dotyku autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Sylwetki narzucają swój rytm nie przekazując w pełni swojej historii.
Zobacz pracę w galerii →
Dang Vu Ha
Poranna mgła
W "Porannej mgle" Dang Vu Ha skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Materiał obrazkowy nadaje znajomym formom nową gęstość.
Zobacz pracę w galerii →
Dao Anh Khanh
Nago V.
W "Nude V" Dao Anh Khanh skupia swoją pracę na postawie, spojrzeniu i relacji ciała do przestrzeni Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują wizualne doświadczenie autonomiczny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, między lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Relacja między figurą a przestrzenią przekształca scenę w doświadczenie mentalne.
Zobacz pracę w galerii →
Dau Quang Toana
Ulica II
W "Ulicy II" Dau Quang Toan skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulacje i światło, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Powściągliwość kompozycji ujawnia trwałą emocję.
Zobacz pracę w galerii →
Giapa Van Tuana
Jesienna Ulica IV
W "Autumn Street IV" Giap Van Tuan skupia swoją pracę na budowie miasta poprzez fasady, cyrkulację i światło, Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują jeden autonomiczne doświadczenie wizualne Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Kontrasty konstruują obraz, który jest zarówno lokalny, jak i otwarty na świat.
Zobacz pracę w galerii →
Ha Huy Hiep
Powrót Wiosny
W "Powrocie wiosny" Ha Huy Hiep skupia swoją pracę na przejściu światła w krajobrazie i pamięci terytorium Obraz unika dosłownej ilustracji: kadrowanie, skala chromatyczna i dotyk organizują doświadczenie autonomiczny wizualny Olej ten precyzyjnie rozświetla różnorodność wietnamskiej nowoczesności, pomiędzy lokalną pamięcią a osobistym wynalazkiem Ekonomia środków wzmacnia sugestywną moc obrazu.
Zobacz pracę w galerii →Zabytki historyczne
Z Hanoi na scenę międzynarodową
Indochińska Szkoła Sztuk Pięknych konstruuje nowoczesną edukację, ale jej artyści szybko wymyślają wyjątkowe ścieżki, Lata 40. wydobyły na światło dzienne dzieła, w których formalna elegancja ocierała się o bardziej wyostrzoną świadomość historia Wojna indochińska, podział kraju, a następnie konflikt amerykański wprowadziły artystów i instytucje w bardzo różne konteksty na północy i południu.
Po zjednoczeniu oficjalne kadry pozostały potężne, podczas gdy lata 80. widziały rosnącą potrzebę osobistej ekspresji D thei Moi towarzyszy otwarciu warsztatów, galerii i wymian międzynarodowych W w kolejnych dziesięcioleciach malarstwo wietnamskie odmawiało jednolitości: współistnieją uważny realizm, ekspresjonizm, abstrakcja, pejzaż pamiątkowy i figuracja symboliczna.
Ropa jest zakorzeniona w wyłaniającej się wietnamskiej nowoczesności.
Malarstwo towarzyszy rewolucji, przemieszczeniu i oporowi.
Północ i Południe rozwijają odrębne instytucje i wrażliwość.
W krajobrazie dominują rekonstrukcja, pamięć zbiorowa i realizm.
Mnożą się prywatność, miasto, abstrakcja i międzynarodowy obieg.
Metoda selekcji
Lista kontrolowana, praca po pracy
Tylko olej
Każdy arkusz wskazuje na nośnik malowany olejem Lakier, jedwab, tusz, rysunek, gwasz, akwarela, pastel, druk i fotografia są wykluczone.
Sto unikalnych dzieł
Powielono tytuły, artystów, daty i obrazy Połamane obrazy, portrety artystów i proste dokumenty zostały odrzucone.
Spójne linki
Reprodukcja Shopify jest używana dla artysty, który zmarł przed 1956 r. pozostałe przyciski otwierają publiczną kolekcję lub galerię, która prezentuje dzieło.
Często zadawane pytania
Przeczytaj korpus
Dlaczego nie ma farby na lakierze?
Lakier jest niezbędny dla współczesnej sztuki wietnamskiej, ale to wydanie opiera się na węższej zasadzie: tylko obrazy olejne Zasługuje na niezależny wybór.
Dlaczego Indochińska Szkoła Sztuk Pięknych jest decydująca?
Założona w Hanoi w 1925 roku, szkoli kilku pionierów i tworzy miejsce, w którym nauki europejskie i wietnamska wrażliwość mogą się ze sobą konfrontować.
Co zmienia D?i Moi?
Otwarcie zapoczątkowane od 1986 roku sprzyja indywidualnej ekspresji, obiegowi dzieł, pojawianiu się nowych galerii i większej różnorodności estetycznej.
Jak skonstruowany jest ranking?
Pierwsze miejsca łączą w sobie znaczenie historyczne, obrazową jakość i wpływy Kolejne rozdziały poszerzają spojrzenie na wojny, terytoria i głosy współczesne.
0 komentarze