Trzy Krzyże: stany, ciemna materia i światło
W 1653 Rembrandt wyrył Ukrzyżowanie niemal w całości suchą igłą, kilka lat później nie tylko przywrócił zużytą płytę: zniszczył część jej pierwszej kompozycji i odtworzył ją w burzy wylęgu.
Stany pokazują obraz, który zmienia znaczenie
"Stan" jest wersją wydrukowaną po dobrowolnej modyfikacji tabliczki W pierwszych trzech stanach z Trzy Krzyże, kompozycja pozostaje ogólnie stabilna: Chrystus jest skąpany przez otwór światła, centurion klęka, tłum rozwija się wokół trzech torturowanych Różnice dotyczą najpierw kilku cieni, wzmocnień linii, następnie podpisu i daty.
Czwarty stan to przeprojektowanie Suchy punkt zużyty po kilkudziesięciu odciskach, Rembrandt rysuje, poleruje i przerysowuje duże obszary Usuwa lub przesuwa figury, dodaje jeźdźców i zakrywa niebo długie rozmiary pionowe Przejrzystość nie otwiera już szeroko sceny: walczy z ciemnością, która grozi pochłonięciem nawet złodziei.
Piąty stan jest pośmiertny Amsterdamski drukarz Frans Carelse, który stał się właścicielem tablicy, dodaje swój adres i rysuje kilka wrażeń, Więc liczenie pięciu stanów nie oznacza, że Rembrandt osobiście zaprojektował pięć kolejne kompozycje: cztery należą do jego życia, ostatni dokumentuje późniejszą historię matrycy.
Końcówka przesuwa miedź i tworzy brodę, która zatrzymuje atrament, źródło aksamitnej czerni.
Szacunkowa liczba odcisków dla pierwszych trzech stanów przed znacznym zużyciem płyty.
Drogie wsparcie dla kilku pierwszych dowodów, cieplejsze i mniej chłonne niż papier.
Notacja muzealna oznaczająca czwarty stan z pięciu wymienionych stanów.
Stan, test, tusz: trzy pojęcia nie mylić
Płyta
Miedziana matryca przyjmuje linie wykopane bezpośrednio przez końcówkę i wzmocnione dłutem.
Państwo
Zmienia się tylko wtedy, gdy artysta lub późniejszy właściciel fizycznie modyfikuje matrycę.
Test
Każdy arkusz uzyskany pod prasą jest szczególnym odciskiem tej samej płyty.
Wycieranie
Atrament pozostawiony na powierzchni może zasłonić obszar lub wytworzyć ton bez tworzenia nowego stanu.
Wsparcie
Biały papier, stary papier lub pergamin modyfikują ciepło i ostrość, ale nie konstrukcję płyty.
Dwa dowody tego samego stanu mogą więc wydawać się zaskakująco różne Rembrandt selektywnie wyciera płytkę, czasami utrzymuje w cieniu warstwę atramentu i wybiera podporę, która mniej więcej zatrzymuje materiał HAS i odwrotnie, maleńka linia dodana do prawej krawędzi wystarczy, aby zdefiniować nowy stan, nawet jeśli umknie on pierwszemu spojrzeniu.
Światło, które porządkuje historię
Chrystus dominuje w centralnej osi, pomiędzy dwoma złodziejami Promienne linie, które schodzą z nieba, izolują jego ciało, podczas gdy górne kąty i krawędzie stają się gęstsze Światło nie jest jednorodnym realistycznym oświetleniem: to priorytetowo traktuje bohaterów i wizualnie tłumaczy święte wydarzenie.
Po prawej Dziewica upada wśród uczniów Po lewej żołnierze i jeźdźcy tworzą mocniejszą masę W centrum przed krzyżem klęczy setnik, wciąż stosunkowo otwarta przestrzeń pozwala na podążanie za kilkoma osobami reakcje: strach, wiara, ciekawość, ból lub wycofanie Postać leżąca twarzą w dół podkreśla głębię.
Pierwszy stan jest już kompletną kompozycją To nie jest niedokończony dowód oczekujący na istotne szczegóły Poprawki drugiego stanu pozostają maleńkie: kilka dodatkowych kreskowań po prawej stronie Proces staje się spektakularny dopiero później.
Pięć stanów, od równowagi do nocy
| Państwo | Data | Główna modyfikacja | Co zmienia wygląd |
|---|---|---|---|
| I | 1653 | Kompletna kompozycja, przed podpisem i datą; kilka dowodów na pergaminie. | Dużo światła, liczne i czytelne grupy. |
| II | 1653 | Niektóre cienie i wzmocnione wylęganie na prawej krawędzi. | Dyskretna różnica, szczególnie przydatna w rankingu wydarzeń. |
| III | 1653 | Skonsolidowane cienie; podpis i data "Rembrandt f. 1653" dodane. | Wynik pierwszego projektu. |
| IV | około 1660 r | Rozległe obszary porysowane i przeprojektowane; nowi jeźdźcy; niebo zakratowane pionowymi liniami. | Scena staje się mroczniejsza, gwałtowna i skupiona na cierpiącym Chrystusie. |
| V | po 1669 r | Na tablicy dodano adres Fransa Carelse. | Stan pośmiertny: zmiana redakcyjna zamiast nowego wynalazku Rembrandta. |
Zakończenie pierwszej wizji
Trzeci stan nosi podpis i datę Cienie są wzmacniane bez zakłócania obsady Chrystus pozostaje zawieszony w prawie białym świetle; dwaj złodzieje, tłum i konie zachowują swoją autonomię. Centralne piętro pełni rolę sceny, w której rozwijają się reakcje człowieka.
Ta względna jasność nie oznacza spokoju Punkty włóczni wznoszą las wokół ukrzyżowanego, jeźdźcy zamykają przestrzeń, a uczniowie mają trudności z utrzymaniem Maryi Ale historia pozostaje przystępna Widz potrafi przeglądać grupy, identyfikować przekonwertowanego centuriona i wracać do centralnego ciała.
Odciski trzeciego stanu nie są identyczne Czystsze wycieranie daje wyraźne biele; zachowany odcień płyty dodaje zasłonę Jakość nadruku zależy również od stanu metalowej brody, która stopniowo kruszy się pod prasą.
Trzy ludzkie domy pod krzyżami
Rembrandt nie konstruuje uporządkowanego spektaklu we fryzie Postacie nakładają się na siebie, niektóre są tylko sylwetkami, inne otrzymują ostrą uwagę Ta nierówność wykończenia prowadzi oko: najpierw je rozpoznaje gesty i masy, następnie odkrywaj twarze Drypoint pozwala na to przejście między wyglądem a zniknięciem.
Dlaczego czarni tak szybko się zużywają?
Drypoint nie usuwa metalu czysto jak dłuto, Odpycha go z powrotem na boki bruzdy i tworzy mały nieregularny grzebień, "broda".po wydrukowaniu broda ta przykleja dużo atramentu Linie stać się gruby, aksamitny i lekko rozmyty - dokładnie taki rodzaj czarnego Rembrandt szuka.
Ale przejście pod prasą stopniowo miażdży tę kruchą ulgę, Pierwsze testy mają więc często bogactwo, które tracą następujące Po około czterdziestu odciskach rozłożonych na pierwszych trzech stanach, zgodnie z według szacunków Cleveland Museum of Art tablica nie mogła już zapewniać tej samej głębokości.
Rembrandt mógł po prostu prześledzić linie Wybiera bardziej ambitne rozwiązanie: wymazać, zarysować i przerysować Zużycie techniczne staje się siłą napędową nowej interpretacji Czwarty stan nie jest niewidzialną naprawą; ukazuje samą gwałtowność transformacji.
Niebo zamyka się, obraz się przewraca
Około 1660 roku Rembrandt zakrył boki długimi, niemal pionowymi taliami Usuwa postacie, dodaje inne i przerysowuje konie Ślady pierwszej wersji czasem pozostają widoczne pod nową siecią, jak duchy zamknięte w miedzi.
Chrystus pozostaje jasnym punktem, ale jego twarz jest zmodyfikowana: usta otwierają się, oczy są do połowy zamknięte Metropolitan Museum czyta zmianę w momencie narracyjnym Pierwsze stany nalegają na nawrócenie setnika później śmierć; czwarty skupia uwagę na ostatecznym krzyku Chrystusa o porzuceniu.
Interpretacja ta opiera się na widocznych zmianach, ale nie powinna być przekształcana w tytuł nadany przez Rembrandta Artysta nie zostawił tekstu wyjaśniającego każdą okładkę Pewne jest to, że światło się zwęziło, a świat wokół torturowanej osoby staje się niestabilny.
Konie, sylwetki i aktywny cień
Czerń nie jest jednolitym tłem Przechodzi przez postacie, maskuje nogi, pozwala wynurzyć się twarzy, po czym ponownie staje się powierzchnią Scena zyskuje mniejszą głębię iluzjonistyczną niż materiałochłonność Widz jednocześnie widzi Ukrzyżowanie i energię narzędzi w miedzi.
Pomiędzy trzecim a czwartym stanem Rembrandt nie tylko sprowadza noc: przemienia zużytą płytkę w widoczne wspomnienie zniszczonego obrazu, a następnie zaczyna od nowa.
Wsparcie i wycieranie stają się drugą paletą
Pergamin
Mniej chłonny niż papier, utrzymuje więcej atramentu na powierzchni Kontury miękną, czerń wydaje się bogata, a ciepły odcień skóry zwierzęcia barwi światło Pierwszy stan Met ma wymiary 38,1 × 43,8 cm dla płyty i jest drukowany na tym drogim wsporniku.
Ton papieru i płyty
Na papierze układanym, czysto wytarty dowód oferuje ostrzejsze biele Jeśli Rembrandt zostawi warstwę atramentu na niegrawerowanych obszarach, tło stanie się zasłonięte Te wybory mogą głęboko zmodyfikować atmosferę bez zmiany linii w matrycy.
Fotografia cyfrowa ma tendencję do wyrównywania tych luk Bardziej żółta kartka może po prostu wyglądać na postarzaną; ton płyty można wziąć za właz, Aby poprawnie porównać dwa testy, musisz spojrzeć na te same szczegóły rysunek - położenie figury, obecność linii, kształt konia - przed zawarciem zmiany stanu.
Co dowodzą odciski - i co sugerują
| Pytanie | Ustalony fakt | Staranne czytanie |
|---|---|---|
| Liczba stanów | Pięć z nich jest wymienionych; piąty nosi pośmiertny adres Fransa Carelse. | Mówiąc o "pięciu wersjach Rembrandta" maski, że ostatni stan nie jest jego wynalazkiem. |
| Technika | Dominująca sucha końcówka, z użyciem dłuta; brody zużywają się pod prasą. | Powszechny termin „trawienie" jest tutaj ogólny i nie opisuje dokładnie głównej metody. |
| Czwarty stan | Płyta jest intensywnie zeskrobywana, polerowana i przeprojektowana; wiele znaków się zmienia. | Archiwa nie wykazują postrzegania tego jako osobistego kryzysu duchowego Rembrandta. |
| Światło | Pierwsze stany otwierają większy, czysty obszar; późne stany zaciemniają boki. | Światło można odczytać jako łaskę, objawienie lub ostatnie schronienie, bez jednego udokumentowanego klucza. |
| Biblijny moment | Zmodyfikowano oblicze Chrystusa, setnika i rozkład postaci. | Met oferuje przejście od nawrócenia setnika do wołania o porzucenie Chrystusa. |
| Aspekt testu | Farbowanie, wycieranie i podparcie powodują widoczne różnice. | Ciemniejszy test nie należy automatycznie do późniejszego stanu. |
Porównaj dwa stany w pięć minut
1. Sprawdź tablicę
Porównaj stałe kontury przed kolorem papieru lub ogólną wytrzymałością na czerń.
2. Poszukaj setnika
Jego klęcząca postawa we wczesnych stanach stała się głównym punktem orientacyjnym późnej przebudowy.
3. Zbadaj konie
Na lewo od Chrystusa wierzchowcy i jeźdźcy zmieniają pozycję w czwartym stanie.
4. Podążaj za światłem
Zmierz wyraźny otwór wokół Chrystusa i obserwuj, jak daleko opadają pionowe linie.
5. Oddzielna linia i ton
Jedna linia należy do płyty; miękki welon może pochodzić z atramentu pozostawionego podczas wycierania.
Arkusze rozrzucone pomiędzy kilkoma szafkami na wydruki
Metropolitan Museum zachowuje zwłaszcza pierwszy stan na pergaminie, trzeci stan i czwarty stan Rijksmuseum ma kilka dowodów, w tym czwarty stan skatalogowany IV/V i wydruk na pergaminie The National Galeria Sztuki, Muzeum Brytyjskie, Muzeum Sztuki w Cleveland i Muzeum Sztuki w Filadelfii również zachowują ważne stany.
Druki są wrażliwe na światło i generalnie nie pozostają stale odsłonięte Strony robocze często wskazują "niewidoczne" lub rezerwują konsultacje dla firm graficznych Przed wizytą sprawdź warunki zawieszenia lub umówienia się.
Bezpośrednie porównanie pozostaje niezastąpione: broda suchej iglicy, połysk atramentu i faktura podpory są częściowo tracone na ekranie Jeśli instytucja ma dwa stany razem, na pierwszym miejscu jesteś dość daleko aby porównać świetlistą masę, zbliż się do koni, setnika i oblicza Chrystusa.
Poznaj grawerowane i malowane prace Rembrandta
Brak dokładnego iloczynu Trzy Krzyże obecnie nie oferowany w sklepie Link handlowy pozostaje więc celowo ograniczony do ogólnej kolekcji artysty, bez przedstawiania sąsiedniego obrazu jako odpowiednika tego druku.
Poznaj kolekcję RembrandtFAQ o Trzech Krzyżach Rembrandta
Kiedy Rembrandt stworzył Trzy krzyże?
Pierwsze trzy stany pochodzą z 1653 r. czwarty znajduje się na ogół około 1660 r.; piąty jest pośmiertny.
Ile stanów znamy?
Skatalogowano pięć stanów, ale tylko pierwsze cztery powstały za życia Rembrandta.
Jaki jest stan grawerowania?
Jest to wersja odpowiadająca fizycznej modyfikacji płyty Zmiana farby lub papieru nie wystarczy do stworzenia nowego stanu.
Jakiej techniki używa Rembrandt?
Głównie sucha igła, uzupełniona dłutem Często używa się ogólnego terminu „trawienie", ale obraz nie jest konstruowany głównie przez ukąszenie kwasem.
Dlaczego czwarty stan jest znacznie ciemniejszy?
Rembrandt zeskrobał i przeprojektował duże obszary, a następnie dodał długie pionowe kreskowanie, które zasłaniało boki sceny.
Dlaczego drypoint szybko się zużywa?
Miedziana broda, która utrzymuje atrament, jest stopniowo kruszona przez nacisk prasy, co osłabia aksamitne czernie.
Czy pergamin drukuje inny stan?
Nie Pergamin zmienia ciepło, ostrość i sposób, w jaki atrament pozostaje na powierzchni, ale stan zależy wyłącznie od płyty.
Gdzie można zobaczyć Trzy Krzyże?
Zwłaszcza w Met, Rijksmuseum, National Gallery of Art, British Museum, Cleveland i Filadelfii, zgodnie z rotacjami prac na papierze.
Kontynuuj z odciskami i światłem Rembrandta
Referencje muzealne
- Rijksmuseum - Trzy Krzyże, czwarty stan IV/V, RP-P-OB-618
- Rijksmuseum - Trzy Krzyże, drukowanie na pergaminie
- Metropolitan Museum of Art - pierwszy stan na pergaminie, 41.1.31
- Metropolitan Museum of Art - stan trzeci, 41.1.32
- Metropolitan Museum of Art - czwarty stan, około 1660 roku
- Cleveland Museum of Art - czwarty warunek, technika i zużycie talerzy
- Muzeum Sztuki w Filadelfii - czwarty remont stanowy
- British Museum - piąty stan pośmiertny i adres Fransa Carelse
0 komentarze