Człowiek witruwiański: analiza, proporcje i znaczenie
Jeden człowiek, dwie pozycje, okrąg i kwadrat: najsłynniejszy rysunek Leonarda to nie tyle magiczna formuła, ile wizualne doświadczenie pomiaru ciała.
Często zapomina się o decydującym szczególe: okrąg i kwadrat nie mają tego samego środka Leonardo dostosowuje starożytny tekst, konfrontuje ułamki z obserwowanym ciałem i czyni rysunek narzędziem do rozumowania.
Co tak naprawdę pokazuje Vitruvian Man?
Człowiek witruwiański przedstawia nagą postać męską w dwóch nałożonych na siebie pozycjach Poziome ręce i nogi złączone, mieści się w kwadracie Ramiona uniesione i nogi rozstawione, jego końce spotykają się z okręgiem Rysunek przekłada się na obraz idei przedstawionej przez rzymskiego architekta Witruwiusza: harmonijny budynek musi utrzymywać relacje między jego częściami porównywalne z tymi o dobrze proporcjonalnym ciele.
Leonardo jednak nie tylko ilustruje starożytny fragment, On wystawia proporcje na próbę, zauważa dodatkowe miary i akceptuje, że kwadrat i okrąg mają dwa różne środki Pępek rządzi okręgiem; środek kwadratu znajduje się niżej, na poziomie łona Ta dysocjacja umożliwia wpisanie tego samego ciała w obu formach.
Wynik łączy architekturę, geometrię, anatomię powierzchni i filozofię przyrody Ciało staje się jednocześnie mierzonym obiektem, modelem relacji i mediatorem między światem człowieka a porządkiem kosmosu To właśnie ta gęstość - a nie tak zwana "tajna formuła" - wyjaśnia trwałą moc obrazu.
Ciało, które jest nieruchome i mobilne jednocześnie
Tułów i głowa nie są powtarzane Ruch koncentruje się w kończynach Leonardo utrzymuje w ten sposób stabilną oś pionową, zmieniając jednocześnie otwór ciała Obraz wygląda jak sekwencja ruchu skondensowana na pojedynczym arkuszu.
W pozycji kwadratowej ramiona rozciągają się poziomo, a stopy opierają się na podstawie Rozpiętość skrzydeł odpowiada wysokości: ciało staje się własnym modułem W pozycji kołowej ramiona unoszą się, a nogi rozchodzą się, aż dotkną obwodu.
Figura jest więc nie tylko "zamknięta" w geometrii Aktywuje kształty: gest sprawia, że okrąg pojawia się, podczas gdy właściwe położenie określa kwadrat Geometria zależy od ciała w takim samym stopniu, w jakim ciało wydaje się od niego zależeć.
Okrąg i kwadrat nie mają tego samego środka
To jest punkt, który pozwala zrozumieć konstrukcję bez przekształcania jej w tajemnicę Poniższy diagram jest objaśniający: wyróżnia dwa centra, które pierwotny obraz nakłada na siebie z wielką ekonomią środków.
pępek Środek placu
łono
Różnica kilku centymetrów zmienia wszystko
Witruwiusz wyjaśnia, że kompas umieszczony na pępku może przejść przez krąg przez palce u rąk i nóg wydłużonego mężczyzny Dodaje, że rozpiętość ramion równa się wysokości, co pozwala uzyskać kwadrat.
Gdybyśmy narzucili pojedynczy środek, te dwa kształty źle pasowałyby do ciała Leonardo oddziela operacje: okrąg podąża za pępkiem otwartej pozycji; kwadrat zbudowany jest z głową, stopami razem i ramionami poziomymi.
Środek kwadratu odpowiada środkowi postury, u nasady genitaliów Środek koła jest wyższy Rysunek nie kryje luki: czyni ją swoim rozwiązaniem.
Główne proporcje odnotowane przez Leonarda
Arkusz łączy w sobie parafrazę Witruwiusza i pomiary, które Leonardo przeformułowuje lub uzupełnia Frakcje nie opisują wszystkich rzeczywistych ciał: konstruują model porównania specyficzny dla jego czasów.
Rozpiętość skrzydeł i wysokość
Odległość od jednego czubka palca do drugiego jest równa wzrostowi mężczyzny.
Twarz
Od spodu brody do linii włosów: około jednej dziesiątej całkowitej wysokości.
Głowa
Od dołu brody do górnej części głowy: około jednej ósmej wzrostu.
Ramiona
Największa szerokość barków wynosi około jednej czwartej wysokości.
Łokieć -palce
Łokieć, od łokcia do końca dłoni, reprezentuje jedną czwartą mężczyzny.
Ręka
Od nadgarstka do czubka środkowego palca: około jednej dziesiątej wzrostu.
Stopa u Leonarda
Dolna nuta daje siódmą, a nie szóstą, jak stwierdził Witruwiusz.
Środek ciała
Pierwiastek genitaliów dzieli wzrost na dwie części w kwadratowej konstrukcji.
Co Leonardo cofa - i co przemienia
Witruwiusz pisze o architekturze; Leonardo tworzy obraz zdolny do weryfikacji i rozszerzenia tekstu Różnica między źródłem a rysunkiem jest niezbędna.
| Pytanie | U Witruwiusza, Architektury III, 1 | Na prześcieradle Leonarda |
|---|---|---|
| Cel | Wyjaśnij, że świątynie muszą prezentować harmonijne relacje porównywalne z relacjami dobrze uformowanego ciała. | Przekształć instrukcję w urządzenie graficzne, a następnie dodaj pomiary z dalszego odczytu i obserwacji. |
| Jednostka podstawowa | Cztery palce tworzą dłoń; cztery dłonie na jedną stopę; sześć dłoni na jeden łokieć; cztery łokcie wysokości. | Leonardo zachowuje logikę modułową i rysuje stopniowaną skalę pod figurą. |
| Krąg | Pępek służy jako środek kompasu, gdy mężczyzna jest rozciągnięty, z rękami i stopami od siebie. | Otwarta poza styka się z obwodem; pępek jest okrągłym środkiem. |
| Plac | Wysokość równa się rozpiętości ramion. | Prosta poza pasuje do kwadratu, wyśrodkowanego niżej niż okrąg. |
| Stopa | Jedna szósta wysokości. | Dolna nuta wskazuje siódmą: dowód na to, że Leonardo nie kopiuje mechanicznie. |
| Stan ciała | Analogia normatywna dla architektury. | Ciało narysowane, zmierzone i wprawione w ruch: laboratorium wizualne. |
Witruwiusz ponownie przeczytał w Mediolanie
Marek Witruwiusz Pollio jest rzymskim architektem żyjącym w I wieku p.n.e. Jego traktat Architektury powraca na czoło w humanistycznych Włoszech Artyści i architekci starają się zrozumieć tekst przekazywany bez starożytnych ilustracji, do których czasami się odwoływał.
Leonardo pracował następnie w Mediolanie i zainteresował się architekturą, proporcjami, maszynami i anatomią Jego rysunek znajduje się w pobliżu badań Francesco di Giorgio Martini, sieneńskiego architekta, który przetłumaczył i skomentował Witruwiusza Obaj mężczyźni znają się; dokładna chronologia ich wymiany wokół tego obrazu pozostaje jednak przedmiotem dyskusji.
W ogłoszeniu Gallerie dell'Accademia podkreślono także znaczenie Leona Battisty Albertiego i Euklidesa. Niektóre raporty wykorzystywane przez Leonarda lepiej pasują do Stan od Alberti tylko z Witruwiuszem Współczesny tytuł "Człowiek Witruwiusza" jest zatem poprawny, ale niekompletny: arkusz łączy kilka tradycji.
Dwa rozwiązania sprawiły, że można je było wydrukować
Wydania architektoniczne z XVI i XVII wieku nadal przekładają Witruwiusza na obrazy W obliczu ich bardziej schematycznych ciał anatomiczna precyzja i superpozycja dwóch póz Leonarda wydają się jeszcze bardziej osobliwe.
Pierwszy drukowany i ilustrowany włoski przekład Witruwiusza przedstawia mocno oprawione ciało, umieszczone w gęstej geometrycznej konstrukcji Obraz z domeny publicznej.
Te diagramy opublikowane w Pomysł della Architettura usystematyzuj relacje między ciałami, pomiarami i doskonałymi kształtami Image Open Access, The Metropolitan Museum of Art.
Dlaczego ten obraz stał się symbolem?
Jego znaczenie nie sprowadza się do "człowieka w centrum wszechświata" Rysunek łączy w sobie kilka problemów, które renesans trzyma w sobie: budowanie, mierzenie, poznawanie i łączenie tego, co widzialne, z większym porządkiem.
Architektura
Ciało zapewnia relacje między częściami i całością Proporcja staje się metodą projektowania spójnego budynku.
Geometria
Okrąg i kwadrat to kształty absolutne Umieszczenie ich wokół ciała przekształca sylwetkę w problem konstrukcyjny.
Mikrokosmos
Ciało ludzkie kondensuje porządek świata na małą skalę Zawiadomienie muzeum przypomina tradycyjne skojarzenie koła z niebem i placu z ziemią.
Doświadczenie
Leonardo mierzy i koryguje Starożytny autorytet nie jest porzucony, lecz skonfrontowany ze spojrzeniem i rysunkiem.
Od arkusza do ikony uniwersalnej
Obecna sława rysunku jest późna Arkusz nie został zaprojektowany jako autonomiczny plakat: tekst, skala i obraz tworzą zbiór badań, długo zachowany w zbiorach naukowych, masowo wszedł do kultury wizualnej z fotografią, reprodukcją drukowaną i mediami XX wieku.
Dziś symbolizuje humanizm, medycynę, ergonomię, design, a czasem ogólną ideę „nauki". Zastosowania te często upraszczają oryginał, ale wykorzystują nieruchomość: obraz natychmiast uwidacznia ambicję utrzymania ciała, miary i świata w tych samych ramach.
Należy jednak zachować krytyczny dystans Figura jest męska, dorosła, ważna i wyidealizowana Nie jest to uniwersalna średnia biologiczna Świadczy o historycznej normie i programie intelektualnym, a nie medycznym standardzie obowiązującym dla wszystkich ciał.
Co mówią notatki wokół ciała?
Górny tekst parafrazuje fragment Witruwiusza na proporcjach i inskrypcji człowieka w okręgu i kwadracie Dolny tekst kontynuuje wykaz raportów: ręka, stopa, głowa, twarz, szerokość ramion, długość przedramienia i pozycja stawu.
Jak to często bywa w notatnikach Leonarda, pismo biegnie od prawej do lewej Ten gest jest odpowiedni dla jego lewej ręki i robienia notatek Nie powinno to być automatycznie szyfrowane, aby ukryć tajemnicę Po odwróceniu obrazu tekst czyta się jak metodyczny szkic, ze swoimi skrótami i poprawkami.
Pod stopami pojawia się drabina Przypomina nam, że postać nie unosi się w czystej abstrakcji: Leonardo chce mieć możliwość dzielenia, porównywania i raportowania długości Rysunek jest jednocześnie obrazem, komentarzem i przyrządem pomiarowym.
Dlaczego arkusz jest tak przekonujący?
Kaligrafia ramuje okrąg, poziome linie stabilizują kwadrat, a modelowanie ciała pozwala uniknąć suchości prostego diagramu Nauka o linii i inteligencja strony są nierozłączne.
Pięć z góry przyjętych pomysłów do poprawienia
Rozgłos obrazu stworzył warstwę uwodzicielskich narracji Niektórzy opierają się na możliwych powiązaniach; inni przypisują rysunkowi to, czego nie pokazuje.
"Złoty stosunek organizuje wszystko"
Na arkuszu nie ma wyraźnej konstrukcji złotego podziału. W wielu postaciach można znaleźć bliskie stosunki objętości po fakcie, ale nie jest to dowód intencji Leonarda.
„Krąg i kwadrat są koncentryczne"
Nie są Pępek jest środkiem okręgu; środek kwadratu znajduje się niżej Ta różnica stanowi właśnie inteligencję rozwiązania.
„Leonardo rozwiązał kwadraturę koła"
Rysunek odnosi korpus do dwóch kształtów, ale nie konstruuje kwadratu mającego dokładnie tę samą powierzchnię co okrąg z linijką i kompasem.
"To na pewno autoportret"
Twarz może przypominać brodaty typ męski, którym posługiwał się Leonardo, ale nie ma źródła, które by dowodziło, że sam siebie reprezentował Postać jest raczej idealna niż biograficzna.
„To ciało jest dokładnie uniwersalnym standardem"
Osoby różnią się w zależności od wieku, płci, morfologii i populacji Frakcje są modelem artystycznym i architektonicznym, a nie uniwersalnym stołem klinicznym.
"Człowiek jest centrum świata"
Formuła podsumowuje humanizm, ale miażdży złożoność rysunku Leonardo zajmuje się w równym stopniu relacją między częściami i wszystkim, jak i rzekomą absolutną wyższością człowieka.
Gdzie zobaczyć Vitruvian Man?
Arkusz należy do Gallerie dell'Accademia w Wenecji pod numerem inwentarzowym 228 Muzeum obecnie wymienia go jako nie narażony. Papier i atramenty są wrażliwe na światło: praca pojawia się tylko podczas ściśle kontrolowanych prezentacji tymczasowych.
Nie należy zatem organizować wizyty w Wenecji zakładając, że rysunek będzie widoczny Zapoznaj się z oficjalnym zawiadomieniem i kalendarzem wystawy Cyfrowe reprodukcje pozwalają na przestudiowanie całego arkusza, ale oryginał pozostaje małą, kruchą powierzchnią, bardzo daleką od rozszerzeń reklamowych.
Carlo Giuseppe Gerli wyrył i opublikował rysunek, mimo że należał on do rodziny De Pagave.
Giuseppe Bossi nabył od De Pagave duży zestaw rysunków Leonarda.
Liście z kolekcji Bossi dostępne są w Gallerie dell'Accademia.
Inwentarz 228 jest przechowywany w Wenecji i pokazany wyjątkowo.
Zapoznaj się z oficjalnym ogłoszeniem Gallerie dell'Accademia →
Od zmierzonego ciała po zeszyty Leonarda
Człowiek witruwiański najlepiej zrozumieć, gdy jest umieszczony pomiędzy anatomią, perspektywą, architekturą i codzienną praktyką notatników.
Sprawdź rysunek, tekst i kontekst
Wszystkie obrazy są podawane z Shopify.Poniższe linki prowadzą do informacji instytucjonalnych i starożytnego tekstu, które stanowią podstawę analizy.
Technika, status ekspozycji, pochodzenie Bossi i aktualna interpretacja arkusza.
Przeczytaj oficjalne zawiadomienie →Starożytny fragment o symetrii świątyń, modułów ciała, koła i kwadratu.
Zobacz tekst Witruwiusza →Zauważ i obraz proporcji ciała w otwartym dostępie opublikowany w 1615 roku.
Zobacz pracę w Met →Kontekst harmonii, proporcji i powrotu do starożytnych modeli we Włoszech.
Przeczytaj esej Met →Liść Leonarda łączący biust, schemat proporcjonalny, konia i jeźdźców.
Porównaj metodę →Bezpłatny katalog rysunków anatomicznych Windsora i metody wizualnej Leonarda.
Pobierz katalog →Człowiek witruwiański w ośmiu odpowiedziach
Kiedy Leonardo da Vinci narysował Człowieka witruwiańskiego?
Arkusz jest ogólnie datowany na około 1490, w okresie mediolańskim Leonarda Dokładne miejsce przeznaczenia rysunku pozostaje nieznane.
Gdzie oryginał?
W Gallerie dell'Accademia w Wenecji, inwentarz 228 Nie jest wystawiany na stałe ze względu na kruchość papieru i atramentów.
Jakie są jego wymiary?
Arkusz mierzy około 34 × 25 cm Jest więc znacznie mniejszy niż rozszerzenia często reprodukowane w muzeach nauki lub reklamie.
Dlaczego widzimy cztery ręce i cztery nogi?
Ponieważ nakładają się na siebie dwie kolejne pozycje Ramiona poziome i nogi złączone odpowiadają kwadratowi; ramiona uniesione i nogi rozłożone odpowiadają okręgowi.
Jaki jest środek rysunku?
Są dwa: pępek dla koła, łono dla kwadratu Kształty nie są koncentryczne.
Człowiek witruwiański używa złotego podziału?
Arkusz nie przedstawia żadnej wyraźnej konstrukcji volanów Możliwe są połączenia numeryczne a posteriori, ale nie dowodzą, że złoty podział organizuje rysunek.
Dlaczego Leonardo pisał od tyłu?
Leworęczny, często pisał od prawej do lewej w swoich osobistych notatkach To lustrzane pismo pasowało do jego gestu; niekoniecznie jest to tajny kod.
Co oznaczają okrąg i kwadrat?
Po raz pierwszy są używane do geometrycznego tłumaczenia proporcji opisanych przez Witruwiusza, Czytano je również jako niebo i ziemię, lub makrokosmos i mikrokosmos, zgodnie ze starożytną tradycją symboliczną.
0 komentarze