NEOEKSPRESJONIZM · RYSUNEK · MATERIAŁ · LATA 80
Neoekspresjonizm: 100 niezbędnych obrazów
Burzliwy powrót postaci, historii i obrazowego gestu
Pod koniec lat 70. pokolenie malarzy ponownie wysunęło na pierwszy plan figurę, historię, symbol i materiał Od Niemiec po Stany Zjednoczone, od Włoch po Francję płótno ponownie staje się miejscem konfrontacji z historią, ciałem, pamięcią i kulturą popularną.
Konstelacja, a nie szkoła
Co obejmuje neoekspresjonizm
Termin ten oznacza międzynarodowy powrót do malarstwa figuratywnego, fizycznego i chętnie dysonansowego około 1980 roku.łączy, bez ich mylenia, niemiecką Neue Wilde, włoską Transavanguardię, scenę nowojorską i niektóre francuskie figuracje.
Artyści ci nie tylko przywracają ekspresjonizm: wznawiają jego napięcia, aby stawić czoła okresowi powojennemu, mediom, przemocy politycznej i kryzysowi wielkich narracji.
Podróż rozpoczyna się od kultowych dzieł Baselitza, Kiefera, Basquiata, Schnabela, Chii i Clemente'a. Następnie obejmuje zdecydowanych prekursorów, takich jak Philip Guston, bliscy współcześni, a następnie rozszerzenia, które pokazują, jak wyraziste malarstwo przetrwało lata 80.
Wprowadź ranking100 obrazów do zrozumienia neoekspresjonizmu
Prace, które narzuciły powrót postaci, historii i materiału.
#1
Aukcja niewolników (aukcja niewolników)
Basquiat miesza sylwetki, słowa, diagramy i zmięte papiery, aby skonfrontować historię niewolnictwa z nowoczesnym obiegiem ciał i towarów Korona i znaki autorytetu są nieustannie kwestionowane przez obraz sprzedaży.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#2
Zakon Aniołów (Die Ordnung der Engel)
Kiefer organizuje niebiańskie hierarchie wokół palety, dwuznacznego emblematu potęgi artysty Słoma, ołów i szelak przekształcają malarstwo w materialny relikt, w którym duchowość i niemiecka historia pozostają nierozłączne.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#3
Córki Olma II (Die Mädchen von Olmo II)
Baselitz odwraca swoje figury od 1969 roku, aby skierować uwagę podmiotu na akt malarstwa, Młode córki Olma stają się w ten sposób ciałami znajomymi, ale niestabilnymi, poddanymi ostremu dotykowi i niemożliwej orientacji.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#4
Śpiąca ludzkość (ludzkość śpi)
Schnabel maluje na połamanych płytach przymocowanych do podpory, dzięki czemu powierzchnia jest ostrym reliefem Ludzkość Asleep kontrastuje kruchość śpiącego ciała ze spektakularnym materiałem, który odmawia płaskiej farby.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#5
Nosiciel wody (nośnik wody)
Nosiciel wody Chia awansuje jako celowo niecodzienny starożytny bohater Genialne kolory, dobitne modelowanie i monumentalna poza reaktywują wielkie malarstwo historyczne z ironią typową dla Transavanguardii.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#6
Midnight Sun II (Midnight Sun II)
W Midnight Sun II Clemente łączy figurę, symbol i przestrzeń mentalną, nie poddając ich ciągłej narracji. Jego nomadyzm między Włochami, Indiami i Nowym Jorkiem karmi ikonografię, w której tożsamość i metamorfoza łączą się.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#7
Wszystko pochodzi z woli ludu (Alles geht vom Volke aus)
Immendorff odwraca formułę polityczną, twierdząc, że wszelka władza pochodzi od ludzi. Obraz staje się sceną konfrontacji haseł, postaci i symboli w podzielonych Niemczech lat 70. XX wieku.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#8
Malarstwo dla Eliego (Malarstwo dla Eliego)
Salle zestawia obrazy z niekompatybilnych rejestrów, nie oferując ani jednego klucza narracyjnego.Malarstwo dla Eliego sprawia, że edycja wizualna jest krytyką spojrzenia: każdy fragment modyfikuje odczytywanie pozostałych.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#9
Piżama party (Slumber Party)
Fischl umieszcza psychologiczną dwuznaczność w sercu pozornie przyziemnej sceny domowej Młodzież, gesty i światło budują napięcie bez wyraźnych wydarzeń, ujawniając niewypowiedziane rzeczy amerykańskich przedmieść.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#10
Stany Zjednoczone (Stany Zjednoczone)
Schematyczny koń Rothenberga, odizolowany na płótnie, miał decydujące znaczenie dla powrotu postaci w połowie lat 70. Stany Zjednoczone przekształciły zwierzę w archaiczny znak, jednocześnie ciało, terytorium i pamięć.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#11
Przesłuchanie II (Przesłuchanie II)
Golub przedstawia przesłuchanie jako relację władzy pozbawioną wszelkiego bohaterstwa Kaci zajmują przednią przestrzeń wolnej sieci; zeskrobana powierzchnia nadaje przemocy fizyczną obecność.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#12
Powrót na Ziemię (Powrót na Ziemię)
Murray rozbija tradycyjny prostokąt, łącząc dwa płótna z aktywnymi konturami Powrót na Ziemię przekształca domowe przedmioty i abstrakcyjne kształty w postacie w komicznej, niestabilnej i zdecydowanie cielesnej scenie.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#13
Do Istoty Najwyższej (Do Istoty Najwyższej)
Kiefer podejmuje rewolucyjną ideę "Istoty Najwyższej", by zakwestionować fabrykowanie zbiorowych wierzeń Słoma, grawerowane drewno i grube warstwy nadają obrazowi wygląd spalonego krajobrazu i zrujnowanego pomnika.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#14
Pożegnanie
Dwie odwrócone postacie wydają się rozdzielać w Farewell Baselitz unika narracyjnego patosu, odwracając scenę, ale gęstość klucza i odległość między ciałami utrzymują przerywającą emocję.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#15
Wielki krok (Wielki krok)
Lüpertz traktuje monumentalny krok jako fragment heroicznego znaku, który stał się trudny do odczytania Obiekt pozostaje obecny, ale jego uproszczenie i izolacja popychają go w stronę abstrakcji.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#16
Parsifal II
Parsifal II przenosi legendę wagnerowską do pustej drewnianej komnaty Krew zmieszana z obrazem i meblami frontowymi sprawia, że mit narodowy jest niepokojącą przestrzenią pamięci, pozbawioną bohaterskiego charakteru.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#17
Portret JS w Hakodate, Japonia, 1934
Fikcyjny portret łączy w sobie tożsamość, datę i lokalizację, która wytrzymuje prostą weryfikację Schnabel używa tej biograficznej zagadki, aby nadać obrazowi wprowadzający w błąd autorytet starożytnego dokumentu.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#18
Albino
Dumas pracuje na podstawie obrazów fotograficznych, które rozcieńcza do tego stopnia, że ciała stają się bezbronne. Albino konfrontuje spojrzenie z kategoriami rasowymi i widocznością skóry, nie stabilizując tożsamości modelki.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#19
Salomon
Barcelo miesza akryl, węgiel drzewny, niedopałki papierosów i zapałki na powierzchni, która wydaje się być pochłonięta przez jego własny podmiot Salomon przekształca postać biblijną w materialną obecność, zarówno naukową, jak i ziemistą.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#20
Reggae egipskie
W 1979 roku Combas wynalazł obraz nasycony muzyką, komiksem i kontrkulturą Egipskie reggae łączy wyimaginowaną starożytność i kulturę popularną w rytmie graficznym bez hierarchii.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →Malarstwo staje się teatrem pamięci zbiorowej i współczesnej przemocy.
#21
Malowanie na drugim (Bildübereins)
Tableau-sur-l'autre niesie w tytule ideę rekonwalescencji i rekonwalescencji Baselitz nakłada pamięć obrazu i materialności dotyku, czyniąc z malarstwa czynność korygującą tyle, ile twierdzi.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#22
Ralf III
Ralf III należy do fragmentarycznych postaci bohaterskich lat 60. masywne ciało wydaje się zranione przez cięcia w kompozycji; Baselitz wymyśla niemieckiego antybohatera niezdolnego do ucieleśnienia nienaruszonej wielkości.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#23
Egzekucja (Egzekucja)
W Egzekucji Lüpertz łączy płótno i metal, aby nadać motywowi niemal monumentalną obecność Tytuł narzuca przemoc historyczną, której postać nie opowiada bezpośrednio, ale materiał czyni wrażliwym.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#24
Las Świata (Weltenwald)
Weltenwald, "las świata", w gęstej przestrzeni skupia symbole polityczne, mity i wspomnienia Immendorff przekształca niemiecki las w teatr historii, a nie naturalne schronienie.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#25
W Jego Rękach (W Jej Rękach)
W In Her Hands Salle kontynuuje montaż obrazów w czasach współczesnych Węgiel drzewny, olej i akryl ustanawiają kilka czasowości, jakby malarstwo badało fragmentaryczną pamięć mediów.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#26
Problem z routingiem (problemy z routingiem)
Kłopoty w routingu wywołują problem ruchu w takim samym stopniu, jak zakłócenia narracji Wizualne fragmenty nie zbiegają się w kierunku jednej sceny; widz musi skonstruować, a następnie porzucić kilka tras.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#27
Niebieski papier (niebieski papier)
Blue Paper zestawia fluorescencyjną farbę, olej i nieciągłe płaszczyzny Salle wykorzystuje uwodzenie chromatyczne, aby związek między ciałami, przedmiotami i ich odtworzonymi źródłami był bardziej niepewny.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#28
Dziwne miejsce do parkowania nr 2
Samochód zaparkowany w nieodpowiednim miejscu wystarczy, aby wywołać niepokojącą narrację Fischl przekształca zwykłą amerykańską scenę w moralną zagadkę, gdzie niepokój bierze się z tego, co pozostaje poza kamerą.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#29
Wietnam I.
Wietnam I odrzuca chwalebny obraz wojskowy Powiększone ciała i surowe płótno przywracają wojnę do fizycznej konfrontacji; Golub bezpośrednio łączy obrazowy gest ze współczesną przemocą polityczną.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#30
Kolosalny tułów II (Kolosalny tułów II)
Kolosalny tułów przyjmuje heroiczną skalę Starożytności, pozbawiając ją jednocześnie integralności Ciało rozszarpane przez prace powierzchniowe przekształca pomnik w wrażliwe ciało.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#31
Biały Squad XI (Biały Squad XI)
White Squad XI przedstawia anonimową przemoc państwa, inspirowaną szwadronami śmierci, Darmowe płótno przybliża postacie do widza i usuwa ochronną odległość od kadru.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#32
Malarstwo trzema kulami (Malarstwo trzema kulami)
Baechler izoluje trzy kule w celowo podsumowującej przestrzeni Dziecięco wyglądający rysunek, powiększony i zakryty, kwestionuje sposób, w jaki zwykłe symbole stają się emblematami.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#33
Zdjęcie byłej kozy
W Ex-voto à la chèvre Barcelo traktuje płótno jak ścianę załadowaną ofiarami i śladami Zwierzę łączy wiejską ikonografię, poświęcenie i śródziemnomorską pamięć.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#34
Witam z Marcel
Alberola przesyła ironiczne pozdrowienie Marcelowi Duchampowi podczas powrotu do malarstwa Tekst i obraz stają się elementami badania dziedzictwa konceptualnego i możliwości reprezentacji.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#35
Afryka
Afryka nie jest opisywana jako jednorodne terytorium: Alberola konfrontuje się z wyobraźnią polityczną, cytatami i fragmentami narracji Obraz zakłada swoje sprzeczności, a nie udaje, że podaje mapę.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#36
Dzieci dalej
En avant les enfants łączy humor, przemoc i graficzną energię na tekturze opakowaniowej Combas znosi granicę między słabym poparciem, kulturą popularną i monumentalną ambicją.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#37
Czarna Madonna i jej białe dziecko
Tytuł odwraca kategorie kolorystyczne związane z Panną i Dzieciątkiem Combas przekształca ikonografię religijną w obraz krytyczny, nasycony znakami i słownymi wynalazkami.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#38
Mężczyzna i kobieta, ale nie ten, który mruży oczy
Tytułowa fraza funkcjonuje już jako scena komiksowa Combas maluje parę z mnóstwem konturów i wzorów, które uniemożliwiają jakiejkolwiek postaci pozostawanie odizolowanym od otaczającej narracji.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →Francja, Niemcy i ich sąsiedzi odnawiają popularne obrazy, mity i znaki.
#39
Lamberta Pépère’a
Lambert Pépère należy do świata zwykłych bohaterów wymyślonego przez Combasa Dotyk i napis nadają postaci hałaśliwą tożsamość, umiejscowioną pomiędzy portretem, karykaturą i pieśnią.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#40
Posiłek zwierzęcy
Di Rosa maluje na skórze zebu i dodaje skóry i eukaliptusa, co jest wynikiem jego badań poza tradycyjnym zachodnim wsparciem. Posiłek staje się bajeczną sceną, w której spotykają się podróże, rzemiosło i popularne obrazy.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#41
Bez tytułu (1982, Remi Blanchard)
Bez tytułu Blancharda przekształca płótno w przestrzeń do natychmiastowej narracji Uproszczenie form i bezpośredniego koloru odrzucają zarówno realizm akademicki, jak i neutralność pojęciową.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#42
Muzeum Człowieka I
Boisrond jako temat przyjmuje samo muzeum, obserwując zwiedzających, gabloty i urządzenia wystawiennicze Pozorna graficzna prostota staje się refleksją nad sposobem ukazywania kultur.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#43
Sześć obrazów dla Narodowego Muzeum Sztuki Nowoczesnej
Te sześć obrazów zostało zaprojektowanych do dialogu z wiszącym muzeum Boisrond stawia dzieła, architekturę i spojrzenie zwiedzającego w otchłań, przekształcając instytucję w malowaną scenę.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#44
Bez tytułu (1982, Jean Charles Blais)
Blais używa rozdartych plakatów, których warstwy się składają i wyróżniają Postać wyłania się z zaznaczonego już miejskiego wsparcia, jakby obraz odsłonił ciało ukryte w mieście.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#45
Bez tytułu (1986, Jean Charles Blais)
W 1986 roku Blais połączył srebrny papier i podarte plakaty Refleksje i łzy nadają sylwetce teatralną prezencję, przypominając jednocześnie kruchość jej wsparcia.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#46
Międzynarodowy krajobraz nocą (International Landscape by Night)
Yan Pei-Ming powiększa krajobraz do tego stopnia, że nadaje mu intensywność portretu Noc, namalowana w zmniejszonym zakresie, staje się przestrzenią polityczną, w której ścierają się światło i ciemność.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#47
Ocalali
Ocaleni przedstawiają postacie trzymane w płynnym, niemal monochromatycznym materiale Yan Pei-Ming unika precyzyjnej narracji, aby nadać zbiorowemu znaczeniu przetrwania.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#48
Misjonarz (Misjonarz)
Misjonarz rodzi się z fotografii przekształconej przez rozcieńczenie i kapanie Dumas jednocześnie kwestionuje autorytet religijny, pożądanie, wrażliwość i moc namalowanego portretu.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#49
Sto lat temu (Carrera)
Doig umieszcza kajak i postać w krajobrazie, który wydaje się pochodzić z wspomnienia lub odtworzonego obrazu Czas malowania zaciera granicę między przeżywaną sceną a wizją mentalną.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#50
Bez tytułu (1982, Jiri Georg Dokoupil)
Dokoupil należy do pokolenia niemieckiego, które odmawia jakiejkolwiek stabilnej sygnatury stylistycznej. Ten Bez tytułu wykorzystuje figurę i wyrazisty dotyk jako jedną z możliwości, już skrzyżowaną ironią.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#51
Diropolis
Diropolis wymyśla miasto zamieszkane przez stworzenia i znaki z komiksów Di Rosa przekształca płótno w autonomiczny, obfity i dostępny świat, nie rezygnując z satyry.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#52
Miki
Namalowany na przełomie 1979 roku Mickey bardzo wcześnie odwrócił globalną ikonę przemysłu kulturalnego Combas przywraca ją do surowego, niestabilnego i osobistego gestu.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Centrum Pompidou. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#53
Drwal (Waldarbeiter)
Drwal z Baselitz jest odwrócony i traktowany jak fragmentaryczna masa Motyw niemieckiego robotnika staje się problemem obrazowym: tożsamość i bohaterstwo są w materiale zniweczone.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#54
Klinika Betty Ford (Betty Ford Klinik)
Kippenberger zmienia nazwę kliniki detoksykacyjnej w godło kultury Autoportret pośredni miesza prowokację, humor i świadomość porażki w celowo antybohaterskim obrazie.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#55
Tanie (Preisgünstig)
Good Price posługuje się językiem towarów i dobrych interesów Kippenberger atakuje aurę obrazu, eksponując jego społeczny i ekonomiczny obieg.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →Przedmioty, ciała, słowa i miejskie opowieści przebiegają przez amerykańskie malarstwo.
#56
Bez tytułu (1997, Albert Oehlen)
Oehlen łączy sitodruk, akryl i olej, aby zapobiec stabilizacji obrazu Jego "zła" abstrakcja wykorzystuje zderzenia technik jako krytykę dobrego smaku obrazowego.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#57
Bez tytułu (2019, Albert Oehlen)
The Untitled of 2019 pokazuje trwałość tej strategii na wsparciu przemysłowym Oehlen ujawnia konflikty, odzyskiwanie i sprzeczne decyzje, a nie harmonijny skład.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#58
Wiatr (Wiatr)
Wiatr rozkłada emalię aerozolową i glinę modelarską na plandece. Schnabel traktuje wiatr nie jako widoczny wzór, ale jako siłę zdolną do poruszania powierzchnią.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#59
Niebieska melancholia (Blue Funk)
Blue Funk kojarzy postać jeździecką Rothenberga z ciemniejszą, fragmentaryczną atmosferą Koń pozostaje punktem orientacyjnym ciała, ale pochłania go kolor i pamięć.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#60
Walka
Walka należy do pierwszych monumentalnych konfrontacji Goluba Ciała inspirowane Starożytnością traktowane są bez chwały; ścierna powierzchnia przekształca walkę w fizyczne doświadczenie.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#61
Postać kolosalna (postać kolosalna)
Kolosalna Figura podejmuje skalę publicznego pomnika, aby pokazać odizolowane i wrażliwe ciało Golub zachowuje moc postawy, niszcząc jednocześnie iluzję niezwyciężoności.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#62
Les Courtisanes (Kurtyzany)
Kurtyzany odnoszą się do postaci ze Starożytności, ale ich monumentalność jest niepokojąca Mieszanka gwaszu i oleju na panelu nadaje skórze gęstość mineralną.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#63
Głowa I (Głowa I)
W Głowie (I) głowa nie jest portretem psychologicznym: staje się fragmentem ciała poddanego zadrapaniom podpórki Golub czyni wymazanie językiem przemocy.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#64
Witam Cię (Hej Tam)
Pensato maluje postać z kreskówki z czarną emalią gestów Hej, Tam komiczny obraz przekształca się w agresywny wygląd, pomiędzy śmiechem, zagrożeniem i upadkiem.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#65
Gasthof zur Muldentalsperre
Gasthof zur Muldentalsperre zaczyna się od starej fotografii niemieckiego budynku Doig przekształca to źródło w zawieszone miejsce, gdzie architektura, pamięć i kolor wydają się należeć do różnych czasów.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#66
Para w łóżku (para w łóżku)
Guston przedstawia parę w łóżku o ciężkich i celowo niezdarnych kształtach Intymność staje się jednocześnie delikatna i duszna, daleka od bohaterstwa abstrakcyjnego ekspresjonizmu.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#67
Złe czasy (złe czasy)
Bad Times oznacza kontrowersyjny powrót Gustona do statystów w 1970 roku Zakapturzone przedmioty, kończyny i postacie nadają groteskową formę politycznej przemocy i poczucia winy.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#68
Czerwone pudełko (czerwone pudełko)
Czerwone pudełko zajmuje przestrzeń jako obiekt mentalny, a nie domowy Guston przekształca zwykłe rzeczy w cichych bohaterów celowo zamkniętego świata.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#69
Morze Zielone (Morze Zielone)
W Green Sea z zielonkawej przestrzeni wyłaniają się głowy, buty i fragmenty Krajobraz staje się inwentarzem osobistych znaków, jednocześnie komicznych, głęboko intymnych i pogrzebowych.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#70
Rytuał
Ryt nadal należy do abstrakcyjnego okresu Gustona Obcisłe masy i grube akcenty zapowiadają jednak masę ciała jego późniejszych postaci.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#71
Portret II
Portret II znajduje się na progu powrotu do postaci Guston pozwala, aby w impaście pojawiła się obecność, jakby abstrakcja zaczęła wytwarzać twarz.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#72
Bez tytułu (1981, Keith Haring)
W 1981 roku Haring namalował słownictwo przedstawiające sylwetki i znaki zbliżone do swoich interwencji w metrze. Płótno zachowuje pilność publiczną graffiti, stając się jednocześnie autonomicznym polem obrazowym.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#73
Słodkie zapomnienie (Słodkie zapomnienie)
Martin Wong nadaje ścianom, znakom i ulicom Lower East Side gęstość pamięci Sweet Oblivion łączy skrupulatny realizm i atmosferę zniknięcia.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →Media, cytaty, typografie i obrazy medialne przesuwają granice obrazu.
#74
Bez tytułu (1983, David Wojnarowicz)
Wojnarowicz nakłada szablony, kolaż i spray, aby zbudować mentalne miasto, przez które przecinają się symbole Bez tytułu z 1983 roku przekształca kulturę uliczną w narrację polityczną.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#75
Homofobiczny napastnik/Upadek Ikara
Queer Basher/Icarus Falling konfrontuje się z homofobiczną przemocą i mitologicznym upadkiem Osobisty wizerunek staje się publicznym oskarżeniem, namalowanym w czasie, gdy kryzys AIDS nasila marginalizację.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#76
Kąpiel/Noc (Kąpiel/Noc)
Dunham przyjmuje kąpielowy akt jako groteskowy archetyp Grube kontury i celowo niemożliwa anatomia sprawiają, że tradycja obrazkowa jest terenem komicznego konfliktu.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#77
Czerwona głowa (czerwona głowa)
W Red Head Fetting powiększa twarz do tego stopnia, że staje się polem kolorowych gestów Indywidualna tożsamość rozpuszcza się w fizycznej pilności malowania.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#78
Obrót pionowy (obrót pionowy)
Pionowy obrót organizuje ciało i ruch wokół niestabilnej osi Rothenberg łączy energię gestu z rygorystyczną strukturą, która utrzymuje figurę.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#79
Morze Czarne (Morze Czarne)
W Morzu Czarnym Guston przekształca niektóre różowe, czarne i szare kształty w mentalny krajobraz Morski horyzont staje się mroczną sceną przebudzenia, oczekiwania i zwątpienia.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#80
Mózg Maggie (Mózg Maggie)
Wełna wykorzystuje emalię na aluminium, aby nadać wzorowi przemysłowy chłód Maggie's Brain zachowuje jednak nieregularności gestu, przeciwstawiając się reprodukcji i przypadkowi.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#81
Typ B
Typ B należy do wczesnych obrazów, gdzie Wool traktuje słowa i wzory jako autorytarne struktury Emaliowana powierzchnia zmniejsza ekspresję, jednocześnie tworząc silną obecność wizualną.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#82
Problem (rozkład)
Kłopoty sprawiają, że samo słowo jest obrazem, fragmentarycznym i trudnym do odczytania Język reklamy staje się przeszkodą, a czytanie zamienia się w fizyczne doświadczenie.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#83
Bez tytułu (2010, Christopher Wool)
W tym późnym Untitled Wool ponownie wprowadza krople, wymazy i powtórzenia Obraz zdaje się walczyć z własnym obrazem, pomiędzy cyfrowym sterowaniem a ręcznym gestem.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#84
Narodziny Wielkiej Matki (Prodów Wielkiej Matki)
Spero przedstawia Wielką Rodzicielkę jako postać archaiczną i brutalną. Wyprodukowana w 1962 roku praca zapowiada feministyczną krytykę, która rozwinie się w stosunku do bohaterskich męskich historii.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#85
Sen Dziewicy (Sen Dziewicy)
Sen Dziewicy łączy malarstwo i rysunek, aby ponownie przyjrzeć się postaci religijnej ze współczesnej wrażliwości Steir przekształca tradycję w przestrzeń projekcji psychologicznej.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Instytut Sztuki w Chicago. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#86
Człowiek pod piramidą (Człowiek pod piramidą)
Pod piramidą mężczyzna wydaje się malutki w porównaniu z architekturą grobową Kiefer kojarzy starożytny motyw z europejską pamięcią i kruchością jednostki.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#87
Paleta
Paleta jest dla Kiefera ambiwalentnym emblematem: narzędziem twórczym, ale także znakiem odpowiedzialności historycznej Paznokcie, papier i szelak przekształcają go w obiekt niemal rytualny.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#88
Parsifal III
Parsifal III przedłuża cykl pustych wnętrz inspirowanych Wagnerem Pokój rodzinny staje się miejscem skażenia germańskiego mitu, osobistej pamięci i historii narodowej.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →Od mitologii Kiefera do współczesnych spadkobierców malarstwa ekspresyjnego.
#89
Urd, Verdandi i Skuld, Nornowie
Urd, Verdandi i Skuld to trzy Norny przeszłości, teraźniejszości i przyszłości Kiefer nadaje ich mitowi ciężką materialność, zbudowaną z ropy, włókien i osadów.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#90
To ciemne światło, które spada z gwiazd
Tytuł zapożycza od Corneille'a ideę ciemnego światła padającego z gwiazd Ziemia, piasek, szkło, ołów i książki czynią obraz kosmosem zbudowanym z ziemskich materiałów.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#91
Satori trzy cale od twojego serca
Salle rozkłada sześć płócien na drewnie niczym nieciągłe panele niemożliwej sceny Buddyjski tytuł Satori obiecuje odkrycie, którego fragmentaryczne obrazy nie chcą w pełni dostarczyć.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#92
Uspokój się w gazecie, dyptyku
Uspokój się w dzienniku porządkuje dyptyk jako dwie sprzeczne strony Figury, obiekty i style reagują na siebie bez jednoczenia, odtwarzając nieciągłe funkcjonowanie pamięci.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#93
Vestito/Vestitia
Vestito/Vestitia kojarzy odzież z nieobecnym lub przemienionym ciałem Clemente używa gwaszu i atramentu na papierze naklejonym, aby kostium stał się symboliczną drugą skórą.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#94
Gdzie jest żółty dzbanek na mleko, pani Bird?
Kwestia żółtego dzbanka na mleko wydaje się absurdalna, ale przywraca codzienne życie do odwróconego wszechświata Baselitza Obiekt i postać tracą swoją oczywistość, gdy tylko zmienia się orientacja.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#95
Wietnam II
Wietnam II kontynuuje monumentalne potępienie wojny Golub rozkłada ciała na wolnym płótnie, którego skala zmusza widza do dzielenia się przestrzenią przemocy.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#96
Lucy
Lucy pokazuje kobiecą twarz rozcieńczoną olejem, pomiędzy fotograficznym wyglądem a zniknięciem Dumas uwidacznia kruchość każdej tożsamości konstruowanej przez obraz.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#97
Lead White (biały lead)
Lead White nosi nazwę historycznie toksycznego pigmentu Dumas łączy obrazową biel ze skórą, mocą i zanieczyszczeniem kategorii.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#98
Pielęgniarka, małe niedźwiedzie i straszydło
Rego przekształca żłobek w teatr strachu, zamieszkany przez niedźwiedzie i straszydła Dzieciństwo nie jest wyidealizowane: staje się miejscem relacji władzy, fantazji i przekazywanych historii.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#99
Kurtka narciarska (Kurtka narciarska)
Ski Jacket dzieli śnieżny krajobraz na dwóch płótnach, których szew pozostaje widoczny Doig działa na podstawie fotograficznego obrazu, ale kolor przekształca scenę w niestabilną pamięć.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →
#100
Niebezpieczna młodość i starość Lytton Strachey
Campbell przedstawia życie Lyttona Stracheya jako teatr erudycyjny i absurdalny Bohaterowie wydają się grać kilka chwil na raz, mieszając biografię, fikcję i satyrę na historię kultury.
Obraz dokumentalny i instrukcja: Tate. Ta praca nie jest oferowana do reprodukcji przez Alpha Reproduction.
Zobacz zawiadomienie instytucji →Metoda redakcyjna
Kontrolowana klasyfikacja pracy według pracy
Każdy wpis został zweryfikowany pod kątem nośnika, daty, roli w międzynarodowym powrocie do malarstwa oraz dokładnej zgodności tytułu, wizerunku i informacji instytucjonalnej.
Precyzyjny rdzeń historyczny
Serce rankingu obejmuje późne lata 70. i 80., z Neue Wilde, Transavanguardia i amerykańską sceną figuratywną.
Jasno przyjęte granice
Guston pojawia się jako prekursor; Dumas, Doig, Wool czy Dunham pokazują rozszerzenia, nie będąc sztucznie przedstawianymi jako członkowie jednej szkoły.
Obrazy dokumentalne
W sklepie Alpha Reproduction nie istnieją dokładne prace 100 obrazów otwiera zatem instrukcje Center Pompidou, Tate lub Art Institute of Chicago i nie są oferowane do reprodukcji.
Źródła i linki
Muzea, dzieła i zabytki
Arkusze pochodzą z trzech zbiorów publicznych Eseje Guggenheima i MoMA dostarczają kontekstu historycznego niezbędnego do rozróżnienia scen narodowych i ich przynależności.
Zabytki historyczne
01Guggenheim - Odrodzenie malarstwaBaselitz, Kiefer, Chia, Clemente, Basquiat i powrót malarstwa w latach 80.02Guggenheim - Od sztuki 1945Kontekst niemieckiego neoekspresjonizmu i jego przeobrażeń.03MoMA - Baselitz, Lupertz i malarstwo niemieckieKatalog historyczny dotyczący nowych niemieckich ekspresjonizmów.Najczęściej zadawane pytania
Pytania o neoekspresjonizm
Niektóre punkty odniesienia umożliwiające zrozumienie tego terminu, jego artystów i chronologicznych granic klasyfikacji.
Czym jest neoekspresjonizm?
Termin ten oznacza międzynarodowy powrót do malarstwa figuratywnego, gestów i symbolicznego około 1980 roku. Skupia kilka odrębnych scen, a nie zorganizowany ruch.
Którzy artyści są w centrum ruchu?
Na scenie niemieckiej dominują Georg Baselitz, Anselm Kiefer, Markus Lüpertz i Joerg Immendorff; Sandro Chia i Francesco Clemente grają Transavanguardię; Basquiat, Schnabel, Salle i Fischl należą do najważniejszych postaci amerykańskich.
Dlaczego Philip Guston znajduje się w rankingach?
Jego powrót do szorstkiej, autobiograficznej figuracji pod koniec lat 60. poprzedzał i głęboko wpływał na ekspresjonistyczne odrodzenie kolejnych dekad.
Czy te obrazy są oferowane do reprodukcji?
Nr 100 wpisów ma charakter dokumentalny: każdy obraz i każdy przycisk odnoszą się do zawiadomienia instytucji, która przechowuje lub dokumentuje odpowiednie dzieło.
0 komentarze