Top 100 - Turner
100 słynnych obrazów, które opowiadają historię Turnera
Od Śmiałego do Gotowanego na parze, od Kartaginy po Wenecję: sto obrazów, które mają podążać za Turnerem podczas burz, portów, imperiów i poranków, gdy światło dociera przed wszystkich innych.
Turner malował morze, ogień, Alpy, ruiny i maszyny swojego stulecia, nie prosząc, aby zostały same Ta podróż zaczyna się od światowej sławy ikon, a następnie na nowo odkrywa mity, podróże i krajobrazy brytyjczycy, którzy wyjaśniają, jak syn fryzjera z Covent Garden został angielskim malarzem światła.
Świat w ruchu
Sto obrazów, na których Turner przechodzi od krajobrazu topograficznego do malarstwa współczesnego
Urodzony w Londynie w 1775 roku Turner w bardzo młodym wieku wstąpił do szkół Akademii Królewskiej i wystawiał przed dwudziestym rokiem życia Jego podróże do Wielkiej Brytanii, Szwajcarii, Francji, Niemiec i Włoch wypełniły setki zeszytów, ale jego obrazy nigdy nie kopiuj tylko miejsca Łączą obserwację, historię, poezję i wstrząsy epoki przemysłowej do tego stopnia, że atmosfera staje się prawdziwą siłą narracyjną.
Turner maluje morze, ogień, parę i słońce jako bohaterów zdolnych poruszyć całą scenerię Parasol nie jest zapewniony, ale przedstawienie z nawiązką rekompensuje to logistyczne zaniedbanie.Przełącz na obrazy
Działa w obrazach
The Bold, Great Western Train, The Slave Trade i Hannibal otwierają wycieczkę dziełami, w których skaluje się historia, technologia i katastrofa.
#1
Ostatnia podróż Śmiałych
W 1838 roku weteran z Trafalgaru został odholowany na miejsce rozbiórki nad Tamizą Turner zwraca swoje maszty, już usunięte w rzeczywistości, i kontrastuje swoją białą sylwetkę z małym czarnym holownikiem Wystawiony w 1839 roku obraz przekształca koniec statku w przejście ze świata żeglarstwa do epoki pary.
Odkryj →
#2
Deszcz, para i prędkość
Pociąg Great Western Railway pojawia się na moście Maidenhead zaprojektowanym przez Isambarda Kingdom Brunela. Przedstawiona w Akademii Królewskiej w 1844 roku lokomotywa jest prawie połykana przez deszcz, podczas gdy zając biegnie po torze przed nią. Turner nie potępia maszyny: mierzy jej prędkość czasem, wodą i zwierzęciem, które wolałoby mniej napięty harmonogram.
Odkryj →
#3
Statek Niewolników
Turner wystawił ten obraz w 1840 roku, w czasie międzynarodowego kongresu przeciwko niewolnictwu w Londynie, Temat odnosi się do masakry w Zong z 1781 roku, kiedy jeńców wrzucano do morza, by domagali się ubezpieczenia Członkowie, którzy pojawiające się fale sprawiają, że zachód słońca nie staje się wygodnym widowiskiem: piękno nieba obwinia przestępczość, zamiast ją wymazywać.
Odkryj →
#4
Burza śnieżna: Hannibal i jego armia przekraczają Alpy
Wystawione w 1812 roku, to ogromne płótno redukuje armię Hannibala do kruchego fryzu pod czarnym wichrem, Kartagiński generał prawie nigdzie nie można znaleźć; burza staje się prawdziwym bohaterem i przypomina nam ambicje żołnierze zajmują niewiele miejsca w górach zdeterminowanych, by opowiedzieć własną historię Kontekst wojen napoleońskich sprawił, że to przypomnienie stało się szczególnie aktualne.
Odkryj →
#5
Burza śnieżna na morzu
Na wystawie w 1842 roku Turner przedstawił parę złapaną w okrągłym morzu, gdzie kadłub, dym i fale łączą się, Później twierdził, że został przywiązany do masztu łodzi podczas sztormu, słynnej, ale niemożliwej historii potwierdź Najważniejsze pozostaje na płótnie: widz nie patrzy na niebezpieczeństwo z wybrzeża, odwraca się z nim.
Odkryj →
#6
Odyseusz kpiący z Polifema
Turner wybiera moment, w którym statek Odyseusza oddala się, podczas gdy bohater wciąż prowokuje oślepionego Cyklopa, Naświetlone w 1829 roku płótno sprawia, że słońce jest niemal oczną obecnością i rozpuszcza Polifema w górze Odcinek homeryk staje się w ten sposób świetlistym triumfem, którego pycha już przygotowuje kłopoty następnej podróży.
Odkryj →
#7
Dydona budując Kartaginę
Królowa Dydona monitoruje powstanie Kartaginy w porcie inspirowanym Claudem Lorrainem, którego Turner podziwiał i jednocześnie rzucał wyzwanie Wystawiony w 1815 roku utwór ukazuje imperium rano w czasie jego potęgi; kilka lat później Turner będzie malował jego upadek Poprosił, aby płótno zostało powieszone w Galerii Narodowej obok dwóch Claudes, ambitnej dzielnicy wybranej nawet w testamencie.
Odkryj →
#8
Rybacy morscy
Ten nocny widok jest pierwszym obrazem olejnym, który Turner wystawił w Royal Academy, w 1796 Rybacy walczą w pobliżu Needles, niedaleko Isle of Wight; ich latarnia reaguje na znacznie potężniejszy księżyc. Na dwudziestym pierwszym już wiele lat temu artysta ogłosił swój trwały temat: małe ludzkie światło, które negocjuje z naturą bez obsługi posprzedażnej.
Odkryj →
#9
Ogień Izby Lordów i Izby Gmin
16 października 1834 roku Turner obserwował z Tamizy pożar, który zniszczył dużą część Pałacu Westminsterskiego i wypełnił kilka arkuszy do nauki Ukończony obraz zachowuje tłum łodzi, most i masę ognia odbity przez rzekę Wydarzenie polityczne staje się publicznym widowiskiem, gdzie wszyscy oglądają scenę spalenia władzy, co powinno było sprawić, że rozmowy będą dość ożywione.
Odkryj →
#10
Wrak statku
Turner nie zidentyfikował żadnego konkretnego wypadku, kiedy wystawiał tę ogromną flotę w 1805 roku. Ocalali zgromadzili się na małych łódkach, uwięzieni pomiędzy rozdartym żaglem a falami, które z wielką brutalnością zorganizowały scenę skuteczny. Odżywiany przez holenderskie marynarki wojenne obraz przedstawia wrak statku jako zbiorowe doświadczenie, a nie bohaterską anegdotę.
Odkryj →
#11
Światło i Kolor
Przedstawiona w 1843 roku z ciemnym płótnem poświęconym Potopowi, ta okrągła kompozycja oparta jest na teorii koloru Goethego Mojżesz pojawia się w sercu niemal żarliwej żółci, po biblijnej katastrofie Turner nie nie traktat: przekształca ciepły kolor w fizyczne doświadczenie, jakby tęcza zdecydowała się przejąć cały pokój.
Odkryj →
#12
Cień i Ciemność
Pomyślana jako odpowiednik "Światła i koloru", praca ukazuje wieczór potopu w zimnym i ziemistym zakresie Zwierzęta i postacie są rysowane wokół ciemnego centrum, w przeddzień podnoszących się wód Wystawiane razem w 1843 roku oba obrazy uczyniły teorię Goethego dyptykiem moralnym, w którym pogoda tak naprawdę nie tylko zdobiła.
Odkryj →
#13
Pokój - Pogrzeb na morzu
Turner namalował morski pogrzeb swojego przyjaciela Davida Wilkiego, który zmarł w 1841 roku wracając z Orientu i zanurzył się u wybrzeży Gibraltaru Czarna para, żagle i opuszczona pochodnia składają hołd bez portretu Wystawiony w 1842 roku z " Wojna", płótno powierza pamięć malarza ciemnemu morzu, przez które przechodzi bardzo powściągliwe światło.
Odkryj →
#14
Wojna. Wygnaniec i Araped
Napoleon pojawia się samotnie na Świętej Helenie, przed wartownikiem i czerwonym zachodem słońca, który przekształca wyspę w okrągłe więzienie Turner wystawił to kwadratowe płótno w 1842 roku naprzeciwko "Pokój - pogrzeb na morzu" Wspomniany araped tytuł przypomina historię cesarza kontemplującego pocisk: po przemieszczeniu armii nie dowodzi już nawet przypływem.
Odkryj →
#15
Zamek Norham, wschód słońca
Turner odkrył Norhama podczas swojej podróży na północ Anglii w 1797 roku i powrócił do motywu przez całą swoją karierę W tym późnym płótnie, pozostawionym w jego pracowni, średniowieczny zamek rozpuszcza się we mgle, podczas gdy a krowa przecina Tweed Pomnik zachowuje swoją nazwę, ale światło wyraźnie odzyskało klucze.
Odkryj →
#16
Nowoczesny Rzym - Campo Vaccino
Dziesięć lat po swoim ostatnim rzymskim pobycie Turner odbudował Forum z Kapitolu jako wspomnienie, które przecinają dwa światła Starożytne ruiny, barokowe kościoły, kozy, kobiety i mnisi dzielą tę samą ziemię Wystawiony w 1839 roku, płótno nie chce mumifikować Rzymu: miasto nadal żyje w środku swoich warstw historii, z dość osobistym poczuciem porządkowania.
Odkryj →
#17
Złota Gałąź
Tytuł nawiązuje do gałęzi, którą Sybilla nakazuje Eneaszowi wybrać przed zejściem do piekła w „Eneidzie". Turner umieszcza małą scenę w świetlistym krajobrazie inspirowanym jeziorem Avernus i wystawia obraz w 1834 roku. Dekady później James George Frazer zapożyczył ten tytuł ze swojej słynnej pracy z zakresu antropologii porównawczej.
Odkryj →
#18
Kanał Chichester
Ten teleskop Sussex jest powiązany z pobytami Turnera u jego patrona Lorda Egremonta w Petworth Kanał, otwarty kilka lat wcześniej, przecina spokojny wieczór, gdzie łodzie, bydło i architektura stoją w niemal świetle płyn Mało zauważony przez długi czas, praca stała się jednym z najbardziej lubianych obrazów jej spokojnej strony.
Odkryj →
#19
Bitwa pod Trafalgarem
Jerzy IV zamówił ten ogromny obraz dla Pałacu św. Jakuba, gdzie miał on dołączyć do oficjalnych scen morskich Turner skupia kilka chwil z bitwy z 1805 roku: sygnały "Zwycięstwa", śmierci Nelsona i walka wręcz statków współistnieje w skondensowanym czasie Ukończone w 1824 roku dzieło zostało poprowadzone przez chaos, trudno pogodzić z dobrze uporządkowanym zwycięstwem.
Odkryj →
#20
Wenecja, widziana z ganku Madonny della Salute
Turner zaczynał od małego rysunku wykonanego podczas swojej pierwszej podróży po Wenecji w 1819 r., a następnie opracował płótno po powrocie w 1833 r. wystawiony w Akademii Królewskiej w 1835 r., spotkał się z entuzjastycznym przyjęciem Pałace Canal Grande nie są nie ustawione jak inwentarz: ich fundamenty wsuwają się w odbicia, dokładnie tam, gdzie Wenecja staje się malarstwem.
Odkryj →
#21
Rzym widziany z Awentynu
Turner maluje ten widok dla swojego przyjaciela i patrona Hugh Andrew Johnstone Munro z Novar ze wspomnień z pobytu we Włoszech Tyber, most i wielka sosna prowadzą do Rzymu skąpanego w porannym świetle Pozostał w w kolekcjach prywatnych przez prawie dwa stulecia obraz ustanowił rekordową cenę dla artysty, kiedy został sprzedany w 2014 roku.
Odkryj →
#22
Upadek lawiny w Gryzonii
Wystawiona w 1810 roku scena ta przekształca alpejski wypadek w ścianę śniegu, skał i powietrza, która spływa do maleńkiego domu Turner jest prawdopodobnie zainspirowany niedawną historią lawinową, a nie spektaklem obserwowanym na miejsce Praca należy do jego pierwszych afirmacji wzniosłości: góra nie pozuje, przerywa sesję.
Odkryj →
#23
Molo w Calais
Pierwsza kontynentalna podróż Turnera, w 1802 roku, rozpoczęła się od burzliwej przeprawy przez kanał La Manche, którą zapamiętał na długo Na obrazie wystawionym w 1803 roku łodzie próbują wejść do portu, podczas gdy handlarze ryb kontynuują ich praca nad niechętnym do współpracy morzem Turystyka artystyczna zaczyna się tutaj od choroby morskiej zawartej w bilecie.
Odkryj →
#24
Regulus
Rzymski generał Regulus, uwięziony w Kartaginie, został podobno skazany na patrzenie w słońce, aż stracił wzrok Turner najpierw pokazał obraz w Rzymie w 1828 roku, potem spektakularnie podjął go ponownie przed londyńską wystawą w 1837 roku The miasto i jego mieszkańcy są prawie wymazani przez olśniewające: kara nie jest zilustrowana, jest nałożona na spojrzenie.
Odkryj →
#25
Przeprawa przez strumień
Turner wystawił ten wspaniały widok na Dolinę Tamar w 1815 roku, po kilku wyprawach do Devon Młoda kobieta przecina strumień na pierwszym planie, gdy krajobraz otwiera się w kierunku wody i wzgórz Ambicja konkurowania z Claude Lorrain pozostaje widoczny, ale angielskie szlaki zachowują swoje codzienne użytkowanie i trochę błota pod butami.
Odkryj →Dydona, Odyseusz, Apollo, Medea i historie biblijne pokazują, jak Turner przekształca starożytne teksty w krajobrazy zdolne do opowiedzenia, zanim w ogóle pojawią się postacie.
#26
Starożytny Rzym: lądowanie Agrypiny z prochami Germanika
Agrypina przynosi z powrotem do Rzymu prochy swojego męża Germanika, który zmarł w 19 r.n.e., i staje się centrum procesji żałobnej Turner obnaża to przywołanie starożytnego miasta w 1839 r. "Współczesnym Rzymem".Obydwa obrazy są odpowiedź: tutaj imperialną chwałę już przekracza strata, podczas gdy światło przekształca przyszłe ruiny w prezentyment.
Odkryj →
#27
Dort lub Dordrecht: liniowiec z Rotterdamu się uspokoił
Po podróży do Holandii w 1817 roku Turner namalował ten rozległy hołd dla rzecznych krajobrazów Aelberta Cuypa Łódź załadowana pasażerami czeka na wiatr przed Dordrechtem; słońce organizuje cały obieg wody Wystawiony w 1818 roku, płótno dowodzi, że brak bryzy może stać się wydarzeniem, pod warunkiem, że masz odpowiedni żółty kolor.
Odkryj →
#28
Rzym widziany z Watykanu
Po powrocie z Włoch Turner wyobraził sobie Rafaela przedstawiającego swoje dzieła papieżowi Leonowi X w Rzymie, który zgromadził kilka pomników i kilka epok. Ta ogromna kompozycja, zaprezentowana w Akademii Królewskiej w 1820 roku, jest mniej widoczna dokładnie hołd dla tworzenia historii sztuki Raphael pracuje na pierwszym planie; Turner dyskretnie podpisuje wycieczkę z przewodnikiem.
Odkryj →
#29
Apollo i Pyton
Apollo właśnie pokonał węża Pytona, którego ciało wciąż owija się w spustoszony krajobraz, Wystawione w 1811 roku, to duże płótno łączy mitologiczny temat z połamanymi drzewami, potokami i poruszającym burzę światłem Tam zwycięstwo boga pozostaje maleńkie w obliczu terytorium, którym się trzęsł, co jest bardzo turnerowskim sposobem na spojrzenie na triumfalne komunikaty z odpowiedniej perspektywy.
Odkryj →
#30
Pole Waterloo
Turner odwiedził pole bitwy w 1817 roku, dwa lata po klęsce Napoleona, i odmówił uczynienia z niego parady wojskowej W świetle pochodni kobiety szukają swoich bliskich wśród zmarłych; fragment z "Pielgrzymki Dziecięcej" Byron Harolda towarzyszy wystawie z 1818 r. oficjalne zwycięstwo ustępuje ludzkiemu jutrzejszemu, znacznie mniej skłonnemu do salutowania.
Odkryj →
#31
Upadek imperium Kartaginy
Dwa lata po "Didon Building Carthage" Turner pokazuje miasto wieczorem jego potęgi Flota odchodzi w blaknącym świetle, podczas gdy postacie na pierwszym planie porzucają się na luksus i nieuwagę Wystawiony w 1817 roku, płótno zamyka cykl kartagiński jako lekcja historii namalowana przez kogoś, kto wiedział, że imperium uwielbia przegapiać słabe sygnały.
Odkryj →
#32
Katastrofa na morzu
Ten niedokończony obraz jest ogólnie związany z zatonięciem "Amphitrite" w 1833 roku, gdzie ponad sto kobiet zostało skazanych, a ich dzieci zmarły po tym, jak kapitan odmówił przyjęcia ratunku Turner koncentruje ciała a fale w niemal nieczytelnej masie Brak wykończenia nie zmniejsza przemocy; pozostawia nawet katastrofę bez uspokajających ram.
Odkryj →
#33
Piaski Calais podczas odpływu
Podczas odpływu zbieracze przynęt i ich konie zajmują brzeg, podczas gdy port jest zredukowany do kilku znaków w wilgotnym powietrzu Turner powrócił na brzeg Calais około 1830 roku, prawie trzydzieści lat po swojej pierwszej przeprawie Tam wielka historia pozostawia tu miejsce na prace nad wybrzeżem, z przypływem punktualnego, ale niezbyt gadatliwego brygadzisty.
Odkryj →
#34
Staffa, jaskinia Fingal
Turner dołączył do Staffy w 1831 roku podczas podróży do Szkocji powiązanej z pismami Waltera Scotta. Bazaltowa jaskinia pojawia się za parowcem walczącym w ciemnym morzu, co jest jego pierwszym poważnym starciem w kraju pomiędzy legendarnym miejscem a nowoczesna nawigacja Wystawiony w 1832 roku obraz podaje hebrydzką pogodę turystyczną, która opróżniłaby więcej niż jeden górny pokład.
Odkryj →
#35
Słońce Wenecji wypływa w morze
Statek dociera do laguny pod wschodzącym słońcem, które prawie zaciera granice między wodą a niebem Turner wystawił ten obraz w 1843 roku z wersetami poświęconymi upadkowi Wenecji Tytuł czyni samo słońce podróżnikiem: miasto pozostaje wspaniałe, ale jego światło wydaje się już przygotowywać swój bagaż.
Odkryj →
#36
Zbliżając się do Wenecji
Przedstawiony w 1844 roku, ten późny widok wyprowadza miasto z laguny, zanim zabytki staną się dość solidne Żagle, refleksy i pałace reagują na siebie w różowo-złotym świetle odżywionym przez podpórki wenecjanie Turnera Przyjazd liczy się bardziej niż adres: Wenecja rozpoznaje się dokładnie w momencie, gdy przestaje być plotką.
Odkryj →
#37
Canal Grande w Wenecji
Turner organizuje Canal Grande jako ruchomą ścieżkę, gdzie gondole, fasady i niebo mają ten sam świetlisty materiał Kompozycja rodzi się z jego włoskich podróży i jego ciągłego dialogu z Canaletto, którego precyzję zastępuje architektoniczne w bardziej niestabilnej atmosferze Miasto pozostaje czytelne, ale nie wydaje się, aby żaden mur podpisał ostateczną umowę z wodą.
Odkryj →
#38
Wenecja, Dogana i San Giorgio Maggiore
Od wejścia do Canal Grande Dogana zamyka się po lewej stronie, podczas gdy San Giorgio Maggiore wznosi się poza łodzie Turner pomalował ten olej po pobycie w 1833 roku i zaprezentował go w 1834 roku Geografia jest rozpoznawalna, ale lumiere narzuca swój własny nakład: wszędzie idzie bez biletu na gondolę.
Odkryj →
#39
La Dogana, San Giorgio, la Zitelle z hotelu Europa
Ten widok z 1842 roku jest zaczerpnięty z hotelu Europa, gdzie Turner zostaje zwrócony w stronę Basenu św. Marka Kopuły i dzwonnice są rozmieszczone wokół szeroko otwartej wody, przez którą przepływa kilka łodzi Pokój hotelowy staje się obserwatorium: malarz nie musi już ścigać Wenecji, spędza cały dzień pod swoim oknem.
Odkryj →
#40
Wieloryby
Turner uruchomił serię poświęconą wielorybnictwu w 1845 roku, napędzaną lekturą pracy Thomasa Beale'a na temat kaszalota. Na tym obrazie wystawionym w Akademii Królewskiej ranne zwierzę pojawia się wśród łodzi wiosłowych i łodzi spray Szybki dotyk sprawia, że akcja jest prawie nieczytelna, jakby morze odmawiało myśliwym przedstawienia schematu technicznego.
Odkryj →
#41
Wielorybnicy wrzący tłuszcz, utknięci w lodach
Wystawiona w 1846 roku, ta druga kampania wielorybnicza zgromadziła lód, dym i piece na pokładach statków Turner nadal opiera się na historiach Thomasa Beale'a, nie podróżując sam do Arktyki Przemysł przekształca niebezpieczny krajobraz morski warsztatu; nawet horyzont zdaje się wyczuwać, że operacji poważnie brakuje elegancji.
Odkryj →
#42
Wieloryb na brzegu
Znalezione w warsztacie Turnera, to nienaświetlone badanie należy do badań przeprowadzonych wokół obrazów wielorybniczych z lat czterdziestych XIX wieku, osierocone zwierzę przyciąga tłum zredukowany do szybkich dotknięć, między ciekawością, wyzyskiem i pokaz Niedokończona postać odsłania twórczość malarza bez przekształcania sceny w prosty szkic.
Odkryj →
#43
Rakiety i niebieskie sygnały
Sygnały alarmowe odrywały się od Margate, aby ostrzec przed oparami z mielizny. Wystawiony w 1840 roku obraz umieszcza widza bardzo blisko wody, wśród fal, dymu i sylwetek zajętych ratowaniem lub byciem uratowany Rakiety dają tytuł, ale przede wszystkim oświetlają, jak obce może stać się znajome wybrzeże w ciągu kilku minut.
Odkryj →
#44
Wrakowce na wybrzeżu Northumberland
Parowiec próbuje pomóc walczącemu statkowi, podczas gdy mieszkańcy brzegu przygotowują się do odzyskania tego, co wyrzuci morze. Namalowana w 1833 roku scena stawia czoła starej gospodarce wraków statków z nowymi możliwościami pomocy mechaniczny. Turner nie rozdziela łatwo ról: ta sama burza może wyprodukować ratowników, oportunistów i dużo mokrej pracy.
Odkryj →
#45
Ładowarki do węgla Moonlight
Na Tyne keelmeni przenoszą węgiel nocą na duże statki, pośród pożarów, dymu i odbić, Wystawiona w 1835 roku praca nadaje pracom przemysłowym majestat zarezerwowany zwykle dla starożytnych portów Tam księżyc i paleniska dzielą oświetlenie; węgiel choć raz dostaje bardzo teatralne wejście.
Odkryj →
#46
Gwiazda Wieczorna
Pozostając niedokończona w warsztacie Turnera, ta plaża Margate przedstawia dziecko i psa pod ledwo widoczną gwiazdą. Postacie są maleńkie, ale dają skalę nieba, która z ekonomią zmienia się z niebieskiego na różowe niezwykłe.Późny obraz to niemal wspomnienie: kilka wydarzeń, a dokładnie ten moment, w którym dzień się poddaje bez wygłoszenia przemówienia.
Odkryj →
#47
Anioł stojący w słońcu
Wystawiony w 1846 obraz umieszcza Michała Archanioła w centrum dysku światła, ponad scenami morderstwa i kary Turner towarzyszy dziełu wersetami inspirowanymi Apokalipsą i własnymi medytacjami o winie Tam świetlista figura nie łagodzi osądu; tylko uniemożliwia ignorowanie, nawet z tyłu pomieszczenia.
Odkryj →
#48
Autoportret
Turner malował około 1799 roku, w wieku, gdy jego kariera w Akademii Królewskiej szybko nabierała tempa. Ciemny garnitur, oświetlona twarz i bezpośrednie spojrzenie przedstawiają raczej młodego profesjonalistę niż rozczochranego proroka światła. Ten oficjalny wizerunek, który stał się brytyjskim banknotem dwudziestofuntowym, przypomina nam, że zmarły radykał bardzo dobrze wiedział, jak zacząć od nienagannej wizytówki.
Odkryj →
#49
Wschód słońca z morskimi potworami
Ten późny obraz, znaleziony niedokończony w warsztacie, ujawnia morskie formy pod słońcem, których nikt nie zdołał z całą pewnością zidentyfikować Wieloryby, ryby czy zwykłe wypadki materialne pozostają możliwe Turner zamienia ten niezdecydowanie w temat: świt ujawnia wystarczająco dużo zmartwień, nie na tyle, aby poprawnie wypełnić formę potwora.
Odkryj →
#50
Mróz rano
Turner wystawił tę zimową drogę w 1813 roku inspirowaną otoczeniem Tamizy Dyliżans, robotnicy i konie posuwają się pod bladym niebem, bez spektakularnego efektu i starożytnej ruiny Artysta zaliczył ten obraz do jego ulubione: zimno, zmęczenie i słabe oświetlenie wystarczą, aby opowiedzieć historię poranka, kiedy wszyscy z radością negocjowaliby jeszcze pięć minut.
Odkryj →Laguna, Forum, Dieppe, Kolonia i brzegi Renu śledzą podróże malarza, który zapamiętuje miejsca, aby lepiej je zrekonstruować w swojej londyńskiej pracowni.
#51
Taras Mortlake
Namalowany dla Williama Moffatta i wystawiony w 1827 roku, ten taras nad brzegiem Tamizy przekształca prywatną posiadłość w teatr wieczorny Drzewa wydłużają swoje cienie, łodzie mijają, a mały czarny pies ustala głębokość scena Turner trzyma życie rzeki w zawieszonej chwili, gdzie nawet krzesła wydają się czekać na następnego gościa.
Odkryj →
#52
Londyn widziany z Greenwich Park
Z wysokości Greenwich Turner spogląda w stronę szpitala marynarki wojennej, Tamizy i odległego miasta Wystawiony w 1809 roku obraz kojarzy jeleniowatych i spacerowiczów po parku z morską działalnością rozwijającej się stolicy Londyn nie zajmuje jeszcze nie cały horyzont, ale ona już poważnie pracuje nad tym projektem.
Odkryj →
#53
Zatoka Baies z Apollem i Sybillą
Turner przedstawił tę wizję Zatoki Neapolitańskiej w 1823 roku, po swojej pierwszej podróży po Włoszech Apollo oferuje Sybilli z Cumae tyle lat życia, ile zawierają ziarna piasku, ale ona zapomni poprosić o młodość THE świetlisty krajobraz zawiera zatem trującą obietnicę, dowód na to, że nawet bogowie praktykowali drobne linie kontraktu.
Odkryj →
#54
Jezioro Avernus: Eneasz i Sybilla Cumae
Namalowana zanim Turner odkrył Włochy, ta scena z 1814 roku konstruuje jezioro Avernus na podstawie tekstów, rycin i krajobrazów Claude'a Lorraina Sybilla prowadzi Eneasza w stronę wejścia do Zaświatów, najwyraźniej ukrytego w miejscu spokojny Wyobraźnia geograficzna poprzedza tutaj prawdziwą podróż i już znajduje właściwą drogę do Wergiliusza.
Odkryj →
#55
Dydona i Eneasz
W 1814 roku Turner podjął epizod „Eneidy", w którym pobyt Eneasza w Kartaginie zagroził misji, która doprowadziła do założenia Rzymu. Kochankowie są malutcy w krajobrazie zbudowanym jako świat trwalszy niż ich szczęście. Przyszła separacja już ciąży na świetle; Wergiliusz zdecydowanie nie planował dyskretnego wyjścia.
Odkryj →
#56
Rozdzielenie bohatera i Leandera
Léandre co noc przemierza Hellespont, aby dołączyć do Hero, prowadzony przez lampę, która ostatecznie zgaśnie podczas burzy Turner namalował moment pożegnania, a nie utonięcia i wystawił dzieło w latach trzydziestych XIX wieku Architektura, the morze i niebo niosą ze sobą tragedię przed bohaterami: pogoda już się kończy i bardzo brakuje jej taktu.
Odkryj →
#57
Wizja Medei
Prezentowany podczas wystawy zorganizowanej przez Turnera w Rzymie w 1828 roku obraz ten łączy w tym samym krajobrazie kilka chwil z mitu o Medei Mag, jej dzieci i wizje zemsty pojawiają się jak odłamki o niestabilnym świetle Historia nie porusza się w linii prostej: już pamięta zbrodnię, do której zmierza.
Odkryj →
#58
Dziesiąta Plaga Egiptu
Wystawiona w 1802 roku, ta wielka scena biblijna ukazuje zapowiedź śmierci pierworodnego w Egipcie pogrążonym pod groźnym niebem Turner, jeszcze na początku swojej kariery jako historyczny koncern naftowy, nadał architekturze i sztormom główna rola Katastrofa nadchodzi zanim będzie widoczna: całe miasto zdaje się rozumieć przekaz o kilka sekund za wcześnie.
Odkryj →
#59
Piąta Plaga Egiptu
Turner zdemaskował tę pierwszą biblijną ambicję wielkoformatową w 1800 r. tytuł przywołuje zarazę uderzającą w stada, nawet jeśli przedstawiona burza gradowa bardziej odpowiada innej zarazie w historii Exodus To wahanie ikonografia nie przeszkadza płótnie w realizacji swojego programu: niebo, ruiny i przerażenie są teraz gotowe na duże pomieszczenia.
Odkryj →
#60
Powódź
W tej kompozycji wystawionej w 1805 roku, ludzie, zwierzęta i gruz są porywane przez podnoszące się wody wokół złowrogiego centrum światła Turner czerpie z Księgi Rodzaju ale także z tradycji wielkich katastrofalnych krajobrazów. Arka pozostaje odległa; na pierwszym planie nikt nie otrzymał notatki w sprawie nakazu wejścia na pokład.
Odkryj →
#61
Wieczór potopu
Zwierzęta szukają schronienia, gdy nad krajobrazem zamyka się żółte światło. Ta namalowana późno wersja potopu podejmuje temat, którym Turner zajął się czterdzieści lat wcześniej, ale materiał stał się znacznie większy wolny./Historia biblijna pozostaje;/Formy już wydają się być porwane przez wodę,/którą ogłaszają.
Odkryj →
#62
Śmierć Akteona, z Montjovetem w oddali
Zaskoczony widokiem Diane w kąpieli, Actaeon zostaje przemieniony w jelenia, pożeranego następnie przez własne psy Turner umieszcza dramat w Dolinie Aosty, odkryty podczas swoich alpejskich wizyt, i wystawia obraz w 1837 roku Mit Tycjana w ten sposób spotyka się z geografią, która faktycznie jest przemierzana; psy zdają się nie pytać, skąd pochodzi wystrój.
Odkryj →
#63
Phryne idzie do publicznych łaźni, takich jak Wenus
Słynna kurtyzana Fryne posuwa się w kierunku łaźni w środku procesji, podczas gdy Demostenes i Ajschines kłócą się w tytule Wystawiony w 1838 roku obraz łączy w sobie grecką starożytność, świetlistą architekturę i publiczny spektakl. Turner przekształca naukową anegdotę w scenę tłumu, w której historia starożytna nagle zachowuje się jak pracowite wakacje.
Odkryj →
#64
Chrystus wypędzający kupców ze Świątyni
Turner wystawił tę scenę w 1832 roku, gdzie gest Chrystusa przechodzi przez wnętrze nasycone sprzedawcami, zwierzętami i kolumnami, Biblijna akcja jest prawie pochłonięta przez tłum i przez światło padające z dna sanktuarium. zaburzenie komercyjne staje się zarówno podmiotem wizualnym, jak i moralnym; Świątynia wyraźnie potrzebowała kierownika pokoju.
Odkryj →
#65
Świt chrześcijaństwa: ucieczka do Egiptu
Święta Rodzina przecina krajobraz zdominowany przez okrągłe niebo i odizolowaną palmę, Wystawione w 1841 roku, to kwadratowe płótno przekształca ucieczkę opowiedzianą przez Mateusza w świetlisty początek nowej ery Podróżnicy zostają mały, ale tytuł daje im cały świt, nieporęczny bagaż, którym Turner wie, jak bardzo dobrze się zająć.
Odkryj →
#66
Chrystus i Samarytanka
Spotkanie w studni opisanej przez Ewangelię Jana zajmuje maleńkie miejsce w rozległym krajobrazie wystawionym w 1825 roku Turner nadaje biblijnej historii architekturę doliny i światła odziedziczoną po Claude'u Lorrainie Dialog tam pozostaje centrum duchowe, ale sceneria odmawia statusu dodatkowego i wymaga prawie takiej samej uwagi jak bohaterowie.
Odkryj →
#67
Piłat myjący ręce
Piłat wykonuje gest, za pomocą którego twierdzi, że uwalnia się od potępienia Chrystusa, pod okiem ciasnego tłumu w architekturze, Wystawiony w 1830 roku obraz umieszcza scenę w mętnym świetle, które czyni odpowiedzialność niemożliwe do mycia w czystości Basen jest mały; konsekwencje, znacznie mniej.
Odkryj →
#68
Bohater Stu Walk
Turner przedstawił w 1823 roku tę wizję starożytnego wojownika zdominowanego przez gwałtowne światło i trudny do ustabilizowania krajobraz Dokładny temat pozostaje dyskutowany, pomimo tytułu zapożyczonego ze słownictwa chwały militarnej Ta niepewność część pracy: po ogłoszeniu stu walk bohater jest prawie mniej rozpoznawalny niż pył, który wznieśli.
Odkryj →
#69
Palestrina - Kompozycja
Turner namalował ten rozległy włoski widok około 1828 roku, kiedy wystawiał swoje prace w Rzymie Miasto Palestrina szybuje w górach, podczas gdy podróżnicy, woda i drzewa prowadzą w oddali Słowo "skład" z tytuł to przydatne przyznanie: prawdziwa strona służy jako punkt wyjścia, a nie jako przepisy dotyczące planowania.
Odkryj →
#70
Widok na Orvieto namalowany w Rzymie
Wykonany podczas rzymskiego pobytu w 1828 roku widok ten raczej skupia wspomnienia z podróży do Orvieto niż obserwację przeprowadzoną przed motywem Skała, miasto i drzewa są ułożone wokół animowanej przez postacie ścieżki Turnera wskazuje nawet w tytule miejsce produkcji: Włochy są oglądane, zapamiętywane, a następnie odbudowywane w rzymskim warsztacie.
Odkryj →
#71
Forum Romanum dla Muzeum Sir Johna Soane’a
Architekt John Soane zlecił tę ogromną wizję Forum dla swojego londyńskiego muzeum domowego Ukończony w 1826 roku, przed drugą rzymską podróżą Turnera, łączy studia, pamięć i wyobraźnię w panoramie łuków, stad i ruiny Obraz miał zamieszkać wśród antyków Soane: malowany Rzym zainstalowany w muzeum już pełnym Rzymu.
Odkryj →
#72
Port w Dieppe
Wystawiony w 1825 roku, ten monumentalny port narodził się z podróży Turnera po Francji, ale porzucił dokładność topograficzną dla miasta odbudowanego przez słońce Kupcy, łodzie i budynki są rozmieszczone w głębokości godnej Claude'a Lotaryngia. Dieppe staje się zarówno współczesnym portem, jak i idealną sceną, z większą ilością złota, niż prawdopodobnie zadeklarowałaby służba celna.
Odkryj →
#73
Kolonia: przybycie łodzi pocztowej wieczorem
Rok po Dieppe Turner wystawił ten widok Kolonii w 1826 r. łódź pocztowa zabiera podróżneczki na brzeg, gdzie robotnice i sieci wydają się należeć do starszych czasów; wieczorem dominuje wieża Gross St Martin. Nowoczesny przyjazd nie przełamuje zadumy Renu, delikatnie go budzi, jak harmonogram ogłoszony z mostu.
Odkryj →
#74
Quillebeuf, ujście Sekwany
Turner badał Sekwanę na początku lat trzydziestych XIX wieku pod kątem serii wygrawerowanych widoków rzeki W Quillebeuf, obszarze znanym z zagrożenia dla żeglugi, łodzie pojawiają się wśród łach piaskowych, pary i nieba zmieniający się Nowoczesność ruchu nie niweluje pułapek prądu; po prostu przynosi im szybsze maszyny.
Odkryj →
#75
Bonneville, Sabaudia
Turner odkrył dolinę Arve podczas swojej pierwszej szwajcarskiej podróży w 1802 roku i wystawił tę malowaną wersję w następnym roku Zamek Bonneville, rzeka i szczyty stanowią ramy działań na pierwszym planie, nie redukując ich do notatka turystyczna Alpy wchodzą do jego pracy jako terytorium zamieszkałe, zanim staną się maszyną do produkcji wzniosłości.
Odkryj →Angielskie posiadłości, walijskie fortece, szwajcarskie przełęcze i niedokończone płótna ujawniają ciągłość kariery trwającej ponad pół wieku.
#76
Heidelberg
XIX wieku Turner przejął Heidelberg od swoich niemieckich podróży i licznych akwareli Zamek i miasto można zobaczyć w deszczu światła, podczas gdy dolina Neckar organizuje głębokość Miejsce romantyk nie jest porzucony; proszony jest po prostu o poczekanie, aż atmosfera zakończy swoją interwencję.
Odkryj →
#77
Latarnia morska Bell Rock
Latarnia morska zbudowana przez Roberta Stevensona u wybrzeży Szkocji właśnie weszła do użytku, gdy Turner stworzył tę akwarelę do „Starożytności prowincjonalnych" Waltera Scotta. Nie widział tego miejsca i nie pracował na ich podstawie badania inżyniera Johna Renniego Biała wieża opiera się ogromnym morzu: dokładność techniczna stanowi punkt wyjścia, burza dba o start.
Odkryj →
#78
Zamek Dunstanburgh po nocy szkwałowej
Turner narysował Dunstanburgha podczas swojej podróży po północnej Anglii w 1797 roku W tej wersji o wschodzie słońca ruiny dominują nad wybrzeżem nadal działającym przez nocną burzę Średniowieczny zamek podaje adres, ale skały, fale i zmiana pogody mówią, jak miejsce to zyskało w jego pamięci.
Odkryj →
#79
Zamek Dolbadarn
Walijskie podróże pod koniec lat 90. doprowadziły Turnera do Dolbadarn Dungeon, powiązanego z uwięzieniem Owaina Gocha przez jego brata Llywelyna.Mały oddział wspina się na górę w ruinie, któremu podczas wystawy towarzyszy wersety napisane przez artystę Krajobraz nadaje historii narodowej powagę, którą zamek zredukowany do wieży zaskakująco dobrze zachowuje.
Odkryj →
#80
Zamek Caernarfon
Turner rysował Caernarfona podczas swoich walijskich wycieczek i na początku wystawiał kilka widoków zamku Edwarda I. Tutaj twierdza znajduje odzwierciedlenie w spokojnej wodzie, gdzie łodzie i robotnicy przywracają historię wojskowości do życia port./Pod koniec XVIII wieku młody malarz dowiedział się już,/że ruina staje się ciekawsza,/gdy ktoś pracuje tuż przed nią.
Odkryj →
#81
Saltash i prom na Tamar
Wystawiony w 1812 roku, ten widok Saltash łączy prom, łodzie, domy na brzegu i wzgórza Kornwalii Turner dobrze zna dolinę Tamar, podróżował podczas swoich pobytów na południowym zachodzie Przejście z jednego brzegu do drugi staje się historią pracy, przypływu i oczekiwania, na długo przed tym, zanim most kolejowy zmieni krajobraz.
Odkryj →
#82
Teignmouth
Ten widok Devonu, namalowany około 1812 roku, przedstawia w ciepłym świetle budowany brzeg, zwierzęta i kadłub Turner znał wybrzeże od młodości swoich podróży i powiązał działalność morską z nieruchomą wsią bardzo obecny Łódź czeka na jej ukończenie; obraz już mówi o porcie jako miejscu, w którym ląd uczy się wypływać w morze.
Odkryj →
#83
Regaty przed zamkiem East Cowes
Zaproszony w 1827 roku do architekta Johna Nasha na Isle of Wight, Turner obserwował regaty z zamku East Cowes Obraz ten przedstawia łodzie żaglowe trzepoczące na wietrze przed domem i należy do pary poświęconej startowi i manewry Wydarzenie towarzyskie można odczytać zwłaszcza w rozciągniętych żaglach: wiatr, słabiej ubrany od gości, mimo to prowadzi imprezę.
Odkryj →
#84
Jezioro Petworth o zachodzie słońca, walka jeleni
Podczas swoich pobytów u Lorda Egremonta Turner swobodnie malował Petworth Park na małych płótnach, które często pozostawały w jego pracowni Dwa jelenie ścierają się na brzegu jeziora, podczas gdy słońce prawie rozpuszcza posiadłość Gabinet utrzymuje szybkość obserwacji: pojedynek zwierząt nie czekał, aż malarz dokończy szczegóły wystroju.
Odkryj →
#85
Petworth, zroszony poranek
Turner przez długi czas bywał w Petworth House, którego właściciel Lord Egremont stał się jednym z jego najwierniejszych mecenasów. Ten wilgotny poranek wydobywa posiadłość, łodzie i brzeg w świetle, które łagodzi oznaki prestiżu. Duża nieruchomość powoli się budzi; rosa praktykuje bardzo skuteczną formę równości atmosferycznej.
Odkryj →
#86
Tabley, Cheshire: spokojny poranek
Sir John Fleming Leicester zlecił Turnerowi wykonanie kilku widoków na jego posiadłość Tabley, w tym wersji kontrastujących ze spokojną pogodą i wietrznym dniem. W ten spokojny poranek jezioro, wieża i łodzie bez większego ruchu dostosowują głębokość dramatyczny. Patron zdobywa swoją domenę; Turner zdobywa głównie doświadczenie na temat tego, jak czas zmienia swoją wartość obrazową.
Odkryj →
#87
Zamek Raby, posiadłość hrabiego Darlington
Turner wystawił to ogromne zlecenie reprezentujące zamek Raby i jego park w 1818 roku Zamek pozostaje daleko w dolinie, podczas gdy stada, myśliwi i ziemia zajmują większość obrazu; właściciel chciałby domu bardziej dominujący Turner dostarcza zatem portret obszaru, w którym model odkrywa, że dzieli sesję z całym krajobrazem.
Odkryj →
#88
Richmond Hill, urodziny księcia regenta
Wystawiona w 1819 roku, ta ogromna scena łączy wiejski posiłek na Richmond Hill z okazji urodzin przyszłego Jerzego IV. Tamiza wije się w oddali, otoczona drzewami i starannie rozproszonym społeczeństwem. Turnera przekształca święto polityczne w krajobraz narodowy; książę daje szansę, ale dolina zachowuje najlepszą rolę.
Odkryj →
#89
Abingdon
Namalowany w połowie XIX wieku ten widok na Tamizę przedstawia Abingdona za łodziami, trzcinami i zwierzętami na pierwszym planie Turner łączy lekcje Klaudiusza i holenderskich mistrzów z terytorium angielskim, przez które podróżuje regularnie Rzeka nie jest drogą do egzotyki: wystarczy podążać za nią wystarczająco długo, aby znaleźć kompozycję.
Odkryj →
#90
Eton od rzeki
Turner spogląda na Eton College z Tamizy, pozwalając brzegom, rybakom i drzewom prowadzić do odległych budynków, Stworzony około 1807 roku, ten mały obraz należy do jego badań nad rzeką i wsią wokół Londynu Prestiżowa instytucja pozostaje na dnie; na pierwszym planie woda po cichu kontynuuje znacznie starszy program.
Odkryj →
#91
Mosty Waltona
Turner namalował stary most Walton w 1806 roku, zbudowany w połowie XVIII wieku i już zagrożony wymianą Rybacy, bydło i łodzie dają miejscu codzienne życie w świetle inspirowanym Cuypem Most jest zarówno infrastruktura i pamięć: użyteczna konstrukcja, która nagle odkrywa, że może stać się również elegijna.
Odkryj →
#92
Moonlight, studiuj w Millbank
Około 1797 roku Turner namalował ten mały nocny widok w pobliżu Millbank, londyńskiej dzielnicy, gdzie później założył własną galerię Księżyc odbija się na Tamizie, gdy sylwetki łodzi i budynków są wycięte horyzont Na długo przed jego wielkimi późnymi słońcami dowiaduje się tutaj, jak pojedyncze źródło światła może zorganizować całe miasto.
Odkryj →
#93
Margate widziana z morza
Turner od młodości regularnie wracał do Margate i przebywał tam przez długi czas w ostatnich dekadach swojego życia, w pobliżu Sophii Booth W tym późnym płótnie wybrzeże zostaje zredukowane do kilku mas pod ogromnym niebem Miejsce znajomy nie potrzebuje już szczegółów do rozpoznania: morskie powietrze służy jako adres, z dość wilgotnym kodem pocztowym.
Odkryj →
#94
Port w Margate
Port Margate pojawia się przez żółto-niebieskie światło, gdzie postacie z brzegu mieszają się z łodziami Turner zna ten wylot na Morze Północne od dzieciństwa i obserwuje go do dziś pod koniec swojej kariery Scena nie opisuje nie każda platforma; zachowuje raczej wrażenie odejścia widzianego z miejsca, do którego zawsze wracamy.
Odkryj →
#95
Fort Vimieux
Turner namalował ten fort w pobliżu Boulogne po swojej francuskiej podróży w 1829 roku, pamiętając także wybrzeża monitorowane podczas wojen napoleońskich.Za statkiem i wojskowymi sylwetkami brzegu zachodzi czerwone słońce. Zagrożenie należy do niedawnej przeszłości, ale światło nadaje mu obecność, która sprawia, że spokój jest dziwnie tymczasowy.
Odkryj →
#96
Port Ruysdael
Nazwa portu została wymyślona w hołdzie zmarłemu ponad sto lat temu holenderskiemu pejzażyście Jacobowi van Ruisdaelowi.Wystawiony w 1827 roku obraz przedstawia nordyckie wybrzeże pobite przez fale, gdzie tradycja holenderska spotyka się z materiałem wolny od Turnera Nie kopiuje starożytnego mistrza: buduje mu port, raczej hojną pośmiertną uwagę.
Odkryj →
#97
Przełęcz Gotarda
Przejście Gotarda wywarło głęboki wpływ na Turnera podczas jego pierwszej szwajcarskiej podróży w 1802 roku.W tej akwareli droga wije się między stromymi ścianami a potokiem, który redukuje podróżnych do kilku znaków.przełęcz staje się lekcja głębi i wrażliwości: trasa istnieje, ale góra wyraźnie nie gwarantuje komfortu podróży.
Odkryj →
#98
Wschodzące słońce przez parę
Wystawiona w 1807 roku ta scena wędkarska łączy w sobie bardzo betonowy pierwszy plan z idealnym portem skąpanym we mgle Turner był na tyle chętny, że poprosił o powieszenie go w Galerii Narodowej w pobliżu obrazu Claude'a Lotaryngia. Ryby zajmują brzeg; ambicja jest bezpośrednio skierowana do wielkiej tradycji krajobrazu.
Odkryj →
#99
Krajobraz z rzeką i zatoką w oddali
To duże późne płótno pozostało niedokończone w warsztacie Turnera, a jego dokładne miejsce pozostaje przedmiotem dyskusji, pomiędzy wspomnieniami Severn, Wye i ponownie skomponowanym krajobrazem. Wzgórza, wodę i światło układają szerokie przejścia bez szczegóły ustalone Zachowany w Luwrze pozwala zobaczyć moment, w którym miejsce przestaje być mapą i staje się malowanym wspomnieniem.
Odkryj →
#100
Discord wybiera jabłko w ogrodzie Hesperyd
Bogini Discord wybiera złote jabłko przeznaczone dla "najpiękniejszego", maleńki gest, który wywoła sąd Paryża, a następnie wojnę trojańską Turner eksponuje tę rozległą mitologię w 1806 roku w krajobrazie inspirowanym Poussinem Historia universal zaczyna się tutaj od owocu i źle zarządzanego zaproszenia, szczegółu, nad którym organizatorzy bankietów powinni się zastanowić.
Odkryj →Co ujawniają prace
Sto obrazów, trzy sposoby na przekształcenie atmosfery w wydarzenie
Wycieczka przenosi się z ikon współczesnego świata do starożytnych opowieści, następnie dociera do Wenecji, Tamizy, Alp i zamków brytyjskich, Na końcu stu prac Turner pojawia się mniej jako malarz pojedynczego efektu świetlnego niż jako jeden historyk zmian, zdolny do połączenia pary, ruiny i burzy.
Światło staje się strukturą
Centralna błyskotliwość, podświetlenie i aureole rozkładają masę i głębię w takim samym stopniu, jak tradycyjna perspektywa.
Ruch przecina całą powierzchnię
Przekątne, spirale i przejścia kolorów sprawiają, że wiatr, prędkość i niestabilność czują się bez dodawania objaśniającej strzałki.
Nowoczesność spotyka się z historią
Pociąg, para i przemysł wchodzą w obraz karmiony mitologią, poezją i starożytnymi mistrzami.
Oś czasu w elementach
Pięć dat, aby śledzić Turnera
Joseph Mallord William Turner urodził się 23 kwietnia w Covent Garden w rodzinie fryzjera-wigmaka.
W wieku piętnastu lat Turner zaprezentował akwarelę i nawiązał trwałe stosunki z brytyjską instytucją.
Wybrany na królewskiego akademika, podróżował po kontynencie i bezpośrednio porównywał swoją twórczość do alpejskich krajobrazów i mistrzów Luwru.
Rzym, Neapol i Wenecja głęboko odnawiają swoją paletę, poczucie przestrzeni i wykorzystanie światła.
Turner zmarł w Londynie po tym, jak przeznaczył dużą część swojego warsztatu dla narodu brytyjskiego.
Turner w głębi
Od Covent Garden po dziedzictwo Turnera
Joseph Mallord William Turner urodził się w 1775 roku nad zakładem fryzjerskim swojego ojca niedaleko Covent Garden Przyjęty do szkół Royal Academy w wieku czternastu lat, wystawił akwarelę w 1790 roku, a następnie swój pierwszy duży olej w 1796. Jego ojciec przygotowuje kolory, wita gości i wspiera karierę, która rozwija się z niebrytyjską szybkością.
Turner został współpracownikiem Akademii Królewskiej w 1799 r., akademikiem w 1802 r. i profesorem perspektywy w 1807 r. otworzył własną galerię, utrzymywał czasami burzliwe stosunki ze swoimi klientami i znajdował lojalnych mecenasów w domu Waltera Fawkes, Lord Egremont, John Soane lub Hugh Munro.domena zamawia podróże finansowe; podróże wspaniale komplikują zamówienia.
Od Szkocji po Alpy i od Sekwany po Wenecję Turner niestrudzenie rysuje w małych notatnikach Szkice naprawiają relief, łódź lub profil miasta, następnie warsztat przekształca te notatki w obrazy, na których kilka godzin, wspomnienia a odniesienia literackie mogą współistnieć Metoda ta wyjaśnia, dlaczego jej krajobrazy są precyzyjne, nie będąc uległymi topografii.
Stulecie dostarczyło mu tematów, które wielki krajobraz rzadko przyjmował: pociągów, parowców, kopalń węgla, pożarów parlamentarnych, kampanii napoleońskich i handlu niewolnikami Turner nie wyrzeka się ani Wergiliusza, ani Claude'a Lotaryngia; wprowadza przemysł i bieżące wydarzenia w ich monumentalną przestrzeń Nowoczesna maszyna przybywa więc z deszczem, dużą ilością dymu i bez formy prezentacji.
W ostatnich latach kolor i światło zyskały wolność, która niepokoi część społeczeństwa Turner zmarł w 1851 roku i zapisał narodowi brytyjskiemu ogromną część swojego warsztatu, znanego obecnie jako Dziedzictwo Turner.setki prac ukończonych lub pozostawionych otwartych wciąż pozwalają nam śledzić przejście pomiędzy obserwacją, pamięcią i niemal abstrakcyjnym malarstwem.
Cztery klawisze odczytu
Obserwuj burzę, nie tracąc statku
Światło, przekątna, skala i materiał pozwalają Turnerowi odczytać poza spektakularną mgłą Scena może wydawać się poniesiona, ale każdy blask i każda masa przyczynia się do konstrukcji precyzji czasami ukrytej pod nieuzasadnioną ilością pogody.
Znajdź źródło
Słońce, ogień czy odbicie określają centrum energetyczne i hierarchię całej kompozycji.
Podążaj za pchnięciem
Fala, dym, szyna lub brzeg prowadzą wzrok i nadają krajobrazowi kierunek.
Zlokalizuj figurę
Łódź lub maleńka postać mierzy ogrom żywiołów i sprawia, że wzniosłość jest natychmiast zauważalna.
Porównaj gęstości
Impasto, glacis i mycie naprzemiennie tworzą skały, parę, wodę i światło zgodnie z odrębnymi reżimami.
Aby przedłużyć wizytę
Znajdź Turnera w głównych kolekcjach
Londyn zachowuje Śmiałość, Pociąg, Burze i istotę dziedzictwa Turnera; Boston utrzymuje Handel Niewolnikami, podczas gdy Nowy Jork, Waszyngton i Los Angeles opowiadają historię Wenecji, Rzymu i Tamizy.
Najczęściej zadawane pytania
Turner, od Tamizy po burze
Kilka odpowiedzi łączących podróże, starożytne historie, rewolucję przemysłową i ogromne dziedzictwo pozostawione przez Turnera.
Jaki jest najsłynniejszy obraz Turnera?
"Ostatnia podróż śmiałości" i "Deszcz, para i prędkość" to jego dwie najbardziej rozpoznawalne ikony Pierwsze doły płynące pod holownikiem; drugie umieszcza kolej w sercu deszczowego krajobrazu.
Dlaczego sto obrazów, aby powiedzieć Turnerowi?
Ponieważ dwa arcydzieła Galerii Narodowej nie przedstawiają ani biblijnych i starożytnych krajobrazów, ani podróży alpejskich, ani seriali weneckich, ani widoków posiadłości i zamków, które zajmują całą jego karierę.
Dlaczego niektóre obrazy wydają się niedokończone?
Duża część warsztatu dołączyła do dziedzictwa Turnera po jego śmierci Istnieją niewystawione prace, których kształty pozostają otwarte; pozwalają nam zobaczyć, jak skonstruował światło, głębię i ruch przed ostatecznymi szczegółami.
Czy Turner odrzucił rewolucję przemysłową?
Nie.Pokazuje zagrożenia i zerwania nowoczesności, ale podróżuje pociągiem i parą.jej lokomotywy, holowniki i porty przemysłowe nie są ani zwykłymi uroczystościami, ani zwykłymi potępieniami.
Dlaczego Turner tak bardzo namalował Wenecję?
Laguna oferuje jej miasto, w którym architektura, woda i światło przekształcają się wzajemnie, po kilku pobytach Włochów zrekonstruował Wenecję z pamięci i uczynił przybycie, wyjazd i refleksję tematami samymi w sobie.
Jakie miejsce zajmują mity i Biblia?
Wergiliusz, Homer, Owidiusz i Biblia podają Turnerowi historie, które może wpisać w rozległe krajobrazy Postacie są często małe, ponieważ niebo, morze czy ruiny mówią tyle, co bohater.
Czy Turner malował tylko w oleju?
Nie. Był także ogromnym akwarelistą i niestrudzonym projektantem. Ten Top preferuje obrazy z katalogu, ale kilka głównych akwareli rzuca światło na jego podróże i przygotowanie głównych tematów.
Gdzie zobaczyć najważniejsze dzieła Turnera?
National Gallery i Tate Britain w Londynie zachowują niezbędne zespoły MSZ w Bostonie, Metropolitan Museum, National Gallery of Art w Waszyngtonie, Getty oraz kilka kolekcji brytyjskich i amerykańskich uzupełniają trasę.
0 komentarze