Młoda dziewczyna przy oknie Rembrandta
Bezpośrednie spojrzenie, dwa ramiona umieszczone na kamieniu i sylwetka, która zdaje się krzyżować obraz: Rembrandt przemienia młodego sługę w doświadczenie obecności i trompe-l'oeil.
Spojrzenie, podpora i materiał znoszą dystans
Obraz wydaje się żywy, ponieważ Rembrandt koordynuje trzy efekty.Spojrzenie młodej dziewczyny spotyka się z naszym prosto; jego przedramiona spoczywają na kamieniu, który pokrywa się z dolną krawędzią obrazu; wreszcie impasto twarz i bluzka przechwytują światło jak prawdziwa skóra i tkanina, dlatego jest nie tylko reprezentowana za oknem: wydaje się zajmować otwór obrazu.
Złudzenie to nie wymazuje niepewności Model nie jest identyfikowany przez dokument Sługa jest obecnie najpowszechniej utrzymywaną hipotezą, ale starożytne czytania - kurtyzana, panna młoda, postać biblijna lub członek z otoczenia malarza - nie są faktami Praca znajduje się pomiędzy portretem, sceną rodzajową i pokazem obrazowym.
Jak Rembrandt buduje swój trompe l'oeil
Przednie spojrzenie
Oczy nie podążają za żadnym wewnętrznym działaniem: poruszają się w kierunku osoby umieszczonej przed płótnem.
Kamień na pierwszym planie
Malowana podpora przypomina materialny próg obrazu i tworzy wspólną przestrzeń z widzem.
Wyrzucone ramiona
Przedramiona spoczywają poziomo przed biustem i zdają się wychodzić z ciemności.
Dwuznaczna ręka
Bawi się naszyjnikiem, jednocześnie wskazując na samą młodą dziewczynę.
Impasto
Różowe reliefy policzków i białe grzebienie rękawa wpadają w prawdziwe światło.
Dno bez głębokości
Ciemność usuwa pokój za nią: cała obecność koncentruje się w otworze.
Widzi nas, zanim zdecydujemy, kim ona jest
Spojrzenie jest bezpośrednie, ale nie autorytarne Nieco opuszczone powieki, skierowane do przodu źrenice i prawie uśmiechnięte usta tworzą znajome wyrażenie, trudne do przetłumaczenia jednym słowem Ciekawość, zabawa, oczekiwanie lub zwykła uwaga: obraz pozwala współistnieć tym niuansom.
Rembrandt unika doskonałej symetrii Głowa się przechyla, jeden policzek otrzymuje więcej światła, a loki uciekają pod małym nakryciem głowy Twarz nie unosi się jak idealna maska; należy do silnego, oddychającego ciała, które zdaje się zatrzymało się, by na kogoś spojrzeć.
Biała kropka na czubku nosa odgrywa decydującą rolę Galeria Obrazów w Dulwich wskazuje to jako jeden ze szczegółów, który przenosi twarz do przodu, Uniesione różowe dotyki na policzkach również wychwytują światło Tam obecność wynika zatem w równym stopniu z powierzchni obrazu, jak i z podobieństwa.
Nieznana tożsamość, bardziej czytelny status
Co sugeruje jego wygląd
Prosta bluzka, podwinięte rękawy, zarumienione przez słońce ramiona i widoczne na skórze drobne ślady skłoniły muzeum do przyjęcia hipotezy o młodym służącym pracującym także na zewnątrz.
Czego ona nie udowadnia
Ani jego nazwisko, ani jego zatrudnienie, ani jego związek z Rembrandtem nie są udokumentowane Skromny wygląd nie identyfikuje konkretnej osoby.
Z biegiem czasu model został opisany jako kurtyzana, "żydowska panna młoda", historyczna lub biblijna bohaterka, członek rodziny i służąca.Wyznania te często odzwierciedlają oczekiwania właścicieli i historyków bardziej niż zapis archiwalny.
Sam termin portret musi być obsługiwany elastycznie Twarz wydaje się indywidualna, ale urządzenie okienne i codzienna bluzka przybliżają pracę do sceny gatunkowej Rembrandt mógł namalować prawdziwą osobę wszystko przekształcając swoją pozę w doświadczenie spojrzenia i iluzji.
Ręka, która dotyka naszyjnika i wydaje się mówić "ja"
Lewa ręka idzie w górę w kierunku klatki piersiowej Palce bawią się czerwonym sznurkiem i małymi złotymi łańcuszkami, ale palec wskazujący wydaje się również wskazywać na młodą dziewczynę Galeria Obrazów w Dulwich nalega na ten podwójny odczyt: zwykły gest i adres do widza nakładają się na siebie.
Ten dyskretny ruch zapobiega sytuacji, aby pozycja stała się czysto bierna Dziewczyna nie jest zadowolona z patrzenia; wydaje się odpowiadać na naszą uwagę Jednak żadne słowa nie są pisane i nic nie pozwala nam przekazać wiadomości na ich temat kodowane Obraz sprawia wrażenie dialogu bez opowiadania o konkretnej rozmowie.
Biżuteria wprowadza ciekawe napięcie społeczne Ozdabiają prostą bluzkę, nie przekształcając jej w kostium dworski Czerwony sznur, złote pierścienie i warkocz dekoltu przerywają duży biały obszar i prowadzą oko od dłoni do twarzy.
Okno nie otwiera się na krajobraz: otwiera się na nas
Prawdziwą zewnętrzną przestrzenią obrazu jest przestrzeń widza Młoda dziewczyna pochyla się ku naszemu światłu, naszemu spojrzeniu i naszemu światu.
Wiele postaci w oknie pokazuje wnętrze za nimi lub krajobraz poza ramą Rembrandt prawie usuwa te punkty orientacyjne Dziewczyna wyłania się z ciemnego tła; blok kamienia na pierwszym planie wystarczy, aby go zdefiniować otwarcie Okno funkcjonuje zatem jako ramka wewnątrz ramy.
Ramiona wzmacniają to przejście Jeden spoczywa płasko, drugi stoi w kierunku naszyjnika; rękaw wizualnie przelewa się na kamień Ciało tworzy stabilną piramidę, ale jego objętości przesuwają się w kolejnych płaszczyznach: czarne tło, głowa, bluzka, przedramię, podpora.
Konstrukcja ta przybliża pracę do trompe l'oeil bez poszukiwania zimnej lub anonimowej iluzji Rembrandt nie maluje każdej nici skrupulatnością inwentarza, Na przemian precyzyjne obszary i duże akcenty, dzięki czemu materiał staje się przekonujący w normalnej odległości oglądania.
Przechodnie zabraliby ją za prawdziwą młodą dziewczynę
Roger de Piles, francuski teoretyk i były właściciel obrazu, poinformował, że Rembrandt umieścił dzieło w oknie swojego amsterdamskiego domu i że przechodnie myśleli, że widzą prawdziwą osobę Galeria obrazów w Dulwich wyjaśnia, że historia nie jest ściśle prawdziwa Należy ją zatem odczytywać jako anegdotę o iluzjonistycznej mocy Rembrandta, a nie jako zweryfikowane wydarzenie.
Legenda jest jednak dobrze wybrana W przeciwieństwie do portretu zamkniętego w otoczeniu towarzyskim, ta młoda dziewczyna precyzyjnie zajmuje otwór i nawiązuje bezpośredni kontakt Widziana z daleka, jasna bluzka, oświetlona twarz i ramiona pochylenie mogłoby stworzyć wiarygodną sylwetkę osoby wychylającej się przez okno.
Ta starożytna relacja pokazuje również, jak odebrano dzieło Jeszcze przed historią sztuki współczesnej widzowie cenili tożsamość modelu w mniejszym stopniu niż zdolność Rembrandta do wydobywania żywej obecności z pigmentów.
Impasto daje prawdziwą ulgę iluzji
Malarstwo z lat 40. stało się bardziej swobodne niż drobiazgowe portrety z początków kariery Dulwich donosi o pewnych pociągnięciach pędzla i grubej paście, nakładanej czasem w Rembrandt nożem lub palcami Herby impasto nie odtwarza każdego szczegółu tkaniny: naśladują sposób, w jaki światło pęka na zmiętej tkaninie.
Skóra otrzymuje kolejny zabieg Grube różowe akcenty ożywiają policzki, biały blask zaznacza nos, zielonkawe i brązowe przezroczystości pozostają widoczne wokół oczu i skroni Stare czyszczenie pożółkłego lakieru umożliwiło lepsze postrzeganie tej zaskakująco odważnej palety.
W niewielkiej odległości powierzchnia wydaje się fragmentaryczna, Gdy cofasz się, klucze łączą się i wytwarzają giętki miąższ, świetlistą bluzkę i wilgotny wygląd, Trompe l'oeil zależy zatem od ruchu odwiedzającego.
Podpisany, udokumentowany i technicznie przestudiowany Rembrandt
Galeria Obrazów w Dulwich bez zastrzeżeń przypisuje obraz Rembrandtowi i odnotowuje w prawym dolnym rogu napis "Rembrandt/ft. 1645" Skrót ft., dla fecit, znaczy, że "zrobił".Data umieszcza dzieło, gdy malarz ma trzydzieści dziewięć lat.
Baza Rembrandt włączyła dokumentację techniczną dostarczoną przez Dulwich: zdjęcia rentgenowskie, zdjęcia w podczerwieni i ultrafiolecie, a także informacje o wcześniejszych zabiegach. Częścią tego zestawu jest zdjęcie rentgenowskie z 1992 roku wykonane w Galerii Narodowej.
Dokumentacja ta nie służy jedynie do potwierdzenia nazwy Pozwala na badanie przygotowania, zmian, warstw i stanu zachowania Dla odwiedzającego najbardziej widocznym rezultatem pozostaje różnorodność powierzchni: niektóre kształty są delikatnie modelowane, inne wydają się prawie wyrzeźbione przez ciasto.
Od 1645 do 1650: poza, światło i intymność
| Praca | Data | Związek na krawędzi | Dominujący efekt |
|---|---|---|---|
| Młoda dziewczyna przy oknie | 1645 | Ramiona spoczywające na kamieniu z przodu | Bezpośrednie spojrzenie i iluzja obecności |
| Dziewczyna kuchenna | 1651 | Łokcie umieszczone, biust jasno oświetlony | Chromatyczne ciepło i codzienna intymność |
| Młoda kobieta z otwartymi drzwiami | około 1656 -1657 | Ciało za balustradą | Cisza, głębia i bliskość |
| Młody człowiek powiedział Titus | około 1668 r | Brak jawnego okna | Późna materia i obecność wewnętrzna |
Z porównania wynika, że "kobieta przy oknie" nie jest pojedynczym tytułem Obraz Dulwich pochodzi z 1645 roku; sztokholmski, często nazywany Dziewczyna z kuchni, pochodzi z 1651 roku i mierzy 78 × 64 cm, Mylenie ich wymazuje sześć lat ewolucji i dwa różne urządzenia chromatyczne.
Co ustanawia muzeum - i co należy zakwalifikować
| Pytanie | Ustalony fakt | Ostrożna interpretacja |
|---|---|---|
| Autor i data | Rembrandta, podpisanego i datowanego na rok 1645. | Data nie ujawnia kolejności ani związku z modelem. |
| Tożsamość | Nie udokumentowano żadnych nazwisk. | Sługa jest obecnie najbardziej akceptowaną hipotezą. |
| Zawód | Widoczna jest prosta bluzka, opalone ramiona i ślady skóry. | Sugerują prace domowe i na świeżym powietrzu, nie udowadniając tego. |
| Gest | Ręka dotyka naszyjnika w pobliżu klatki piersiowej. | Może się również wydawać, że odnosi się do samej dziewczyny. |
| Trompe-l'oeil | Kamień, ramiona i impasto rzucają postać w naszą stronę. | Historia oszukanych przechodniów nie jest do końca prawdziwa. |
| Płeć | Prawdziwa młoda kobieta jest przedstawiona w połowie długości. | Praca pozostaje pomiędzy portretem, sceną rodzajową i studium iluzjonistycznym. |
Od Rogera de Pilesa do dziedzictwa założycielskiego Dulwich
Roger de Piles jest jednym z pierwszych znanych właścicieli i trwale kierował recepcją obrazu poprzez swoją iluzjonistyczną anegdotę Baza danych Rembrandta poinformowała następnie o jego sprzedaży w Paryżu w 1776 roku: adnotacja katalogowa wskazuje, że kupiec Jean-Baptiste-Pierre Le Brun kupił go, a następnie odsprzedał Anglikowi.
Dzieło ostatecznie trafiło do kolekcji założycielskiej Dulwich przez Bourgeois Bequest z 1811 roku, Dziś jest to jeden z kultowych obrazów galerii, czasami nazywany przez jej dyrektora "Mona Lisa of London" o jego wyglądzie i sławie - współczesne porównanie, a nie tytuł historyczny.
Muzeum nawet uczyniło swój gest i pleciony warkocz źródłem inspiracji dla pejzażowej formy otwartej w ogrodzie łąki rzeźb z Lovington. Ta potomność pokazuje, że obraz nadal działa poza jego ramę.
Metoda sześcioetapowa
Ukryj krawędź
Najpierw spójrz na samą postać, a następnie ponownie przedstaw kamień: zmierz, jak bardzo próg zmienia przestrzeń.
Podążaj za oczami
Przesuń się lekko na bok i zauważ utrzymujące się uczucie bycia oglądanym.
Przeczytaj rękę
Zobacz najpierw naszyjnik, potem palec wskazujący: czy gest staje się toaletą, wahaniem czy umiejętnością?
Podejdź do powierzchni
Zlokalizuj różowe grzbiety policzków, białą kropkę nosa i grubość rękawa.
Wycofać się
Obserwuj, jak te fragmenty ciasta przekształcają się w ciało, tkaninę i światło.
Oddzielny fakt i historia
Opisz, co widzisz, zanim zdecydujesz, czy jest służącą, portretem czy postacią.
W Dulwich Picture Gallery w południowym Londynie
W aktualnym zawiadomieniu stwierdza się, że Dziewczyna przy oknie jest wystawiony w pokoju 5. powieszenie lub wypożyczenie może się zmienić, sprawdź oficjalną stronę przed przeprowadzką Galeria przechowuje również portret Jakuba Gheyna III i młodego człowieka tradycyjnie kojarzonego z Tytusem.
Instytucja
Galeria Obrazów w Dulwich, Londyn.
Inwentarz
DPG163, Zapis burżuazyjny, 1811.
Stan obecny
Wskazane "obecnie na wystawie" w pokoju 5.
Znajdź dziewczynę przy oknie
Sklep oferuje reprodukcję odpowiadającą twórczości Dulwicha z 1645 roku. Kolekcja Rembrandta pozwala następnie porównać ten bezpośredni wygląd z portretami, scenami biblijnymi i postaciami dojrzałymi.
Zobacz reprodukcję z 1645 rokuPoznaj kolekcję RembrandtFAQ o Dziewczynie w oknie
Kim jest dziewczyna namalowana przez Rembrandta?
Jego tożsamość nie jest znana Hipoteza młodego sługi jest dziś najszerzej akceptowana.
Dlaczego uważamy, że jest służącą?
Jej prosta bluzka, podwinięte rękawy, opalone ramiona i metki na skórze sugerują prace domowe i na świeżym powietrzu.
Czy obraz jest portretem?
Pokazuje zindywidualizowaną twarz, ale jego urządzenie umieszcza go także pomiędzy sceną gatunkową a demonstracją trompe l'oeil.
Jak działa trompe l'oeil?
Kamień pokrywa się z krawędzią obrazu, ramiona przesuwają się do przodu, a impasto oddaje prawdziwe światło.
Czy przechodnie naprawdę wzięli go za człowieka?
Muzeum nie uważa tej anegdoty przekazanej przez Rogera de Pilesa za ściśle prawdziwą.
Jaka jest data i rozmiar stołu?
Jest sygnowany i datowany na rok 1645 i ma wymiary 81,8 × 66,2 cm.
Czy to ta sama praca co The Kitchen Girl?
Nr Dziewczyna kuchenna z Muzeum Narodowego w Sztokholmie pochodzi z 1651 roku i jest osobnym obrazem.
Gdzie możemy zobaczyć Dziewczynę przy oknie?
W Dulwich Picture Gallery w Londynie, obecnie wymienionej w pokoju 5, z zastrzeżeniem zmiany zawieszenia.
Odniesienia instytucjonalne
- Galeria zdjęć Dulwich - Dziewczyna przy oknie, DPG163, instrukcje i konserwacja
- Muzeum Narodowe - Dziewczyna śpi w oknie, rysunek porównawczy około 1655 roku
- Baza Rembrandt - dokumentacja techniczna obrazów Dulwich
- Baza danych Rembrandta - paryskie pochodzenie i sprzedaż z 1776 roku
- Muzeum Narodowe - Pokojówka kuchenna, 1651, praca porównawcza
- Galeria Narodowa - Portret Hendrickje Stoffelsaporównanie i ostrożność w zakresie tożsamości
0 komentarze