Rzeźby Leonarda da Vinci
Projekty monumentalne, dzieła utracone i atrybucje: co pewne, prawdopodobne, dyskutowane czy współczesne.
Paradoks jest uderzający: Leonardo kształcił się w jednym z największych warsztatów rzeźbiarskich we Florencji i poświęcił lata dwóm pomnikom jeździeckim, ale żadna zachowana rzeźba nie jest jednogłośnie uznawana za jego rękę.
Czy Leonardo był naprawdę rzeźbiarzem?
Tak, ale jego rzeźbiona praca znana jest nam przede wszystkim poprzez rysunki, umowy, notatki techniczne i świadectwa Leonardo nauczył się handlu w warsztacie Andrei del Verrocchio, gdzie modelowano ziemię i wosk, cięto marmurem i przygotowywano żeliwo z brązu W liście skierowanym do Ludovica Sforzy twierdzi, że wie, jak robić rzeźby z marmuru, brązu i terakoty.
Royal Collection Trust formułuje jednak zasadniczy wniosek: żadnej rzeźby nie można z całą pewnością przypisać Leonardo Kolosalny pomnik Sforzy osiągnął etap naturalnej wielkości glinianego modelu przed zniszczeniem Pomnik Trivulzio pozostał na etapie studiów i obliczeń Małe rzeźby oferowane czasami jako autografy - brąz Budapesztu lub Dziewica z Dzieciątkiem śmiejąc się o V&A - pozostań omawiany.
Musimy zatem unikać dwóch przeciwstawnych błędów: zaprzeczania, że Leonardo rzeźbił, ponieważ nie pozostał żaden pewien oryginał, lub przekształcania każdego "leonardeskiego" obiektu w ponownie odkryte arcydzieło Jego znaczenie leży w równym stopniu w jego myśli o objętości, ruchu i żeliwie, jak i w katalogu zachowanych obiektów.
Jak złożyć plik?
Nie wszystkie rzeźby związane z Leonardo mają ten sam status Oddzielenie ich pozwala uniknąć podawania opinii publicznej fałszywej listy oryginałów.
Udokumentowane, zagubione
Koń Sforza: zamówienia, projekty i model poświadczonej gliny, ale bez oryginalnego żeliwa.
Przewidywane
Grobowiec Trivulzio: rysunki i kosztorys, bez dowodu materialnego początku.
Współpraca
Brązy Rusticiego: dzieło Rusticiego, naznaczone radą i wpływem Leonarda.
Przydzielony
Budapeszt i V & A: starożytne obiekty, bliskie swojemu językowi, ale autor nie zademonstrował.
Zrekonstruowany
Koń 1999: nowoczesny hołd oparty na rysunkach, bez pretensji do bycia oryginałem.
Naucz się myśleć w trzech wymiarach
W Verrocchio malarstwo i rzeźba nie są dyscyplinami wodoodpornymi Praktykanci modelują figury z gliny lub wosku, aby przestudiować gest, przygotować zasłonę lub obrócić kompozycję pod światłem Uczą się również, jak robić formy, montować części i ograniczenia brązu.
Pomnik Colleoniego Verrocchio, stopiony po wyjeździe Leonarda do Mediolanu, ukazuje wyzwanie, przed jakim stanął młody artysta: trzymanie ogromnej masy na czterech nogach poruszającego się konia, nadanie jeźdźcowi politycznej obecności i przewidywanie deformacji żeliwa.
Ta kultura rzeźbiarska przebiega następnie przez jego obrazy Twisty, przeciwstawne profile i grupy piramid są często pojmowane jako objętości, które oko mogłoby ominąć Modelowanie nie jest działalnością drugorzędną: staje się narzędziem kompozytorskim.
Pomnik Sforzy: Zaginiony Kolos
Zlecony na cześć Francesco Sforzy, ojca księcia Ludovica, projekt stał się najbardziej ambitnym przedsięwzięciem rzeźbiarskim Leonarda. Jego historia to arcydzieło ogłoszone, przygotowane technicznie, a następnie poświęcone wojnie.
Leonardo bada proporcje, dekolt, kończyny i napięcie kroków w mediolańskich stajniach Maleńka sylwetka na dole prześcieradła utrwala ogólne przewidywane nastawienie.
Postawa jest spektakularna, ale prawie niemożliwa do utrzymania i zatonięcia na taką skalę, Około 1490 roku Leonardo wybrał chodzącego konia, bardziej stabilnego i wiarygodnego.
Pierwsze studia
Leonardo bada tańczący pomnik, ze wsparciem i pokonaną postacią pod koniem.
Nowy początek
Projekt staje się koniem poruszającym się w tempie chodzenia, zaprojektowanym z myślą o bardziej realistycznym, monumentalnym żeliwie.
Model gliniany
W Mediolanie prezentowany jest model naturalnej wielkości Żeliwo musi być największe od czasów starożytności.
Brąz staje się kanonem
Metal zarezerwowany na pomnik zostaje skierowany na uzbrojenie w obliczu zagrożenia ze strony Francji.
Zniszczenie
Po zdobyciu Mediolanu francuscy łucznicy wykorzystali gliniany model jako cel.
Jak zatopić konia prawie siedem metrów?
Wyzwanie nie jest tylko artystyczne Puste żeliwo wymaga modelu, wewnętrznego rdzenia, regularnej grubości wosku lub metalu, sieci przewodów i pieców zdolnych do zasilania formy przed zamarznięciem brązu Przy tym rozmiarze przerwa może skazać całą operację na zagładę.
Leonardo zaprojektował konia, ale także infrastrukturę, która dałaby mu początek Jego studia odlewnicze proponują układy pionowe, kanały odlewnicze i metody kontroli kilku mas metalu Rzeźba staje się maszyną tymczasową, której efektem byłaby praca końcowa.
Ponieważ pomnik nigdy nie został przetopiony, nie wiemy, czy proces by się sprawdził, model z gliny dowodzi jednak, że firma wyszła poza prosty graficzny sen Brakuje nie pomysłu, ale ostatecznej przemiany ziemi w brąz.
Trivulzio: grobowiec pozostawiony na papierze
Gian Giacomo Trivulzio, marszałek Francji i zdobywca Mediolanu, wyobraża sobie pomnik nagrobny, w którym jego konny posąg miał zdominować marmurowy sarkofag Leonardo bada kilka urządzeń: nacierającego lub wychowującego konia, jeźdźca, więźniów, nisze, kolumny i alegoryczne postacie.
W przeciwieństwie do konia Sforza nie ma źródła, aby udowodnić, że rozpoczęto model naturalnej wielkości Arkusz zachowuje jednak szczegółowe oszacowanie materiałów i pracy: brąz dla konia i jeźdźca, kamienne bloki dla podstawy, wynagrodzenie praktyków Obliczenie świadczy o rzeczywistym zamówieniu, nie gwarantując jego wykonania.
Ten późny projekt pokazuje, że mediolańska porażka nie odciągnęła Leonarda od monumentalnej rzeźby, teraz myśli o koniu w ramach kompletnego programu pogrzebowego Ale mnożenie wariantów i koszt całości prawdopodobnie przyczyniają się do jego porzucenia.
Rustici: najbardziej namacalne echo
Trzy brązy zaprojektowane przez Giovana Francesco Rusticiego dla Baptysterium Florenckiego stanowią najlepsze materialne świadectwo rzeźbiarskiego środowiska Leonarda Vasari donosi, że pomógł Rusticiemu, a ogłoszenia w Luwrze i Operze del Duomo podkreślają jego rolę w projekcie.
Centralny święty Jan, wyciągając rękę do swoich rozmówców, oraz dwaj słuchacze z wyraźnymi reakcjami przypominają sztukę Leonarda: gesty przekazujące myśl, kontrasty postaci i grupę czytelną pod kilkoma kątami, Związek nie upoważnia jednak do zmiany nazwy całej "rzeźby leonarda".
Autorem umownym i artystycznym pozostaje Rustici Leonardo mógł doradzać, modelować pewne eseje lub omawiać kompozycję, ale żadna precyzyjna część nie jest wyodrębnialna Praca wykazuje aktywny wpływ, a nie ukryty podpis.
Przypisy należy zbadać bez wymuszonej pewności
Atrybucja to hipoteza wysuwana na podstawie analizy stylu, techniki, pochodzenia i materiału. Może ewoluować; nie przekształca automatycznie obiektu w oryginał.
Budapeszt, Londyn, Berlin: trzy różne lekcje
Mały brąz Budapesztu
Analizy techniczne przeprowadzone wokół wystawy waszyngtońskiej w 2009 roku oraz badania neutronów w 2017 roku wspierają stare żeliwo, prawdopodobnie z początku XVI wieku Eliminuje to ideę czysto nowoczesnej kopii, ale nie dowodzi ręki Leonarda Brąz mógłby pochodzić z modelu jego kręgu lub tłumaczyć graficzny wynalazek mistrza.
La Dziewica z Dzieciątkiem śmiejąc się
Wchodząc do V & A w 1858 roku, terakota ta od dawna porównywana jest do Antonio Rossellino, W 2019 roku Francesco Caglioti przedstawił ją jako wczesne dzieło Leonarda, porównując ją do studiów draperii i postaci Verrocchio Hipoteza jest poważna, ale muzeum zachowuje ostrożne sformułowanie.
Flora Berlińska
Zakupione w 1909 roku jako Leonardo, woskowe popiersie stało się centrum skandalu, gdy rodzina brytyjskiego rzeźbiarza Richarda Cockle Lucasa twierdziła, że zostało wykonane w XIX wieku Bode-Museum prezentuje je dziś "w stylu Leonarda", datowane na XVI lub XIX wiek, Jest to podręcznikowy przypadek niebezpieczeństwa chęci atrybucji.
Co tak naprawdę zostało?
Poniższa tabela oddziela zachowany obiekt od idei, którą można z nim rozsądnie powiązać.
| Folder | Co jest zachowane | Ostrożny status | Czego nie mówić |
|---|---|---|---|
| Pomnik Sforzy | Rysunki, notatki żeliwne i świadectwa na modelu glinianym. | Pewny projekt Leonarda; zaginiony model i pomnik. | Dokładną kopią jest to, czy istnieje oryginalny brąz, czy koń z 1999 roku. |
| Pomnik Trivulzio | Rysunki, warianty i kosztorys. | Pewny projekt, bez zademonstrowanego materialnego początku. | Że ukończony pomnik został zniszczony. |
| Brązy Rustici | Pierwotna grupa z lat 1506 -1511 we Florencji. | Praca Rustici z pomocą lub wpływem Leonarda. | Że to brąz sygnowany przez Leonarda. |
| Koń budapeszteński | Mały stary brąz, 24,4 cm. | Przypisywany Leonardo; bardzo prawdopodobne wyprowadzenie Leonarda. | Ta analiza metalu zidentyfikowała autora. |
| Dziewica z Dzieciątkiem śmiejąc się | Florencka terakota z V & A. | Przypisanie zaproponowane młodemu Leonardowi, wciąż dyskutowane. | O tym definitywnie zdecydował konsensus muzealny. |
| Flora | Popiersie woskowe w Muzeum Bode. | W stylu Leonarda; XVI lub XIX wieku według instrukcji. | Że to jedyna pewna rzeźba mistrza. |
Koń Niny Akamu w Mediolanie
Od lat 70. pilot i patron Charles Dent wyobrażał sobie stworzenie konia, którego Leonardo nigdy nie mógłby stopić Po jej śmierci projekt przejęła rzeźbiarka Nina Akamu Nie ma ani kompletnego ostatecznego planu, ani modelu z 1493 roku: syntetyzuje kilka rysunków, bada anatomię koni i konstruuje własne rozwiązanie z tworzywa sztucznego.
Brąz zainaugurowany w 1999 roku mierzy około 7,30 metra Kopia jest zainstalowana na torze wyścigowym San Siro w Mediolanie Jego sylwetka daje publiczną obecność utraconemu projektowi, ale zawsze należy wskazać jego datę i autora.
To rozróżnienie nie umniejsza współczesnej twórczości Wręcz przeciwnie, pozwala zrozumieć jej prawdziwe zainteresowanie: materializację skali i napięcia projektu Sforza, jednocześnie pokazując, że rekonstrukcja jest również aktem interpretacji.
Sześć miejsc do śledzenia śledztwa
Nie ma czegoś takiego jak „muzeum oryginalnych rzeźb Leonarda". Trasa musi łączyć rysunki, atrybucje, współpracę i rekonstrukcję.
Monumentalny koń Niny Akamu, zainstalowany na zewnątrz Być postrzeganym jako współczesny hołd dla projektu Sforza.
Oficjalne informacje →Mały Koń i jeździec w brązie, przypisywanym Leonardo i badanym metodami nieniszczącymi.
Zobacz plik muzeum →La Dziewica z Dzieciątkiem śmiejąc się, terakota w sercu proponowanego przypisania młodemu Leonardo.
Przeczytaj instrukcje V & A →Trzy brązy Rusticiego, dawniej znajdujące się w baptysterium: kluczowe dzieło pomiaru wpływu Leonarda.
Oficjalne zawiadomienie →La Flora wosk i jego kontrowersyjne przypisanie, przedstawiane jako dzieło "w stylu Leonarda".
Zobacz folder wyszukiwania →Liście Sforzy i Trivulzio stanowią najbardziej bezpośredni dowód rzeźbiarskiej myśli Leonarda.
Wyświetl rysunki →Wymień rzeźbę w całej pracy
Zeszyty, rysunki anatomiczne i obrazy pozwalają nam śledzić te same badania: zrozumieć formę przed jej uwidocznieniem.
Sprawdź projekty i zadania
Obrazy artykułów są hostowane w Shopify. linki te prowadzą do zapisów instytucjonalnych dokumentujących prace, wymiary i rezerwy atrybucji.
Badania topnienia, chronologia modelu gliny, odwrócenie brązu i zniszczenie w 1499 roku.
Przeczytaj instrukcję →Warianty grobowca jeździeckiego, oszacowanie materiałów i brak dowodu wykonania.
Przeczytaj instrukcję →Arkusz przedmiotu, pochodzenie, argumenty stylistyczne i możliwe scenariusze produkcyjne.
Otwórz folder →Prezentacja terakoty i kontekst jej historii w muzeum.
Przeczytaj artykuł muzeum →Oficjalna notatka o grupie z brązu utworzonej dla północnych drzwi baptysterium we Florencji.
Zapoznaj się z instrukcją →Historia zakupów, skandal atrybucyjny i złożone wyniki badań materiałowych.
Przeczytaj folder →Rzeźby Leonarda w sześciu odpowiedziach
Czy istnieje pewna rzeźba Leonarda da Vinci?
Nr Żadna zachowana rzeźba nie jest dziś jednogłośnie uznawana za autograf Projekty są pewne i kilka obiektów przypisuje się lub łączy z jego kręgiem.
Co się stało z oryginalnym koniem Sforza?
Model z gliny naturalnej wielkości został ukończony w 1493 roku Brąz przeznaczony do odlewania został użyty do armat w 1494 roku, następnie model został zniszczony przez żołnierzy francuskich w 1499 roku.
Czy koń jest widoczny u Milana Leonarda?
Nie Jest to monumentalna interpretacja Niny Akamu, zainaugurowana w 1999 roku i zainspirowana rysunkami Leonarda Sprawia, że skala utraconego projektu jest wyczuwalna.
Dlaczego budapesztański koń przypisuje się Leonardo?
Jego postawa i projekt wywodzą się ściśle z badań jeździeckich Leonarda, a analizy potwierdzają starożytną datę, ale nie pozwalają określić, kto modelował lub topił obiekt.
Czy Śmiejąca się Dziewica z Dzieciątkiem jest autorstwa Leonarda?
Przypisania młodemu Leonardo bronił w 2019 roku Francesco Caglioti, Opiera się na stylu, zasłonach i kontekście Verrocchio, ale nie stanowi ostatecznego konsensusu.
Czy Leonardo brał udział w brązach Rusticiego?
Źródła i analizy stylistyczne sprawiają, że pomoc lub rada jest prawdopodobna podczas projektowania. Praca pozostaje jednak przypisywana Giovanowi Francesco Rustici.
0 komentarze