Ostatnia Wieczerza ocalona, przemalowana, porysowana, skonsolidowana
Arcydzieło Leonarda nie przetrwało pięciu wieków w nienaruszonym stanie Jego obecna powierzchnia jest wynikiem ciągłej walki pomiędzy kruchą technologią, wilgotnym budynkiem, czasem brutalnymi renowacjami i konserwacją, która stała się naukowa.
Przywróć co, kiedy zniknie tyle farby?
Główną kwestią nie jest uczynienie Ostatniej Wieczerzy „jak nowej". Konieczne jest ustabilizowanie fragmentów namalowanych przez Leonarda, usunięcie tylko tego, co można zidentyfikować jako późniejszy dodatek, uczynienie luk zrozumiałymi bez wymyślania, a następnie kontrolowanie powietrza w refektarzu.
Starożytne renowacje często miały na celu zrekonstruowanie pełnego obrazu Te XX wieku przesuwają punkt ciężkości w kierunku konserwacji autentycznego materiału Zmiana ta wyjaśnia kontrowersje: bardziej czytelna wersja może być mniej wierna materialnie, podczas gdy bardziej fragmentaryczna powierzchnia może być historycznie bardziej szczera.
Dlaczego farba tak szybko się degradowała?
Ostatnia Wieczerza nie jest freskiem sensu stricto Na prawdziwym fresku pigmenty wnikają w jeszcze wilgotną powłokę i wiążą się z nią podczas karbonatyzacji wapna Leonardo chce pracować powoli, wracać do twarzy, mieszać cienie i korygować swoje ruchy Maluje zatem na suchej ścianie przygotowanej na biało, ze spoiwem, które pozostaje bardziej na powierzchni.
Ta obrazowa swoboda daje efekty podobne do malarstwa sztalugowego, ale tworzy wrażliwą warstwę Już w 1517 roku Antonio de Beatis doniósł, że dzieło zaczyna się pogarszać W 1568 roku Vasari opisał je już niemal jako zagmatwaną plamę.
pigmenty i spoiwo poddane obróbce na sucho
przezroczysta powierzchnia przeznaczona do odbijania światła
wsparcie już podjęte, gdy Leonardo malował
ściana refektarza narażona na środowisko
Historia akcji ratowniczych i obrażeń
Muzeum Cenacolo Vinciano wymienia dziewięć prób renowacji od początku XVIII wieku, do których dodano starsze interwencje zidentyfikowane w terenie. Chronologia ta obejmuje również wypadki, które wymusiły te akcje ratownicze.
Eksperymenty Leonarda
Maluje powoli na suchej powłoce w celu uzyskania wzorów, przezroczystości i skruchy Optyczny splendor zdobywa się kosztem delikatnej przyczepności.
Świadkowie widzą zniknięcie
Antonio de Beatis, Vasari następnie Federico Borromeo opisać dzieło, które traci swój materiał, Uszkodzenia nie jest zatem wynalazek nowoczesnych konserwatorów.
Przez kompozycję przechodzą drzwi
W dolnej części ściany wykonuje się otwór, W szczególności niszczy stopy Chrystusa i część obrusu Drzwi zostaną wówczas zamurowane, ale strata jest nieodwracalna.
Michelangelo Bellotti kończy
Pierwsza znana renowacja: wypełnione pęknięcia, obszary lakunarne pokryte olejem, powierzchnia lakierowana. Celem jest znalezienie ciągłej sceny, nawet jeśli zakrywa ona i przekształca stary materiał.
Giuseppe Mazza przemalowany
Usuwa wcześniejsze dodatki i w dużej mierze powtarza liczby Interwencja zostaje przerwana w obliczu protestów Odcinek pokazuje, że granica między konserwatorem a nowym malarzem była już kwestionowana.
Stefano Barezzi próbuje odłączyć się
Przyzwyczajony do oddzielania fresków od ich ścian, Barezzi błędnie zakłada, że technika Leonarda nadaje się do tego Test uszkadza powierzchnię, zanim zostanie porzucony; następuje naprawa.
Luigi Cavenaghi obserwuje to przed aktorstwem
Bardziej wyważone analizy, fotografie, konsolidacja i retusz wyznaczają krok naukowy Cavenaghi potwierdza, że obraz nie jest wykonany jak tradycyjny fresk.
Orestes Silvestri zmienia kolor
Interweniuje w przyczepność warstwy obrazowej i przeprowadza integracje Priorytetem stopniowo staje się stabilność fizyczna, nawet jeśli produkty mocujące z kolei się starzeją.
Refektarz jest zbombardowany
Dach, sklepienia i ściany zapadają się podczas nalotu aliantów Chroniony workami z piaskiem i tymczasowymi konstrukcjami, mur Ostatniej Wieczerzy pozostaje stojący, wystawiony na działanie złej pogody, dopóki nie zostanie osłonięty.
Mauro Pellicioli stabilizuje się po wojnie
Konsoliduje, czyści i usuwa część przemalowań Obraz wydaje się być wskrzeszony, ale utrwalacze, lakiery i interpretacje odziedziczone z kilku epok pozostają złożonym problemem.
Pinin Brambilla Barcilon zmienia skalę
Przez dwadzieścia dwa lata zespół mapował, badał i traktował fragment powierzchni fragment po fragmencie. Szuka autentycznych szczątków pod dodatkami, konsoliduje materiał i powściągliwie ogranicza luki.
Klimat staje się pierwszym restauratorem
Filtracja powietrza, śluza powietrzna, monitorowanie wilgotności i cząstek, miernik i czas trwania wizyty: ochrona zapobiegawcza ma na celu uniknięcie nowego inwazyjnego placu budowy.
1901 i 1908: co zmienił Cavenaghi
Stare fotografie nie są prostymi ilustracjami Umożliwiają odróżnienie strat, retuszu i transformacji od czytelności Uważaj jednak: oświetlenie, emulsja, kontrast i druk również modyfikują wygląd.
Ściana, która pozostaje stojąca
Obraz ruin czasami karmi historię, która jest zbyt prosta: bomba uderzyłaby w Ostatnią Wieczerzę, cudownie nienaruszona W rzeczywistości kompleks jest poważnie dotknięty; malowana ściana przetrwała dzięki swojemu położeniu, zainstalowanym zabezpieczeniom i elementowi szczęścia Uderzenie, zniknięcie dachu i wystawienie na działanie powietrza zewnętrznego mimo wszystko zwiększają ryzyko.
Co zostało utracone: duża część sąsiedniej architektury, ochrona klimatu refektarza i normalna stabilność tego miejsca.
Od retuszu do dochodzenia
Każda strona zależy od wiedzy i materiałów swoich czasów Cavenaghi, Pellicioli i Brambilla Barcilon nie dążą do dokładnie tego samego ideału, ale ich udokumentowane interwencje umożliwiają dokładniejszą historię powierzchni.
Luigiego Cavenaghi
Łączy w sobie diagnostykę techniczną, fotografię, staranne czyszczenie i konsolidację Jego projekt przyczynia się do uczynienia z La Cène laboratorium nowoczesnej renowacji.
Mauro Pellicioli
Po wojnie utrwalił zagrożony obraz i usunął dodatki Nakręcony w 1953 film przekształcił także renowację w wydarzenie publiczne.
Pinin Brambilla Barcilon
Prowadzi dwudziestodwuletni projekt mikroskopowy Każdy fragment przypisywany Leonardo musi zostać zidentyfikowany, ponownie przymocowany i ponownie umieszczony w czytelnym obrazie bez maskowania strat.
Milimetrowy remont
Zespół pracuje pod kierunkiem Pinina Brambilli Barcilona, a kolejnymi kierownikami naukowymi byli Carlo Bertelli. Oficjalnym celem jest odnalezienie części namalowanych przez Leonarda ukrytych pod przemalowaniami i przedstawienie dzieła możliwie najbliższego jego autentycznemu wyglądowi - przy jednoczesnym uznaniu ogromnych strat.
Fotografie, przeglądy, analizy i ścisła obserwacja wyróżniają starożytny materiał, uzupełnienia i luki.
Łagodne obszary są ponownie mocowane, aby leczenie nie odłączyło tego, co ma na celu ocalenie.
Warstwy obce są stopniowo usuwane, gdy pozwala na to ich identyfikacja i bezpieczeństwo materiału.
Luki można złagodzić poprzez możliwą do zidentyfikowania i odwracalną interwencję, a nie poprzez całkowite naśladowanie Leonarda.
Znajdź Leonarda czy wyprodukuj nowy wizerunek?
Argumenty placu budowy
- Kolejne przemalowania maskowały autentyczne fragmenty oraz modyfikowane kolory, gesty i objętości.
- Bardzo długie badania pozwoliły na potraktowanie każdego obszaru zgodnie z jego rzeczywistą sytuacją.
- Założone niedociągnięcia pozwoliły uniknąć udawania współczesnego wynalazku jako obrazu Leonarda.
- Odbudowie ostatecznie towarzyszył system klimatyczny zaprojektowany w celu zachowania wyniku.
Zastrzeżenia krytyków
- Usunięcie starej warstwy jest nieodwracalne, nawet jeśli nie należy ona do Leonarda.
- Rozróżnienie między oryginałem, zmianą i przemalowaniem może pozostać niepewne w tak złożonym materiale.
- Tony reintegracji wpływają na ogólny odczyt i mogą wydawać się zbyt wyraźne lub zbyt fragmentaryczne.
- Wygląd z 1999 r. nie jest taki jak z 1498 r.: pozostaje naukową prezentacją zachowanych pozostałości.
Renowacja trwa bez dotykania ściany
Od 1999 roku najlepszym działaniem często nie jest interwencja Muzeum ogranicza zanieczyszczenia i zmiany przynoszone przez zwiedzających Dostęp przez naprzemienne drzwi funkcjonuje jak śluza powietrzna; monitorowana jest temperatura, wilgotność i cząstki; nadzorowane są grupy i czas obecności.
Cztery błędy, których należy unikać
„Ostatnia wieczerza to fresk".
Dla wygody często używa się tego słowa Technicznie rzecz biorąc, Leonardo nie malował w świeżej powłoce zgodnie z freskiem na buonie; pracował nad suchym podparciem.
„Został całkowicie przemalowany w 1999 roku".
Wręcz przeciwnie, współczesne miejsce usunęło zidentyfikowane przemalowania, skonsolidowało fragmenty i uczyniło luki czytelnymi poprzez kontrolowaną reintegrację.
„Bomba z 1943 r. uderzyła bezpośrednio w farbę".
Kompleks i refektarz zostały spustoszone, ale ściana Ostatniej Wieczerzy pozostała. Odsłonięcie muru po zawaleniu stanowiło jednak poważne zagrożenie.
„Znamy dokładny procent oryginalnej farby".
Spektakularne figury krążą, ale pojedynczy procent nadmiernie upraszcza powierzchnię, na której przygotowanie, pigment, retusz i szczeliny różnią się w zależności od strefy.
Spójrz na kompozycję jako całość
Reprodukcja nie zastępuje ściany Mediolanu i nie może naśladować jego materialnych wypadków, Pozwala jednak badać w domu budowę grup, perspektywy, stołu i emocjonalnej fali, która przechodzi przez apostołów.
Zobacz reprodukcję Ostatniej Wieczerzy Kolekcja Leonarda da Vinci Utwory religijne
Sprawdź, porównaj, zbadaj dalej
W skrócie uzupełnienia Ostatniej Wieczerzy
Ile razy Ostatnia Wieczerza była przywracana?
Museo del Cenacolo Vinciano wskazuje na dziewięć udokumentowanych prób od początku XVIII wieku, wskazując jednocześnie na ślady jeszcze starszych interwencji.
Kiedy była ostatnia renowacja?
Główna kampania prowadzona przez Pinina Brambillę Barcilona rozpoczęła się w 1977 r. i zakończyła w 1999 r., po dwudziestu dwóch latach pracy.
Dlaczego technika Leonarda była krucha?
Malował na suchej powłoce, aby pracować powoli i uzyskać wyrafinowane efekty Pigmenty wiązały się ze ścianą mniej bezpiecznie niż w tradycyjnym fresku.
Kto przebił się przez drzwi w Ostatniej Wieczerzy?
Drzwi w dolnej części muru otworzono w 1652 roku, w kontekście użytkowania refektarza, Zniszczyło stopy Chrystusa i centralną część kompozycji.
Czy Ostatnia Wieczerza przetrwała bombardowanie?
Tak.w sierpniu 1943 roku refektarz został bardzo poważnie uszkodzony przez alianckie bombardowanie Malowany mur, chroniony w szczególności workami z piaskiem, pozostał.
Co tak naprawdę pozostało z Leonarda?
Autentyczne fragmenty rozmieszczone na całej powierzchni, ale bardzo nierównomiernie zachowane, Bardziej trafne jest mówienie o niekompletnym oryginalnym materiale niż wysuwanie pewnego ogólnego procentu.
Dlaczego renowacja z 1999 roku budzi kontrowersje?
Ponieważ usunięcie starych przemalowań jest nieodwracalne, a przedstawienie luk wiąże się z wyborami wizualnymi Obrońcy strony podkreślają czas jej trwania, jej dokumentację i chęć odróżnienia oryginału od dodatków.
Czy możemy jeszcze dziś przywrócić Ostatnią Wieczerzę?
Okazjonalne interwencje pozostają możliwe, jeśli materiał tego wymaga, ale priorytetem jest ochrona zapobiegawcza: filtrowane powietrze, monitorowany klimat, ograniczone wizyty i stała kontrola.
0 komentarze