Gustav Klimt · Fryz Beethovena · ściana środkowa
Wrogie Siły Gorgony, Tyfeusz i pożądanie
W centrum Beethoven Frieze Klimt umieszcza przeszkodę: Tyfeusza, Gorgony, Chorobę, Szaleństwo, Śmierć, potem figury pożądania i nadmiaru To najbardziej mętny moment cyklu: ludzkość szuka szczęścia, ale najpierw musi przejść przez ten teatr wrogich mocy.
Krótka odpowiedź
Ściana, na której poszukiwanie szczęścia spotyka się ze swoim koszmarem
Wrogie Siły uformuj centralny panel Fryz Beethovena przez Gustav Klimt. W programie 1902, cierpiąca ludzkość szuka szczęścia Rycerz na lewej ścianie musi stawić czoła wrogim mocom, zanim poezja, sztuka i końcowy chór będą mogły otworzyć przestrzeń do radości.
Klimt kondensuje te moce w obraz, który jest jednocześnie groteskowy, dekoracyjny i zmysłowy: Tyfeusz, potworny olbrzym, zajmuje prawie całą ścianę; jego córki, trzej Gorgoni, tłum obok niego; za nimi pojawia się Choroba, Szaleństwo i Śmierć; po prawej stronie Pożądanie, Bezczelność i Niewstrzemięźliwość, potem cienka postać Zmartwienia Gryzonia.
To, co czyni panel tak nowoczesnym, to jego dwuznaczność Siły zła są nie tylko przerażające: są również fascynujące, genialne, dekoracyjne, niemal uwodzicielskie Klimt sprawia, że przeszkoda jest hipnotyczną powierzchnią.
I · Analiza ściany centralnej
Tyfeusz zajmuje przestrzeń jak masa niemożliwa do obejścia
Klimt nie maluje bohaterskiej walki Sam maluje przeszkodę Potwór nie skacze: blokuje przejście Jego owłosione ciało, niebieskie skrzydła, hybrydowy kształt i stałe oczy przekształcają ścianę w niepokojący próg.
Ciało, strach, śmierć
W tych samych latach Klimt pracował już nad tymi progowymi figurami: pływającymi ciałami, chorobami, śmiercią, cyklem życia i współczesnym złym samopoczuciem.
Tyfeusz i Gorgoni
Postacie potwora i kobiety łączą archaizm, zmysłowość i wystrój Niebezpieczeństwo staje się obrazem magnetycznym.
Gigant
Tyfeusz jest mitycznym przeciwnikiem, z którym nawet bogowie borykają się z trudnościami Klimt czyni z niego blokującą, niemal naścienną moc.
Oczy
Spojrzenie potwora naprawia widza Nie patrzymy tylko na zagrożenie: zagrożenie patrzy na nas.
Wystrój
Futro, skrzydła, węże, biżuteria i kolorowe powierzchnie sprawiają, że zło jest atrakcyjnym materiałem, a nie prostą brzydotą.
II · Gorgoni
Postacie kobiece pomiędzy przerażeniem a przyciąganiem
W programie fryzów Gorgony są córkami Tyfeusza Należą do rejestru potworów, ale Klimt maluje je niepokojącą zmysłowością: złotymi włosami, ciasnymi ciałami, wydłużonymi twarzami, spojrzeniem czołowym.
| Rysunek | Funkcja we fryzie | Dlaczego jest niejednoznaczny |
|---|---|---|
| Tyfeusz | Potworna moc, centralna przeszkoda, niemal niezwyciężona siła. | Jest groteskowy, ale także dekoracyjny i spektakularny. |
| Gorgony | Córki potwora, postacie zagrożenia i fascynacji. | Są zarówno niebezpieczne, jak i atrakcyjne wizualnie. |
| Choroba, szaleństwo, śmierć | Ciemne głowy nawiedzające tło za Gorgonami. | Zło staje się psychiczną atmosferą, a nie tylko zewnętrznym wydarzeniem. |
| Problem gryzoni | Chuda, wycofana postać, obraz pożerającego lęku. | Po błyskotliwych ekscesach Klimt wykazuje wyczerpanie. |
Klucz: Klimt nie oddziela wyraźnie pięknego od strasznego Gorgony przyciągają wzrok właśnie wtedy, gdy reprezentują niebezpieczeństwo.
III · Pragnienie i nadmiar
Pokusa jest wrogą siłą, ponieważ odwraca zadanie
Po prawej stronie potwora Klimt umieszcza postacie kobiece związane z Pożądliwością, Niepudycznością i Niewstrzemięźliwością Nie jest to po prostu moralne potępienie Panel pokazuje, że pragnienie może stać się pułapką, gdy przestaje być impulsem do szczęścia i staje się wchłanianiem, powtarzaniem, nadmiarem.
Żądza
Ciało staje się natychmiastową obietnicą Klimt czyni go potężnym, ale nigdy niewinnym.
Bezczelność
Współczesne spojrzenie nie może sprowadzić tej postaci do starożytnej moralności: mówi także o widoczności, prowokacji i strachu społecznym.
Niewstrzemięźliwość
Nadmiar jest dekoracyjny: sam błyszczący materiał staje się metaforą obfitości i przepełnienia.
Pragnienie uspokojone
Prawa ściana pokazuje wyjście: poezja, sztuka i chór przekształcają pęd we wspólną radość.
IV · Miejsce we fryzie
Dlaczego wrogie siły są niezbędne w tej historii
Bez tej centralnej ściany fryz byłby prostą wspinaczką do radości, Z nim staje się skrzyżowaniem: szczęście nie jest dane, wymaga przejścia przez strach, impulsy, chorobę, śmierć i zmartwienie.
Wezwanie do szczęścia
Cierpiąca ludzkość prosi rycerza o podjęcie walki Ruch zaczyna się jako aspiracja.
Poezja i sztuka
Po ciężkiej próbie fryz nie reaguje siłą, ale artystyczną mediacją: muzyką, poezją, formami i wspólnotą.
Chór i pocałunek
Wycieczka nie ma charakteru militarnego: obejmuje sztukę, poezję, śpiew i ostateczny uścisk.
V · Wzbogacona galeria
Zobacz wrogie mocarstwa w całym Beethovenie
Ściana centralna nigdy nie jest rozumiana sama Poniższe obrazy umieszczają Tyfeusza i Gorgonów w pełnym rytmie fryzu, a następnie w prawdziwych miejscach Wiednia.
Fryz jako trasa
Widz musi iść do przodu mentalnie: aspiracja, kryzys, poezja, sztuka i całowanie.
Pływający geniusze
Niosą ludzkie pragnienia ponad sceną, jak muzyczna fraza.
Studium do fryzu
Rysunek pokazuje znaczenie linii przed ścianą i materiałem dekoracyjnym.
Pallas Atena
Kolejna przednia postać Klimta, gdzie symbol staje się niemal bronią wizualną.
VI · Prawdziwe miejsca
Zobacz fryz Beethovena w Wiedniu
Fryz należy do Belwederu, ale jest widoczny na stałe wypożyczony w budynku Secesji, w specjalnie zaprojektowanym pomieszczeniu. To ważne: nie jest uważany za izolowany obraz, ale za doświadczenie w miejscu.
Secesja
Budynek jest oprawą fryzu Jego złota kopuła zapowiada już ideał syntezy sztuk.
Belweder
Muzeum legalnie przechowuje dzieło, które zostało wypożyczone na stałe Secesji.
Klimt-Villa
Aby przedłużyć wizytę, warsztat przypomina nam, że potwory fryzu również rodzą się z cierpliwej pracy rysunkowej.
Sklep
Rozszerzanie wrogich sił: fryz Beethovena, klimt i symbolizm
Panel centralny w naturalny sposób prowadzi do kolekcji Beethoven Frieze, szczegółów prawej ściany, Pallas Atena, symboliki i wielkich złotych dzieł Klimta.
Źródła
Wykorzystane źródła
Oficjalne i muzealne źródła do sprawdzenia programu, lokalizacji, datowania, postaci Tyfeusza/Gorgonii i znaczenia centralnej ściany.
Fryza Beethovena
Historia wystawy Beethovena z 1902 roku, Josef Hoffmann i totalna wizja dzieła.
Google Arts/BelwederWrogie mocarstwa
Zawiadomienie o znaku: Tyfeusz, Gorgony, niebezpieczeństwa, pokusy i poszukiwanie szczęścia.
Akademia KhanaFryza Beethovena
Edukacyjne odczytanie fryzu jako programu symbolistycznego i secesjonistycznego.
Wikimedia CommonsWrogie mocarstwa
Plik i zdjęcie panelu sił wroga, widoczne podczas secesji.
Wikimedia CommonsZestaw fryzu
Obraz referencyjny całego cyklu Fryzu Beethovena.
Wikimedia CommonsSecesja, prawdziwe zdjęcie
Zdjęcie budynku, w którym fryz jest wystawiony na stałe wypożyczenie.
Najczęściej zadawane pytania
Zrozumienie wrogich sił
Kim jest Tyfeusz we Fryzie Beethovena?
Tyfeusz jest potwornym olbrzymem centralnej ściany W programie fryzu reprezentuje niemal niepokonaną wrogą siłę, główną przeszkodę w dążeniu do szczęścia.
Kim są Gorgoni?
Trzy Gorgony są przedstawiane jako córki Tyfeusza W Klimcie ucieleśniają groźne, ale i atrakcyjne siły, co sprawia, że panel jest niejednoznaczny.
Co przedstawiają figury po prawej stronie panelu?
Są one związane z Pożądanie, Unmudicity i Niewstrzemięźliwość, a następnie Rodent Worry Klimt pokazuje pragnienie, gdy staje się nadmiarem lub objazdem.
Dlaczego ten znak znajduje się pośrodku fryzu?
Ponieważ reprezentuje próbę Ludzkość nie może osiągnąć ostatecznej radości bez przejścia przez te siły: strach, chorobę, śmierć, popęd, nadmiar i niepokój.
Gdzie dziś zobaczyć Wrogie Siły?
Fryzja Beethovena widoczna jest w budynku Secesji w Wiedniu, na stałe wypożyczonym z Belwederu.
W Wrogich Siłach Klimt maluje moment, w którym ludzkie pragnienie spotyka się z jego odwrotną stroną: strachem, nadmiarem, chorobą, śmiercią - ale także fascynacją.
To czarne serce Fryzji Beethovenowskiej: bez Tyfeusza i Gorgonów ostateczny pocałunek nie miałby takiej siły.
Poznaj fryz Beethovena
0 komentarze