Warsztat · Przedmiot · Egzaminy naukowe
Jak Leonardzie malował?
Od przygotowanego panelu do ostatniej glazury: metoda powolna, rewizyjna i eksperymentalna, zrekonstruowana przy użyciu niedokończonych prac, promieni rentgenowskich i reflektografii w podczerwieni.
Krótka odpowiedź
Leonardo raczej budował niż napełniał
Zaczynał od starannie przygotowanego wsparcia, rozwijał design i wartości, następnie nakładał coraz cieńsze warstwy farby olejnej Mógł przesuwać postać, modyfikować dłoń i przyjmować twarz długo po rozpoczęciu malowania.
I · Wsparcie
Drewno, ściana i ryzykowne eksperymenty
Drewniany panel
Większość zachowanych obrazów wykonywana jest na desce Sztywna, przygotowana i wypolerowana powierzchnia umożliwia precyzyjne rysowanie i bardzo cienkie warstwy Mona Lisa jest malowana na topoli; Ginevra de' Benci to olej na desce.
Ostatnia Wieczerza Ściana
Leonardo nie działa według tradycyjnego fresku na mokrej powłoce Wybrał suchy proces pozwalający mu na powolne odzyskiwanie Ta swoboda wykonania przyczynia się jednak do wczesnej kruchości dzieła.
Bitwa pod Anghiari
Starożytne relacje opisują nieudany eksperyment z muralem Szczegóły techniczne pozostają przedmiotem dyskusji: lepiej nie powtarzać z całą pewnością legendy o prostym "stopionym enkaustyku".
II · Od dołu do góry
Anatomia sześciowarstwowego obrazu
1 · Przygotuj
Czysta, regularna i aktywna baza
Panel otrzymuje przygotowanie na bazie gesso, a następnie warstwy drukarskie.Na Virgin of the Rocks of London w badaniu technicznym rozróżnia się preparat, podkłady i nadruki związane z ich obsługą. Tło nie jest neutralne: jego jasność przechodzi przez górne warstwy.
2 · Rysunek i model
Rysunek pod malowaniem
Reflektografia w podczerwieni ujawnia pokryte wykresy węglowe Leonardo nie zawsze mechanicznie podąża za tekturą: już rysuje, przeformułowuje i instaluje objętości poprzez przejścia światła i cienia.
Św. Hieronim pozwala nam obserwować tę obecną myśl: niektóre obszary są tylko ustalone, inne już zyskują swoją siłę anatomiczną.
3 · Umieść masy
Od całości do detalu
Duże relacje światła i ciemności są organizowane przed wykończeniem Kolor nie zdobi gotowego rysunku: przyczynia się do modelowania, atmosfery i jedności grupy.
4 · Poprawnie
Pokuty są częścią metody
Głowa, ramię lub dłoń mogą zmienić miejsce Obrazy w podczerwieni Dziewicy Skał Londynu ujawniły nawet pierwszą kompozycję porzuconą pod widoczną sceną W Leonardo poprawianie nie jest naprawą błędu: nadal myśli.
III · Spoiwo
Dlaczego malarstwo olejne było niezbędne?
| Własność | Na co ona pozwala | Efekt w Leonardo |
|---|---|---|
| Stosunkowo powolne suszenie | Pracuj nad przejściami i przejmij obszar. | Modelowanie ciągłe, modyfikacje progresywne. |
| Modułowa przezroczystość | Nakładające się warstwy umożliwiające przefiltrowanie światła. | Głębokie cienie i kolorowe szkliwa. |
| Mieszanka pożywek | Dostosuj płynność, połysk i czas pracy. | Różnice między zlokalizowanym impasto a bardzo pięknymi filmami. |
| Przyczepność podczas suchego przygotowania | Malowanie na panelu lub ścianie przygotowane bez zależności od wysuszenia fresku. | Swoboda, ale ryzyko, gdy proces ścienny jest słabo przystosowany. |
Olej orzechowy czy olej lniany?
Włoscy malarze mogliby użyć kilku olejów suszących i dodatków Ich identyfikacja zależy od próbek i stanu konserwacji, dlatego nierozważne jest przypisywanie jednego oleju wszystkim warstwom i wszystkim dziełom Leonarda.
IV · Powierzchnia
Glazura, sfumato i przez światło
Glazura nie jest warstwą lakieru
Glazura to cienka, przezroczysta lub półprzezroczysta warstwa obrazkowa zawierająca pigment w spoiwie, Zmienia kolor i wartość leżących pod spodem warstw bez ich całkowitego maskowania.
- pogłębia cień, nie czyniąc go nieprzezroczystym;
- lokalnie ogrzewa lub chłodzi odcień skóry;
- zmiękcza przejście;
- przyczynia się do sfumato po pomnożeniu i modulowaniu.
V · Studia przypadków
Cztery prace, cztery stany metody
Ginevra de’ Benci
Wczesne prace, olej na panelu Końcówka pędzla służy nawet do wyjaśnienia pewnych pętli, podczas gdy krajobraz zapowiada perspektywę atmosferyczną.
Zobacz reprodukcję →Dziewica skał
Reflektografia i obrazowanie hiperspektralne ujawniają dwa podstawowe projekty: widoczna kompozycja obejmuje pierwszy porzucony wynalazek.
Zobacz reprodukcję →
Ostatnia Wieczerza
Sucha praca ścienna, wybrana w celu uzyskania dopracowań malarstwa sztalugowego Odpowiednikiem jest niezwykle trudna konserwacja.
Zobacz reprodukcję →
Św Jana Chrzciciela
W późnej pracy rysunek i kolor wydają się rozpływać w cieniu Postać nie jest otoczona: światło sprawia, że pojawia się.
Zobacz reprodukcję →Co widzą naukowcy
Przekroje rentgenowskie, podczerwone i stratygraficzne
Rysunek bazowy
Materiały węglowe pochłaniają podczerwień i ujawniają opuszczone linie, kreskowanie i skład.
Struktura i pigmenty
Pomagają odczytać pewne pigmenty, zmiany składu i elementy podporowe.
Kolejność warstw
Malutki krój pozwala obserwować przygotowanie, wydruki i kolorowe filmy, ale tylko w miejscu, w którym się je wykonuje.
Kontrolowane źródła
Instytucjonalne studia techniczne
Warsztat Verrocchio
Projektowanie bazowe, modelowanie monochromatyczne, tempera i olej.
ObrazowanieUkryty Leonard
Pierwsza kompozycja pod Dziewicą Skał.
Biuletyn TechnicznyPanel i warstwy
Gesso, gruntowania, rysunki i przetwarzanie.
LuwrReflektografie
Konstrukcja węglowa, pokuty i pierwsze modele.
Kontynuować
Technika, styl i dzieła
Często zadawane pytania
Pytania na temat
O czym malował Leonardo?
Głównie na przygotowanych drewnianych panelach Ostatnia Wieczerza jest głównym wyjątkiem ściennym.
Malował na płótnie?
Główne zachowane obrazy autografów znajdują się głównie na deskach lub ścianach; późniejsze transfery i zmiany w mediach czasami komplikują historię materialną.
Czy używał farby olejnej?
Tak. olej umożliwiał przejścia, przezroczystości i ponowne uruchomienie, które były trudne do uzyskania samą temperą.
Co to jest glazura?
Cienka, półprzezroczysta warstwa obrazkowa, która optycznie modyfikuje dolną warstwę.
Rysował przed malowaniem?
Tak, ale mógł głęboko przekształcić rysunek podczas wykonywania, jak pokazują reflektografie.
Dlaczego Ostatnia Wieczerza się pogorszyła?
Eksperymentalny proces suchy przylegał trwalsze niż prawdziwy fresk i podlegał wilgotności, środowisku i kolejnym interwencjom.
0 komentarze