Claude Monet · 1867 -1895 · krajobrazy zimowe
Monet i śnieg: pomaluj wszystkie kolory na biało
Od drogi do Honfleur do ciasta Etretat, od ulic Argenteuil do lodu Vétheuil potem do Meules, Monet wykorzystuje zimę jako doświadczenie percepcji Śnieg nie wymazuje koloru: czyni go bardziej wrażliwym.
Zima jako metoda
Monet wrócił na śnieg na prawie trzydzieści lat
Nie jest to ani odosobniony temat, ani proste poszukiwanie malowniczości Każde miejsce pozwala mu przetestować inną relację między bielą, przestrzenią, światłem i dotykiem.
Honfleur
Wózek i droga nadają zimowemu krajobrazowi wciąż narracyjną głębię.
Etretat
Sroka sprawia, że światło i cień są prawdziwym tematem obrazu.
Argenteuil
Osiemnaście obrazów przedstawia śnieżną zimę na nowoczesnych przedmieściach.
Vétheuil
Rzeki, wioski i Lavacourt obserwuje się pod śniegiem, mrozem i klęską.
Giverny i Norwegia
Kamienie szlifierskie, ścieżki i góry rozszerzają poszukiwania na dojrzałe serie.
Praca kluczowa
Dlaczego Sroka wydaje się taki jasny?
Monet namalował to duże płótno w Etretat zimą 1868 -1869 Musée d'Orsay wskazuje, że ma wymiary 89 × 130 cm: jego skala przekształca zakątek wsi w otaczające doświadczenie.
Kompozycja jest bardzo prosta Bariera dzieli przestrzeń, kilka drzew wznosi się w niebo, budynki widać po lewej Maleńka sroka prawie nic nie mówi Działa jak ciemna nuta umieszczona na linii portalu.
Śmiałość tkwi w proporcjach tonalnych Śnieg na słońcu ma tendencję do kremowego i bladożółtego; cień zmienia kolor na niebieski, fioletowy lub szary Zamiast dodawać obiekty, Monet moduluje temperaturę światła.
Odrzucony przez jury Salonu z 1869 roku obraz wyprzedził o pięć lat pierwszą wystawę impresjonistyczną Musée d'Orsay widzi już pejzaż oparty na sensacji i "efekcie", bardziej niż na dokładnym opisie.
Sroka nie jest głównym tematem: nadaje miarę ciszy, gdyż krótka nuta sprawia, że cała partytura jest słyszalna.
Analiza wizualna
Sześć wskazówek, jak czytać śnieżny krajobraz Moneta
Patrzenie na zimę u Moneta jest jak podążanie za bardzo drobnymi różnicami: zimniejszym cieniem, grubszym dotykiem, śladem przyspieszającym głębię.
Kolorowe cienie
Blues, fiolety i róże zastępują jednolitą szarość.
Ślady przewodnie
Rygle i ścieżki nadają spojrzeniu prędkość.
Rzadkie kontrasty
Sroka, płaszcz lub gałąź wystarczą, aby ustrukturyzować scenę.
Niebo i ziemia połączone
Ten sam zimny zasięg krąży między chmurami a śniegiem.
Zmienny impasto
Zagęszczony materiał może sugerować głęboki lub upakowany śnieg.
Szczegóły rozwiązane
W oddali domy i postacie stają się kolorystycznymi akordami.
| Stan | Dominująca paleta | Budowa | Sensacja |
|---|---|---|---|
| Zimne słońce | Kremowy, niebieski, fioletowy | Ostre, długie cienie | Jasna klarowność, wytnij przestrzeń |
| Przepełniony | Szary biały, stonowany różowy, brązowy | Bliskie kontrasty | Cisza i otoczka |
| Zachód słońca | Pomarańczowy, liliowy, głęboki niebieski | Jasny horyzont, zimny pierwszy plan | Napięcie między ciepłem a mrozem |
| Rozmrożenie lub klęska | Wodny niebieski, szary, białe błyski | Mobilne fragmenty na rzece | Niestabilność i transformacja |
Cztery zimowe laboratoria
To samo zjawisko zmienia się wraz z lokalizacją
Normandia
W Honfleur i Etretat drogi, gospodarstwa rolne i bariery utrzymują obecność na obszarach wiejskich Śnieg wyjaśnia projekt i już ujawnia uwagę na ulotne efekty.
Argenteuil
Śnieżne krajobrazy ocierają się o drogi, domy i dworce kolejowe Galeria Narodowa posiada osiemnaście obrazów tylko na zimę 1874 -1875.
Vétheuil i Lavacourt
Sekwana dodaje odbicia, lód i klęskę Przeciwna wioska staje się motywem podejmowanym w kolejnych warunkach.
Instytucjonalne punkty odniesienia
Co pozwalają nam potwierdzić zapisy muzealne
Musée d'Orsay: Sroka
Namalowany w Étretat zimą 1868 -1869, dzieło sprzeciwia się słońcu i cieniu, aby oddać materiał, który jest zarówno stały, jak i płynny. Jego odmowa na Salonie w 1869 roku podkreśliła nowość jego lekkiego malarstwa.
Galeria Narodowa: Argenteuil
Scena śnieżna w Argenteuil, 1875, należy do grupy osiemnastu widoków, Prawie monochromatyczna paleta jest ocieplana różami i przerywana mocniejszymi akcentami.
Galeria Narodowa: Lavacourt
Lavacourt pod Śniegiem pokazuje wioskę położoną naprzeciwko Vétheuil. Zawiadomienie łączy tę wiejską pracę z trudnościami finansowymi Moneta i jego wielokrotnym powrotem do tych samych powodów.
Od efektu do serii
Nie wszystkie zimowe widoki tworzą serię sensu stricto Niemniej jednak ustanawiają metodę: ponownie obserwować miejsce, gdy zmienia się czas, pora roku i atmosfera.
Kulminacją tej dyscypliny będą Meules z lat 1890-1891, gdzie śnieg stanie się jednym ze stanów o tym samym wzorze.
Wybór sklepu
Sześć prac, które będą następstwem zimy Moneta
Wybór obejmuje ponad dwadzieścia lat badań, od drogi do Normandii po Meules de Giverny.
Sroka
Luźna kompozycja, w której niebieski cień odsłania kolor bieli.
Zobacz reprodukcję
Wózek pod śniegiem
Ścieżka i pojazd ożywiają krajobraz wciąż zbudowany przez historię.
Zobacz reprodukcjęUlica pod śniegiem, Argenteuil
Przez biele, błękity i róże wieczoru biegną brązowe koleiny.
Zobacz reprodukcję
Efekt śniegu w Vétheuil
Wieś i jej kościół są dokręcone w zimnym i rozproszonym świetle.
Zobacz reprodukcjęZachód słońca nad śniegiem
Ciepłe tony nieba spotykają się z błękitami śnieżnej ziemi.
Zobacz reprodukcjęKamienie szlifierskie, efekt śniegu
Stabilny wzór pozwala dokładnie zmierzyć porę roku i czas.
Zobacz reprodukcjęPodróż kolekcją
Odkrywanie zimy poprzez prace i muzea
Wszystkie te kolekcje są aktywne w sklepie i ilustrowane.
Śnieg Claude'a Moneta
Kurs bezpośrednio poświęcony przedmiotowi.
Poznaj
Zimowe Krainy
Porównaj Monet z innymi malarzami śniegu.
Poznaj
Musée d'Orsay
Sroka i impresjonistyczne krajobrazy.
Poznaj
Galeria Narodowa
Argenteuil i Lavacourt pod śniegiem.
Poznaj
Muzeum Barberiniego
Mróz, Limetz i Kamienie szlifierskie Moneta.
Poznaj
Kolekcja Fricka
W tym krajobrazy Vétheuil zimą.
Poznaj
Claude’a Moneta
Zastąpienie zimy w całym kamieniołomie.
Poznaj
Impresjoniści
Zmieniające się światło poza Monetem.
PoznajWybierz reprodukcję
Zachowaj kolorowe biele w prawdziwym pokoju
Udany obraz na śniegu nie powinien stać się dużym białym prostokątem Rama, oświetlenie i sąsiednie kolory powinny pozostawić widoczne odcienie.
Dla lekkiego wnętrza
Wolisz szara lub lniana ściana niż optyczna biel Wydobędzie niebieskie, różowe i fioletowe cienie obrazu.
Na otaczającą atmosferę
Zachody słońca nad śniegiem oddziałują z orzechowymi, dymnymi brązowymi i starymi różowymi tekstyliami, nie tracąc przy tym świeżości.
Na minimalną przestrzeń
Sroka albo droga do Argenteuil przynosi dużo powietrza Zachowaj margines wokół pracy i unikaj bezpośrednich odbić.
| Rodzaj pracy | Polecany kawałek | Ściana i materiały | Efektywny format |
|---|---|---|---|
| Sroka | Salon, sypialnia, biuro | Greige, dąb, len | Duży poziomy |
| Śnieżna droga | Wejście, szeroki korytarz | Białawy, ciepły szary | Średni poziom |
| Śpij na śniegu | Jadalnia, salon | Orzech, pudrowy róż, dymny błękit | Średnie lub panoramiczne |
| Śnieżne kamienie młyńskie | Współczesny salon | Kamień, piasek, miękki brąz | Kwadratowe lub poziome |
Najczęściej zadawane pytania
Zrozumienie Moneta i śniegu
Kiedy Monet namalował La Pie?
Malował dzieło w Etretat zimą 1868-1869.
Gdzie jest przechowywany La Pie?
Należy do zbiorów paryskiej Musée d'Orsay.
Dlaczego cienie są niebieskie?
Monet zauważa, że śnieg odbija niebo i światło otoczenia Cienie zawierają zatem błękity, fiolety i róże.
Czy La Pie odmówiono w Salonie?
Tak, jury Salonu z 1869 roku odrzuciło ten obraz, którego klarowność i badania percepcyjne były bardzo nowe.
Ile scen śniegu Monet maluje w Argenteuil?
Galeria Narodowa wymienia osiemnaście obrazów na zimę 1874-1875.
Czy Monet maluje śnieg tylko we Francji?
Nie. Malował także śnieżne pejzaże w Norwegii w 1895 roku, zwłaszcza wokół góry Kolsaas.
Czy krajobrazy śnieżne tworzą serię?
Nie wszystkie. Niektóre zestawy, takie jak Argenteuil czy Les Meules, opierają się jednak na powrocie do podobnych wzorców pod różnymi efektami.
Które światło nadaje się do reprodukcji La Pie?
Rozproszone, neutralne światło lepiej odsłania błękity i kremy niż zbyt bezpośrednie żółte oświetlenie.
Którą ramę wybrać dla śnieżnego Moneta?
Naturalne drewno, drobny brąz lub dyskretne złoto działa dobrze Czysta biel ryzykuje, że odcienie śniegu znikną.
Dlaczego Monet interesuje się śniegiem?
Upraszcza kształty, jednocześnie mnożąc różnice w świetle, kolorze i materiale.
Główne źródła
- Musée d'Orsay, zawiadomienie o Sroka, 1868 - 1869.
- Galeria Narodowa, ogłoszenia o Scena śnieżna w Argenteuil i Lavacourt pod Śniegiem.
0 komentarze