Mediolan · 1494 -1498 · badanie wizualne
Oryginalna Ostatnia Wieczerza i jego kopie
Co tak naprawdę pozostało z obrazu namalowanego przez Leonarda - i co pozwalają nam znaleźć stare kopie.
Dowód osobisty
Ostatnia Wieczerza w liczbach: daty, wymiary, wsparcie i lokalizacja
Zasadnicze punkty orientacyjne odróżniają oryginalny mural od kopii na płótnie, które następnie rozpowszechniły jego kompozycję.
Leonardo przez kilka lat pracował w refektarzu, z powolnością niezgodną z tradycyjnym freskiem wykonanym na świeżej powłoce.
Malowana scena ma prawie dziewięć metrów szerokości Jego monumentalność można w pełni zrozumieć tylko w skali refektarza.
Malowanie ścienne naniesione na suchy preparat spoiwami organicznymi: technika eksperymentalna, a nie fresk sensu stricto.
Refektarz klasztoru dominikanów Santa Maria delle Grazie, Piazza Santa Maria delle Grazie 2, Mediolan.
Książę Mediolanu, znany jako „il Moro", zlecił Leonardo wykonanie głównej dekoracji refektarza powiązanego z kompleksem religijnym.
Moment, w którym Chrystus ogłasza swoją nieuchronną zdradę: słowo wywołujące dwanaście reakcji łańcuchowych.
Przydatna precyzja: 460 × 880 cm odpowiada głównemu etapowi Niektóre wyższe pomiary opublikowane gdzie indziej obejmują większą część ściany i jej górną dekorację.
Krótka odpowiedź
Praca pozostaje, ale nie jako nienaruszony obraz
Oryginalna Ostatnia Wieczerza nie zniknęła. Nadal zajmuje ścianę, dla której zaprojektował ją Leonardo, w dominikańskim refektarzu Santa Maria delle Grazie w Mediolanie, Jego kompozycja, fikcyjna architektura, część rysunku i fragmenty autentycznego malarstwa pozostają widoczne.
Z drugiej strony, technika eksperymentalna na suchym powlekaniu pogorszyła się bardzo wcześnie Wilgotność, zastosowania refektarzy, stare renowacje, otwieranie drzwi w dolnej części i wojna głęboko zmieniły powierzchnię To, na co dzisiaj patrzymy, jest zatem zarówno materialnym oryginałem, skonsolidowaną ruiną i wynikiem krytycznej renowacji.
I · Oryginał
Mural zaprojektowany jako przedłużenie refektarza
Linie lotu rozciągają rzeczywisty pokój w kierunku malowanego pokoju Chrystus jest umieszczony w punkcie równowagi: centralne okno, trójkąt ciała, spokój pośród reakcji.
Santa Maria delle Grazie
Ściana to nie tylko wsparcie
Praca obejmuje północną ścianę refektarza Malowany stół odpowiada na stoły braci dominikanów; kasetonowy sufit, boczne zasłony i trzy otwory z tyłu tworzą głębokość, która wydaje się kontynuować prawdziwą architekturę.
Leonardo wybiera moment, w którym Chrystus ogłasza, że jeden z apostołów go zdradzi Szok rozprzestrzenia się poprzez gesty, spojrzenia i skłonności, podczas gdy Jezus pozostaje w odosobnieniu w centrum.
II · Obraz wrażliwy
Od doświadczenia technicznego do renowacji w 1999 r
Leonardo nie freskuje na mokrym tynku Pracuje na suchej ścianie, aby przejrzeć szczegóły, ale ta swoboda sprawia, że przyczepność jest znacznie bardziej krucha.
Powolne wykonanie
Praca nad suchym powlekaniem umożliwia modelowanie, przeróbki i folie zbliżone do farby sztalugowej.
Wczesna degradacja
Starożytne relacje szybko wskazują na powierzchnię, która łuszczy się i traci spójność.
Drzwi
Pod Chrystusem w ścianie wycina się otwór, w szczególności usuwając mu stopy.
Bombardowanie
Refektarz jest poważnie dotknięty; chroniona ściana jest zachowana, ale kontekst architektoniczny ucierpi.
Duży plac budowy
Pinin Brambilla Barcilon usuwa przemalowania, utrwala powierzchnię i sprawia, że fragmenty przypisywane Leonardo są czytelne.
III · Starożytni świadkowie
Trzy kopie, aby zbliżyć się do utraconego obrazu
Nie opowiadają dokładnie tej samej historii: data, medium, format, stan zachowania i wybór kopisty określają, co każdy z nich przekazuje.
Londyn · około 1520 r
Giampietrino: świadek zagubionych szczegółów
Ta niemal pełnowymiarowa kopia jest najbardziej przydatna dla elementów dolnej strefy: stóp Chrystusa, nóg apostołów, przezroczystych przedmiotów i jedzenia, Była ważnym komparatorem podczas wielkiego nowoczesnego projektu renowacji.
Płótno zostało jednak zredukowane: usunięto jego górną część i część szerokości, dzięki czemu oświetla stół i figury lepiej niż cała architektura.
Do obserwacji: stopy, karafki, obrus, naczynia
Écouen · zamówienie z 1506 r
Marco d'Oggiono: bezpośredni i bardzo wczesny powrót do zdrowia
Ten olej na płótnie, zamówiony w Mediolanie przez Gabriela Gouffiera, jest jednym z pierwszych głównych francuskich świadków kompozycji. Zachowuje rozkład na cztery grupy, skalę stołu i znacznie gęstszą kolorową lekturę.
Upraszcza jednak perspektywę architektoniczną i przekształca kilka twarzy, Jego zainteresowanie leży w równym stopniu w chronologicznej bliskości, jak i w sposobie, w jaki warsztat Leonardo rozpowszechnił wynalazek.
Do obserwacji: kolory, twarze, pierwszy plan
Tongerlo · początek XVI wieku
Pełna wersja malowanej przestrzeni
Egzemplarz Tongerlo jest tradycyjnie powiązany ze świtą Leonarda, czasem z Andreą Solari. Dokładne przypisanie pozostaje przedmiotem dyskusji; jego wartość dokumentalna wynika głównie z jego dużego formatu i ochrony obszarów, które są obecnie niekompletne.
Pomaga przywrócić wysokość pomieszczenia, panele gobelinów i ciągłość spodu sceny, Jego odważne kolory nie są fotografią tych z 1498 roku, ale cenną starożytną interpretacją.
Do obserwacji: wysoka architektura, gobeliny, stopyIV · Uzasadnione porównanie
Na co pozwala każdy obraz - a na co nie
Przydatne porównanie nie szuka “the best” Ostatnia Wieczerza Przypisuje każdemu świadkowi określoną funkcję.
| Wersja | Data/wsparcie | Co ona trzyma najlepiej | Główny limit | Aktualna lokalizacja |
|---|---|---|---|---|
| Oryginał Leonardo | 1494 -1498, malowanie ścian na suchej powłoce | Autentyczna kompozycja, zachowany materiał, dokładny związek z refektarzem | Bardzo lakunarna powierzchnia i okaleczona dolna powierzchnia | Santa Maria delle Grazie, Mediolan |
| Giampietrino | Około 1520 roku olej na płótnie | Stopy Chrystusa, wyroby szklane, naczynia, detale stołu | Przycięte płótno u góry i po bokach | Królewska Akademia Sztuk w Londynie |
| Marco d'Oggiono | Około 1506 roku olej na płótnie | Kolorowanie, twarze, bardzo wczesne rozpowszechnienie modelu | Uproszczona perspektywa, interpretacja warsztatowa | Narodowe Muzeum Renesansu, Ecouen |
| Tongerlo | Początek XVI wieku, olej na płótnie | Luźny format, góra pokoju, gobeliny, dolne korpusy | Omówiono atrybucję chromatyczną i wierność | Opactwo Tongerlo, Westerlo |
V · Przeczytaj scenę
Co pozostaje bezdyskusyjne w wynalazku Leonarda
Nawet zmienione dzieło zachowuje większość swojej mocy narracyjnej: niewidzialne słowo staje się ruchem zbiorowym.
Cztery grupy po trzy
Apostołowie są wyświęcani w czterech jednostkach Każda grupa ma swój własny rytm, ale wszyscy uczestniczą w fali, która zaczyna się od centrum.
Chwila szoku
Gniew, wątpliwości, strach i niezrozumienie są oddawane bardziej przez ręce, ramiona i wygląd niż przez atrybuty.
Obecny wśród innych
Nie jest już odizolowany po drugiej stronie stołu Wystarczy mu odrzut, torebka i ramię blisko naczynia, żeby go wskazać.
Wszystko wraca do Chrystusa
Prostokątne sufity i ściany zbiegają się w kierunku głowy Jezusa, stałego punktu ludzkiej burzy.
VI · Miejsce i pamięć
Ostatnia Wieczerza to także historia ocalałego budynku
Starożytna fotografia przypomina, że dzieło należy do zespołu religijno-miejskiego, a nie do odłączanej sali muzealnej.
Dzieło, które pozostaje na miejscu
Jego pierwotne położenie pozwala zrozumieć iluzję perspektywy, skali i dialogu z Ukrzyżowanie by Donato Montorfano na przeciwległej ścianie.
Powierzchnia teraz monitorowana
Kontrolowana jest jakość powietrza, wilgotność, kurz i frekwencja. Wizyta jest krótka i wymagane są rezerwacje, aby ograniczyć zmiany w mikroklimacie.
Porównanie do przygotowania
Przed Mediolanem spójrz na kopie wielkoformatowe Na miejscu obserwuj mniej słynnego obrazu ” niż zależności skali, luki i sposób, w jaki zachowane fragmenty nadal trzymają się razem.
Reprodukcja i kolekcje
Znajdź kompletną kompozycję we wnętrzu
Reprodukcja nie zastępuje zabytkowej ściany; pozwala odnaleźć wielki poziomy rytm sceny na wysokości oczu.
Obraz olejny
Ostatnia Wieczerza Leonarda da Vinci
Format panoramiczny jest odpowiedni dla długich ścian, jadalni i recepcji, Aby uniknąć efektu winiety, wybierz dużą szerokość i zachowaj wystarczającą perspektywę, aby przeczytać cztery grupy.
Kontynuuj dochodzenie
Poznaj Leonardo da Vinci
Technika, warsztat, zaginione dzieła i muzea: cztery pliki przedłużające czytanie.
Sprawdzone źródła
Muzea i ogłoszenia referencyjne
Poniższe linki prowadzą do instytucji, które przechowują oryginał lub główne kopie.
Konserwacja i renowacja
Technika, kruchość, bombardowania w 1943 r. i budowa ukończona w 1999 r.
Udokumentowane zawiadomienieKopia Giampietrino
Ilustrowany arkusz przedstawiający wymiary, pochodzenie Royal Academy i utracone szczegóły.
Muzeum EcouenMarco d'Oggiono
Zamówienie z 1506 r., pochodzenie i rola w dystrybucji francuskiej.
Opactwo TongerloEgzemplarz Tongerlo
Prezentacja dużej repliki zachowanej przez opactwo od XVI wieku.
Często zadawane pytania
Zrozum wszystko o oryginale i kopiach
Czy Ostatnia Wieczerza w Mediolanie to nadal oryginalne dzieło Leonarda?
Tak. Nadal znajduje się na swojej pierwotnej ścianie i zachowuje fragmenty farby, które można przypisać Leonardo. Jednak jego bardzo niekompletny stan wymaga od nas rozróżnienia oryginalnego materiału, utraconych obszarów i interwencji restauratorskich.
Czy Ostatnia Wieczerza to fresk?
Nie w ścisłym sensie technicznym Leonardo pracował nad powłoką na sucho metodą eksperymentalną, która pozwoliła mu powoli przeglądać szczegóły, ale która okazała się znacznie mniej trwała niż fresk na mokrej powłoce.
Jaka jest najdokładniejsza kopia?
Nie ma jednej odpowiedzi Giampietrino znakomicie zachowuje dno sceny; Tongerlo dalej przywraca kompletną architekturę; Marco d'Oggiono jest bardzo wczesnym świadkiem rozpowszechnienia modelu.
Dlaczego stopy Chrystusa zniknęły?
W dolnej części muru w XVII wieku otworzyły się drzwi, które usunęła obszar pod Chrystusem, w tym jego stopy, widoczne do dziś na kilku starych kopiach.
Czy kolory kopii są takie same jak oryginału z 1498 roku?
Nie do końca Potrafią zachować stare relacje chromatyczne, ale każdy kopista używa własnego materiału, własnego oświetlenia i własnych wyborów Kolor musi być badany przez zbieżność między kilkoma świadkami.
Gdzie znajdują się główne stare kopie?
Egzemplarz Giampietrino należy do Królewskiej Akademii Sztuk; egzemplarz Marco d'Oggiono jest wystawiony w Narodowym Muzeum Renesansu w Ecouen; duża stara wersja przechowywana jest w opactwie Tongerlo w Belgii.
Czy możemy zobaczyć oryginalną Ostatnią Wieczerzę bez zastrzeżeń?
Nie Muzeum narzuca rezerwację i ogranicza grupy oraz czas obecności w refektarzu, aby chronić mikroklimat pracy Zawsze sprawdzaj oficjalną stronę przed wizytą.
0 komentarze