Amsterdam · Jodenbreestraat · 1639 -1658
Dom Rembrandta przed muzeum
Prestiżowa rezydencja, ale przede wszystkim maszyna do pracy: sklep, recepcja, duży warsztat, szkoła, prasa i gabinet ciekawostek Inwentarz z 1656 roku pozwala nam dziś śledzić kawałki - i upadek finansowy.
Krótka odpowiedź
Dom, warsztat i biznes
Przed tym, jak stał się muzeum, budynek był centrum działalności Rembrandta Mieszkał tam z rodziną, przyjmował sponsorów, sprzedawał obrazy, reżyserował studentów, malował pod dużym oknem, drukował swoje ryciny i gromadził encyklopedyczną kolekcję.
W 1656 r., kiedy o nią poprosił cessio bonorum, jego towary są opisane kawałek po kawałku Ta lista nie jest prostym luksusowym katalogiem: ujawnia organizację warsztatu handlowo-edukacyjnego Stała się również, trzy wieki później, głównym źródłem obecnej przebudowy.
1639 · zakup
Adres współmierny do jego ambicji
W wieku trzydziestu trzech lat Rembrandt kupił duży dom przy Sint Anthonisbreestraat, przyszłej Jodenbreestraat. Dzielnica skupia kupców, artystów i handlarzy związanych z handlem międzynarodowym.
Uzgodniona cena - 13 000 florenów - jest znaczna Płatność jest rozłożona Rembrandt nigdy nie rozlicza całkowicie kwoty, a dług nieruchomości pozostaje w centrum jego trudności Jednak zakup nie jest absurdalny w 1639 roku: on był wówczas poszukiwanym portrecistą, żonaty z Saskią i stojący na czele odnoszącej sukcesy pracowni.
Sam dom jest niedawny Zbudowany w latach 1606 -1607, został zmodernizowany około 1627 -1628 z klasyczną fasadą frontonową i dodatkową podłogą Rembrandt nabył zatem budynek, który sygnalizuje sukces i nowoczesność.
Dom jako system
Siedem przestrzeni, siedem funkcji
Inwentarz z 1656 r. następuje po pokoju domu. Holenderskie nazwy zachowane w muzeum uwidaczniają subtelne oddzielenie handlu, reprezentacji społecznej, życia rodzinnego, produkcji i nauki.
Voorhuys
Przedsionek pełni funkcję sklepu Rembrandt wystawia i sprzedaje tam własne prace, ale także obrazy innych artystów.
Sijdelcaemer
W bocznym pokoju przyjmowani są zwiedzający i sponsorzy Portret również rozpoczyna się od negocjacji.
Saela
Duży pokój to rodzinne osiedle: kominek, posiłki, rozmowy i zamknięte łóżko Dom i biznes stykają się ze sobą.
Groote Schildercaemer
Duży warsztat korzysta z obfitego światła Rembrandt organizuje tam swoje modele, sztalugi, akcesoria i powierzchnie.
Warsztat studencki
Praktykanci pracują we własnej przestrzeni Kopiują, studiują i malują pod kontrolą mistrza.
Kunstcaemer
Szafka skupia wydruki, obrazy, popiersia, broń, muszle, pluszaki i przedmioty z daleka.
Warsztat wytrawiania
Mosiądz, tusze i prasa przekształcają obraz w wielokrotności Druk rozszerza rynek Rembrandta daleko poza Amsterdam.
Gotowanie i Serwis
Słudzy, posiłki, len i ogrzewanie sprawiają, że wszystko działa Historia sztuki zależy również od tego niewidzialnego dzieła.
Dziedziniec i obieg
Schody, podesty i przejścia łączą tereny prywatne z przestrzeniami odwiedzanymi przez klientów, modelki i studentów.
Żyć i pracować
Prywatny nigdy nie jest daleko od warsztatu
Dom jest domem dla Saskii, Tytusa, Geertje Dircx, Hendrickje Stoffels, Cornelii, służby i stałego przepływu studentów i gości, Tego samego dnia można zabrać cię od rodzinnego posiłku do sesji pozowania, a następnie na wyprzedaż w korytarzu.
Zamknięte łóżko przypomina nam, że niekoniecznie jest odizolowana sypialnia w nowoczesnym sensie Tam sael jest zarówno salą reprezentacyjną, jak i przestrzenią intymną Ta bliskość wyjaśnia, dlaczego kobiety domu pojawiają się w historii warsztatu, nie mogąc zostać zredukowane do jedynego statusu „modelek".
Rekonstrukcje muzeum nie są zachowanymi osobistymi meblami Rembrandta Wykorzystują XVII-wieczne przedmioty i inwentarz, aby organizacja była wiarygodna i czytelna.
Malowanie w domu
Duży warsztat: światło, odległość i inscenizacja
Duży warsztat nie jest zagraconym i romantycznym pomieszczeniem wyobrażonym w XIX wieku Jest to regulowana przestrzeń: wysokie okno, przygotowane ściany, ruchome sztalugi, platforma dla modelu i zasłony do sterowania światłem.
Artysta zwrócony twarzą do obrazu
W Artysta w swojej pracowniokoło 1628 roku malarz pojawił się malutki przed monumentalnym płótnem Pustka między ciałem a sztalugą przekształca warsztat w przestrzeń mentalną.
Wielkie okno
Rekonstrukcja pokazuje, dlaczego utwór nadawał się do malowania: objętość, światło boczne i odległość wystarczająca do oceny kompozycji z daleka.
Kolor i materiał
Światłocień zaczyna się przed pędzlem
Światło Rembrandta rodzi się nie tylko z wyboru pigmentów Zależy to od rozmieszczenia modelu, kierunku okna, koloru ściany, ekranów i czasu pozostałego między warstwami.
W domu praktykanci przygotowują podpory i szlifują kolory Farba wykorzystuje olej, ziemię, ołów biały, czarny, ochrę i czasami droższe pigmenty Mistrz może zająć powierzchnię, zagęścić jasny obszar lub pozostawić bardzo cienki cień.
Szkoła na górze
Studenci płacą za wprowadzenie metody
Ferdinand Bol, Govert Flinck, Carel Fabritius, Samuel van Hoogstraten i inni przechodzą na orbitę Rembrandta Nie wszyscy są obecni w tym samym czasie, a nie wszyscy pracują w ten sam sposób.
Nauczyciel oferuje środowisko: modele, akcesoria, wydruki, prace do kopiowania, ćwiczenia świetlne i dyskusję kompozycji Uczniowie mogą płacić znaczne opłaty za naukę Produkują własne obrazy ; pomysł sieci, w której Rembrandt mechanicznie podpisywałby wszystko, co wychodzi z warsztatu, nadmiernie się upraszcza.
Dom jest więc infrastrukturą edukacyjną Przedmioty gabinetowe, kostiumy i odlewy krążą pomiędzy nauką, wynalazkiem i inscenizacją biblijną.
Miedź, atrament i papier
Prasa otwiera drugą gospodarkę
Trawienie pozwala Rembrandtowi nadawać obraz w wielu stanach.może modyfikować płytkę, zmieniać farbę, zmieniać papier i sprzedawać różne wydruki o tym samym składzie.
Prasa materializuje rynek odrębny od malarstwa Tablica zachowuje wartość, ponieważ może produkować nowe wydruki Druki krążą wśród kolekcjonerów, dealerów i artystów daleko poza Holandią.
Szafka na druk domu nie jest zatem oddzielona od biznesu, Służy do konserwacji, porównywania, pokazywania i sprzedaży Przyszłe muzeum zachowa ten wymiar: kiedy zostało otwarte na początku XX wieku, po raz pierwszy pomyślano o nim jako o szafce do druku.
Kunstcaemer
Kolekcja stworzona, aby patrzeć i wymyślać
Rembrandt łączy obrazy i przedmioty o bardzo zróżnicowanym pochodzeniu Nie zbiera tylko po to, by pokazać swoją rangę: te rzeczy zapewniają kształty, tekstury, kostiumy i historie, które można przekształcić w malarstwo.
Inwentarz wymienia prace dawnych i współczesnych mistrzów, grafiki, rysunki, odlewy, popiersia, broń, tkaniny, muszle i naturalne ciekawostki, Podano osiem prac Herkulesa Segersa, a także miedzianą tablicę, którą przerobi.
25 - 26 lipca 1656
Inwentarz, który uratował pamięć o kawałkach
Po złożeniu wniosku o przeniesienie własności urzędnicy opisują zawartość domu na dziewiętnastu stronach Ich celem nie jest historia sztuki: chodzi o identyfikację aktywów, które można sprzedać, aby zaspokoić wierzycieli.
Właśnie dlatego, że jest administracyjna, lista jest wyjątkowo betonowa. Postępuje od przedsionka w kierunku sypialni, warsztatów i korytarzy, nazywając meble, obrazy, przedmioty i działki.
Od długu do sprzedaży
Upadłość nie jest pojedynczym wydarzeniem
Słowo "upadłość" podsumowuje procedurę, która rozciąga się na kilka lat Rembrandt najpierw dąży do dobrowolnego przeniesienia swojego majątku, formy ochrony przed wierzycielami, Komisarze następnie przejmują kontrolę nad sprzedażą.
Duże znaczenie mają wysokie ceny domów i niepełne płatności Do tego dochodzą pożyczki, uprzywilejowani wierzyciele, względny spadek niektórych zleceń i operacji mających na celu zachowanie praw Tytusa.
Błędem byłoby wyobrażać sobie artystę nagle bezwartościowego Rembrandt nadal otrzymuje zamówienia i tworzy wielkie dzieła Problemem jest płynność: posiadanie obrazów, przedmiotów i budynku nie oznacza posiadania żądanych pieniędzy we właściwym czasie.
Po Jodenbreestraat
Zgub dom, ćwicz
Rembrandt zamieszkał wówczas w wynajętym mieszkaniu na Rozengrachcie z Hendrickje, Tytusem i Kornelią Nigdy nie przestaje malować ani grawerować Struktura prawna zmienia się bardziej niż ambicja artystyczna.
W 1660 roku Hendrickje i Titus sformalizowali firmę zajmującą się handlem dziełami sztuki Rembrandt jest tam zatrudniony, mieszka i karmiony w zamian za swoją pracę Organizacja ta ma na celu odjęcie przychodów z nowego biznesu od swoich byłych wierzycieli.
Późne lata przyniosły dzieła kapitałowe Upadłość nie oznacza zatem upadku estetycznego Ujawnia raczej lukę między reputacją, wartością dzieł, własnością aktywów i zdolnością płatniczą.
Obudowa zamiast pamięci
Jak dom stał się muzeum
Po Rembrandcie budynek został podzielony w 1661 roku, przekształcony i zamieszkany przez kilka rodzin, Na początku XX wieku został bardzo zmieniony, Odbudowa, którą dziś odwiedzamy, jest zatem wynikiem długiej debaty na temat autentyczności.
Miasto Amsterdam zakupiło budynek w trzysetną rocznicę urodzin Rembrandta.
Utworzenie fundacji Rembrandthuis w celu ratowania domu i przekształcenia go w muzeum.
Otwarcie po renowacji przez KPC de Bazel Miejsce preferuje wtedy nadruki, a nie zrekonstruowany wystrój.
Nowoczesna rozbudowa, następnie restytucja XVII-wiecznych przestrzeni w oparciu o inwentaryzację i badania architektoniczne.
Co dziś widzimy
Odtworzone dzieła, porównywalne obiekty z epoki, oryginalne ryciny i pokazy techniczne.
Rozszerz plik
Dwa autoportrety, dwa momenty kariery
Dom towarzyszy przemianie Rembrandta z młodego mistrza pewnego jego awansu w starszego malarza, który po kryzysach finansowych wciąż potwierdza swój status.
Autoportret w wieku 34 lat
Namalowany rok po zakupie domu: wystawny kostium, pewna siebie poza i rzekomy dialog ze starymi mistrzami.
Zobacz reprodukcję
Autoportret z dwoma kręgami
Po bankructwie artysta nadal pokazuje się w pracy, palecie i pędzlach w dłoni: tożsamość zawodowa pozostaje nienaruszona.
Zobacz reprodukcjęKolekcja Rembrandta van Rijna
Podczas przygotowywania tego pliku odniesiono się do 604 dzieł: portretów, scen biblijnych, pejzaży, sekcji i autoportretów.
Najczęściej zadawane pytania
Dom Rembrandta w dziesięciu odpowiedziach
Gdzie jest dom Rembrandta?
Przy 4 Jodenbreestraat, w centrum Amsterdamu, niedaleko Waterlooplein Zabytkowy budynek jest obecnie częścią Museum Rembrandthuis.
Kiedy Rembrandt mieszkał w tym domu?
Kupił go w 1639 r. i mieszkał tam i pracował do 1658 r., kiedy to sprzedaż domu zmusiła go do opuszczenia domu.
Ile kosztował dom?
Uzgodniona cena to 13 000 florenów, płacona w ratach Znaczna część pozostaje wymagalna i przyczynia się do kryzysu finansowego.
Czy obecny warsztat jest całkowicie autentyczny?
Bryły budynku są zabytkowe i zostały zbadane, ale meble i akcesoria są rekonstrukcją opartą na inwentarzu z 1656 roku i porównywalnych obiektach z XVII wieku.
Co Rembrandt sprzedawał w Voorhuys?
Własne prace, zwłaszcza obrazy i grafiki, ale także prace innych artystów. Przedsionek pełni funkcję przestrzeni komercyjnej.
Co zawierał jego gabinet osobliwości?
Druki, rysunki, obrazy, popiersia, odlewy, broń, kostiumy, muszle, koralowce i okazy naturalne Dokładna lista zależy od czasami ogólnych sformułowań inwentarza.
Dlaczego sporządzono inwentarz z 1656 roku?
Ocena majątku po dobrowolnym przeniesieniu, o które wnioskował Rembrandt, i przygotowanie jego sprzedaży na rzecz wierzycieli.
Czy Rembrandt przestał malować po bankructwie?
Nie. Aż do swojej śmierci w 1669 roku tworzył najważniejsze obrazy, rysunki i grafiki na Rozengrachcie.
Kiedy dom stał się muzeum?
Budynek został zakupiony przez Amsterdam w 1906 roku, powierzony fundacji utworzonej w 1907 roku i otwarty jako muzeum w 1911 roku Obecna przebudowa pochodzi głównie z 1999 roku.
Czy w domu możemy zobaczyć oryginalnych Rembrandtów?
Muzeum posiada niemal kompletną kolekcję swoich rycin i wystawia je rotacyjnie Prezentowane oryginalne obrazy mogą się różnić w zależności od wypożyczeń i wystaw.
0 komentarze