Obiekt ogółem · Wiedeń 1900
Kierownictwo Klimta
W Gustav Klimt rama nie tylko chroni płótno Może mieć nazwę, przedłużyć złoto, narzucić rytm, przekształcić obraz w przedmiot i połączyć dzieło z całą architekturą.
Rama jest czasem ostatnią częścią obrazu - a czasem jego pierwszym zdaniem.
Aby zrozumieć ramki Klimta, trzeba porzucić ideę akcesorium wybranego po fakcie przez framera, W kilku dużych pracach o krawędzi myśli się w tym samym czasie co obraz, Ustala odległość od ściany, reguluje przejście między malarstwem a architekturą, a nawet może podać tytuł, którego obraz nie chce dać sam.
Ta uwaga odpowiada programowi Secesji Wiedeńskiej: zniesienie hierarchii między "sztukami pięknymi" a sztukami użytkowymi Malarstwo, metal, typografia, meble i scenografia muszą tworzyć spójną całość, Oprawa staje się zatem miejscem współpracy malarza, rzemieślnika i architekta.
Przed porównaniem
Cztery sposoby nadzorowania w Klimt
Drewno, tłoczony metal, złocenie lub formowanie: autonomiczny przedmiot umieszczony wokół płótna.
Obszar płótna pełni funkcję wewnętrznej ramy i przygotowuje spojrzenie przed obiektem.
Imię, cytat lub formuła wpisuje utwór w mowie w równym stopniu, jak i w formie.
Ściana, nisza i pomieszczenie stają się otoczką obrazu: jest ideałem całego dzieła sztuki.
Przypadek nr 1 · Metal staje się oczywisty
Pallas Atena : ramka, która ogłasza obraz
Namalowany 1898, Pallas Atena jest dziełem programowym młodej Secesji Ochronna bogini sztuki nosi zbroję łuskową, hełm i małą nagą figurkę Prawdy, wokół niej metalowa rama powtarza logikę obrazu: boczne spirale, młotkowaną powierzchnię i monumentalny tytuł.
Słowo PALLAS ATENA biegnie na górnej poprzeczce Jeszcze przed wejściem na obraz widz otrzymuje imię i autorytet Ramka nie ilustruje płótna: głosi.
Rama nieznacznie zwiększa szerokość, ale radykalnie zmienia status dzieła: malowany kwadrat staje się tablicą ceremonialną, niemal tarczą lub znakiem.
Sprawa nr 2 · Nazwana ramka
Judyta I. : gdy napis koryguje spojrzenie
W Judyta I. (1901), Klimt kompresuje relację biblijną do tego stopnia, że głowa Holofernesa stała się niemal drugorzędna Dominuje twarz, złoto i naszyjnik Ta dwuznaczność sprzyjała asymilacji postaci do Salome, kolejnej femme fatale bardzo obecnej w wyobraźni fin-de-siecle.
Górna poprzeczka ramy decyduje o pytaniu JUDYTA I HOLOFERNES. Krawędź staje się zatem kartelem włączonym do dzieła Nie tylko opisuje to, co jest widoczne; przywraca to, co celowo niepewna kompozycja.
Spirale i metaliczne reliefy współdziałają ze stylizowanymi drzewami, złotymi łuskami i malowaną biżuterią Na granicy płótna i ramy trudno jest wiedzieć, gdzie kończy się obraz i zaczyna obiekt.
Trzy rozwiązania, trzy efekty
Od malowanej ramy do urządzenia pionowego
Niezbędny współpracownik
Georg Klimt, brat, który ulżył rysunkom
Kadet Gustava, Georg Klimt (1867 -1931), kształcił się w Wiedeńskiej Szkole Sztuki i Rzemiosła, a następnie pracował jako nożyczek, rzeźbiarz w metalu i nauczyciel.
Źródła Fundacji Klimt jasno dokumentują jej rolę w wykonywaniu zadań wykonawczych Pallas Atena i z Judyta I., według projektów Gustava Ta współpraca podsumowuje ambicje Secesji: rysunek malarza jest wart nie więcej niż kunszt rzemieślnika; ukończona praca zależy od obu.
- Projekty malarzy: proporcje, napisy, wzory, związek z kompozycją.
- Metalowiec interpretuje. tłoczone, dłutowane, montowane, patynowane i wytrzymałość materiału.
- Ramka staje się dowodem: zachowuje ślady pracy zbiorowej rzadko widoczne w przyciętych reprodukcjach.
Powszechną pułapką jest automatyczne przypisywanie Georgowi każdej złotej ramki otaczającej Klimta Tylko ramki udokumentowane archiwami, katalogami i zbiorami powinny być prezentowane jako oryginalne kreacje.
Poza listwą
Cały pokój może stać się scenerią
Na wystawie Beethovena w 1902 roku Josef Hoffmann koordynował dwadzieścia jeden artystów wokół rzeźby Maxa Klingera Fryz Klimta zajmuje ściany nawy bocznej; otwór zapewnia widok na posąg centralny Tutaj rama nie jest już prostokątem umieszczonym wokół płótna: jest to sekwencja architektoniczna.
Fotografia historyczna przypomina, że Secesja myślała o wystawie jako całości Odległość, wysokość, przejście i światło uczestniczyły w pracy tak samo jak rysunek Ta logika będzie kontynuowana w Pałacu Stoclet, gdzie mozaiki Klimta odpowiadają bezpośrednio architekturze i meblom.
Widok historyczny XIV Wystawy Secesji, 1902 Źródło: Wiedeńskie Archiwum Secesji.
Metoda czytania
Sześć pytań, które należy zadać przed oprawionym Klimtem
Kontrole te pozwalają uniknąć pomylenia scenerii historycznej, późniejszej ramy muzeum i obramowania namalowanego przez Klimta na samym płótnie.
Do reprodukcji
Którą ramkę wybrać bez robienia fałszywej "oryginalnej ramki"?
Celem nie jest w przybliżeniu skopiowanie scenerii muzealnej, ale znalezienie sprawiedliwego związku między dziełem, jego kolorami i wnętrzem. Zawsze wyraźnie wspominaj, że jest to współczesna rama.
Wzmacnia kontury i nadaje się do bardzo złotych kompozycji bez dodawania drugiej ozdoby.
Bliżej starego połysku niż błyszczące złoto Preferuj prostą listwę i ciepłą patynę.
Pozwala oddychać kwadratowemu lub bardzo gęstemu płótnie i tworzy wyraźny cień wokół ramy.
Przydatne dla krajobrazów, zieleni Attersee i dzieł sprzed Złotego Okresu.
Rozszerz analizę
Trzy prace Klimta dostępne w ręcznie malowanej reprodukcji
Często zadawane pytania
Ramki Klimt: najważniejsze
Klimt robił własne ramki?
Niektóre z nich zaprojektował, ale materialną egzekucję można było powierzyć rzemieślnikowi. Jego brat Georg stworzył zwłaszcza metalowe ramy Pallas Atena i Judyta I. według jego rysunków.
Ramy Judyta I. czy jest oryginalny?
Tak. Należy do historycznej koncepcji dzieła i nosi napis „JUDITH UND HOLOFERNES", niezbędny do identyfikacji podmiotu biblijnego.
Czy rama portretu Adeli Bloch-Bauer I autorstwa Gustava Klimta?
Złota rama jest ogólnie przypisywana Josefowi Hoffmannowi, architektowi i głównej postaci Wiener Werkstätte Ilustruje zbiorowy wymiar wiedeńskiej nowoczesności.
Dlaczego reprodukcje często przedstawiają obrazy bez ram?
Katalogi i sklepy często przycinają obraz na malowanej powierzchni, aby zaoferować kilka formatów Ta prezentacja jest przydatna komercyjnie, ale może usunąć część materialnej historii dzieła.
Czy zawsze powinieneś umieszczać złotą ramkę wokół Klimta?
Nie Czarna, brązowa rama lub amerykański werbel może lepiej szanować kompozycję Złoto działa szczególnie jeśli pozostaje matowe, proste i dostrojone do rzeczywistych tonów farby.
Źródła i kredyty
Przeglądane powiadomienia
- Muzeum Wien - Pallas Atena : wymiary płótna i ramki, obrazy CC BY 4.0.
- Baza danych Gustava Klimta - Georg Klimt : szkolenia i współpraca dla kadry kierowniczej.
- Belweder - Przewodnik po galerii : rejestracja ramki Judyta I..
- Secesja Wiednia - Fryzja Beethoven : 1902 wystawa i zasada totalnego dzieła sztuki.
- Baza danych Gustava Klimta - Kolebka nowoczesności : Nuda Veritas, cytat i kontekst.
- Obrazy Judyta I., Nuda Veritas i Miłość : działa domena publiczna, pliki Wikimedia Commons, teraz hostowane na sklepie Shopify CDN.
0 komentarze