Jak Leonardo malował Ostatnia Wieczerza ?
Mural, który nie jest prawdziwym freskiem: warstwy, tłusta tempera, powolne wykonanie, utrata materiału i dwadzieścia dwa lata renowacji.
Leonardo pomalował ścianę jak panel
Zamiast szybko nakładać pigmenty wodą na jeszcze wilgotną powłokę, przygotował suchą, wygładzoną i wybieloną ścianę, a następnie nałożył na siebie swoje kolory tłustą temperą Mógł dzięki temu poruszać się powoli, korygować, nakładać i kształtować światło.
Pigmenty pozostały na powierzchni zamiast być włączone do powłoki przez nasycanie wapnem gazowaniem Wilgotność, zmiany budowlane, kurz i stare interwencje następnie przyspieszyły wypiętrzenia i straty.
Ostatnia Wieczerza nie fresk w sensie technicznym
W potocznym żargonie każdy obraz na ścianie nazywany jest często "freskiem".w historii sztuki słowo to oznacza jednak specyficzny proces: malowanie na wciąż świeżej powłoce.
Pigment wchodzi do wapna
- Malarz przygotowuje porcję powłoki odpowiadającą dniu pracy.
- Barwniki rozcieńczone wodą nakłada się przed suszeniem.
- Podczas suszenia wapno utrwala pigmenty w matrycy mineralnej.
- Proces wymaga szybkości, planowania i niewielu poprawek.
Pigment pozostaje na powierzchni
- Leonard wygładza i najpierw przygotowuje ścianę, a następnie czeka, aż wyschnie.
- Wykorzystuje organiczne spoiwo, opisane przez muzeum jako tempera z tłuszczu jajecznego.
- Działa warstwowo, zajmuje szczegóły i moduluje przejścia.
- Kolorowa warstwa przylega mniej ściśle do podłoża i może się łuszczyć.
Cztery poziomy między murem a obrazem
Farba nie unosi się bezpośrednio na cegle Zależy to od szeregu warstw, których przyczepność i stabilność decydują o jej przetrwaniu.
Aby malować powoli, zmieniać i niuanse
Połączenie wewnętrznej kruchości i historii materialnej
Zbyt proste byłoby obwinianie pojedynczego materiału Obecny stan wynika z systemu: technika niezbyt kompatybilna ze ścianą, trudne środowisko, wypadki budowlane i kolejne renowacje.
Przyczepność powierzchniowa
Kolor nie jest mineralizowany w powłoce, Gdy spoiwo starzeje się lub preparat odkształca się, obrazowa folia może stracić swoją spójność i oderwać się.
Wilgotność i kondensacja
Zimna i wilgotna ściana sprzyja ruchom podporowym i transportowi soli Nawet dzisiaj wilgotność względna jest jednym z ściśle monitorowanych parametrów.
Pył i zanieczyszczenia
Cząsteczki osiadają na już porowatej i lakunarnej powierzchni Muzeum filtruje teraz powietrze i kontroluje wejście zwiedzających.
Interwencje i wypadki
Czyszczenie, klejenie, przemalowywanie i rekonstrukcja zmieniły obraz Bombardowanie z 1943 roku zniszczyło znaczną część refektarza wokół muru.
Upadek nie czekał na współczesne stulecia
1517: „zaczyna się pogarszać"
Antonio De Beatis obserwuje problem niecałe dwadzieścia lat po zakończeniu To świadectwo jest kluczowe: pokazuje, że słabość filmu obrazowego nie wynika tylko z renowacji czy wojny.
1568: Vasari nie widzi prawie nic poza plamą
Słownictwo Giorgio Vasariego jest dramatyczne, ale potwierdza szybką utratę czytelności Federico Borromeo w 1625 roku wciąż wspominał o opadających łuskach farby.
Jakie fotografie historyczne pozwalają nam porównać
Stara fotografia nigdy nie pokazuje dzieła "pierwotnie" Zapisuje stan już odrestaurowany, zaciemniony lub przemalowany Porównanie wsi przede wszystkim ujawnia sposób, w jaki każda epoka rozumiała konserwację.
Zaciemniony i bardzo powtarzający się obraz
Fotografia Andersona dokumentuje powierzchnię, której czytelność zależy w dużej mierze od starożytnych interwencji, Dziś służy jako świadek historyczny, a nie oryginalny model.
Po Luigim Cavenaghim
Cavenaghi stara się utrwalić malarstwo i poprawić jego lekturę. Zdjęcie przypomina nam, że pojęcie restauracji ewoluuje: ukończenie obrazu nie zawsze było uważane za problematyczne.
Zniszczony refektarz
Bombardowanie zapada dach, sklepienia i ścianę Ściana Ostatnia Wieczerzachroniony prowizorycznymi urządzeniami przetrwał wśród ruin, ale doznał poważnych wstrząsów środowiskowych.
Muzeum zbudowane wokół stabilnego klimatu
Zwiedzający wchodzi przez naprzemienne drzwi, które filtrują powietrze Temperatura, wilgotność i cząstki są monitorowane w celu spowolnienia mechanizmów degradacji.
Przywróć bez ponownego malowania utraconego obrazu
Odróżnij Leonarda od warstw dodanych po nim
Ostatnia poważna interwencja nie ma na celu uczynienia dzieła „nowym". Usuwa w miarę możliwości przemalowania maskujące oryginalne fragmenty, konsoliduje delikatne obszary i przywraca spójną lekturę, nie wymyślając tego, co zniknęło.
Wynik, otwarty dla publiczności w 1999 roku, jest celowo mniej spektakularny niż niektóre poprzednie obrazy, Luki nie są przekształcane w fałszywe szczegóły: są traktowane tak, że spojrzenie łączy zachowane części bez mylenia restauracji i malarstwa Leonarda.
Najlepsze leczenie jest teraz profilaktyczne
Tak kruchego dzieła nie da się przywrócić w nieskończoność Po 1999 roku muzeum opowiedziało się raczej za ograniczeniem przyczyn degradacji niż powtarzającymi się interwencjami na powierzchni.
Stare kopie uzupełniają oryginał bez jego wymiany
Znajdź Ostatnia Wieczerza i Leonardo da Vinci w sklepie
Reinterpretacja Ostatnia Wieczerza
Odkryj malowaną wersję inspirowaną monumentalną kompozycją Leonarda, dostępną w kilku formatach.
Zobacz reprodukcjęTechnika i konserwacja Ostatnia Wieczerza
Czy Ostatnia Wieczerza to fresk?
Nie, nie w ścisłym sensie technicznym Leonardo malował głównie na sucho na białym preparacie, z tłustą temperą Prawdziwy fresk jest malowany na wilgotnej powłoce, która utrwala pigmenty podczas ich suszenia.
Dlaczego Leonardo nie użył tradycyjnego fresku?
Ponieważ wymaga to szybkiej pracy, w porcjach świeżej powłoki, z niewielkimi możliwościami korekty Leonardo chciał iść do przodu powoli, chwycić figury, nałożyć warstwy i uzyskać efekty zbliżone do malowania na panelu.
Kiedy prace zaczęły się pogarszać?
Bardzo wcześnie Antonio De Beatis poinformował w 1517 r., że zaczyna się pogarszać, niecałe dwadzieścia lat po jego ukończeniu około 1498 r.
Czy bombardowanie z 1943 roku zniszczyło Ostatnią Wieczerzę?
Nie.Zniszczył dach, sklepienia i część refektarza, ale ściana niosąca dzieło przetrwała dzięki zabezpieczeniom Środowisko malarskie zostało jednak głęboko zakłócone.
Jak długo trwała ostatnia poważna renowacja?
Kampania prowadzona przez Pinina Brambillę Barcilona rozpoczęła się w 1977 r. i zakończyła w 1999 r., czyli ponad dwadzieścia lat.
Czy wszystkie kolory są dziś widoczne przez Leonardo?
Nie Znaczna część oryginalnego materiału zniknęła Współczesna renowacja usunęła wiele starożytnych przemalowań, skonsolidowane fragmenty autografów i naprawiła luki w dostrzegalny i zmierzony sposób.
0 komentarze