Top 50 · Szkoła Barbizon
Krajobraz i plener przed impresjonizmem
Od Corot, Millet i Rousseau po Daubigny, Rosę Bonheur i międzynarodowych spadkobierców.
Pomiędzy latami dwudziestymi a siedemdziesiątymi XIX wieku las Fontainebleau stał się jednym z najbardziej owocnych laboratoriów malarstwa europejskiego Wokół Barbizon, karczmy Ganne, Chailly-en-Bière i sąsiednich wsi artyści opuścili warsztat, aby przyjrzeć się drzewom, skałom, stawom, równinom i pracom wiejskim jak najbliżej motywu Nie tworzą ani akademii, ani jednorodnej grupy: wyrażenie "Szkoła Barbizon", spopularyzowane pod koniec XIX wieku, łączy różne pokolenia, pobyty i style malarskie, Klasyfikacja ta łączy znaczenie historyczne, inwencję pobytów obrazowych, rolę odgrywaną przez Fontainebleau, łączy w sobie znaczenie artystów, pobyty, pozostałości
Las, światło, woda, zwierzęta, życie wiejskie i praca nad motywem.
Od krajobrazu historycznego do bezpośredniej obserwacji
Spójrz na naturę, zamiast powtarzać akademicką formułę
Na początku XIX wieku pejzaż pozostawał w hierarchii akademickiej gorszy od malarstwa historycznego, studia malowane we Włoszech, na przykładzie mistrzów holenderskich i flamandzkich, następnie odkrycie Johna Constable'a na Salonie w 1824 roku zachęciło do kolejnej relacji z widzialnym Corot, Paul Huet, Caruelle d'Aligny, Cabat i pierwsi odwiedzający Fontainebleau pracowali na zewnątrz, porównywali godziny dnia i studiowali prawdziwą topografię Szkice to już nie tylko dokumenty przeznaczone do idealnej kompozycji: nabierają własnej wartości i uczą artystów konstruowania przy zaobserwowanym świetle, powietrzu i kolorze.
Las, równina, zwierzęta i świat wiejski
Przyroda zamieszkana, pracowana, a czasem zagrożona
Theodore Rousseau bada stare dęby, wąwozy i krawędzie jak żywe organizmy; Millet ustanawia godność robotników na równinie Chailly; Troyon, Rosa Bonheur, Charles Jacque i Ferdinand Chaigneau nadają stadom monumentalną obecność Krajobraz Barbizon nie jest więc pustą naturą, Ukazuje drwali, pasterzy, zbieraczy, konie, bydło i drogi wiejskie, jednocześnie rejestrując przemiany terytorium Rousseau interweniuje nawet, aby chronić drzewa Fontainebleau Precyzja motywu jest w ten sposób sprzężona z avant la lettre świadomości historycznej i ekologicznej.
Konstelacja, a nie zamknięta szkoła
Od Ganne Inn do początków impresjonizmu
Niektórzy malarze osiedlają się w Barbizon, inni przebywają tam tylko przez kilka sezonów; kilka prac w Marlotte, Grez-sur-Loing, Cernay lub nad brzegiem rzeki Oise. Belgijscy, rumuńscy, węgierscy i szwajcarscy artyści przyjeżdżają, aby skonfrontować własne tradycje z francuskim plenerem Daubigny popycha wykonanie dalej przed motyw ze swojej pływającej pracowni, podczas gdy Monet, Renoir, Sisley i Bazille z kolei często bywają w Fontainebleau nie należąc do historycznego pokolenia Barbizon Klasyfikacja faworyzuje pionierów, udokumentowanych członków i bezpośrednich spadkobierców: pokazuje stopniowe przejście od naturalistycznego romantyzmu do realizmu, a następnie do nowych badań nad kolorem i atmosferą.
Pierwsza 10
Dziesięć postaci, które dały autonomię krajobrazowi
Corot, Millet, Rousseau i Daubigny dominują w pierwszej konstelacji, w której badanie motywów, lasu, pracy na obszarach wiejskich, zwierząt i efektów atmosferycznych sprawia, że krajobraz jest głównym przedmiotem nowoczesności.
#1
Jean-Baptiste-Camille Corot
Jean-Baptiste-Camille Corot jest jednym z zasadniczych punktów orientacyjnych tej podróży Jego twórczość łączy w sobie wyraźną konstrukcję krajobrazu, malarskie studia nad motywem i srebrne harmonie, które wpływają na kilka pokoleń. "Souvenir de Mortefontaine", "La Cathédrale de Chartres" i "La Forêt de Fontainebleau" pozwalają nam śledzić najważniejsze wybory.
Zobacz kolekcję Jean-Baptiste-Camille Corot
#2
Jean-Francois Millet
Jean-François Millet nadaje krajobrazowi natychmiast rozpoznawalny głos: monumentalna godność robotników wiejskich, równina Chailly i poważna wizja rytmu pór roku Od "Des gleaners" do "Le Sameur" obserwacja zawsze pozostaje związana z przemyślaną konstrukcją.
Zobacz kolekcję Jean-François Millet
#3
Teodor Rousseau
Wkład Théodore'a Rousseau opiera się na cierpliwej obserwacji drzew, skał i zmian atmosferycznych w lesie Fontainebleau. „Las zimą o zachodzie słońca" stanowi centralny kamień milowy, uzupełniony „Dębem skalnym" i „Wylotem z lasu w Fontainebleau".
Zobacz kolekcję Theodore Rousseau
#4
Charlesa-Francoisa Daubigny’ego
Dla Charlesa-François Daubigny'ego praca z natury staje się osobistymi badaniami nad rzekami, sadami i zmieniającym się niebem namalowanymi z jego pływającego warsztatu z wolnością zapowiadającą impresjonizm Porównanie "Les Bords de l'Oise", "Le Printemps" i "La Moisson" ujawnia jej spójność.
Zobacz kolekcję Charles-François Daubigny
#5
Narcyz Diaz de la Pena
Narcisse Diaz de la Pena poszerza historię Barbizon o świetliste runo, barwne impasto i romantyczną wrażliwość karmioną bliskością Teodora Rousseau "Las Fontainebleau" kondensuje tę ambicję, podczas gdy "Sous-bois" i "La Mare aux fees" pokazują inne wydarzenia.
Zobacz kolekcję Narcisse Diaz de la Pena
#6
Jules Dupré
Spojrzenie Julesa Dupré wyróżnia się potężnymi drzewami, pełnym wrażeń niebem i energią przemienionego dotyku po odkryciu przez niego Constable'a. Jego prace "Le Vieux Chêne", "Pejzaż z bydłem w Limousin" i "L'Écluse" przekształcają doświadczenie motywu w obrazowy język.
Zobacz kolekcję Jules Dupré
#7
Stały Troyon
Nieustanny Troyon czyni stada prawdziwym podmiotem krajobrazu Jego bydło posuwa się w wilgotnym świetle pastwisk z precyzyjną anatomiczną obecnością, nie naruszając jedności nieba i terenu "Jajka idą na pług" i "La Vallée de la Touques" tłumaczą podziw, jaki zasłużył mu Salon.
Zobacz kolekcję Constant Troyon
#8
Charlesa Jacque’a
Wraz z Charlesem Jacque naturalizm przyjął specyficzną odmianę: owczarnie, podwórza i prace rolnicze obserwowane z precyzją rytownika zainstalowanego na stałe w Barbizon. „Pasterka i jej stado", następnie „Owce w owczarni" i „Kornik" pokazują, jak ta ścieżka się odnawia.
Zobacz kolekcję Charles Jacque
#9
Henriego Harpigniesa
Henri Harpignies nigdy nie traktuje natury jako prostego otoczenia, Faworyzuje sylwetki drzew, rzek i graficzną trzeźwość, która rozciąga Corot do XX wieku, dając "Le Soir, Saint-Privé" długotrwałą obecność w "Paysage du Bourbonnais" i "Les Bords de la Loire".
Zobacz kolekcję Henri Harpignies
#10
Gustawa Courbeta
Oryginalność Gustave'a Courbeta wynika z nieustannego zwracania uwagi na materiał skał, runa i sceny wiejskie traktowane z realistyczną szczerością, która dialogizuje z Barbizon Ta wrażliwość łączy "Le Chêne de Flagey", "Les Casseurs de pierre" i "Le Ruisseau du Puits-Noir" bez sprowadzania ich do powtarzającej się formuły.
Zobacz kolekcję Gustave CourbetRozdział I · Stopnie od 11 do 25
Pionierzy, realiści i życie wiejskie wokół Fontainebleau
Od Paula Hueta i Caruelle d'Aligny po malarzy mieszkających we wsi - artyści ci wyszczególniają ścieżki naturalistycznego romantyzmu, świata chłopskiego, malarstwa zwierzęcego i coraz bardziej bezpośredniej obserwacji.
#11
Rosa Szczęście
Rosa Bonheur jest jednym z zasadniczych punktów orientacyjnych tej podróży Jego prace łączą anatomię zwierząt, rozległe kompozycje pasterskie i bezpośrednią pracę wokół jego posiadłości By niedaleko Fontainebleau "Targ koni", "Nivernais Plowing" i "Fenaison en Auvergne" pozwalają nam śledzić główne wybory.
Zobacz kolekcję Rosa Bonheur
#12
Pawła Hueta
Paul Huet nadaje krajobrazowi natychmiast rozpoznawalny głos: burze, deszcze i francuskie krajobrazy obserwowane z romantyczną intensywnością decydującą dla pokolenia Barbizona Od "Powódź w Saint-Cloud" do "La Laïta przy przypływie" obserwacja zawsze pozostaje powiązana z przemyślaną konstrukcją.
Zobacz kolekcję Paul Huet
#13
Ludwik Francuz
Wkład Louisa Français opiera się na botanicznej precyzji, spokojnych wodach i równowadze między bezpośrednią obserwacją a kompozycją dekoracyjną. "Orphee" oferuje centralny kamień milowy, uzupełniony przez "Le Bois Sacré" i "Daphnis et Chloé".
Zobacz kolekcję Louis Français
#14
Antoine’a Chintreuila
W Antoine Chintreuil praca z natury staje się osobistymi badaniami nad mglistymi porankami, rosą i prawie niezauważalnymi przejściami światła na francuskiej wsi Porównanie "L'Espace", "Une Vallee. Morning effect" i "Rain and sun" ujawnia jej spójność.
Zobacz kolekcję Antoine Chintreuil
#15
Honorowa Daumier
Honoré Daumier poszerza historię Barbizon poprzez gesty robotników, siłę sylwetek i malarstwo postaci, które poszerza realizm broniony przez krąg Barbizon. „Pralnia" kondensuje tę ambicję, natomiast „Wóz trzeciej klasy" i „Don Kichot i Sancho Pansa" ukazują inne wydarzenia.
Zobacz kolekcję Honore Daumier
#16
Teodor Caruelle d'Aligny
Widok Théodore'a Caruelle d'Aligny'ego wyróżnia się kamieniołomami, skałami i drzewami Fontainebleau poddanymi rygorystycznej konstrukcji odziedziczonej po historycznym krajobrazie.Jego prace "Kariery w lesie Fontainebleau", "Vue d'Amalfi" i "Prometeusz" przekształcają doświadczenie motywu w obrazowy język.
Zobacz kolekcję Theodore Caruelle d'Aligny
#17
Camille Flers
Camille Flers należy do pionierów, którzy opuścili warsztat wcześniej, aby badać ścieżki, rzeki i wilgotne tereny wiejskie. Jej widoki na Norman i Ile-de-France zachowują świeżość obserwacji, która zapowiada zbiorową praktykę spędzania czasu na świeżym powietrzu. Miary dają „Krajobraz nad rzeką" i „Widok zrobiony w Fontainebleau".
Zobacz kolekcję Camille Flers
#18
Louisa-Nicolasa Cabata
Wraz z Louisem-Nicolasem Cabatem naturalizm przyjął specyficzną odmianę: francuskie lasy, efekty świetlne i przejście od bezpośredniego naturalizmu do bardziej klasycznych krajobrazów. "L'Étang de Ville-d'Avray", następnie "Le Soir" i "Paysage d'Italie", pokazują, jak ta ścieżka jest odnawiana.
Zobacz kolekcję Louis-Nicolas Cabat
#19
Aleksandra Desgoffe’a
Alexandre Desgoffe nigdy nie traktuje natury jako prostego otoczenia. Preferuje drzewa i skały badane w Barbizon, a następnie zintegrowane z rozległymi kompozycjami historycznymi i dekoracyjnymi, nadając „Dolinie Nimfy Egerii" długotrwałą obecność w „Le Golgotha" i „Widoku lasu Fontainebleau".
Zobacz kolekcję Alexandre Desgoffe
#20
Lazare Bruandet
Już przed powstaniem grupy Barbizona Lazare Bruandet jako motyw autonomiczny wybrał wnętrze lasu, Jego sękate drzewa, ścieżki i młyny tworzą mniej idealną naturę, uważną na wypadki na ziemi To pionierskie stanowisko można odczytać w "Drewnianym krajobrazie" i jego widokach na Fontainebleau.
Zobacz kolekcję Lazare Bruandet
#21
Stały Dutilleux
Constant Dutilleux jest jednym z zasadniczych punktów orientacyjnych tej podróży Jego prace łączą północne krajobrazy, przyjaźń z Corotem i przekazywanie pracy nad motywem społeczności artystów "Bords de la Scarpe", "Krajobraz o zachodzie słońca" i "La Forêt" pozwalają śledzić główne wybory.
Zobacz kolekcję Constant Dutilleux
#22
Julesa Coigneta
Jules Coignet nadaje krajobrazowi natychmiast rozpoznawalny głos: studia nad skałami, podróże i metodyczna praktyka spędzania czasu na świeżym powietrzu rozpowszechniana poprzez jego pisma i nauczanie. Od „Malarzy na wzór w Fontainebleau" po „Świątynię Paestum" obserwacja zawsze pozostaje powiązana z przemyślaną konstrukcją.
Zobacz kolekcję Jules Coignet
#23
Eugeniusz Lavieille
Wkład Eugène Lavieille opiera się na zimach, nocach i cichych wioskach namalowanych podczas jego lat spędzonych w Barbizon, a następnie w okolicach Paryża. „Wioska pod śniegiem" stanowi centralny kamień milowy, uzupełniony „Nocą w Barbizon" i „Zimowym zmierzchem".
Zobacz kolekcję Eugène Lavieille
#24
Ferdynand Chaigneau
W Ferdinand Chaigneau praca z natury staje się osobistymi badaniami stad owiec, pasterzy i równiny Piwa obserwowanymi od czasu jej trwałego zasiedlenia we wsi Porównanie "Le Père Chicorée", "Hurry of sheep" i "Retour du paszturage" ujawnia jej spójność.
Zobacz kolekcję Ferdinand Chaigneau
#25
Alberta Charpina
Albert Charpin poszerza historię Barbizon o pasterki, owce i pokojowe skutki wsi odziedziczone po Millecie i Charlesie Jacque’ach. „Pasterka trzymająca swoje stado" kondensuje tę ambicję, podczas gdy „Owce na pastwisku" i „Powrót na farmę" pokazują inne wydarzenia.
Zobacz kolekcję Albert CharpinRozdział II · Stopnie od 26 do 50
Drugie pokolenie i wpływy międzynarodowe
Francuscy, belgijscy, rumuńscy, węgierscy i podróżni przyrodnicy poszerzają doświadczenie Barbizona Przenoszą jego metody do innych lasów, innych wsi i dotyku, który czasami łączy się z badaniami impresjonistycznymi.
#26
Leona Germaina Lawna
Widok Leona Germaina Pelouse'a wyróżnia runo, rzeki i hojny obraz przyrodniczy, który łączy Barbizon z kolonią Cernay-la-Ville. Jego prace "Krój drewna w Senlisse", "Grandcamp podczas odpływu" i "La Vallée de Cernay" przekształcają doświadczenie motywu w obrazowy język.
Zobacz kolekcję Leon Germain Pelouse
#27
Pawła Trouilleberta
Paul Trouillebert rozwija krajobraz cichych brzegów, łodzi i srebrzystych liści, Jeśli w widoczny sposób prowadzi dialog z Corotem, jego impasto i gęstsze pierwsze ujęcia dają mu osobisty głos "Le Passeur" i "Bords de Loire" pozwalają nam porównać te równowagi.
Zobacz kolekcję Paula Trouilleberta
#28
Adolfa Appiana
Wraz z Adolphe Appianem naturalizm przyjmuje specyficzną odmianę: rzeki, porty i aksamitne czernie węgla drzewnego oddane do użytku uważnej obserwacji natury. "Le Soir aux Martigues", następnie "Les Marais de Rossillon" i "Bords de rivière", pokazują, jak ta droga się odnawia.
Zobacz kolekcję Adolphe Appian
#29
Augusta Anastasiego
Auguste Anastasi nigdy nie traktuje natury jako prostego otoczenia, Faworyzuje skały Fontainebleau, francuskie horyzonty i światło mierzone długą praktyką podróżowania, dając "Skałom w lesie Fontainebleau" długotrwałą obecność w "Le Matin" i "Krajobraz holenderski".
Zobacz kolekcję Auguste Anastasi
#30
Aleksandra Defaux
Alexandre Defaux obserwuje sady, podwórza i obrzeża Fontainebleau z swobodniejszym akcentem niż u pierwszego pokolenia Drób, jabłonie i ścieżki stają się dla niego domami koloru "The Farmyard", "The Apple Trees" i jego runo podsumowują tę aktywną ciągłość.
Zobacz kolekcję Alexandre Defaux
#31
Hipolita Camille Delpy
Hippolyte Camille Delpy jest jednym z zasadniczych punktów orientacyjnych tej trasy Jego prace łączą zachody słońca, brzegi rzeki Oise i jaśniejszy kolor odziedziczony po Daubigny i Corot. „Zachód słońca na rzece Oise", „Pumywalnie na brzegu wody" i „Krajobraz rzeki" pozwalają na dokonanie najważniejszych wyborów.
Zobacz kolekcję Hippolyte Camille Delpy
#32
Julesa Bretona
Jules Breton nadaje krajobrazowi natychmiast rozpoznawalny głos: praca na polach, wiejskie procesje i poetycka monumentalność, która wydłuża ścieżkę otwartą przez Milleta. Od „Przypomnienia zbieraczy" do „Błogosławieństwa pszenicy w Artois" obserwacja zawsze pozostaje powiązana z przemyślaną konstrukcją.
Zobacz kolekcję Jules Breton
#33
Nicolae Grigorescu
Wkład Nicolae Grigorescu opiera się na nauce w Barbizon, badaniach leśnych i transpozycji przyrody na rumuńskie krajobrazy i życie wiejskie. „Wózek z pszczołami" stanowi centralny kamień milowy, uzupełniony „Paysanne de Muscel" i „Forêt de Fontainebleau".
Zobacz kolekcję Nicolae Grigorescu
#34
Laszló Paál
W Laszló Paál praca z natury staje się osobistym badaniem leśnych ścieżek, ciemnych mas i jasnych przełomów powstałych podczas jego instalacji w Barbizon Porównanie "Ścieżki w lesie Fontainebleau", "Sous-bois" i "Burzy w lesie" ujawnia jej spójność.
Zobacz kolekcję Laszló Paál
#35
Cezara De Cocka
César De Cock poszerza historię Barbizon poprzez francuskie rzeki, liście i giętki dotyk rozwinięty przez kontakt z Daubigny i środkiem Barbizon. "Bords de rivière" kondensuje tę ambicję, podczas gdy "Paysage à Gasny" i "La Vallée" pokazują inne wydarzenia.
Zobacz kolekcję César De Cock
#36
Xaviera De Cocka
Pogląd Xaviera De Cocka wyróżnia się stadami, zalesionymi krajobrazami i podejściem przyrodnika wspólnym dla Francji i Belgii Jego prace "Krowy na pastwisku", "Le Matin" i "Krajobraz z owcami" przekształcają doświadczenie motywu w obrazowy język.
Zobacz kolekcję Xavier De Cock
#37
Józefa Coosemansa
Joseph Coosemans przenosi na Belgię uwagę, jaką w Fontainebleau poświęca się pniom, zaroślam i głębinom leśnym Las Soignes zapewnia mu lokalny odpowiednik, oddany przez bardzo ustrukturyzowane brązowe i zielone wartości Jego "Sous-bois" ukazują tym samym międzynarodowe rozpowszechnienie naturalizmu Barbizon.
Zobacz kolekcję Joseph Coosemans
#38
Adriaana Josepha Heymansa
Wraz z Adriaanem Josephem Heymansem naturalizm nabiera specyficznej odmiany: wrzosowiska, stawy i odmiany światła obserwowane po jego pobycie w kręgu Barbizon. "Staw o zmierzchu", następnie "Krajobraz obozowy" i "Matin dans la moor", pokazują, jak ta droga się odnawia.
Zobacz kolekcję Adriaan Joseph Heymans
#39
Antoine’a Guillemeta
Antoine Guillemet nigdy nie traktuje przyrody jako prostego otoczenia, preferuje wybrzeża, nabrzeża i krajobrazy malowane na dużą skalę pomiędzy dziedzictwem Corot a badaniami impresjonistycznymi, co daje "La Plage de Villerville" długotrwałą obecność w "Bercy en grudnia" i "Le Vieux Port de Barfleur".
Zobacz kolekcję Antoine Guillemet
#40
Emila van Marcke’a
Emile van Marcke bezpośrednio rozszerza przykład Constanta Troyona na łąkach Normandii Jego bydło jest badane z dokładnością, ale pozostaje narażone na światło, wilgotność gleby i oddychanie z nieba "Wypas krów", "Stado w pobliżu rzeki" i "La Prairie" ilustrują tę spokojną skalę.
Zobacz kolekcję Emile van Marcke
#41
Feliks Ziem
Félix Ziem jest jednym z zasadniczych punktów orientacyjnych tej trasy Jego prace łączą pobyty w Barbizon, laguny Wenecji i olśniewający kolor, który otwiera naturalizm do podróży "Kanał Grande w Wenecji", "Widok Konstantynopola" i "Staw w Barbizon" pozwalają śledzić główne wybory.
Zobacz kolekcję Félix Ziem
#42
Charlesa Oliviera de Penne’a
Charles Olivier de Penne nadaje krajobrazowi natychmiast rozpoznawalny głos: psy myśliwskie, stada i leśne krajobrazy uchwycone z dokładną znajomością ruchu zwierząt Od "Relais de chien" do "La Chasse en forêt" obserwacja zawsze pozostaje powiązana z przemyślaną konstrukcją.
Zobacz kolekcję Charlesa Oliviera de Penne
#43
Julesa Jacques’a Veyrassata
Wkład Julesa Jacques’a Veyrassata opiera się na koniach pociągowych, wozach i pracy wiejskiej oddanej energią bliską Milletowi i Jacque’owi. „Le Chargement des hay" stanowi centralny kamień milowy, uzupełniony przez „Hauling Horses" i „Retour des champs".
Zobacz kolekcję Jules Jacques Veyrassat
#44
Pierre’a Emmanuela Damoye’a
Dla Pierre'a Emmanuela Damoye praca z natury staje się osobistymi badaniami szeroko otwartych równin, niskiego nieba i syntetyczną wizją francuskiego krajobrazu odziedziczonego po drugim pokoleniu Porównanie "La Plaine", "Les Marais" i "Paysage de Sologne" ujawnia jego spójność.
Zobacz kolekcję Pierre Emmanuel Damoye
#45
Charlesa Le Roux
Charles Le Roux poszerza historię Barbizon poprzez bagna Loire-Atlantique, zmieniające się niebo i rozprzestrzenianie się prac nad tym motywem na Zachodzie. „Marais de Brière" kondensuje tę ambicję, podczas gdy „Bords de Loire" i „Le Soir" pokazują inne wydarzenia.
Zobacz kolekcję Charles Le Roux
#46
Leon Richet
Widok Léona Richeta wyróżnia się krawędziami, runem i efektami wieczornymi wypracowanymi z malarzami pokolenia Rousseau i Diaza. Jego dzieła "Sous-bois à Fontainebleau", "Le Soir" i "Chemin forestier" przekształcają doświadczenie motywu w język obrazowy.
Zobacz kolekcję Leon Richet
#47
Auguste kłamie
Auguste Allongé czyni węgiel drzewny preferowanym środkiem organizacji mas lasu, pomiaru wartości i uproszczenia światła.Jego nauczanie przyczynia się również do rozpowszechniania metody krajobrazowej opartej na bezpośredniej obserwacji. "Fusaine Forest" i "Le Soir" pokazują skuteczność tej gospodarki graficznej.
Zobacz kolekcję Auguste Allongé
#48
Henryk Biva
Wraz z Henrim Bivą naturalizm przyjął specyficzną odmianę: runo, stawy i botaniczną precyzję, która z opóźnieniem zwróciła uwagę Barbizona na naturę. „Staw w lesie", następnie „Mglisty poranek" i „Riverfront" pokazują, jak ta ścieżka się odnawia.
Zobacz kolekcję Henri Biva
#49
Francois-Auguste Ortmans
François-Auguste Ortmans nigdy nie traktuje natury jako prostego otoczenia, faworyzuje stada, równiny i wiejskie krajobrazy zbudowane w tradycji przyrodników połowy wieku, dając "Vaches à l'abreuvoir" długotrwałą obecność w "Krajobrazie ze stadem" i "Le Pâturage".
Zobacz kolekcję François-Auguste Ortmans
#50
Karola Bodmera
Karl Bodmer łączy dwie formy wymagającej obserwacji: projekt podróży, który uczynił jego reputację w Ameryce Północnej i leśne krajobrazy jego trwałej osady w Barbizon, Jego drzewa, zwierzęta i runo zachowują naturalistyczną precyzję "Banki Missouri" i jego widoki na Fontainebleau oświetlają tę wyjątkową podróż.
Zobacz kolekcję Karla BodmeraŹródła i trasy
Przedłuż odkrycie Barbizon
Poznaj reprodukcję alfa
Barbizon uczynił naturę nowoczesną przed impresjonizmem
Od dębów z Teodora Rousseau po równiny Millet, od harmonii Corot po odbicia Daubigny, malarze z Barbizon zmienili status krajobrazu Nauczyli się uważać za kompletne podmioty runo, niskie niebo, staw, stado lub ścieżkę, zdolne do przenoszenia doświadczenia czasu, pracy i miejsca.
Aby wybrać reprodukcję, zacznij od pożądanej atmosfery: srebrnej mgły Corot, wiejskiej grawitacji Milleta, leśnej potęgi Rousseau, ruchomych rzek Daubigny, kolorowego runa Diaz lub zwierzęcej obecności Troyon i Rosy Bonheur Zbiory powiązane z każdym zawiadomieniem pozwalają na bezpośrednią kontynuację tych poszukiwań.
0 komentarze