Manila · Ilocos · Madryt · Paryż
100 arcydzieł malarstwo filipińskie
Od buntu Basi po modernizmy Manili sto obrazów opowiada o tym, jak archipelag przekształcił akademie, portrety, krajobrazy i historie narodowe w swój własny język.
Archipelag, który maluje własną historię
Malarstwo filipińskie narodziło się na skrzyżowaniu warsztatów religijnych, portretów elity kolonialnej i akademii Manili W XIX wieku używali ich Damian Domingo, Esteban Villanueva, Juan Luna i Félix Resurreccion Hidalgo języki reprezentujące ludzi i wydarzenia, które zakon cesarski często wolał trzymać z daleka.
Trasa zmienia wtedy światło De la Rosa i Amorsolo dają trwałą widoczność polom ryżowym i życiu na wsi; Edades, Manansala, Joya i Ang Kiukok przełamują tę harmonię gęstszymi formami Rezultatem nie jest bardzo mądry marsz ku nowoczesności, ale burzliwa rozmowa pamięci, narodu i codziennego doświadczenia.
Ikony, bunty i pamięć narodowa
Trasę otwierają najbardziej rozpoznawalne dzieła: Spoliarium, Dziewice Hidalgo, Bunt Basiego, wielkie alegorie Luny, światło Amorsolo i modernistyczne zerwania.
Juana Lunę
Spoliarium
- Data
- 1884
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Prezentowane w Madrycie w 1884 roku Spoliarium przedstawia martwych gladiatorów wyciągniętych z areny pod zapalonym spojrzeniem tłumów Złoty medal Luny przekształcił tę rozległą starożytną scenę w symbol zdolności filipińskich artystów do konkurowania z akademią kolonialną.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Dziewice chrześcijańskie wystawione na kontakt z ludnością
- Data
- 1884
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Bangko Sentral ng Pilipinas, Manila
Hidalgo wyobraża sobie młodych chrześcijan dostarczonych rzymskiemu tłumowi, tragiczny temat uwieńczony srebrnym medalem w Madrycie w 1884 roku Światło chroni zagrożone ciała, podczas gdy architektura i widzowie niemal dławią zbiorową przemoc.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Paryskie życie
- Data
- 1892
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum GSIS w Pasay
Siedzącą w paryskiej kawiarni kobietę obserwują trzej rodacy Luny, w tym José Rizal. Za elegancją Belle Époque kompozycja była często czytana jako medytacja na temat Filipin omawiana zdalnie przez emigrantów.
Zobacz obraz →
Estebana Villanuevy
Powstanie Basi
- Data
- 1821
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Villanueva opowiada o buncie z 1807 roku przeciwko kolonialnemu monopolowi na basi, wino z trzciny cukrowej Ilocos. Jej panele umieszczają walki, aresztowania i kary w niemal dokumentalnym rozwoju, rzadkim malowanym świadectwie powstania prowincjonalnego.
Zobacz obraz →
Fernando Amorsolo
Dalagang Bukid
- Data
- 1928
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Amorsolo namalował młodą wieśniaczkę w 1928 roku, kiedy jej złote światło stało się narodowym podpisem Kostium, kosz i krajobraz tworzą wyidealizowaną postać wsi, ale twarz zachowuje indywidualną prezencję, która pozwala uniknąć prostej pocztówki.
Zobacz obraz →
Carlosa Francisco
Pierwsza Msza św. w Limasawie
- Data
- 1965
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Botong Francisco rekonstruuje mszę odprawianą w Limasawie podczas wyprawy Magellana Długa kompozycja rozdziela urzędników, marynarzy i mieszkańców niczym historyczny fresk, przypominając jednocześnie, że oficjalne narodziny filipińskiego chrześcijaństwa były również spotkaniem kolonialnym.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Pakt Krwi
- Data
- 1886
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Pałac Malacañang w Manili
Obraz przedstawia pakt zawarty w 1565 roku pomiędzy Miguelem Lopezem de Legazpi a przywódcą Bohol Sikatuna. Luna przedstawia rytuał jako spotkanie dyplomatyczne, oficjalny obraz od dawna obchodzony, zanim został ponownie odczytany w historii kolonizacji.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Tampuhan
- Data
- 1895
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Filipińska para zamyka się w ciszy po kłótni: ona patrzy na zewnątrz, ona pozostaje w cieniu Luna przekształca maleńki incydent domowy w uniwersalne studium dumy, ten moment, kiedy nikt nie mówi, ale wszystkie meble są w pełni świadome.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Hiszpania i Filipiny
- Data
- 1886
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum i Biblioteka Lopez, Pasig
Dwie kobiety uosabiają Hiszpanię i Filipiny idące razem ku światłu Alegoria obiecuje pouczenie i postęp, ale jej łagodność nie maskuje już dziś nierówności kolonialnej wpisanej w gesty, rozmiary i pozycje.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Śmierć Kleopatry
- Data
- 1881
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Prado w Madrycie
Luna wybiera moment, w którym właśnie zmarła Kleopatra, a jej słudzy odkrywają katastrofę Ta wspaniała młodzieńcza kompozycja przyniosła mu medal w Madrycie i już ogłosiła zamiłowanie do dramatycznych ciał, ciężkich tkanin i końców imperium.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Łódź Charona
- Data
- 1887
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Museo Nacional de Pintura w Madrycie
Hidalgo prowadzi łódź Charona do ciemnych wód zaświatów Nagrodzona w Madrycie kompozycja przekształca mitologię w niemal symboliczną wizję, gdzie blade ciała już wydają się tracić swoją ziemską wagę.
Zobacz obraz →
Vicente Manansala
Wierzę w Boga
- Data
- 1948
- Technika
- Olej na masonicie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Namalowany w 1948 roku, Wierzę w Boga należy do początków modernistycznego załamania Manansali, Czytelne do dziś formy już rozpadają się na przejrzyste płaszczyzny, jakby wiara miała raczej przenikać przez miejskie doświadczenie, niż trzymać się z dala od świata.
Zobacz obraz →
Jose Joya
Pochwa zapachowa
- Data
- 1964
- Technika
- Olej na drewnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Pochwa zapachowa pochodzi z okresu, kiedy Jose Joya uczynił abstrakcję fizycznym doświadczeniem Kolory, impasto i szybkie gesty nie opisują żadnego konkretnego krajobrazu, ale ich ekspansja przywołuje tropikalną roślinność uwolnioną z horyzontu.
Zobacz obraz →
Ang Kiukok
Kształty ryb
- Data
- 1965
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Ang Kiukok kompresuje rybę w sieć punktów, krawędzi i napiętych kolorów Znajomy motyw targu lub posiłku staje się wizualną walką, charakterystyczną dla malarza, który odmówił uczynienia życia przyjemnie dekoracyjnym.
Zobacz obraz →
Edady Victorio
Nowoczesna Maria Clara
- Data
- 1958
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Edades przenosi Marię Clarę, bohaterkę Rizal, która stała się symbolem tradycyjnej kobiecości, w mroczny język modernizmu Postać nie jest już delikatnym wyglądem: ciężkie bryły i ziemiste tony bezpośrednio rzucają wyzwanie świetlistemu ideałowi Amorsolo.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Kundimana
- Data
- 1930
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Kundiman zapożycza swój tytuł od filipińskiej piosenki miłosnej, która stała się językiem patriotycznym De la Rosa instaluje muzyków i słuchaczy w nocnej intymności, gdzie melodia wydaje się łączyć prywatne uczucia i pamięć narodową.
Zobacz obraz →
Pabla Amorsolo
Filipińskie loterie charytatywne
- Data
- 1938
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Pablo Amorsolo skupia wokół alegorycznej postaci beneficjentów loterii charytatywnej stworzonej w latach 30. harcerze, weterani i rodziny przekształcają instytucję administracyjną w stół ochronny towarzyskie, z całą powagą, której nie zamówił los na loterię.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Rzymskie damy
- Data
- 1882
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
We wnętrzu inspirowanym Starożytnością dwie kobiety odpoczywają wśród tkanin, kwiatów i drogocennych przedmiotów Luna porzuca tu bitwę o scenę cichego luksusu, gdzie materiał tkanin liczy się tak samo jak historia.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Bulaqueña
- Data
- 1895
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Bulaqueña przedstawia kobietę z Bulacan w wyrafinowanym tradycyjnym stroju, z dala od wielkiego rzymskiego spektaklu, Luna konstruuje ikonę filipińskiej godności poprzez pionowość pozy, powściągliwość twarzy i precyzję tkaniny.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Portret Jose Rizala
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Luna maluje swojego przyjaciela Jose Rizala, pisarza i przyszłego bohatera narodowego, w pobliżu, który wymyka się oficjalnemu portretowi Uważna twarz przypomina krąg filipińskich intelektualistów, którzy w Europie łączyli twórczość artystyczną i reformy polityczne.
Zobacz obraz →Portrety kolonialne i społeczeństwo w transformacji
Od nabożeństw Damiana Domingo po portrety Floresa, Asunciona i Malantic - obraz nadaje precyzyjne oblicze hierarchiom, zawodom i aspiracjom XIX wieku.
Damiana Domingo
Autoportret
- Data
- około 1820 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Damian Domingo przedstawia siebie z rezerwą mistrza pracowni na początku XIX wieku Założyciel jednej z pierwszych szkół artystycznych w Manili, potwierdza poprzez ten niewielki portret godność zawodową malarza filipińskiego pod hiszpańskim reżimem.
Zobacz obraz →
Damiana Domingo
Katedra Świętego Piotra w Rzymie
- Data
- około 1820 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Tron świętego Piotra łączy rzymską architekturę, katolicką ceremonię i warsztatową precyzję Domingo dostosowuje europejską ikonografię do zakonów z Manili, nie tracąc przy tym zamiłowania do ostrych sylwetek i czytelnych detali.
Zobacz obraz →
Damiana Domingo
Matki Bożej Różańcowej Najświętszej
- Data
- około 1820 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Matka Boża Różańcowa pojawia się w otoczeniu atrybutów nabożeństwa bardzo obecnych na archipelagu kolonialnym Kompozycja Domingo przekłada importowany model religijny na lokalny obraz przeznaczony zarówno do modlitwy, jak i dla spojrzenia.
Zobacz obraz →
Damiana Domingo
Portret Jose Marii Penarandy
- Data
- 1832
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
José Maria Penaranda udaje członka wykształconej elity, której portret utrwala rangę i pamięć rodzinną. Domingo przywiązuje taką samą wagę do twarzy, jak do kostiumu, czyniąc ceremoniał społeczny dokumentem Manili z początku XIX wieku.
Zobacz obraz →
Estebana Villanuevy
Młoda kobieta ze wsi
- Data
- około 1870 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Prado w Madrycie
Ta młoda kobieta ze wsi została wysłana do Madrytu wśród przedstawień filipińskich typów Villanueva dba o ubiór i postawę, ale modelka opiera się kategorii etnograficznej cichą koncentracją swojego spojrzenia.
Zobacz obraz →
Estebana Villanuevy
El tuno
- Data
- około 1870 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Prado w Madrycie
El tuno ukazuje popularną postać z ostrością studiowania moralności. Praca należy do tego momentu, kiedy filipińscy artyści zareagowali na kolonialną ciekawość kostiumów, jednocześnie nadając modelom obecność, która przerodziła się w etykietę.
Zobacz obraz →
Justiniano Asuncion
Portret Dolores Paterno
- Data
- około 1870 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Dolores Paterno należy do wpływowej rodziny Manila i pozuje w stroju, którego status sygnalizuje każdy haft Asunción przekształca tę tekstylną precyzję w autoafirmację: bogactwo oprawia twarz, nie zastępuje jej.
Zobacz obraz →
Justiniano Asuncion
Portret Filomeny Asuncion Villafranca
- Data
- około 1870 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Filomena Asuncion Villafranca jest reprezentowana z uważną frontalnością XIX-wiecznych portretów rodzinnych Malarz równoważy biżuterię, tkaniny i koloryt skóry, aby zachować osobliwość osoby pośród znaków społecznych.
Zobacz obraz →
Antonio Malantic
Portret Soledad Francia
- Data
- 1876
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Soledad Francia patrzy na widza z wnętrza regulowanego zwyczajami filipińskiej burżuazji Malantic czyni ciemne ubrania i dodatki architekturą wokół twarzy, która pozostaje prawdziwym środkiem ciężkości.
Zobacz obraz →
Szymona Floresa
Portret Doñy Migueli Henson
- Data
- około 1880 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Doña Miguela Henson siedzi w wystawnej sukience, otoczona przedmiotami, które opowiadają o fortunie i edukacji Simón Flores opisuje koronkę i biżuterię z wirtuozerią, ale powściągliwy wyraz nadaje portretowi trwalszy autorytet niż ekwipunek salonu.
Zobacz obraz →
Miguela Saragossy
Gry dla dzieci
- Data
- 1884
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Prado w Madrycie
Saragossa organizuje gry dla dzieci niczym małą zbiorową scenę, w której każdy gest prowadzi do następnego. Wysłany do Hiszpanii obraz przedstawia codzienne życie Filipińczyków z animacją, która pozwala uniknąć sztywności obrazu typu.
Zobacz obraz →
Miguela Saragossy
Pralka
- Data
- 1875
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Prado w Madrycie
Praczka skupia uwagę na zwykłej pracy rzadko podnoszonej do rangi przedmiotu akademickiego Saragossa obserwuje wysiłek, wodę i tkaniny bez przekształcania robotnika w prosty malowniczy element.
Zobacz obraz →
Miguela Saragossy
Młoda Filipina
- Data
- 1896
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Prado w Madrycie
Ta młoda Filipina została namalowana pod koniec stulecia dla ciekawej archipelagu europejskiej publiczności Model pozostaje jednak czymś więcej niż kostiumem: jego stabilna poza i bezpośrednie spojrzenie przenoszą dzieło z katalogu etnograficznego na portret.
Zobacz obraz →
Miguela Saragossy
Drzemka
- Data
- 1884
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Prado w Madrycie
Drzemka zawiesza aktywność w cieple, które poza i cienie sprawiają, że są niemal wrażliwe. Saragossa konstruuje raczej chwilę odpoczynku niż egzotyczną anegdotę, pozwalając ciszy uporządkować płótno.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Gubernator Bustamante
- Data
- około 1900 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Gubernator Bustamante, zamordowany w Manili w 1719 roku, stał się pod pędzlem Hidalgo postacią kolonialnego dramatu Podmiot przypomina starcia między władzą cywilną, lokalnymi interesami i władzą religijną w historii archipelagu.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Hymen, o Hymeneuszu!
- Data
- 1889
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Ayala, Makati
Hymen, o Hymeneuszu! przemienia rzymską ceremonię w pokaz kwiatów, marmuru i ciał Luna popycha akademizm w stronę wizualnej uroczystości, której wspaniałość zawiera już lekki teatralny niepokój.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Bitwa pod Lepanto
- Data
- 1887
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Pałac Senatu w Madrycie
Zlecona dla hiszpańskiego Senatu bitwa pod Lepanto upamiętnia zwycięstwo morskie 1571 roku i rolę Juana z Austrii. Luna rozmieszcza dym, żagle i myśliwce w genialnej historycznej maszynie, zdobywając jednocześnie oficjalne miejsce w sercu hiszpańskiego malarstwa.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Indio Brawo
- Data
- około 1885 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Indio Bravo używa wyrażenia, którym filipińscy reformiści odwdzięczyli się kolonialną zniewagą jako deklaracji dumy Luna nadaje postaci zwartą energię, nie tyle indywidualny portret, ile afirmację walki z godnością.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Anonimowi bohaterowie
- Data
- 1890
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Victora Balaguera, Vilanova I la Geltru
Anonimowi Bohaterowie odchodzą od wielkich nazwisk, aby pokazać tym, których historia zwykle pomija. Postacie rozwijają się we wspólnej grawitacji, a Luna przekształca brak precyzyjnej tożsamości w podmiot polityczny.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Kowale
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Kowale pracują w świetle odciętym ogniem i cieniem Luna odnajduje motyw ciała w wysiłku, ale zastępuje ofiarowanych gladiatorów robotnikami, których gesty naprawdę coś tworzą.
Zobacz obraz →Juan Luna i Hidalgo, od warsztatu do świata
Kameralne portrety, poglądy europejskie i studia studyjne ukazują dwóch malarzy znacznie bardziej zróżnicowanych niż ich wielkie maszyny historyczne nagrodzone nagrodami w Madrycie.
Juana Lunę
Na balkonie
- Data
- około 1884 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Na balkonie postać wyróżnia się między światłem wewnętrznym i zewnętrznym Luna używa tego progu, aby scena wahała się między portretem, oczekiwaniem i doczesnym momentem widzianym przed wznowieniem rozmowy.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Chula
- Data
- 1885
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Madrycka chula oferuje Lunie uliczną postać kojarzoną z popularnym hiszpańskim rozmachem. Poza i kostium koncentrują energię modelki, nie wymagając ogromnego wystroju jej historycznych kompozycji.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Po piłce
- Data
- około 1885 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Po balu zachowuje zmęczenie i ciszę, które podążają za reprezentacją społeczną, Nadal wystawne tkaniny kontrastują z luźną postawą, jakby Luna obserwowała, czym staje się elegancja po zakończeniu muzyki.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Zatoka Biskajska
- Data
- około 1885 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Wybrzeże Biskajskiej pozwala Lunie porzucić historię dla wiatru, wody i zmian na niebie, Jego swobodniejszy dotyk rejestruje krajobraz przeżywany w latach europejskich, a nie starannie skomponowany emblemat.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Marzenia o miłości
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Dreams of Love umieszcza postać w stanie absorpcji, gdzie historia celowo pozostaje otwarta Luna zwierza się dłoniom, tkaninom i skłonnościom ciała z tego, co sugeruje tytuł, nie wyjaśniając tego.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Skrzypek
- Data
- około 1885 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum i Biblioteka Lopez, Pasig
Muzyk uderza raczej koncentracja gry niż prestiżowa poza Luna przybliża dyscyplinę skrzypiec do malarstwa: sztuki precyzyjnego gestu, którego wysiłek musi skończyć się na tym, że wydaje się naturalny.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Kobieca postać
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Victora Balaguera, Vilanova I la Geltru
To kobiece badanie pokazuje, jak szybko Luna mogła zbudować ciało poprzez kilka mocnych wartości Model nie służy wielkiej narracji; ujawnia pracę warsztatową stojącą za historycznymi maszynami.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Portret gubernatora Ramona Blanco
- Data
- około 1895 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Ramon Blanco rządził Filipinami, gdy rewolucja 1896 r. wstrząsnęła archipelagiem. Portret Luny nadaje władzy kolonialnej trzeźwość, która z perspektywy czasu przyjmuje napięcie potęgi zbliżającej się do jej końca.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Kobieta nago
- Data
- 1885
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Victora Balaguera, Vilanova I la Geltru
Ten akt należy do studiów europejskich, gdzie Luna doświadcza modelowania, światła i anatomii Uwolnione od starożytnej narracji ciało bezpośrednio ujawnia wykształcenie akademickie, które malarz zmobilizowałby w swoich dużych scenach.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Burla
- Data
- 1882
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
La Burla stawia kpiny w centrum małego teatru spojrzeń Luna buduje zakłopotanie i okrucieństwo społeczne bez bitwy i monumentalnej scenerii: kilka twarzy wystarczy, aby uczynić grupę areną.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Manola
- Data
- około 1885 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Manola, popularna postać w Madrycie, pozwala Lunie pracować nad sylwetką, szalem i zapewnieniem pozy Kostium pozostaje spektakularny, ale postawa nie pozwala modelce stać się dobrze wychowaną pamiątką turystyczną.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Odaliska
- Data
- 1885
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Odaliska należy do wyobraźni orientalistycznej powszechnej w akademiach europejskich XIX wieku Luna z wirtuozerią ukazuje kolor, skórę i tekstylia, pozostawiając jednocześnie widoczne męskie i kolonialne spojrzenie, które konstruuje tego typu tematykę.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Mój syn Andrés
- Data
- około 1895 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Luna maluje syna Andrésa w rodzinnej prywatności, z dala od konkursów i alegorii.Miękkość twarzy i prostota oprawy nadają temu portretowi szczególną wartość po tragediach, które naznaczyły życie prywatne malarza.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Nena i Tinita
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Nena i Tinita łączą się w scenie, w której bliskość dzieci organizuje całą kompozycję Luna obserwuje różnice w charakterze i znajome gesty z czułością, którą rzadko wykazują jej obrazy publiczne.
Zobacz obraz →
Juana Lunę
Kobieta z szalem Manila
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Szal Manila łączy archipelag, Chiny, Amerykę i Hiszpanię w jednym obiekcie handlu i mody Luna sprawia, że jest to kolorowa powierzchnia wokół kobiety, dyskretne przypomnienie imperialnych cyrkulacji za elegancją.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Pani z księżyca
- Data
- około 1885 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Kobieta pojawia się w księżycowym świetle, które rozpuszcza szczegóły, nie wymazując swojej obecności Hidalgo porzuca akademicki dramat na rzecz poezji nocnej, w której atmosfera mówi więcej niż tylko akcję.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Matka w klasztorze
- Data
- około 1885 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Matka z krużgankiem łączy macierzyństwo, kontemplację i architekturę religijną Hidalgo zachowuje gest ochronny, a nie patos, nadając scenie spokojną powagę.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Po tajfunie
- Data
- około 1910 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Po tajfunie nie pokazuje samej burzy, ale to, co pozostawia po sobie, Zakłócone kształty i zwrócone światło dają krajobrazowi napięcie jutra, w którym musi już zacząć się od nowa.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Młoda Filipina
- Data
- około 1885 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Victora Balaguera, Vilanova I la Geltru
Ta młoda Filipina jest malowana z uwagą, która nie chce sprowadzić modelu do jego pochodzenia Hidalgo nadaje twarzy i postawie autonomię, której europejski gust do typów kolonialnych rzadko udzielał.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Obraz
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Malarstwo uosabia sztukę w tradycji alegorycznej odziedziczonej po akademiach Hidalgo łączy kobiece ideały i profesjonalne instrumenty, jednocześnie sprawiając, że ludzie czują, że prawdziwa praktyka pozostaje bardziej pracochłonna, niż przyznaje instalacja.
Zobacz obraz →Podróże, brzegi i szkoła w Manili
Hidalgo, a następnie Fabian de la Rosa kierują wzrok w stronę domów, rzek, wybrzeży i pracy, przekształcając atmosferę w prawdziwy temat.
Felix Resurreccion Hidalgo
Przewóz
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Powóz przechodzi przez scenę niczym fragment miejskiego życia uchwycony przelotnie Hidalgo jest mniej zainteresowany statusem pojazdu niż ruchem, odbiciami i miastem, które jest wokół niego ponownie złożone.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Dzbanek na wodę
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Prosty dzbanek staje się okazją do badania wagi, materii i światła Hidalgo udowadnia w tej martwej naturze, że jego uwaga nie zależy ani od starożytnego bohatera, ani od tragicznego tłumu.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Dom w pobliżu rzeki
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Dom w pobliżu rzeki jest otoczony wilgotnym powietrzem i odbiciami Hidalgo pozwala architekturze wtopić się w otoczenie, preferując klimat miejsca od topograficznej precyzji.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Morski
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
W tej marynarce niebo i woda pochłaniają prawie całą historię Zmiany światła zastępują historię, odsłaniając w Hidalgo bardziej wolnego architekta krajobrazu, niż sugerują jego sukcesy akademickie.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Wnętrze domu
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Wnętrze domowe zbudowane jest przez progi, meble i obszary światła Hidalgo przekształca zwykły pokój w przestrzeń oczekiwania, jakby życie toczyło się tuż poza polem.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Gaj drzewny
- Data
- około 1900 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Gaj drzew skupia się na gęstości pni i szczelinach na niebie Hidalgo organizuje roślinność, nie czyniąc jej dekoracyjną, pozwalając cieniu zachować element nieznanego.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Domek w Normandii
- Data
- około 1900 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
W Normandii Hidalgo odkrywa wieś ukształtowaną przez klimat i architekturę z dala od Filipin Domek, niskie niebo i miękki dotyk opowiadają historię europejskiego doświadczenia poprzez skromne miejsce, a nie pomnik.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Nagi udrapowany w leśnym krajobrazie
- Data
- około 1900 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Udrapowane ciało pojawia się wśród drzew jako postać pomiędzy nauką akademicką a mitologiczną wizją Hidalgo wprowadza skórę, tkaninę i roślinność w dialog, nie narzucając zbyt precyzyjnej historii.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Kwiaty w wazonie
- Data
- około 1900 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum i Galeria Sztuki Blackburn
Kwiaty są zebrane w wazonie o jaśniejszej palecie niż ta z wielkich tragedii Hidalgo Bukiet staje się studium wzrostu, koloru i przewidywanego zniknięcia, co jest dużą odpowiedzialnością za tak spokojny stół.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Krajobraz morski
- Data
- około 1900 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum i Galeria Sztuki Blackburn
Ten krajobraz morski sprzyja przejściom między niebem, wodą i wybrzeżem Hidalgo konstruuje odległość za pomocą zmian tonalnych, pozostawiając zmiany atmosferyczne do odegrania głównej roli.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Żniwiarz
- Data
- około 1890 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Kombajn jest pokazany w pracy, wpisany w rytm pola, a nie umieszczony przed nim Hidalgo nadaje gestowi rolnictwa prostą grawitację, nie idealizując go do tego stopnia, że zapomina o wysiłku.
Zobacz obraz →
Felix Resurreccion Hidalgo
Wioska Bretanii
- Data
- około 1900 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Bretońska wioska jest świadkiem europejskich podróży Hidalgo i jego zainteresowania społecznościami wiejskimi Domy, ścieżki i światło tworzą żywe miejsce, a nie zbiór regionalnych ciekawostek.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Kobiety pracujące na polu ryżowym
- Data
- około 1920 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
De la Rosa podąża za kobietami na polu ryżowym w rytm pochylonych ciał i odbijającej się wody Obraz daje widoczność pracy zbiorowej, jednocześnie zapowiadając świetliste pejzaże, które rozsławi jego bratanek Fernando Amorsolo.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Plaża Pasay
- Data
- około 1920 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Plaża Pasay poprzedza masową urbanizację Zatoki Manilskiej De la Rosa obserwuje łodzie, spacerowiczów i światło wybrzeża, zachowując obraz brzegu wciąż zintegrowanego z codziennym życiem.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Barki na rzece
- Data
- około 1920 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Barki posuwają się po rzece z powolnością transportu towarów De la Rosa organizuje wodę, kadłuby i brzegi, aby opowiedzieć historię gospodarki Manili bez przekształcania sceny w przemysłową ilustrację.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Krajobraz
- Data
- 1919
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
W tym krajobrazie z 1919 roku de la Rosa równoważy bezpośrednią obserwację i skład akademicki Roślinność tropikalna nie jest już egzotycznym miejscem przeznaczonym dla Europy, ale środowiskiem badanym od wewnątrz.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Scena nad rzeką
- Data
- 1922
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Rzeka konstruuje płótno niczym płynna droga łącząca domy, pracę i horyzont De la Rosa używa odbić, aby nadać ruch pozornie spokojnej scenie.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Pralnia
- Data
- 1920
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Pranie podąża za powtarzającymi się gestami wokół wody i tkanin. Malarz wysuwa na pierwszy plan kobiece prace domowe, które wspierają codzienne życie, często pozostając nieobecnym w oficjalnych opowieściach.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Portret kobiety
- Data
- około 1920 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Ten portret kobiety zachowuje ekspresję i strój bez mnożenia akcesoriów De la Rosa stosuje swój realistyczny trening do indywidualnej obecności, bardziej uważnej niż ceremonialnej.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Filipiński krajobraz z domem nipa
- Data
- 1905
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Dom nipa wpisuje się w krajobraz swoimi lekkimi materiałami i przystosowaniem do klimatu De la Rosa czyni go centrum zamieszkanej sceny, z dala od odizolowanego godła ludowego.
Zobacz obraz →Wiejskie światło i modernizmy
Od Rosy bracia Amorsolo i ich spadkobiercy ukształtowali świetlisty obraz kraju, zanim Limcaco-Dans, Edades i Ty-Navarro zmienili jego formy i napięcia.
Fabiana de la Rosa
Chłopiec przed domem
- Data
- 1910
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Przed domem stoi chłopiec, którego linie dają skalę otaczającego go świata Scena de la Rosa łączy dzieciństwo, siedlisko i krajobraz bez dodawania sztucznej anegdoty.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Na polu ryżowym
- Data
- 1919
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja publiczna
Na polu ryżowym figury i fabuły tworzą poziomy rytm De la Rosa pokazuje, że filipiński krajobraz jest budowany zarówno przez pracę, jak i przez światło.
Zobacz obraz →
Fabiana de la Rosa
Domy rybackie w Tondo
- Data
- 1928
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Domy rybackie Tondo przypominają popularną linię brzegową przed przekształceniami portu w Manili De la Rosa obserwuje siedliska, łodzie i wodę jako elementy tej samej społeczności.
Zobacz obraz →
Pabla Amorsolo
Krajobraz palmowy
- Data
- około 1935 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Pablo Amorsolo konstruuje krajobraz poprzez pionowość palm i otwarcie nieba Scena ta dzieli z jego bratem Fernando zamiłowanie do wiejskiego światła, ale jej materiał pozostaje ciemniejszy i gęstszy.
Zobacz obraz →
Pabla Amorsolo
Scena wiejska
- Data
- około 1940 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Ta wiejska scena z lat 40. niesie ze sobą spokój, który historia kraju czyni kruchym Pablo Amorsolo łączy ścieżkę, roślinność i obecność człowieka w uporządkowanej wizji wsi.
Zobacz obraz →
Pabla Amorsolo
Dalagang Bukid
- Data
- 1942
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Kolekcja prywatna
Dalagang Bukid Pabla odpowiada na typ młodej wieśniaczki spopularyzowany przez Fernando Jego wyraźniejsza paleta i modelowanie nadają jednak modelowi inną grawitację, mniej słoneczną i bardziej frontalną.
Zobacz obraz →
Fernando Amorsolo
Obiad
- Data
- 1939
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Pracownicy dzielą się lunchem w cieniu, krótką przerwą w środku dnia Fernando Amorsolo z powściągliwością wykorzystuje swoje słynne światło: pozostaje na zewnątrz, podczas gdy zmęczone ciała w końcu znajdują odrobinę świeżości.
Zobacz obraz →
Fernando Amorsolo
Bagobo kobieta
- Data
- około 1950 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Amorsolo maluje tę bagobo, zwracając szczególną uwagę na ubrania i ozdoby. Portret świadczy zarówno o zainteresowaniu różnorodnością kulturową Mindanao, jak i o spojrzeniu narodowym, które następnie próbowało naprawić obrazy.
Zobacz obraz →
Fernando Amorsolo
Praczki
- Data
- 1923
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Praczki pracują na brzegu wody w świetle, które odłamki tkanek, skóry i roślinności Amorsolo przekształca obowiązek w harmonijną scenę, atrakcyjną idealizację, która musi być oglądana z taką samą przyjemnością, jak perspektywa.
Zobacz obraz →_by_Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
Fernando Amorsolo
Zbiory
- Data
- 1930
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Zbiory łączą robotników w złotej obfitości pól ryżowych Ta wizja zamożnej wsi pomogła zdefiniować wyobraźnię narodową Amorsolo, nawet jeśli zmęczenie i nierówność obszarów wiejskich pozostają dyskretne za słońcem.
Zobacz obraz →._Amorsolo.jpg){kind=link}
Fernando Amorsolo
Stara kobieta
- Data
- 1920
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Stara kobieta oferuje Amorsolo twarz naznaczoną czasem, a nie konwencjonalnym pięknem Zmniejszone tło i skoncentrowane światło nadają modelowi godność bez dekoracji.
Zobacz obraz →._Amorsolo.jpg){kind=link}
Fernando Amorsolo
Młoda kobieta z kłosami ryżu
- Data
- około 1930 r
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Młoda kobieta trzyma kłosy ryżu, atrybut, który łączy piękno, płodność i tożsamość wiejską Amorsolo dba o blask twarzy i ziaren, konstruując jeden z idealnych obrazów filipińskiego chłopstwa okresu międzywojennego.
Zobacz obraz →_-_Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
Fernando Amorsolo
Portret Wiktorii Zobel de Ayala
- Data
- 1948
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Muzeum Ayala, Makati
Victoria Zóbel de Ayala pozuje w portrecie, gdzie ranga społeczna może być odczytana bez przeciążenia Amorsolo dostosowuje swoje światło na zewnątrz do elegancji modelu miejskiego, dowód, że jego sztuka nie ogranicza się do pól ryżowych.
Zobacz obraz →
Fernando Amorsolo
Portret Fernandy de Jesus
- Data
- 1915
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Namalowana w 1915 roku Fernanda de Jesús należy do początków kariery Amorsolo, Firmowy projekt i wciąż mierzone światło pokazują bazę akademicką, na której następnie rozwinie swoją paletę słoneczną.
Zobacz obraz →._Fernando_Amorsolo.jpg){kind=link}
Fernando Amorsolo
Pod drzewem mango
- Data
- 1929
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Pod drzewem mango postacie znajdują schronienie przed upałem w cieniu Amorsolo bawi się kontrastem między ciemnymi liśćmi i jasnymi polanami, aby odpoczynek stał się prawdziwą architekturą krajobrazu.
Zobacz obraz →._Amorsolo.jpg){kind=link}
Araceli Limcaco-Dans
Portret staruszki
- Data
- 1947
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Araceli Limcaco-Dans maluje staruszkę na długo przed jej słynnymi studiami nad koronką i calado Obcisłe oblicze, zmarszczki i trzeźwość palety nadają temu portretowi intensywność, która nie wymaga żadnych akcesoriów.
Zobacz obraz →
Wirginia Ty-Navarro
Rybacy
- Data
- 1983
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Virginia Ty-Navarro reprezentuje rybaków w zmodernizowanej przestrzeni, gdzie kształty zachowują pamięć o sieciach, ciałach i morzu Płótno rozszerza tradycyjny przedmiot bez powrotu do naturalizmu szkoły Amorsolo.
Zobacz obraz →
Miguela Galveza
Rzeka Pasig
- Data
- 1948
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Rzeka Pasig przepływa przez Manilę jako droga pracy, handlu i pamięci, W 1948 roku Galvez zarejestrował swoje brzegi, które były jeszcze szeroko otwarte, zanim zanieczyszczenie i urbanizacja głęboko zmieniły krajobraz.
Zobacz obraz →
Cesara Buenaventury
Wiejska scena w Pampanga
- Data
- 1949
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Buenaventura maluje Pampangę obfitym światłem, które łączy pola, drzewa i domy Dziedzic szkoły realistycznej, nadaje wiejskiemu krajobrazowi klimatyczną głębię, nie wymazując jego oznak codziennego życia.
Zobacz obraz →
Zosimo Dimaano
Kobieta czytająca gazetę
- Data
- 1939
- Technika
- Olej na płótnie
- Kolekcja
- Narodowe Muzeum Sztuk Pięknych w Manili
Kobieta czyta gazetę we wnętrzu z 1939 roku, prosty gest, który sygnalizuje wejście nowoczesnych informacji do codziennego życia Dimaano maluje raczej koncentrację niż wydarzenie, czyniąc czytelnika aktywnym centrum sceny.
Zobacz obraz →
0 komentarze