Van Gogha i Gauguina w Arles
Marzyli o warsztacie na Południu, gdzie malarze będą pracować razem, Przez dziewięć tygodni, jesienią 1888 roku, Vincent van Gogh i Paul Gauguin dzielili Żółty Dom w Arles, malowali obok siebie Alyscamps i wymieniali się pomysłami autoportrety i krzesła, i przeciwstawiają się sobie we wszystkim: kolor, pamięć, rzeczywistość Doświadczenie zakończyło się nagle 23 grudnia 1888 roku.
Warsztaty marzeń, krótka i brutalna współpraca
Van Gogh i Gauguin nie tylko mieszkali razem w Arles: przekształcili Żółty Dom w laboratorium, w którym ścierały się dwie koncepcje współczesnego malarstwa Dziewięć tygodni o wyjątkowej intensywności produkcyjnej, które pozostawiają arcydzieła za sobą i kończą się kryzysem.
Projekt ma w umyśle Vincenta nazwę: l'warsztaty Południowe, społeczność artystów, którą ma nadzieję założyć z Gauguinem Obaj mężczyźni malują te same motywy - Alyscamps, noc arlezjańską, portrety otaczających ich ludzi - ale nie rozumują tego samego Van Gogh maluje na temat uchwycony przez światło; Gauguin działa z pamięci i składa się na nowo To owocne napięcie staje się nie do zniesienia.
Dwóch malarzy połączonych korespondencyjnie
Ścieżki Van Gogha i Gauguina skrzyżowały się w Paryżu w latach 1886 - 1887, w tętniącym życiem kręgu warsztatu Cormona, butiku ojca Tanguya i wystaw impresjonistycznych Vincent odkrył jasny kolor, japońskie grafiki i badania neoimpresjonistyczne; Starszy o pięć lat Gauguin wraca z Martyniki z egzotycznymi obrazami, które fascynują Vincenta.
Wiosną 1888 roku Vincent był już zainstalowany w Arles, Obaj mężczyźni wymienili listy, szkice i obrazy, zwierzali się sobie z postępu swoich badań w kierunku nienaturalistycznej wizji krajobrazu Gauguin, bez zasobów, powoli nadchodzi; Théo van Gogh, kupiec i brat Vincenta, pomaga sfinansować podróż.23 października 1888 roku Gauguin w końcu przybył na stację Arles.
„Życie we własnym warsztacie z Gauguinem"Życzenie wyrażone przez Vincenta w jego korespondencji
Spotkanie w kręgu awangard i z Ojcem Tanguyem.
Osiedlił się w Prowansji w poszukiwaniu światła Południa.
Vincent zakłada swój warsztat i przygotowuje Gauguina na jego przybycie.
Początek dziewięciu tygodni intensywnej wspólnej pracy.
Żółty Dom, warsztat i schronienie
Mały żółty dom, Place Lamartine, stał się sercem projektu jesienią 1888 roku Vincent założył tam swój warsztat 17 września, Aby przygotować się na przybycie Gauguina, chciał udekorować ściany i pokój gościnny.
Jego wielki pomysł: dekoracja wykonana "tylko duże słoneczniki" Płótna słonecznikowe, namalowane w Arles latem 1888 roku, miały powitać Gauguina i pokazać mu kolor, do jakiego był zdolny Vincent Uwiodony Gauguin będzie tego domagał się później, co wywołało gorący spór listowny wiosną 1889 roku.
Obok słoneczników Vincent maluje Pokój w październiku 1888: manifest absolutnego odpoczynku przez kolor, którego symbolikę wyszczególnił w swoich listach do Teo i Gauguina z 16 i 17 października 1888.
Nie sprzeciwiają się talentowi, ale malarstwu
Konflikt arlezjański nie jest kłótnią ludzi Dotyczy centralnego pytania dla sztuki współczesnej: czy mamy malować to, co widzimy, czy to, co pamiętamy i czujemy?
Na wzór lub pamięć
Vincent pracuje na świeżym powietrzu, uchwycony światłem Południa Gauguin przekomponowuje w warsztacie, na podstawie wspomnień, rysunków i wyobrażeń.
Kolor ekspresyjny lub symboliczny
Dla Vincenta arbitralny kolor wzmacnia doznane doznanie Dla Gauguina kondensuje znaczenie, legendę, wewnętrzną emocję.
Od rzeczywistości do symbolu
Gauguin pochodzi z Pont-Aven, gdzie namalował Wizja po kazaniu. Vincent podziwia jego śmiałość, ale nie pozwala, aby obraz został odcięty od doświadczenia.
Skrzyżowane portrety i wymieniane obrazy
Dwaj malarze malują się nawzajem i ofiarowują sobie płótna Każdy obraz jest przesłaniem: autoportretem do przedstawienia siebie, portretem drugiego, aby spróbować je zrozumieć.
Gauguin Vincenta, 1888
Vincent maluje swojego towarzysza podczas pobytu w Arlezji Żywy dotyk odzwierciedla jego podziw, a także jego napięcie Fotografia obrazu, CC BY-SA 2.0.
Gauguin, „Nędznicy", 1888
Autoportret wysłany do Vincenta przed Arles, gdzie Gauguin ukazuje się jako przeklęty artysta Domena publiczna.
Vincent, autoportret dedykowany, 1888
Vincent odpowiada autoportretem w "bonze", zaoferowanym Gauguinowi, aby przypieczętować wspólny projekt Domena publiczna.
Porucznik Milliet, 1888
Arlezjańska przyjaciółka Vincenta, Milliet zabiera rysunki do sąsiedztwa, aby je rozpowszechniać Domena publiczna.
Zazdrość opowiedziana w martwej naturze
W grudniu 1888 roku Vincent namalował parę, która stała się sławna: własne krzesło, trzeźwe i chłopskie oraz krzesło Gauguina, bardziej uroczyste, z książkami i świecą Dwie martwe natury, które mówią, bez postaci ludzkiej, dwa temperamenty i dwa sposoby malowania.
Vincenta van Gogha
Pawła Gauguina
Konfrontacja kończy się, gdy Gauguin maluje Vincent van Gogh malarstwo słoneczniki. Vincent rozpoznaje siebie jako "zmęczonego i naładowanego elektrycznością"; według relacji Gauguina oświadczył też: "To naprawdę ja, ale oszalał".
Nagły koniec warsztatów
Kohabitacja się kończy Do kłótni o malarstwo dochodzi zmęczenie, absynt i kruchy już stan psychiczny Vincenta.23 grudnia 1888 roku po bardziej gorącej niż pozostałe kłótni z Gauguinem znaleziono Vincenta w łóżku, odcięto mu lewe ucho.
Według zeznań Gauguina zachowanych w Muzeum Van Gogha Vincent groził mu brzytwą, zanim Gauguin odszedł; pozostawiony sam sobie Vincent następnie zwraca broń przeciwko niemu i przynosi fragment ucha młodemu pracownikowi z pobliskiego burdelu Do dziś krąży kilka hipotez na temat dokładnego przebiegu.
Vincent został przyjęty do szpitala następnego dnia, leczony przez doktora Reya, którego portret namalował Teo biegnie z Paryża i wyjeżdża w Boże Narodzenie, towarzysząc Gauguinowi Warsztat Midi nie przetrwał zimy 1888 roku.
„Warsztat Midi"Marzenie wspólnoty wygasło w grudniu 1888 r
Dwa losy, wspólne potomstwo
Po Arles obaj malarze już nigdy się nie widzieli Vincent, hospitalizowany następnie leczony w Saint-Rémy-de-Provence, tam malowany Gwiaździsta Noc i cyprysy Gauguin powrócił do Bretanii, następnie na Tahiti i na Markizy, gdzie zmarł w 1903 roku.
Ich krótkie wspólne pożycie pozostawia trwały ślad. Z Cézanne utworzyli triadę, którą historia sztuki nazywa postimpresjonizmem, z której wyłonił się fowizm, ekspresjonizm i duża część współczesnego malarstwa XX wieku.
Sześć punktów odniesienia do zrozumienia
| Data | Znacznik | Co oświetla |
|---|---|---|
| 20 lutego 1888 | Instalacja w Arles | Vincent szuka światła Południa i przygotowuje warsztat. |
| 21-22 sierpnia 1888 | Słoneczniki | List do Teo w sprawie dekoracji Żółtego Domu. |
| 16-17 października 1888 | Pokój | Listy do Teo i Gauguina o symbolice kolorów. |
| 23 października 1888 | Przybycie Gauguina | Rozpoczęcie wspólnej pracy i serii Alyscamps. |
| ~grudzień 1888 | Korespondencja | Skrzyżowane autoportrety, dwa krzesła, „Van Gogh malujący słoneczniki". |
| 23 grudnia 1888 | Rozstanie | Kłótnia, kryzys, odejście Gauguina; kończy się warsztat Midi. |
Powiązane artykuły na temat Van Gogh
Poznaj Van Goghów
Portret Van Gogha
Portrety, Arlezjanie, postacie świty.
Zobacz kolekcjęVan Gogh i Japonia
Japońskie grafiki i japonizm Vincenta.
Zobacz kolekcjęAutoportret Van Gogha
Autoportrety ze wszystkich okresów.
Zobacz kolekcjęKawiarnie Van Gogha
Nocne wnętrza kawiarni, tarasu, kawiarni.
Zobacz kolekcjęVan Gogha w Arles
Słoneczniki, Pokój, kawa w nocy, sady z 1888 roku.
Zobacz kolekcjęPola pszenicy Van Gogha
Siewcy, zbiory, snopy: praca na roli.
Zobacz kolekcjęVan Gogha w Saint-Rémy-de-Provence
Gwiaździsta noc, cyprysy, drzewa oliwne, tęczówki z 1889 roku.
Zobacz kolekcjęVan Gogh w Paryżu
Montmartre, Asniery, paryskie eksperymenty.
Zobacz kolekcjęVan Gogha w Auvers-sur-Oise
Kościół, pola, wrony ostatnich miesięcy.
Zobacz kolekcjęSłoneczniki Van Gogha
Seria słoneczników Arles.
Zobacz kolekcjęVan Gogha i Gauguina w Arles
Kiedy Van Gogh i Gauguin mieszkali razem?
Od 23 października do 23 grudnia 1888 roku, około dziewięciu tygodni, w Żółtym Domu w Arles.
Dlaczego Gauguin przyjechał do Arles?
Vincent marzył o "atelier du Midi" i zaprosił go Korespondencja między dwoma malarzami i wsparcie Théo van Gogha, który pomógł sfinansować podróż, umożliwiły pobyt.
Nad czym razem pracowali?
Warto zauważyć, że seria Alyscamps, portrety i projekty dekoracyjne dla Żółtego Domu, w tym Słoneczniki przeznaczone do sypialni Gauguina.
Co reprezentuje "Van Gogh Painting Sunflowers"?
To obraz Gauguina (grudzień 1888) przedstawiający Vincenta przy pracy Vincent rozpoznaje w sobie, że jest "zmęczony i naładowany elektrycznością".
Dlaczego ich wspólne pożycie się nie powiodło?
Ich metody przeciwstawiają się sobie - malowanie na motywie kontra malowanie z pamięci - a napięcie, spotęgowane kruchym zdrowiem Vincenta, spowodowało kryzys z 23 grudnia 1888 roku.
Co się stało 23 grudnia 1888 roku?
Po kłótni z Gauguinem Vincent odciął mu lewe ucho Dokładne okoliczności są nadal przedmiotem kilku hipotez Był leczony w szpitalu Arles przez doktora Reya.
Gdzie zobaczyć prace z tego okresu?
Muzeum Van Gogha (Amsterdam), Musée d'Orsay (Paryż), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art (Nowy Jork) i National Gallery (Londyn), między innymi.
Czy reprodukcje są bezpłatne?
Obrazy Van Gogha i Gauguina znajdują się w domenie publicznej Fotografie tych prac mogą być objęte bezpłatną licencją (CC0, CC BY lub CC BY-SA) w zależności od instytucji.
Trzy rzeczy, które zmieniły dziewięć tygodni Arles
Kohabitacja z 1888 roku nie była czystą porażką, ale pozostawiła trwałe ślady w metodzie Vincenta. Poza pęknięciem warsztat Midi działał jako akcelerator.
Wymiana zdań z Gauguinem popycha Vincenta do usystematyzowania komplementarności - niebiesko-pomarańczowej, czerwono-zielonej - którą teoretyzuje w swoich listach do Teo.
Słoneczniki, kołysanka, Alyscamps: Vincent przyjmuje logikę wariacji wokół motywu, niczym warsztat, który zwielokrotnia testy.
Wymiana dedykowanych autoportretów sprawia, że portret jest aktem samookreślenia: „To jest to, kim jestem" - mówi płótno, w równym stopniu, jak reprezentuje drugie.
Żółty Dom dzień po dniu
Dziewięć tygodni wspólnego pożycia, i prawie tyle samo arcydzieł Oto, w kolejności, kluczowe momenty pobytu Gauguina w Arles, takie jak listy i obrazy pozwalają nam je zrekonstruować.
Gauguin przybywa na stację Arles późnym wieczorem i odkrywa przygotowany dla niego Pokój Rozpoczyna się doświadczenie "atelier du Midi".
Obaj malarze pracują obok siebie nad serią Alyscamps, tymi alejkami starożytnych grobowców w Arles Ten sam motyw, dwa pisma.
Gauguin i Vincent piszą razem do Emile'a Bernarda Strona staje się sceną oczekiwanej społeczności artystów.
Wymiana dedykowanych autoportretów; Madame Ginoux pozuje dla dwóch malarzy Rywalizacja stymuluje produkcję.
Gauguin maluje Vincenta w pracy Vincent rozpoznaje w sobie, że jest "zmęczony i naładowany elektrycznością", i, jak głosi tradycja, "szaleje".
Vincent maluje swoje krzesło i krzesło Gauguina: dwie martwe natury, które mówią bez postaci ludzkiej o dwóch temperamentach.
Po kłótni Vincent odcina ucho Gauguin opuszcza Arles następnego dnia, w Boże Narodzenie, z Theo Warsztat Midi wychodzi.
„Mój drogi przyjacielu Bernardzie"Powtarzająca się formuła Vincenta jesienią 1888 roku
Przejdź do tekstów i prac
- Muzeum Van Gogha, Amsterdam - kolekcja.
- Listy Vincenta van Gogha - wydanie naukowe Muzeum Van Gogha/Huygens ING.
- Wikipedia (en) - Vincent van Gogh, Arlezjańska biografia i chronologia.
- Wikipedia (fr) - Paul Gauguin, zostań w Arles i synteza.
- Wikipedia (fr) - Pokój Van Gogha w Arles, pisma z dnia 16 -17 października 1888 r.
- Wikipedia (en) - Słoneczniki (seria Van Gogha), dekoracja Żółtego Domu.
- Listy Vincenta van Gogha, Wydanie Muzeum Van Gogha/Huygens ING.
- Metropolitan Museum of Art - L'Arlésienne, Madame Ginoux.
- Metropolitalne Muzeum Sztuki - La Berceuse (Augustine Roulin).
- Instytut Sztuki w Chicago - Sypialnia.
- Art Institute of Chicago - Autoportret.
- Art Institute of Chicago - Ogród Poety.
- MoMA - Praczki nad brzegiem kanału (Gauguin, Arles 1888).
Prace Vincenta van Gogha i Paula Gauguina znajdują się w domenie publicznej Reprodukcje pochodzą z Wikimedia Commons (domena publiczna, odpowiednio CC0, CC BY lub CC BY-SA).Cytowania są celowo krótkie i opierają się na edycjach referencyjnych.
0 komentarze