Powłoka Rembrandta
Egzotyczna muszla staje się pomnikiem linii, cienia i materiału Ten drobny druk - jedyna martwa natura rytego dzieła Rembrandta - istnieje w trzech stanach, które radykalnie zmieniają jego atmosferę.
Dlaczego ten nadruk jest wyjątkowy?
Powłoka jest ogólnie przedstawiany przez instytucje jako jedyna martwa natura, którą wyrył Rembrandt Ta formuła dotyczy jego drukowane prace : nie oznacza to, że nigdy nie malował przedmiotów, ani że rekwizytów nie byłoby w jego biblijnych scenach czy portretach Tu choć raz izolowany obiekt naturalny staje się całym podmiotem.
Artysta nie tylko rejestruje zoologiczną ciekawość Traktuje muszlę jak żywą objętość: spirala opada, marmurkowe plamy pęcznieją pod wylęgiem, otwór wydłuża się w prawo, a cień tam podnośniki wsparcie Między pierwszym a drugim stanem białe tło przekształca się w noc graficzną Trzeci stan naprawia czytelność zużytego końca Tablica opowiada w ten sposób o trzech momentach decyzji.
Egzotyczny skarb w kolekcji Rembrandta
W XVII wiekue stulecie, tropikalne muszle przybyły do Zjednoczonych Prowincji morskimi szlakami handlowymi, Ich rzadkość, matematyczne kształty i spektakularne wzory czynią z nich przedmioty poszukiwane w gabinetach ciekawostek THE Rijksmuseum twierdzi, że Rembrandt był właścicielem tej skorupy; Dom Rembrandta najprawdopodobniej łączy go ze zbiorem muszli w jego „pokoju artystycznym", wspomnianym w inwentarzu z 1656 roku.
To opętanie jest ważne, ponieważ nadruk przypomina długotrwałą konfrontację z prawdziwym przedmiotem Nieprawidłowości nie są uproszczone do jednolitego wzoru dekoracyjnego: każda rezerwa światła zmienia rozmiar, ciemne sieci dokręć w kierunku spirali, a otwór ma swoją grubość Obserwacja nie wyklucza jednak wynalazku Rembrandt wybiera orientację, konstruuje cień i modyfikuje tło, aż do nadania muszli obecności niemal teatralne.
Trzy stany, trzy doświadczenia światła
Obiekt na pustce
Tło pozostaje białe Odlany cień zakotwicza muszlę, podczas gdy jej silnie zakreskowana masa wydaje się prawie zbyt ciemna w tym otwartym świetle Prawa krawędź jest nadal zwężana.
Noc za formularzem
Rembrandt pokrywa tło skrzyżowanymi rozmiarami, dodaje cienie do muszli, stępia jej prawy koniec Białe rezerwy stają się teraz prawdziwymi odłamkami Kompletny test przedstawiony w bohaterze pozwala obserwować tę przemianę bez powtarzania obrazu.
Przywróć końcówkę
Gdy miedź zużywa się, szczegóły końca wychodzą gorzej po wydrukowaniu Dłuto i sucha igła zabierają ją z powrotem, aby końcówka była ponownie czytelna.
Izolowany, niemal naukowy obiekt
Pierwszy stan sprawia wrażenie badania umieszczonego na stronie Ogromne czyste pole wyraźnie odrywa zarys i pozwala oku zbadać wzory, Jednak metoda nie jest metodą neutralnej tablicy zoologicznej: spirala lewa zapada się w zwartą ciemność, cień rozprzestrzenia się poniżej, a powierzchnia jest już ożywiona nerwowymi przejściami.
British Museum zauważa, że Rembrandt ma bardzo gęsto zakreskowane obszary, które są białe na rzeczywistej skorupie Ta sprzeczność sprawia, że pierwszy stan jest dziwny: obiekt wydaje się ciemny, gdy jest skąpany w świetlistej przestrzeni My może postrzegać to raczej jako etap próbny niż wadliwy wynik Drukując Rembrandt odkrywa, że wewnętrzne wartości wymagają ciemniejszego środowiska, aby stać się spójnym.
Czarne tło się nie kryje: ujawnia
Zmiana jest radykalna bez modyfikacji podmiotu Obiekt wydaje się teraz wychodzić z zamkniętej i medytacyjnej przestrzeni Podświetlenia górnej krawędzi, jasne owale i długa warga stają się prawdziwymi aktorami kompozycji THE tło działa zatem jako wartość względna: pozwala szarości wyglądać na biało-czarną, aby wytworzyć światło.
Kiedy zużycie staje się widoczne w historii dzieła
Płyta miedziana nie jest wieczną matrycą, Przechodzenie pod prasę i wielokrotne czyszczenie matowe najbardziej delikatne talie, zwłaszcza broda sucha W późnych odciskach z Skorupa, wgłębienia i podstawa prawego końca stają się mniej ostre.
Trzeci stan materialnie reaguje na ten problem Rembrandt - lub płyta pod jego kontrolą na tym etapie - otrzymuje nowe interwencje dłutem i suchą igłą, dzięki czemu końcówka znów staje się czytelna Nie chodzi o jeden prosty, czarniejszy nadruk Stan definiuje trwała modyfikacja miedzi; dowodem jest indywidualny arkusz, którego farba, papier, marginesy i zużycie mogą się nadal różnić.
Trawienie, sucha igła i dłuto: trzy pisma mieszane
| Narzędzie lub proces | Funkcja w druku | Widoczny efekt |
|---|---|---|
| Trawienie | Końcówka odsłania lakier; kwas następnie wgryza linie w miedź. | Miękkie sieci, kontury, szybkie kreskowanie i duże zespoły modelu. |
| Sucha końcówka | Narzędzie bezpośrednio zarysowuje miedź i podnosi metalową brodę. | Aksamitne i wrażliwe czernie, ale które szybko się zużywają pod prasą. |
| Dłuto | Ostrze usuwa miedziany chip z większą kontrolą. | Solidne cechy, precyzyjne powtórzenia i przywrócenie szczegółów w stanie trzecim. |
| Wycieranie i drukowanie | Atrament jest zatrzymywany w zagłębieniach, a następnie przenoszony na wilgotny papier. | Dwa testy tego samego stanu mogą różnić się gęstością, nie tworząc dwóch stanów. |
Powierzchnia jest ćwiczeniem translacyjnym Rembrandt nie ma brązowo-białego koloru rzeczywistego okazu; przekształca wzór w zarezerwowane odstępy papieru, izolowane linie, kreskowanie krzyżowe i nałożoną czerń. „Kolor" nadruku wynika zatem z szeregu gęstości.
Dlaczego powłoka wydaje się lustrzana?
Rysunek narysowany na płycie jest drukowany do góry nogami na arkuszu Według Rijksmuseum Rembrandt pracował bezpośrednio na miedzi, nie kompensując tej inwersji, Wydruk przedstawia zatem powłokę odbitą w stosunku do obserwowanego obiektu.
Ten szczegół ujawnia charakter projektu Artysta nie dąży przede wszystkim do stworzenia ilustracji taksonomicznej, gdzie niezbędna byłaby prawidłowa orientacja Chce zrozumieć, jak złożona forma staje się obrazem Lojalność wzory współistnieją ze swobodą grawera: widz widzi obecność skonstruowaną w procesie drukowania.
Wyzwanie rozpoczęte przez Wacława Hollara
British Museum porównuje wydruk do serii muszli grawerowanych przez Wacława Hollara, złożonych z trzydziestu ośmiu lub trzydziestu dziewięciu arkuszy według zestawów opisanych przez instytucje. Conus Marmoreus dokładne nie ma, ale Conus imperialis przypomina go w stożkowym kształcie Jest prawdopodobne, że Rembrandt chciał dopasować lub przewyższyć podziwiany obraz; pozostaje to uzasadnioną interpretacją, a nie dokumentem warsztatowym napisanym własnoręcznie.
Porównanie pokazuje przede wszystkim dwie ambicje Hollar opowiada się za jasnym opisem, izolowaną sylwetką i uporządkowaną fakturą Rembrandt podejmuje ideę pojedynczego obiektu, następnie dramatyzuje światło i opuszcza dzieło płyty zostań podmiotem drugorzędnym Jego skorupa nie jest już tylko okazem: staje się doświadczeniem na widocznym.
Co wiemy - i co należy zakwalifikować
Ustalone fakty
Druk sygnowany i datowany na rok 1650 Łączy w sobie trawienie, suchą igłę i dłuto Bartsch katalog B. 159, Hind H. 248 i New Hollstein NH 247, Obecny katalog wyróżnia trzy stany.
Bardzo prawdopodobny wniosek
Muszla należała do kolekcji naturalii Rembrandta i prawdopodobnie znajdowała się w jego kolekcji Kunstcaemer. Zawiadomienia Rijksmuseum i rodu Rembrandtów potwierdzają tę identyfikację.
Interpretacja
Pomysł, że Rembrandt odpowiada bezpośrednio Hollarowi, lub świadomie przeciwstawia sztukę naturze, jest przekonujący, ale wywnioskowany przez historyków Żaden tekst Rembrandta nie wyjaśnia jego intencji.
Rzadkość tematu przyciąga uwagę; historia trzech stanów ujawnia to, co istotne: Rembrandt myśli tablicą, drukuje, ocenia, ciemnieje, a następnie naprawia.
Jak samemu obserwować The Shell
Zacznij od konspektu
Podążaj za sylwetką od lewej spirali do prawej końcówki Sprawdź, czy koniec wydaje się zwężany, stępiony lub przerobiony.
Porównaj tło
Białe tło: pierwszy stan Gęsto zakreskowane tło: drugi lub trzeci stan Nie myl bladego nadruku z innym stanem.
Przeczytaj rezerwacje
Spójrz na wyspy jasnego papieru Ich jasność zależy w mniejszym stopniu od ich rzeczywistej bieli, niż od gęstości otaczających linii.
Zbadaj test
Uwaga wymiary, marginesy, papier, zużycie i jakość czerni W celu przydziału lub zakupu poproś o warunek i precyzyjne odniesienie NH.
Kruche próby, rzadko eksponowane przez cały czas
Rijksmuseum przechowuje dowody z trzech stanów, udokumentowane w Internecie pod numerami RP-P-OB-241, RP-P-OB-242 i RP-P-1962-63. Muzeum Brytyjskie zachowuje w szczególności pierwszy stan (F,5.107) i drugi stan (1868,0822.672). Tam Dom Rembrandta jest właścicielem prawie wszystkich grawerowanych prac artysty i prezentuje grafiki w rotacji.
Ponieważ papier jest wrażliwy na światło, brak pracy w pomieszczeniu nie oznacza, że nie jest częścią kolekcji Przed wizytą zapoznaj się z programem szafki drukowanej lub zapytaj o warunki dostępu do pokój do nauki Podstawy liczbowe pozostają niezbędne do porównania kilku stanów, które prawie nigdy nie są zawieszone obok siebie.
Przedłużyć badanie bez wymyślania produktu
Żaden reprodukcja dokładny z Skorupa obecnie niedostępny w sklepie Wybór handlowy odnosi się więc tylko do ogólnej kolekcji Rembrandta, aby nie prezentować innego dzieła lub przedruku jak oryginał z 1650 roku.
Poznaj kolekcję RembrandtFAQ o Muszli Rembrandta
Kiedy Rembrandt wygrawerował Muszlę?
Na rycinie widnieje na tabliczce podpis i data "Rembrandt f. 1650".
Czy to naprawdę jego jedyna martwa natura?
Tak, w sensie jego znanego dzieła rytego: instytucje przedstawiają je jako jedyną rycinę Rembrandta w całości poświęconą izolowanej martwej naturze.
Jaka powłoka jest reprezentowana?
Tradycyjnie identyfikuje się go jako Conus Marmoreusstożkowa marmurkowa muszla W XVII wiekue stulecie, w źródłach holenderskich nazywano go „hertshoorn".
Ile jest stanów?
New Hollstein i Rijksmuseum wyróżniają trzy: białe tło; modyfikacje ciemnego tła i muszli; następnie odzyskanie zużytego końca.
Jak duży jest odcisk?
Płyta mierzy około 9,7 × 13 cm Wymiary arkusza różnią się w zależności od proofów, marginesów i przycinania.
Dlaczego drugi stan jest taki ciemny?
Wyklute tło zapewnia spójność wewnętrznym cieniom i sprawia, że wyraźne rezerwy muszli wydają się jaśniejsze.
Dlaczego obraz jest odwrócony?
Nadruk odwraca wzór na tabliczce Rembrandt grawerował bezpośrednio z przedmiotu bez kompensacji tej inwersji.
Jak odróżnić oryginał od kopii lub przedruku?
Należy zbadać papier, stan, jakość rozmiaru, wymiary, pochodzenie i odniesienie do katalogu raisonne Samo zdjęcie nie wystarczy do uwierzytelnienia dowodu.
Referencje muzealne
- Rijksmuseum - Muszla (Conus marmoreus)pierwszy stan, RP-P-OB-241.
- Rijksmuseum - Powłoka, drugi stan, RP-P-OB-242.
- Rijksmuseum - Powłoka, stan trzeci, RP-P-1962-63.
- Muzeum Brytyjskie - pierwszy stan, F,5.107, NH 247.I/H. 248.I.
- British Museum - drugi komentarz państwowy i techniczny, 1868,0822,672.
- Rijksmuseum - Wacław Hollar, Conus imperialis, RP-P-1920-2766.
- Dom Rembrandta - the Kunstcaemer i kolekcji naturalia.
- Dom Rembrandta - kolekcja akwaforty i informacje o wycieczkach.
0 komentarze