Gustav Klimt · 1902 · krajobraz kwadratowy
Las bukowy I: głębokość, powtarzalność i światło
Prawie równoległe pnie, dywan liści i brak anegdoty: Klimt przekształca zarośla Attersee w przestrzeń, która jest zarówno głęboka, jak i dekoracyjna Światło nie pada z góry; błyszczy na ziemi, dotyk za dotykiem.
Bezpośrednia odpowiedź
Dlaczego ten las wydaje się głęboki, skoro wszystko wydaje się płaskie?
Klimt nie buduje głębi drogą, centralną polaną, odległym horyzontem Powtarza pionowe pnie, które zachodzą na siebie, zwężają się, zmieniają nieco odstępy Najbliższe są szerokie i silnie kontrastowane; najodleglejsze wtapiają się w szaro-zielonkawy obszar.
Jednocześnie kwadratowy format, cięcie drzew za krawędzie i wykładzina liści wyniesiona na powierzchnię nadają obrazowi wygląd gobelinu, Dlatego oko wchodzi do drewna, pozostając świadomym płótna To napięcie między rzeczywistą przestrzenią a powierzchnią dekoracyjną jest sercem Las bukowy I.
Światło dopełnia iluzję Nie jest ono reprezentowane przez spektakularny promień, ale przez mnogość żółtych, czerwonych, kremowych i zielonych dotknięć na ziemi Te małe ciepłe wartości postępują w naszym kierunku, podczas gdy zimne szarości cofają się.
Pionowe
Pnie zapewniają stabilną konstrukcję, blisko kolumnady, ale nigdy idealnie regularną.
Luki
Przedziały otwierają się i zamykają: to one, podobnie jak drzewa, tworzą głębię.
Odłamki
Podłoga staje się ciepłą mozaiką, której wariacje kierują wzrokiem pomiędzy płaszczyznami.
123Czytanie z przewodnikiem
Trzy mechanizmy, na które należy spojrzeć przed szczegółami
Cięcie pni
Drzewa wychodzą z kadru na górze i na dole Widz nie kontempluje całego lasu: jest już wewnątrz fragmentu.
Głębokość między liniami
Niektóre pnie przechodzą przed innymi Ich szerokość, ostrość i odległość wytwarzają kilka płaszczyzn bez perspektywy geometrycznej.
Podłoga jako jasny ekran
Liście nie są rysowane jeden po drugim Kolorowe akcenty kondensują jesień i sprawiają, że dolna część kwadratu wibruje.
Głębokość bez ścieżki
Powtarzanie się nie spłaszcza: mierzy przestrzeń
Powtarzający się wzór mógłby stać się dekoracyjny do tego stopnia, że usunie jakąkolwiek głębokość Klimt unika tego efektu poprzez drobne wariacje Żaden pień nie ma dokładnie tej samej szerokości, nachylenia lub koloru Niektóre są zbliżone do beżu, inne do niebieskawo-szarego lub brązowego.
Nakładanie się jest decydujące Kiedy jeden pień częściowo maskuje drugi, oko natychmiast rozumie, który z nich jest z przodu Brak szczytów wzmacnia ten boczny odczyt: nie patrzymy w górę, posuwamy się pomiędzy pionowymi przeszkodami.
Obraz prawie nie ma środka Spojrzenie może wejść przez kilka przejść, zatrzymać się na pobliskim pniu, a następnie powrócić do szarych obszarów Kompozycja przypomina muzykę bez głównego tematu: ten sam motyw powraca, ale zmienia się z każdą miarą.
Skala
Szeroki z przodu, węższy w oddali: bagażnik staje się jednostką miary.
Odzyskiwanie
Każde przecięcie w milczeniu wskazuje kolejność płaszczyzn.
Kontrast
Ostre kontury przesuwają się, wartości stopionych cofają się.
Kolor w pracy
Światło na ziemi, a nie słońce na niebie
Niebo znika prawie całkowicie Światło można odczytać po jego efektach: błyski na korze, suche liście, małe żółte i czerwone plaże między korzeniami.
Klimt łączy ciepłe odcienie na pierwszym planie i zimniejsze zielone szarości w głębi Opozycja ta nie jest mechaniczna, ale pomaga oku odróżnić bliską od dalekiej Żółte nie tworzą jednolitej masy: przerywają je brązy, stłumione fiolety i zielenie.
Dotyk przywołuje postimpresjonizm i pointylizm, nie przyjmując naukowego podziału kolorów Klimt nie stawia identycznych punktów: zmienia przecinki, małe prostokąty, rozmazy i grubsze akcenty w zależności od kory lub liści.
Współcześni krytycy już zauważyli te "plamy światła i koloru" Ludwig Hevesi porównał pnie do kolumn i podkreślił powietrze, zmierzch i świetliste przełomy, które ożywiają całość.
1901 -1904 · laboratorium
Od lasu do lasu Klimt zmienia gęstość i światło
Pięć widoków lasu namalowanych na początku lat 1900, prawdopodobnie wokół Bräuhof w Litzlbergu, nie jest powtórzeniami komercyjnymi Każdy testuje inną równowagę między głębokością a powierzchnią.
Jodłowy las I
Ciemniejsze i ciaśniejsze, sprawia, że brązowe pnie są niemal ciągłą siatką Światło ma mniej miejsca do cyrkulacji.
Las bukowy II
Lekka gleba i cieńsze pnie wzmacniają ciągłość pionową Atmosfera staje się mniej jesienna i zimniejsza.
Brzozowy las
Białe pnie oznaczone czarnym zastępują gładką szarość buków Pierwszy plan staje się bardzo gęstym dywanem pomarańczowych liści.
Nie mylić
Buk, jodła, brzoza: trzy różne efekty
| Praca | Pnie | Sol | Światło | Dominujący efekt |
|---|---|---|---|---|
| Las bukowy I | Szary, gładki, rozstawiony | Żółty, czerwony, brązowy | Małe gorące odłamki | Spokojna i oddychająca głębia |
| Jodłowy las I | Brązowy, ciemny, gęsty | Mały otwarty | Bardzo powściągliwy | Uwięzienie i napięty rytm |
| Las bukowy II | Drobne, blade, regularne | Jaśniejszy | Rozproszony | Ciągłość pionowa |
| Brzozowy las | Białe poplamione na czarno | Bardzo pomarańczowy | Frank na pierwszym planie | Graficzny i dekoracyjny kontrast |
Dzieło i jego miejsce
Zobacz Las bukowy I na Albertinum w Dreźnie
Obraz należy do Galerii Neue Meister Staatliche Kunstsammlungen Dresden Fotografia wewnętrzna przypomina swoją ludzką skalę: kwadrat jednego metra, wystarczająco duży, aby otoczyć oko, nie stając się panoramą.
Reprodukcje i kolekcje
Wprowadzanie krajobrazów Klimta do wnętrza
Kwadratowy format z łatwością pasuje do cichej ściany, Dla zestawu połącz strukturalny las z wodnym krajobrazem lub dom wchłonięty przez roślinność.
Znajdź formaty, wykończenia i ręcznie malowane opcje kopiowania oferowane przez Alpha Reproduction.
Dokumentacja zweryfikowana
Główne źródła
Baza danych Klimta · 1901 -1903
Seria pięciu lasów, prawdopodobne miejsca wokół Litzlbergu, ewolucja stylistyczna i krytyczny odbiór.
Przeczytaj folder →Staatliche Kunstsammlungen Drezno
Data, wymiary, technika i aktualny odbiór Gaj Bukowy I..
Zobacz instrukcję →Baza danych Klimta · Attersee
Pobyty wokół jeziora, poranna rutyna i praca w lasach w pobliżu Litzlbergu.
Wyświetl oś czasu →Wikimedia Commons
Pliki robocze, fotografia teatralna, widoki porównawcze i fotografie dokumentalne.
Zobacz kategorię →Napisy wizualne: obrazy Gustava Klimta w domenie publicznej, za pośrednictwem Wikimedia Commons i cytowanych kolekcji; fotografie Albertinum i lasu bukowego za pośrednictwem Wikimedia Commons zgodnie z licencjami wskazanymi w każdym pliku; reprodukcje, reprodukcja Alpha Każdy obraz ciała ma osobny adres i jest używany tylko raz.
Często zadawane pytania
Las bukowy I w ośmiu odpowiedziach
Kiedy Klimt maluje Las bukowy I ?
W 1902 roku, na początku wielkiego okresu kwadratowych krajobrazów.
Gdzie jest przechowywany obraz?
W Galerii Neue Meister w Albertinum, na terenie Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
Jakie są jego wymiary?
Płótno ma wymiary 100 × 100 cm Jego dokładny kwadrat wzmacnia równowagę między głębokością a powierzchnią dekoracyjną.
Gdzie Klimt obserwował ten las?
Wzór jest ogólnie dołączony do lasów wokół Bräuhof w Litzlbergu, w pobliżu Attersee, Jednak dokładna lokalizacja musi być sformułowana z ostrożnością.
Dlaczego prawie nie widzimy nieba?
Klimt wybiera oprawę zanurzoną w zaroślach Szczyty są cięte, a światło jest szczególnie widoczne w efektach na ziemi.
Czy pointylista stołu?
Z pointylizmu i postimpresjonizmu zapożycza zestawienie drobnych akcentów, nie stosując systematycznej metody optycznej.
Co za różnica z Brzozowy las ?
Buki mają tu dość gładką i szarą korę Brzozy późniejszego płótna są białe, zaznaczone czarnym kolorem i związane z bardziej pomarańczowym pierwszym planem.
Jak oprawić reprodukcję tego dzieła?
Dobrze sprawdza się rama z ciemnego drewna, patynowanego brązu lub naturalnego dębu Unikaj maty, która jest zbyt biała i odcięłaby ciągłość runa.
0 komentarze