Portret mediolański · około 1490 -1497 · Luwr
Piękny hutnik Leonarda da Vinci
Błędne imię, trzy możliwe tożsamości i spojrzenie, które zdaje się poprzedzać widza: śledztwo w sprawie jednego z najbardziej enigmatycznych portretów renesansu.
Natychmiastowa odpowiedź
Kim jest Belle Ferronnière?
Nie wiemy na pewno Luwr prezentuje dzieło pod ostrożnym tytułem Portret kobiety, błędnie powiedziała La Belle Ferronnière. Leonardo namalował prawdopodobnie damę dworu mediolańskiego w latach 1490-1497, ale żaden współczesny dokument nie podaje jej imienia.
Dominują trzy identyfikacje: Lukrecja Crivelli, kochanka Ludovica Sforzy; Beatrice d'Este, żona księcia; I Izabela Aragońska, żona Gian Galeazzo Sforzy Każda hipoteza ma wskazówki, żadna nie zamyka akt.
Zasadnicza kwestia: popularna nazwa prawdopodobnie nie pochodzi ani od biżuterii czołowej, ani z zawodu męża Wynika z XIX-wiecznego pomieszania dwóch portretów w Luwrze.
Trzech kandydatów
Tożsamość pozostaje otwarta
Portret należał do świata dworu Sforzów, gdzie ubiór, fryzura i biżuteria były znakami politycznymi, Ale samo podobieństwo nie wystarczy: zależy od rzeźb, medali lub rysunków, których identyfikacja jest czasami sama w sobie omawiana.
Lukrecja Crivelli
Pani honorowa Beatrice d'Este, ówczesna kochanka Ludovica Sforzy od 1495 r. łaciński poemat zachowany w Kodeks Atlantycki świętuje Lukrecję namalowaną przez Leonarda dla księcia: jest to najatrakcyjniejsza wskazówka dokumentalna, nie udowadniając, że to właśnie obraz Luwru.
Beatrice d'Este
Żonę Ludovica zaproponowano w 1907 roku, zwłaszcza w porównaniu z popiersiem Gian Cristoforo Romano. Jednak różnice w fizjonomii i niepewność wokół obrazów porównawczych uniemożliwiają jednoznaczną identyfikację.
Izabela Aragońska
Żona Gian Galeazzo Sforzy, prawowitego księcia Mediolanu, stanowi trzeciego ważnego kandydata Hipoteza ta umieszcza portret w dynastycznych rywalizacjach dworu, ale nie opiera się na żadnym inskrypcji ani decydującym pochodzeniu.
Werdykt: "dama Dworu Mediolańskiego" pozostaje dziś najdokładniejszą formułą Wyznaczenie kandydata bez wskazywania wątpliwości przekształca hipotezę w pewność.
Błąd, który stał się tytułem
Dlaczego nazywa się "La Belle Ferronniere"?
Portret noszący to imię
W zbiorach królewskich "La Belle Ferronniere" oznaczała kolejny mały portret: kobietę z profilu ubraną na modłę francuską, dziś zarejestrowaną w Luwrze pod numerem INV 786.
Zamieszanie Ingresa
Na początku XIX wieku Ingres skopiował portret przypisywany Leonardo, Odbitka wykonana z Le Fèvre'em przez pomyłkę dała mu nazwę drugiego obrazu Rozkład tego obrazu naprawił wadliwą nazwę.
Dwa wyraźnie wyróżniające się portrety: Włoszka w trzech czwartych i Francuzka z profilu.
Spektakularna nazwa krąży wraz z portretem Leonarda i staje się bardziej znana niż korekta naukowa.
Luwr zachowuje znany tytuł, jednocześnie wyraźnie umieszczając w zawiadomieniu „błędnie powiedziane".
Czytanie z przewodnikiem
Poruszający portret
Leonardo łamie się sztywnym profilem portretów dworskich Popiersie skręca w lewo, podczas gdy głowa wraca w drugą stronę Oczy dodatkowo przedłużają ten ruch: ciało, twarz i spojrzenie nie podążają tą samą osią.
Niecodzienny wygląd
Źrenice przesuwają się lekko w prawo i w górę Kobieta chyba widziała coś poza kadrem przed nami.
Rotacja udaremniła
Popiersie i twarz reagują na siebie bez nakładania się Opozycja ta daje żywą obecność spokojnej pozie.
Parapet
Poziomy pas przecina ciało i umieszcza model za granicą Zbliża twarz do siebie, zachowując dystans społeczny.
Skala
Postać, bliższa naturalnej wielkości niż poprzednie portrety mediolańskie, mocno zajmuje mały panel.
Fryzura i Lenza
Włosy rozchylone pośrodku pokryte są jedwabnym i złotym nakryciem głowy. Cienki pasek, the lenza, przecina czoło i nosi czerwony kamień, być może rubin.
Twarz bez twardego konturu
Przejścia między policzkiem, powieką, nosem i ustami są kształtowane przez stopniowe przejścia Światło nie wycina: wydobywa objętość.
Strój lombardzki
Czerwień, złoto i wstążki opisują rząd, nie stając się ozdobnym inwentarzem.szary parapet kontrastuje swój mineralny chłód z ciepłem ubrania.
Pod powierzchnią
Co ujawnia reflektografia w podczerwieni
Badanie przedstawione w katalogu naukowym wystawy Leonardo da Vinci w Luwrze nie podaje nazwy modelu, ale pokazuje proces twórczy Ostateczny obraz nie został po prostu zabarwiony na zamrożonym rysunku: Leonardo przekształcił postać podczas pracy.
- Ubiór i naszyjnik mają kilka pentimenti, zmiany ustalone w trakcie realizacji.
- Podstawowa twarz wydaje się pełniejsza niż w stanie końcowym.
- Ostateczny model zaostrza fizjonomię za pomocą światłocienia i sfumato.
- Pod widocznym obrazem pojawia się pierwszy szkic parapetu, prawdopodobnie niedokończony.
W twórczości Leonarda
Portret ten zmienia kobiecą reprezentację
Kobieta nie jest już tylko definiowana przez jej kostium lub jej rangę Jego myśli wydają się być uformowane w zmianie spojrzenia i mobilności pozy Ta wizualna wnętrze przygotowuje późniejsze portrety Leonarda.
| Praca | Ruch | Związek z widzem | Co wyróżnia La Belle Ferronnière |
|---|---|---|---|
| Muzyk | Głowa lekko obrócona, ciasna rama. | Bezpośrednia obecność, ale bardziej opisowa. | Bardziej monumentalna skala i bardziej złożona artykulacja biustu, głowy i oczu. |
| Dama z gronostajem | Żywa rotacja ciała i zwierzęcia. | Cecilia Gallerani chyba komuś odpowiada. | Bardziej zamknięta, bardziej frontalna i dobrowolna ekspresja, bez akcesoriów narracyjnych. |
| Mona Lisa | Stabilizowana instalacja piramidy. | Bardziej otaczający wygląd, niejednoznaczny uśmiech. | Bardziej nagły i napięty moment: uwaga wydaje się być wyciągnięta z kadru. |
Z pałacu do muzeum
Królewskie pochodzenie, ale niejasny początek
Prawdopodobne malowanie w Mediolanie, na orbicie dworu Sforzów.
Prawdopodobna wzmianka w Fontainebleau jako „portret księżnej Mantui": jest to pierwszy powszechnie zachowany punkt orientacyjny.
Obraz wyróżnia się w królewskich zbiorach francuskiego portretu profilowego Belle Ferronniere.
Kopia Ingres i jej grawerowana dystrybucja dołączają niewłaściwą nazwę do portretu Leonarda.
Praca należy do działu malarstwa Luwru, inwentarz INV 778 i pozostaje wystawiona w sali 710.
Rozszerz spojrzenie
La Belle Ferronnière w ręcznie malowanej reprodukcji
Ciemne tło, przedni klejnot i czerwienie kostiumu wymagają reprodukcji zdolnej do zachowania drobnych przejść twarzy Odkryj dedykowaną reprodukcję, a następnie porównaj ją z innymi słynnymi portretami kobiet i obrazami Leonarda.
Zobacz oryginalny
Gdzie jest La Belle Ferronnière w Luwrze?
Tabela prezentowana jest w Duża Galeria, pokój 710, skrzydło Denon, poziom 1. z Salonu Carré, wejdź do Wielkiej Galerii i przejdź do kolumn z białego marmuru; Prace Leonarda znajdują się na lewej ścianie, tuż za tymi kolumnami.
Lokalizacja może ulec zmianie w trakcie wypożyczeń lub pracy: sprawdź oficjalne zawiadomienie w dniu wizyty W pobliżu Luwr umożliwia porównanie kilku obrazów Leonarda; Mona Lisa znajduje się w sąsiedniej Salle des Estates.
Zapoznaj się z instrukcjami Luwru
Często zadawane pytania
La Belle Ferronnière w skrócie
Kto namalował La Belle Ferronnière?
Luwr przypisuje portret Leonardo da Vinci. Datowany jest na ogół na lata 1490-1497, w pierwszym okresie mediolańskim malarza.
Kim jest przedstawiona kobieta?
Jego tożsamość nie jest ustalona Lukrecja Crivelli, Beatrice d'Este i Isabelle d'Aragon to trzy najczęściej omawiane kandydatki.
Dlaczego to imię jest błędne?
W XIX wieku Ingres i rytownik Le Fèvre dołączyli do tego portretu nazwę innego obrazu w Luwrze Błąd stał się popularny.
Czy klejnot nazywa się hutnikiem?
Link wprowadza w błąd Przednia opaska jest jedna lenza ; termin „robotnik żelaza" odnosił się do tego typu biżuterii rozpowszechnionej zwłaszcza w XIX wieku, po sławie portretu.
Jakie są jego wymiary?
Panel ma wysokość 63 cm i szerokość 45 cm. Jest pomalowany olejem na drewnie orzecha włoskiego.
Co pokazuje podczerwień?
Reflektografia ujawnia zmiany w ubiorze i kołnierzu, pełniejszą pierwszą twarz i szkic parapetu.
Gdzie możemy zobaczyć stół?
W Luwrze, skrzydło Denon, poziom 1, Grande Galerie, pokój 710, z zastrzeżeniem tymczasowego podróżowania.
Jaka jest wielka innowacja portretu?
Dysocjacja biustu, głowy i spojrzenia tworzy psychologiczny ruch Kobieta wydaje się myśleć i reagować, a nie tylko pozować.
Główne źródła: Luwr, zawiadomienie o pracy INV 778 · Luwr, portret INV 786 · Kurs "Skarby włoskiego renesansu" · Katalog Wystaw Leonarda da Vinci, Luwr.
Kredyty wizualne: praca i szczegóły na podstawie fotografii Livioandronico2013, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons; portret INV 786 na podstawie Wikimedia Commons; opracowanie Ingres, Barber Institute/Wikimedia Commons; Grande Galerie © Luwr Uprawy służą do analizy wizualnej.
0 komentarze