100 - 100 najlepszych nowoczesnych i współczesnych obrazów afrykańskich do poznania
100 nowoczesnych i współczesnych obrazów afrykańskich do poznania
Od El-Salahi, Okeke i Ishag po Ofili, Mehretu, Dumas i Armitage: sto obrazów, czterdziestu artystów i kilka nowożytności
Podróż ta skupia sto obrazów i dzieł malarskich stworzonych przez czterdziestu artystów związanych z kontynentem afrykańskim ze względu na ich narodziny, narodowość, wykształcenie lub trwałą trajektorię diasporyczną.
Sto obrazów, czterdziestu artystów, kilka nowożytności
Malarstwo afrykańskie, od modernizmu do współczesności
Współczesne malarstwo afrykańskie nie rodzi się w jednej pracowni ani w jednej randce W Kairze, Chartumie, Lagos, Nsukka, Oshogbo, Casablance, Kinszasie czy Johannesburgu artyści zajmują się szkołami artystycznymi odziedziczonymi po kolonizacji, lokalnymi tradycjami wizualnymi, ruchami niepodległościowymi i sieciami międzynarodowymi Podobieństwa istnieją, ale nie tworzą się nigdy jednorodny styl kontynentalny.
Kontynent nie tworzy ani jednej szkoły: ta podróż podąża za miastami, pokoleniami, językami wizualnymi i obiegami, które przecinają się bez łączenia.Przełącz na obrazy
Klasyfikacja w obrazach
Ofili, El-Salahi, Dumas, Mehretu, Samba, Okeke i Armitage otwierają trasę dzięki pracom, które stały się międzynarodowymi punktami orientacyjnymi.
#1
Najświętszej Maryi Panny
"Święta Maryja Panna" Chrisa Ofili, datowana na 1996 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcje wskazują akryl, olej, żywicę poliestrową, papier kolażowy, brokat, szpilki do map, i odchody słonia na płótnie i formacie 96 × 72" (243,8 × 182,8 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok.Pokazuje, że malarstwo afrykańskie nowoczesność i współczesność nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne Numer 1 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca dzieł w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnosi się do powiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, formatu i kredytu.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#2
Żadnej kobiety, żadnego płaczu
"No Woman, No Cry" Chrisa Ofili, datowany na 1998 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje na malarstwo olejne, farbę akrylową, grafit, żywicę poliestrową, papier drukowany, brokat, szpilki do map i odchody słonia na płótnie oraz format wsparcia: 2438 x 1828 x 51 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok, Pokazuje, że malowanie współczesny i współczesny afrykański nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne Numer 2 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca dzieł w konkurencję Obraz wyświetlane i przycisk odnoszą się do powiadomienia Tate, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#3
Meczet
"Meczet" Ibrahima El-Salahiego, datowany na 1964 rok, należy do Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na płótnie i formacie 12 1/8 x 18 1/8" (30,7 x 46 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne Numer 3 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#4
Malarz
"Malarka" Marlene Dumas, datowana na 1994 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na płótnie i formacie 6' 7 "x 39 1/4" (200,7 x 99,7 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 4 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#5
Budownictwo empiryczne, Stambuł
"Empirical Construction, Istanbul" Julie Mehretu, datowany na rok 2003, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje akryl i tusz na płótnie oraz format 10' x 15' (304,8 x 457,2 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 5 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →Sztuka
"The Arts" Uzo Egonu, datowany na lata 1973/76, jest własnością The Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na płótnie i format 169,9 × 274,6 cm Podczas tej wycieczki praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskie awangardy: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 6 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do instrukcji The Met, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, formatu i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#7
„Potępienie bez procesu"
"Potępienie bez próby" Chéri Samby, datowane na lata 1989-90, należy do Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA) w Nowym Jorku.Instrukcja wskazuje emalię alkidową i farbę brokatową na płótnie oraz format 58 3/8 "x 6' 7" (148,3 x 200,7 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok.Pokazuje, że nowoczesnego i współczesnego malarstwa afrykańskiego nie da się podsumować do wyjątkowego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 7 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#8
Long Live Utex Afryka
"Long Live Utex Africa" Mokego, datowany na 1989 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na płótnie i format 44 1/2 × 70 7/8 "(113 × 180 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 8 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#9
Wołaj o wolność
"Cry for Freedom" Malangatana Valente Ngwenya, datowany na rok 1973, należy do Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na płycie pilśniowej i format 48 × 120 3/16" (121,9 × 305,3 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 9 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#10
Kobiety Riot
"Women Riot" Uche Okeke, datowany na 1965 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na desce i format 72 1/16 × 48 1/16" (183 × 122 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne Numer 10 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#11
Ślub Ju-Ju
"Wesele Ju-Ju" Alexandra "Skundera" Boghossiana, datowane na 1964 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje temperę i metaliczną farbę na wyciętym i podartym kartelu oraz format 21 1/8 x 20" (53,6 x 50,7 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie nie sprowadza się ani do wyjątkowego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 11 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca dzieł w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do powiadomienie Moma, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →Alfabet nr 2
"Alfabet nr 2" Ibrahima El-Salahiego, datowany na rok 1962; podjęty w 1968 roku, należy do The Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku Zawiadomienie wskazuje olej na płótnie i format 74,6 × 62,9 cm W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się ani do unikalnego stylu kontynentalnego, ani do prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 12 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia The Met, w celu sprawdzenia tytułu, the data, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →Latawiec
"Latawiec" Gazbii Sirry, datowany na 1960 rok, należy do The Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku Zawiadomienie wskazuje olej na płótnie i format 95,9 × 51,4 cm W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskie awangardy: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 13 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do instrukcji The Met, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, formatu i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#14
Bębnienie i taniec
"Drumming and Dancing" Kamali Ibrahim Ishag, datowany na 1970 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje atrament i akryl nad litografią na papierze i formacie 13 9/16 × 7 11/16" (34,4 × 19,5 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego poruszającym wzrok ikonom Pokazuje, że współczesnego i współczesnego malarstwa afrykańskiego nie da się podsumować do wyjątkowego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 14 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#15
Hojność
"The Hojność" Lynette Yiadom-Boakye, datowany na 2010 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo olejne na płótnie i format wsparcia: 1800 x 2000 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostym adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 15 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, the technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →Sznurowanie
"Naszywanie" Michaela Armitage'a, datowane na 2016 rok, jest własnością The Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork Instrukcja wskazuje olej na tkaninie z kory lubugo i format 200 × 150,5 cm Podczas tej wycieczki praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 16 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia The Met, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#17
Yo Mamo
"Yo Mama" Wangechi Mutu, datowany na 2003 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje tusz, płatki miki, akryl, folię wrażliwą na nacisk, cięty i wklejany papier drukowany, i papier malowany na papierze oraz format Ogólnie: 59 1/8 x 85 "(150,2 x 215,9 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 17 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca dzieł w konkurencję. Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do powiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, formatu i kredytu.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#18
Problem wody
"Problem wodny" Chéri Samby, datowany na 2004 rok, należy do Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA) w Nowym Jorku.Instrukcja wskazuje akryl na płótnie i format 53 1/8 × 78 3/4" (135 × 200 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 18 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#19
Mężczyźni biorący piwo bananowe do panny młodej nocą
"Mężczyźni zabierający piwo bananowe nocą pannie młodej" Sama Josepha Ntiro, datowany na 1956 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na płótnie i format 16 1/8 x 20" (40,9 x 50,8 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się ani do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 19 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#20
Po deszczu, Township
"After the Rain, Township" Kingsleya Sambo, datowany na 1962 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej i ołówek na papierze i formacie 22 7/8 × 36 1/8" (58,1 × 91,8 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego ikonom, które poruszały wzrok, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się ani do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 20 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →Modernizmy Egiptu, Sudanu, Nigerii, Afryki Południowej i Afryki Wschodniej wymyślają lokalne reakcje na stulecie pęknięć.
#21
Charlie, mały cygański chłopiec
"Charlie, a Little Gipsy Boy" A. Neville'a Lewisa, datowany na 1923 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje obraz olejny na płótnie i format wsparcia: 356 x 254 mm.W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe krążenia, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 21 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, the data, technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#22
Pokój Górny
"The Upper Room" Chrisa Ofili, datowany na lata 1999 -2002, jest własnością Tate, Londyn, W instrukcji wskazano farbę olejną, farbę akrylową, brokat, grafit, długopis, odchody słonia, żywicę poliestrową i szpilki na 13 płótnach oraz format każdego wspornika: 1832 × 1228 mm; razem: 2442 × 1830 mm.w tej podróży praca łączy rozdział poświęcony nowoczesnym fundamentom i niezależność Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani wyjątkowym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 22 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; on nie nie przekształcaj prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do powiadomienia Tate, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#23
Zamek Laugharne
"Zamek Laugharne" Edwarda Wolfe'a, datowany ok.1937 -8, należy do Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo olejne na płótnie i format wsparcia: 777 x 1124 mm W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani prostym adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 23 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, the technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#24
Człowiek złapany z żółtym przedmiotem
"Człowiek złapany żółtym przedmiotem" Johna Lathama, datowany na 1954 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo olejne i komercyjną farbę emulsyjną na twardym panelu i format wsparcia: 1221 x 977 mm ramka: 1345 x 1107 x 67 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego współczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne malarstwo afrykańskie i współczesność nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 24 organizuje krytyczne czytanie w pięć sekwencji; nie przekształca dzieł w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk zapoznaj się z powiadomieniem Tate, aby zweryfikować tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →Nośniki wody
"Nosiciele wody" Hameda Abdalli, datowane na 1956 rok, należą do The Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku Instrukcja wskazuje nieprzezroczystą akwarelę na japońskim papierze zamontowanym na płótnie i formacie 126 × 253 cm W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego współczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest jednym unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe krążenia, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 25 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia The Met, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#26
Skrystalizowany krajobraz
"Krystalizowany krajobraz" Denisa Bowena, datowany na 1958 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje farbę alkidową na płótnie i format wsparcia: 632 x 970 mm ramka: 642 x 981 x 22 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do unikalnego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe krążenia, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 26 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, the data, technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#27
Wróżka
"Fortune Teller" Gazbii Sirry, datowany na 1959 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na płótnie i formacie 34 5/8 × 20 1/2 "(88 × 52 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niepodległości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się ani do jednego stylu kontynentalnego, ani do prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 27 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#28
System przekonań
"System wiary" Johna Lathama, datowany na 1959 rok, jest własnością Tate, Londyn, W instrukcji wskazano książki, gips, metal, żarówkę i farbę na płótnie na panelu i wyświetlanym formacie: 1225 x 965 x 280 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 28 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#29
Obserwuj IV
"Observer IV" Johna Lathama, datowany na 1960 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcje wskazują gips, żywicę, książki, drut, metal i farbę w sprayu na płótnie i panelu oraz format obiektu: 2440 x 1830 x 380 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 29 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#30
Pełny przystanek
"Full Stop" Johna Lathama, datowany na 1961 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo akrylowe na płótnie i format wsparcia: 3015 x 2580 x 40 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani prostym adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 30 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, the technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#31
Buszmeni uciekający przed deszczem
"Bushmen Running from the Rain" Josepha Ndandariki, datowany na 1962 rok, należy do Museum of Modern Art (MoMA) w Nowym Jorku Instrukcje wskazują olej na desce i format 48 1/4 x 48 "(122,5 x 121,9 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 31 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#32
Umierający ludzie w buszu
"Umierający ludzie w buszu" Thomasa Mukarobgwy, datowany na 1962 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na desce i format 23 1/4 x 36 1/4 "(59,0 x 91,9 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 32 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#33
Rzeka Nadchodzi w środku Buszu
"Rzeka nadchodzi w środku krzewu" Thomasa Mukarobgwy, datowana na 1962 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Zawiadomienie wskazuje olej na tekturze na panelu kompozycji i formacie 23 3/8 x 36 1/8 "(59,3 x 91,7 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niepodległości, Pokazuje, że nowoczesne malarstwo afrykańskie i współczesność nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 33 organizuje krytyczne czytanie w pięć sekwencji; nie przekształca dzieł w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk zapoznaj się z zawiadomieniem MoMA, aby zweryfikować tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#34
Bardzo Ważny Bush
"Bardzo ważny krzew" Thomasa Mukarobgwy, datowany na 1962 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na tekturze na kompozycji panelu i formacie 23 1/2 x 36 1/4 "(59,6 x 92,1 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego współczesnym fundamentom i niepodległości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie istnieje nie sprowadza się ani do wyjątkowego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 34 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca dzieł w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do instrukcji od MoMA, w celu weryfikacji tytułu, daty, techniki, formatu i kredytu.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#35
Widok, który widzisz na środku drzewa
"Widok, który widzisz na środku drzewa" Thomasa Mukarobgwy, datowany na 1962 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na desce i format 23 7/8 x 23 7/8" (60,4 x 60,4 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego współczesnym fundamentom i niepodległości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 35 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w kolejności sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#36
Pierścień Króla Salomona
"Pierścień króla Salomona" Ahmeda Yacoubiego, datowany na 1963 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na płótnie i formacie 28 3/4 x 23 1/2 "(73 x 59,6 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niepodległości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do stylu kontynentalnego unikalna, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe krążenia, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 36 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytuł, data, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#37
Kostka
"Ankledeep" Lubainy Himid, datowany na 1991 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje na malarstwo akrylowe na płótnie i format wsparcia: 1524 × 1219 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskie awangardy: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 37 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#38
Oyoyo
"Oyoyo" Uche Okeke, datowany na 1965 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na desce i format 72 × 48" (182,9 × 121,9 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego współczesnym fundamentom i niepodległości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani prostym adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 38 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#39
Bez tytułu
"Bez tytułu" Ibrahima El-Salahi, datowany na 1967, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo olejne i farbę emaliowaną na twardym panelu i format wsparcia: 448 x 762 mm.W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego nowoczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się ani do jednego stylu kontynentalnego, ani do prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 39 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#40
Nie Cień, ale Jego Cień
"Bez cienia, ale jego cień" Ibrahima El-Salahi, datowany na 1968 rok, należy do Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej i emalię na płótnie oraz format 37 3/8 × 37 3/8 × 2 3/4 "(95 × 95 × 7 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego współczesnym fundamentom i niezależności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 40 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w kolejności sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →Kinszasa, Lagos, Chartum i Johannesburg stają się scenami, w których historia polityczna spotyka się z życiem codziennym.
#41
Bez tytułu z Figur i Duchów
"Bez tytułu z figur i duchów" Kamali Ibrahim Ishag, datowany ok. 1970, należy do Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje atrament i gwasz na papierze i formacie 5 1/2 × 7 7/8 "(14 × 20 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 41 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w kolejności sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#42
Biały ekran
"Biały ekran" Douglasa Portwaya, datowany na lata 1970 -1, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo olejne na płótnie i format wsparcia: 1016 x 1270 mm ramka: 1032 x 1288 x 26 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe krążenia, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 42 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, the data, technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#43
Chodzenie po ptaku I
"Walking the Bird I" Ahmeda Morsiego, datowany na 1971 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na płótnie i format 37 1/2 × 41 3/4 "(95,3 × 106 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 43 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#44
Ojciec i córka z postaci i duchów
"Ojciec i córka z figur i duchów" Kamali Ibrahim Ishag, datowany na 1972 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Zawiadomienie wskazuje atrament i gwasz na papierze i formacie 5 1/2 × 7 7/8 "(14 × 20 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom.Wynika z niego, że nowoczesnego i współczesnego malarstwa afrykańskiego nie da się podsumować ani do wyjątkowego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 44 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do ogłoszenia MoMA, w celu weryfikacji tytułu, daty, techniki, formatu i kredytu.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#45
Postać i Duch z Figur i Duchów
"Figura i duch z figur i duchów" Kamali Ibrahim Ishag, datowany na 1972 rok, należy do Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje na tusz i gwasz na papierze i formacie 7 7/8 × 5 1/2" (20 × 14 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesnego i współczesnego malarstwa afrykańskiego nie da się podsumować do wyjątkowego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 45 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#46
Przyjaciele z Figur i Duchów
"Przyjaciele z figur i duchów" Kamali Ibrahim Ishag, datowany na 1972 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje atrament i gwasz na papierze i formacie 7 7/8 × 5 1/2" (20 × 14 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 46 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w kolejności sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#47
Dywan
"Dywan" Lubainy Himid, datowany na 1992 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje na malarstwo akrylowe na płótnie i format wsparcia: 1219 × 1524 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskie awangardy: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 47 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, formatu i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#48
Bez tytułu
"Bez tytułu" Kamali Ibrahim Ishag, datowany na lata 1980/1990, należy do Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na płótnie i format 70 7/8 × 69 11/16" (180 × 177 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe krążenia, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 48 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, the data, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#49
Kinszasa w południe
"Kinszasa w południe" Mokego, datowana na rok 1980, należy do Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje akryl na płótnie i format 45 1/4 × 72 7/16 "(115 × 184 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 49 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, the technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#50
Stanowisko Misyjne II
"Missionary Position II" Soni Boyce, datowany na rok 1985, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje akwarelę, pastel i ołówek na papierze oraz format wsparcia: 1238 x 1830 mm.W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 50 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, the technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#51
Od Tarzana do Rambo: Angielka Urodzona „Ojczysto" Rozważ jej związek ze skonstruowanym/jaźnią obrazem i korzeniami w rekonstrukcji
"Od Tarzana do Rambo: English Born 'Native' Rozważ jej związek ze skonstruowanym/samoobrazem i jej korzeniami w rekonstrukcji" Soni Boyce, datowany na 1987, jest własnością Tate, Londyn.Instrukcja wskazuje fotografie, czarno-białe, na papierze, kserokopie na papierze, farba akrylowa, długopis, ołówek i pisak oraz format nośny: 1240 x 3590 mm.w tej drodze, praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe obiegi, wspomnienia polityczne i własne badania formalne Numer 51 organizuje odczyt krytyczny w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do instrukcji Tate, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#52
Zawsze byłeś mi na głowie
"Zawsze byłeś w mojej głowie" Wangechi Mutu, datowany na 2007 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje tusz, farbę akrylową, farbę, cząstki krystaliczne, plastikowe koraliki i papier na melinex i format wsparcia: 1300 × 825 mm.W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że współczesne malarstwo afrykańskie i współczesność nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 52 organizuje krytyczne czytanie w pięć sekwencji; nie przekształca dzieł w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk zapoznaj się z powiadomieniem Tate, aby zweryfikować tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#53
Między Dwoma moje Serce jest Zrównoważone
"Między dwoma moje serce jest zrównoważone" Lubainy Himid, datowany na 1991 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcje wskazują malarstwo akrylowe na płótnie i format wsparcia: 1218 x 1524 x 27 mm.W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 53 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, the data, technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#54
Podwójne Kapitan Gówno i Legenda Czarnych Gwiazd
"Podwójny kapitan gówno i legenda czarnych gwiazd" Chrisa Ofili, datowany na 1997, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcje wskazują na malarstwo olejne, malarstwo akrylowe, drukowany papier, brokat, szpilki do map, żywicę poliestrową i odchody słonia na płótnie oraz format wsparcia: 2440 x 1830 mm.W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i mocom. Ona pokazuje że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani wyjątkowym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 54 organizuje krytyczne czytanie w pięć sekwencji; nie przekształca dzieł w konkurs Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do powiadomienia Tate, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#55
Kość słoniowa Czarna
"Ivory Black" Marlene Dumas, datowany na 1997 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo olejne na płótnie i format wsparcia: 2004 x 1002 x 27 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskie awangardy: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 55 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#56
Biały ołów
"Lead White" Marlene Dumas, datowany na 1997 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje obraz olejny i kij olejny na płótnie oraz format wsparcia: 2004 x 1002 x 27 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 56 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, the technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#57
Nadzieja sprawia, że idziesz #2
"Nadzieja utrzymuje cię idzie #2" Chéri Samba, datowany 1997, należy do Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje akryl, cekiny, fotografie, i klej na płótnie i formacie 51 3/16 × 76 3/8 "(130 × 194 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie może być podsumowane do wyjątkowego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 57 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#58
Rysunek ze Stereoskopu
"Rysowanie ze stereoskopu" Williama Kentridge'a, datowane (1998-99), jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Zawiadomienie wskazuje węgiel drzewny, pastel i ołówek kolorowy na papierze i formacie 47 1/4 x 63" (120 x 160 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie nie sprowadza się ani do wyjątkowego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 58 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca dzieł w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do instrukcji od MoMA, w celu weryfikacji tytułu, daty, techniki, formatu i kredytu.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#59
Książę wśród złodziei
"Książę wśród złodziei" Chrisa Ofili, datowany na 1999 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Instrukcje wskazują olej, papier kolażowy, brokat, żywicę poliestrową, szpilki do map, i odchody słonia na płótnie i formacie 8 x 6' (243,8 x 182,9 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, opowieściom i potęgom.Pokazuje, że współczesne malarstwo afrykańskie i współczesność nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 59 organizuje krytyczne czytanie w pięć sekwencji; nie przekształca dzieł w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk zapoznaj się z zawiadomieniem MoMA, aby zweryfikować tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#60
100 lat
"100 Years" Yinki Shonibare, datowany na rok 2000, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Instrukcja wskazuje emulsję, akryl na wosku holenderskim drukowane tkaniny bawełniane, malowana ściana i format Każdy 11 3/4 × 11 3/4 × 2 1/4 "(29,8 × 29,8 × 5,7 cm), ogólnie 98 × 335" (248,9 × 850,9 cm). W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego miastom, i opowieściom że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani wyjątkowym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 60 organizuje krytyczne czytanie w pięć sekwencji; nie przekształca dzieł w konkurs Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, formatu i kredytu.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →Wygnańcy, warsztaty europejskie i cyrkulacje transatlantyckie zmieniają kwestię przynależności, nie rozpuszczając afrykańskich korzeni.
#61
Podmiejskie linie metra
"Suburban Metro Lines" Moshekwy Langi, datowany na 2000 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje ołówek i gwasz na ciętym i wklejanym papierze drukowanym z taśmą samoprzylepną na plastikowych torebkach i formacie 62 1/2 x 68 5/8 "(158,8 x 174,3 cm) (każdy).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 61 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca dzieł w konkurs Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#62
Bez tytułu
"Bez tytułu" Thilo Heinzmanna, datowany na 2000 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje pigment, epoksyd na styropianie i pleksiglasie i niepotwierdzonym formacie: 2000 x 3000 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 62 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, the technika, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#63
Rysunek z Zeno Writing
"Rysowanie z Zeno Writing" Williama Kentridge'a, datowane (2002), jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Zawiadomienie wskazuje węgiel drzewny, kolorowy ołówek, i pastel na papierze i formacie 22 3/8 x 30" (56,8 x 76,2 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Pokazuje, że współczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie nie sprowadza się ani do wyjątkowego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 63 organizuje krytyczne czytanie w pięć sekwencji; nie przekształca dzieł w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do instrukcji od MoMA, w celu weryfikacji tytułu, daty, techniki, formatu i kredytu.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#64
Pocztówka
"Pocztówka" Hurvina Andersona, datowana na 2002 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje syntetyczną farbę polimerową na papierze i format 8 1/4 x 11 1/2 "(21 x 29,2 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 64 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#65
Anoda Sistem
"Anoda Sistem" Ghariokwu Lemi, datowana na 2002 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Zawiadomienie wskazuje gwasz, tusz, i pastel na papierze drukowanym i formacie 11 1/8 x 11 "(28,3 x 27,9 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 65 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →Strona inicjatora
"Inicjatory Site" Karela Nela, datowany na 2002 rok, należy do The Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork.Instrukcja wskazuje na pigmentowaną ziemię i klej na płycie pilśniowej oraz format 104,8 × 225,1 cm.W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 66 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia The Met, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#67
Bez tytułu
"Bez tytułu" Chrisa Ofili, datowany na 2003 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Zawiadomienie wskazuje gwasz, płatki złota, pastel na papierze i formacie 12 1/4 x 9 3/8 "(31,1 x 23,8 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 67 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#68
Imperial II (badanie)
"Imperial II (Study)" Hurvina Andersona, datowany na 2003 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje syntetyczną farbę polimerową na papierze i format 11 3/4 x 19 1/2 "(29,8 x 49,5 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 68 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, aby sprawdzić tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#69
Maracas IV (badanie)
"Maracas IV (Study)" Hurvina Andersona, datowany na 2003 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje syntetyczną farbę polimerową na papierze i format 11 3/4 x 19 1/2 "(29,8 x 49,5 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Wykazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest jednym unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 69 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w kolejności sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#70
Bez tytułu
"Bez tytułu" Julie Mehretu, datowany na 2004 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Zawiadomienie wskazuje ołówek, akwarelę, i tusz na papierze i formacie 26 1/4 x 40 1/4 "(66,7 x 102,2 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 70 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#71
Lucy
"Lucy" Marlene Dumas, datowana na 2004 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo olejne na płótnie i format wsparcia: 1103 x 1303 x 24 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskie awangardy: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 71 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, formatu i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#72
Stern
"Stern" Marlene Dumas, datowany na 2004 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo olejne na płótnie i format wsparcia: 1101 x 1302 x 24 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskie awangardy: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 72 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, format i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#73
Sto wystawnych miesięcy Bushwhack
"Sto wystawnych miesięcy Bushwhack" Wangechi Mutu, datowany na 2004 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje wycięty i wklejony papier drukowany z akwarelą, farbą w sprayu, i wrażliwymi na nacisk naklejkami na przezroczystym papierze i formacie 68 1/2 x 42" (174 x 106,7 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i tożsamościom przekomponowany Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 73 organizuje krytyczne odczytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca się nie prace w konkursie Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, formatu i kredytu.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#74
Cesarski IV
"Imperial IV" Hurvina Andersona, datowany na 2004 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje syntetyczną farbę polimerową na papierze i formacie 13 3/4 x 19 3/4 "(34,9 x 50,2 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Wykazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani stylem unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 74 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#75
Pasmo Północne I
"Northern Range I" Hurvina Andersona, datowany (2004), jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje syntetyczną farbę polimerową na papierze i formacie 13 3/4 x 16 1/4 "(34,9 x 41,3 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Wykazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 75 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w kolejności sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#76
Pasmo Północne II
"Northern Range II" Hurvina Andersona, datowany na 2004 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje syntetyczną farbę polimerową na papierze i formacie 13 3/4 x 19 3/4 "(34,9 x 50,2 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Wykazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 76 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w kolejności sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#77
Jen
"Jen" Marlene Dumas, datowany na 2005 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na płótnie i formacie 43 3/8 x 51 1/4 "(110,2 x 130,2 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 77 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#78
Wskrzeszenie Łazarza
"Wskrzeszenie Łazarza" Chrisa Ofili, datowane na 2007 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej i węgiel na płótnie oraz format 109 3/4 × 79" (278,8 × 200,7 cm).W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Wykazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się ani do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 78 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#79
Jersey
"Jersey" Hurvina Andersona, datowany na 2008 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo olejne na płótnie i format wsparcia: 2503 x 2083 mm W tej podróży praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskie awangardy: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 79 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, formatu i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#80
Płacz ściany
"Wall Wailing" Marlene Dumas, datowany na 2009 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej na płótnie i formacie 70 7/8 x 118 1/8 "(180 x 300 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego diasporom i rekomponowanym tożsamościom.Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 80 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →Portret, abstrakcja, kolaż i niekonwencjonalne materiały nadają współczesnemu malarstwu afrykańskiemu pluralizm bez wspólnej formuły.
Machanie dzieckiem
"Child Waving" Marlene Dumas, datowany na 2010 rok, jest własnością The Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork Instrukcja wskazuje olej i ołówek na płótnie oraz format 199,7 × 100,3 cm W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu współczesności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskie awangardy: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 81 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do instrukcji The Met, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#82
Skylark
"Skylark" Lynette Yiadom-Boakye, datowany na 2010 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na płótnie i format 42 7/8 × 27 9/16" (108,9 × 70,1 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu współczesności.Wykazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostym adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 82 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#83
Krucjaty kabaretowe, rysunek 50
"Cabaret Crusades, Drawing 50" Waela Shawky'ego, datowany na 2010 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje tusz, ołówek, i pigment na papierze i formacie 12 1/8 x 9 "(30,8 x 22,9 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do stylu kontynentalnego unikalna, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe krążenia, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 83 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytuł, data, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#84
Krucjaty kabaretowe, rysunek 58
"Cabaret Crusades, Drawing 58" Waela Shawky'ego, datowany na rok 2010, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje syntetyczną farbę polimerową na papierze i formacie 16 1/2 x 11 3/4 "(41,9 x 29,8 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu współczesności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 84 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#85
Krucjaty kabaretowe, rysunek 63
"Cabaret Crusades, Drawing 63" Waela Shawky'ego, datowany na 2010 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje tusz, ołówek, i pigment na papierze i formacie 16 1/2 x 11 3/4 "(41,9 x 29,8 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 85 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#86
Krucjaty kabaretowe, rysunek 66
"Cabaret Crusades, Drawing 66" Waela Shawky'ego, datowany na 2010 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje tusz, ołówek, i pigment na papierze i formacie 16 1/2 x 11 3/4 "(41,9 x 29,8 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 86 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#87
Zawrót głowy #2
"Vertigo #2" autorstwa Ouattary Watts, datowany na 2011 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcje wskazują akryl, papier celulozowy, tkaniny cięte i wklejane oraz futro na płótnie i formacie 118 1/4 × 165 1/2 × 3 3/4" (300,4 × 420,4 × 9,5 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie istnieje nie podsumowuje ani wyjątkowego stylu kontynentalnego, ani prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 87 organizuje krytyczne czytanie w pięć sekwencji; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do instrukcji od MoMA, w celu weryfikacji tytułu, daty, techniki, formatu i kredytu.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#88
Bez tytułu
"Bez tytułu" Anny Boghiguian, datowany na 2011 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje gwasz na papierze i format 16 1/2 × 11 5/8 "(41,9 × 29,5 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu współczesności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostym adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 88 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#89
22:00 w sobotę
"10 pm Saturday" Lynette Yiadom-Boakye, datowany na 2012 rok, jest własnością Tate, Londyn, Instrukcja wskazuje malarstwo olejne na płótnie i format wsparcia: 2000 x 1300 mm Podczas tej wycieczki praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostą adaptacją europejskie awangardy: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 89 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia Tate'a, w celu sprawdzenia tytułu, daty, techniki, formatu i kredyt.
Obraz i instrukcja: Tate, Londyn - prawa wskazane w instrukcji pracy Zobacz w muzeum →
#90
Maebel
"Maebel" Toyin Ojih Odutola, datowany na 2012 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje długopis, marker, i farbę na papierze i formacie 9 × 12 "(22,9 × 30,5 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 90 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#91
Do Ostatniego
"To the Last" Lynette Yiadom-Boakye, datowany na 2013 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na płótnie i format 13 7/8 x 12 "(35,2 x 30,5 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostym adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 91 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#92
Gdzie to było
"Where It Had Been" Lynette Yiadom-Boakye, datowany na 2013 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na płótnie i format 13 7/8 x 12" (35,2 x 30,5 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym stylem kontynentalnym, ani jednym prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 92 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#93
Niewidzialne Słońce (algorytm 5, forma drugiej litery)
"Niewidzialne słońce (algorytm 5, forma drugiej litery)" Julie Mehretu, datowany na 2014 rok, należy do Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje tusz i akryl na płótnie i formacie 9' 11 3/8 "x 13' 11" (303,2 x 424,2 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego obrazom teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 93 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w kolejności sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#94
Niezliczone motywy ludzi
"The Myriad Motives of Men" Lynette Yiadom-Boakye, datowany na 2014 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na płótnie i format 71 x 51 1/4 "(180,3 x 130,2 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się ani do unikalnego stylu kontynentalnego, ani do prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 94 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#95
Dowody
"Dowód" Toyin Ojih Odutola, datowany na 2014 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje pastel, węgiel drzewny, ołówek na papierze i formacie 14 × 17 "(35,6 × 43,2 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się ani do unikalnego stylu kontynentalnego, ani do prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 95 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#96
Emba
"Embah" Chrisa Ofili, datowany na 2017 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork Zawiadomienie wskazuje olej i węgiel na płótnie oraz format 122 3/4 × 79" (311,8 × 200,7 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu współczesności, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani unikalnym stylem kontynentalnym, ani prostym adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Wydanie 96 organizuje krytyczne czytanie w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, daty, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#97
Projekcja enklawy
"Projekcja enklawy" Toyin Ojih Odutola, datowana na 2018 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Zawiadomienie wskazuje na pastel, węgiel drzewny, ołówek na papierze i formacie 71 1/4 × 42 "(181 × 106,7 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do stylu kontynentalnego unikalna, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe krążenia, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Numer 97 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytuł, data, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#98
Nurkowanie nimfy (tęcza)
"Nymph Dive (Rainbow)" Chrisa Ofili, datowany na 2019 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje akwarelę, pastel olejny, płatki złota, węgiel drzewny na papierze i formacie 15 1/2 × 10 1/4 "(39,4 × 26 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego obrazom teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest ani jednym unikalny styl kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 98 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w kolejności sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#99
Szef Koitalela
"Head of Koitalel" Michaela Armitage'a, datowany na 2021 rok, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na tkaninie z kory lubugo i format 25 13/16 × 19 13/16" (65,6 × 50,3 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego malarstwu teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu kontynentalnego, ani do prostej adaptacji europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe krążenia, wspomnienia polityczne i własne badania formalne.Numer 99 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdzenia tytułu, the data, technika, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →
#100
Godzina policyjna (Likoni, 27 marca 2020 r.)
"Curfew (Likoni 27 marca 2020)" Michaela Armitage'a, datowany na 2022, jest własnością Museum of Modern Art (MoMA), Nowy Jork.Instrukcja wskazuje olej na tkaninie z kory lubugo i format 8' 2 1/2 "x 11' 5 7/8" (250 x 350 cm).W tej wycieczce praca dołącza do rozdziału poświęconego obrazom teraźniejszości, Pokazuje, że nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie ogranicza się do jednego stylu unikalny kontynentalny, ani prosta adaptacja europejskich awangard: każdy artysta artykułuje lokalne historie, międzynarodowe cyrkulacje, wspomnienia polityczne i własne badania formalne, Numer 100 organizuje krytyczną lekturę w pięciu sekwencjach; nie przekształca prac w konkurencję Wyświetlany obraz i przycisk odnoszą się do zawiadomienia MoMA, w celu sprawdź tytuł, datę, technikę, format i kredyt.
Zdjęcie i informacja: Muzeum Sztuki Nowoczesnej (MoMA), Nowy Jork - prawa wskazane w ogłoszeniu o pracy Zobacz w muzeum →Co podróż ujawnia
Sto prac, trzy dowody do zachowania
Nowoczesne i współczesne malarstwo afrykańskie nie jest opowiadane ani jako peryferia Europy, ani jako jednorodny blok. Jest wbudowane w stale renegocjowane stosunki lokalne, panafrykańskie i globalne.
Nowoczesność jest mnoga
Chartum, Nsukka, Casablanca, Kinszasa i Johannesburg rozwijają odrębne, a czasem sprzeczne słowniki.
Obraz niesie historię
Niepodległość, apartheid, wojny, migracje i życie miejskie przebiegają przez dzieła, nie narzucając ani jednego języka.
Materia myśli
Płótno, papier, kora, drukowane tekstylia, kolaż i pigmenty przesuwają zwykłe granice malarstwa.
Chronologia panafrykańska
Pięć benchmarków monitorowania przekształceń
Hamed Abdalla i inni moderniści łączą pisarstwo, postać i emancypację polityczną.
Chartum, Nsukka, Oshogbo i Casablanca potwierdzają programy estetyczne dostosowane do nowych stanów.
W Kinszasie Moké i Chéri Samba czynią popularne malarstwo narzędziem krytycznym i narracyjnym.
Scena południowoafrykańska rekonfiguruje portret, pamięć, reprezentację i instytucje.
Mehretu, Mutu, Ofili, Yiadom-Boakye i Armitage pracują w cyrkulacjach transnarodowych, nie porzucając usytuowanych historii.
Malarstwo afrykańskie w głębi
Po co mówić o afrykańskich nowoczesnościach w liczbie mnogiej
Współczesne malarstwo afrykańskie nie rodzi się w jednej pracowni ani w jednej randce W Kairze, Chartumie, Lagos, Nsukka, Oshogbo, Casablance, Kinszasie czy Johannesburgu artyści zajmują się szkołami artystycznymi odziedziczonymi po kolonizacji, lokalnymi tradycjami wizualnymi, ruchami niepodległościowymi i sieciami międzynarodowymi Podobieństwa istnieją, ale nie tworzą się nigdy jednorodny styl kontynentalny.
W latach 50. i 60. Ibrahim El-Salahi, Uche Okeke, Gazbia Sirry, Hamed Abdalla, Alexander Skunder Boghossian, Sam Ntiro i Malangatana rozwinęli odrębne języki Kaligrafia, znaki Igbo, narracja popularna, figuracja polityczna i abstrakcja służą nie tyle do zilustrowania tożsamości, ile do aktywnego jej konstruowania w społeczeństwach w transformacji.
Od lat 70. duże miejsce zajmowały miasta Moké i Chéri Samba opowiadają historię Kinszasy za pomocą popularnego, czytelnego i krytycznego malarstwa; Kamala Ibrahim Ishag bada postacie, umysły i relacje; William Kentridge, Marlene Dumas i inni artyści z Afryki Południowej kwestionują obrazy władzy, pamięci i reprezentacji.
Diaspory nie są rozdziałem poza kontynentem Uzo Egonu, Chris Ofili, Lubaina Himid, Lynette Yiadom-Boakye, Wangechi Mutu, Julie Mehretu czy Toyin Ojih Odutola pracują pomiędzy kilkoma miejscami, instytucjami i historiami Ich prace pokazują, że przynależność może być mobilna bez stawania się nieokreśloną.
W XXI wieku Michael Armitage, Mehretu, Mutu, Ofili i ich współcześni odnowili obraz poprzez wsparcie, kolaż, skalę i obieg obrazów Klasyfikacja rozpoczyna się od dwudziestu ikon, następnie następuje po czterech sekwencjach historycznych Liczby organizują wygląd; nie roszczą sobie prawa do pomiaru wartości bezwzględnej.
Cztery klawisze odczytu
Spójrz na konteksty bez zamykania prac
Miejsce, historia, nakład i materiał stanowią solidne punkty odniesienia, pod warunkiem że nie zostaną przekształcone w ostateczne etykiety.
Zidentyfikuj kotwicę
Miasto, szkoła czy kolekcja pomagają zrozumieć dokładny kontekst produkcji.
Przeczytaj napięcia
Wydarzenia polityczne są obecne, ale ich obrazowe tłumaczenie zawsze pozostaje formalną decyzją.
Podążaj za trajektoriami
Studia, wygnania, rezydencje i rynki przenoszą artystów między kilka etapów.
Obserwuj wsparcie
Kora, papier, tekstylia, płótno i kolaż konstruują różne znaczenia jeszcze przed tematem.
Zbiory i oficjalne zawiadomienia
Kontynuuj w kolekcjach MoMA, Tate i Met
Każda karta zachowuje swój oficjalny wizerunek, kredyt i przycisk dokładnie informujący instytucję.
W reprodukcji Alpha
01100 podstawowych obrazów XX wiekuKurs reprodukcji Alpha02100 obrazów w 100 datachKurs reprodukcji Alpha03Malarstwo niemieckie: od Dürera do RichteraKurs reprodukcji AlphaMuzea i referencje
01MoMA - KolekcjaMuzeum & amp; odniesienie02Tate - Sztuka i artyściMuzeum & amp; odniesienie03The Met - Sztuka nowoczesna i współczesnaMuzeum & amp; odniesienie04MoMA - Ibrahim El-Salahi, MeczetMuzeum & amp; odniesienie05MoMA - Chris Ofili, Najświętsza Maryja PannaMuzeum & amp; odniesienieCzęsto zadawane pytania
Malarstwo afrykańskie bez skrótów
Podstawowe punkty odniesienia dla zrozumienia zakresu, szkół, diaspor, technik i metod selekcji.
Co tu znaczy “African painting”?
Termin ten oznacza dzieła artystów urodzonych na kontynencie, obywateli afrykańskiego kraju lub część diasporycznej trajektorii bezpośrednio związanej z afrykańską historią artystyczną Korpus unika sprowadzania tej wielości do pochodzenia biologicznego lub rzekomo wspólnego stylu.
Czy klasyfikacja zawiera tylko obrazy?
Tak, w sensie obrazowym: olej, akryl, tempera, gwasz, akwarela, emalia i niektóre techniki mieszane, w których malarstwo pozostaje centralne Fotografie, rzeźby, filmy i proste widoki wystaw zostały wykluczone.
Dlaczego kilka prac może należeć do tego samego artysty?
Główni artyści są reprezentowani przez kilka momentów swojej praktyki, ale sufit uniemożliwia dominację nad korpusem jednej nazwy, Wynik skupia czterdziestu artystów i nigdy nie przekracza ośmiu prac dla tej samej osoby.
Jak klasyfikowano prace?
Pierwsze dwadzieścia tworzy zbiór międzynarodowych ikon i punktów orientacyjnych, Następujące cztery sekwencje podążają za nowoczesnymi podstawami, narracjami miejskimi i politycznymi, diasporami, a następnie współczesnymi praktykami, Zagadnienie organizuje tę krytyczną podróż bez ustalania ostatecznej listy.
Dlaczego warto korzystać z MoMA, Tate i Metropolitan Museum?
Instytucje te udostępniają indywidualne rekordy, zidentyfikowane obrazy, technikę, format i kredyt Przekroczenie trzech kolekcji zmniejsza błędy dopasowania między tytułem a obrazem i pozwala kontrolować każdy przycisk.
Czy afrykański modernizm kopiuje europejskie awangardy?
Nie. Artyści często znają międzynarodowe awangardy, ale przekształcają je poprzez kontakt z językami, znakami, historiami politycznymi, podporami i tradycjami specyficznymi dla ich kontekstów.Pożyczki krążą w kilku kierunkach.
Jak kontrolowano obrazy?
Każdy adres URL obrazu jest powiązany z dokładnym powiadomieniem o pracy Duplikaty obrazu i powiadomienia są zabronione; domeny muzealne są kontrolowane; renderowanie publiczne jest następnie sprawdzane w przeglądarce na komputerze i telefonie komórkowym.
0 komentarze