100 zestawów - okiennice, kondygnacje i ołtarze
100 najsłynniejszych tryptyków i poliptyków
Od Mistycznego Baranka do Ogrodu Rozkoszy, od Ołtarza z Isenheim po włoskich mistrzów: sto dzieł, w których kilka paneli tworzy jeden obraz.
Klasyfikacja zachowuje tylko kompletne i udokumentowane zestawy Żadna migawka, panel centralny czy fragment nie jest przedstawiana jako samodzielna praca.
Sztuka wielu obrazów
Po co dzielić obraz na kilka paneli?
Tryptyk i poliptyk nie są prostymi zestawionymi ze sobą ramami Organizują czas czytania, hierarchię postaci i czasami kilka stanów otwartości.
Duży ołtarz rozumiany jest jako architektura mobilna: każda migawka modyfikuje to, co widz może zobaczyć, połączyć i opowiedzieć.
Ta top 100 sprzyja sławie, znaczeniu historycznemu i spójności między stronami Istniejące arkusze Alpha są używane jako priorytet; gdy utwór nie jest proponowany, obraz odnosi się bezpośrednio do odpowiedniej instytucji.
100 tryptyków i poliptyków w obrazach
Zestawy, których obraz i wpływ utrwaliły pamięć tryptyku i poliptyku.
#1
Mistyczny Baranek
Sklasyfikowany nr 1, Baranka mistycznego Huberta i Jana van Eyck jest zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają granice materialne między panelami Jego miejsce w kolekcjach, opracowaniach i wielkich historii malarstwa sprawia, że jest to główny punkt orientacyjny formatu migawki TAM pokazane datowanie to 1432 i technika olej na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako praca autonomiczna Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#2
Ogród rozkoszy
Sklasyfikowany nr 2, Ogród rozkoszy ziemskich Hieronima Boscha jest zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli, okiennice organizują postęp moralny, w którym świat ziemski, pokusa i zbawienie odpowiadają sobie nawzajem w kontrastach Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym formatu migawki Datowanie wskazano około 1490 -1500 i technika olej na panelach Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#3
Ołtarz z Isenheim
Sklasyfikowany nr 3, Ołtarz z Isenheim autorstwa Matthiasa Grünewalda zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości.Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym z formatu klapki Wskazane datowanie to 1512 -1516 a technika olej i tempera na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#4
Tryptyk Portinariego
Sklasyfikowany nr 4, Tryptyk Portinari Hugo van der Goesa jest zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Jego miejsce w kolekcjach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa sprawia, że jest to główny punkt orientacyjny formatu migawki Tam datowanie wskazane jest około 1475 roku i technika olej na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uważa całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#5
Tryptyk Sądu Ostatecznego
Sklasyfikowany nr 5, Tryptyk Sądu Ostatecznego Hansa Memlinga zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Jego miejsce w kolekcjach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym formatu migawki. Przedstawione datowanie to 1467 -1471 i technika olej na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#6
Wózek siana
Sklasyfikowany nr 6, Wózek siana Hieronima Boscha jest zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli, okiennice organizują postęp moralny, w którym świat ziemski, pokusa i zbawienie odpowiadają sobie nawzajem w kontrastach Jego miejsce w kolekcjach, studiach i wielkich historiach malarstwa sprawia, że jest to główny punkt orientacyjny formatu migawki Datowanie wskazano około 1512 -1515 i technika olej na panelach Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#7
Tryptyk Meroda
Sklasyfikowany nr 7, Le Triptyque Mérode autorstwa Ateliera autorstwa Roberta Campina jest zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Jego miejsce w kolekcjach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa sprawia, że jest to główny punkt orientacyjny formatu migawki. Wskazane datowanie to około 1427 -1432 i technika olej na dębie, Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny, Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#8
Tryptyk Siedmiu Sakramentów
Sklasyfikowany nr 8, Tryptyk siedmiu sakramentów Rogiera van der Weydena zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym w formacie okienniceWskazane datowanie to około 1445 -1450 i technika olejowa na panelach Łącze związane z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#9
Tryptyk Kolumby
Sklasyfikowany nr 9 Tryptyk Kolumby Rogiera van der Weydena zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Jego miejsce w kolekcjach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym formatu migawki Tam datowanie wskazane jest około 1455 roku i technika olej na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako praca autonomiczna Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#10
Tryptyk Drezdeński
Miejsce nr 10, Tryptyk drezdeński Jana van Eycka zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Jego miejsce w kolekcjach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa sprawia, że jest to główny punkt orientacyjny formatu migawki Tam pokazane datowanie to 1437 i technika olej na panelach Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się w takim samym stopniu do znaczenia, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#11
Tryptyk rodziny Braque
Sklasyfikowany nr 11, Tryptyk rodziny Braque Rogiera van der Weydena zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym formatu klapy Wskazane datowanie to około 1452 roku i technika olejna na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link powiązany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#12
Tryptyk Stefaneschiego
Sklasyfikowany nr 12 Tryptyk Stefaneschiego Giotta zachowany jest jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni z niego główny punkt orientacyjny formatu klap Datowanie wskazano około 1320 roku i temperę i technikę złota na drewnie, Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uważa całość kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako autonomiczna praca.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#13
Tryptyk z San Giovenale
Sklasyfikowany nr 13 Tryptyk z San Giovenale Masaccio zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym format klap Wskazane datowanie to 1422 i technika tempery i złota na drewnie Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana klapka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#14
Tryptyk Uffizi
Sklasyfikowany nr 14 Tryptyk Urzędów Andrei Mantegny zachowany jest jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność wyjątkowej przestrzeni Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym w formacie migawki Tam datowanie wskazane jest około 1460 roku i technika tempera na drewnie, Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji, Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak sceny reprezentowane.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#15
Poliptyk Miłosierdzia
Sklasyfikowany nr 15, Poliptyk Miłosierdzia Piero della Francesca zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność wyjątkowej przestrzeni Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym od formatu do formatu okiennice Wskazane datowanie to lata 1445 -1462 oraz technika tempera i olej na drewnie Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, jak reprezentowane sceny Link powiązany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#16
Poliptyk Averoldiego
Sklasyfikowany nr 16, Tycjana Averoldi Polyptych jest zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli, Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, podczas gdy w zależności od rytmu całości, Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa sprawia, że jest to główny punkt orientacyjny formatu klapyWskazane datowanie to 1520 -1522 a technika olejowa na panelachLink związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucjiKlasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#17
Tryptyk Frari
Sklasyfikowany nr 17, Le Triptyque des Frari Giovanniego Belliniego zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność wyjątkowej przestrzeni Jego miejsce w kolekcjach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym w formacie migawki Tam datowanie wskazane jest 1488 i technika olej na drewnie Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako praca autonomiczna Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#18
Poliptyk św Wincentego Ferriera
Sklasyfikowany nr 18, Poliptyk św. Wincentego Ferriera Giovanniego Belliniego zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność wyjątkowej przestrzeni Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym w formacie okiennice Wskazane datowanie to około 1464 -1470 i technika tempery na panelach Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#19
Tryptyk Moulinów
Sklasyfikowany nr 19, Le Triptyque de Moulins Jeana Heya zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości Jego miejsce w zbiorach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym format klap Wskazane datowanie to około 1500 roku i technika olej na drewnie Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, jak reprezentowane sceny Link powiązany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#20
Tryptyk Seilerna
Sklasyfikowany nr 20 Tryptyk Seilerna Roberta Campina zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Jego miejsce w kolekcjach, opracowaniach i wielkich historiach malarstwa czyni go głównym punktem orientacyjnym formatu migawki Tam datowanie wskazane jest około 1415 -1420 i technika olej na drewnie, Łącze związane z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uważa całość kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#21
Tryptyk męczeństwa św. Hipolita
Sklasyfikowany nr 21, Tryptyk Męczeństwa Świętego Hipolita Hugo van der Goesa zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Tam pokazane datowanie to XV wiek i technika malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#22
Poliptyk Najświętszego Sakramentu
Sklasyfikowany nr 22, Poliptyk Najświętszego Sakramentu Dirka Boutsa zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, polecenie, architekturę i obieg spojrzenia Datowanie wskazano XIV - XX wiek i technikę malowania paneli Obraz należy zatem odczytywać od lewej do prawej, ale także jako ciągłą powierzchnię wykonaną z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, co przedstawione sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, instrukcje z instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#23
Tryptyk rodziny Sedano
Sklasyfikowany nr 23, Tryptyk rodziny Sedano autorstwa Gérarda Davida zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Randkowanie wskazano XIV - XX wiek i technikę malowania paneli Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#24
Tryptyk Zwiastowania
Sklasyfikowany nr 24, Tryptyk Zwiastowania Rogiera van der Weydena zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Datowanie wskazano XV wiek i technikę malowania paneli Łącze związane z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z mecze.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#25
Tryptyk Adoracji Trzech Króli
Sklasyfikowany nr 25, Tryptyk Pokłon Trzech Króli Hansa Memlinga zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Datowanie wskazano XV wiek i technikę malowania na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →Od Włoch po starożytną Holandię panele stały się architekturą, historią i przedmiotem oddania.
#26
Poliptyk Baroncelli
Sklasyfikowany nr 26, Polyptych Baroncelli by Giotto zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie jest XIV stulecie i technika malowania paneli Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#27
Poliptyk z Badii
Sklasyfikowany nr 27, Poliptyk z Badii Giotta zachowany jest jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie to XIV technika malowania stuleci i paneli Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#28
Poliptyk Boloński
Sklasyfikowany nr 28, Poliptyk Boloński Giotta zachowany jest jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie to XIV technika malowania stuleci i paneli Łącze związane z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana część nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#29
Poliptyk San Domenico
Sklasyfikowany nr 29, Poliptyk San Domenico autorstwa Simone Martini zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie czy XIV wiek i technika malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#30
Poliptyk św. Katarzyny Aleksandryjskiej
Sklasyfikowany nr 30, Poliptyk św. Katarzyny Aleksandryjskiej autorstwa Simone Martini zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Tam pokazane datowanie to XIV wiek i technika malowania na panelach Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, the zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#31
Poliptyk Arezzo
Sklasyfikowany nr 31, Poliptyk Arezzo Pietro Lorenzettiego zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie czy XIV wiek i technika malowania paneli Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#32
Poliptyk karmelitowy
Sklasyfikowany nr 32, Poliptyk karmelitów Pietra Lorenzettiego zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane jest datowanie XIV wieku i techniki malowania paneli Łącze związane z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana część nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#33
Poliptyk Tarlati
Sklasyfikowany nr 33, Poliptyk Tarlati Pietro Lorenzettiego zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie to XIV wieku i techniki malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#34
Tryptyk San Michele
Sklasyfikowany nr 34, Tryptyk San Michele Ambrogio Lorenzettiego zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie jest XIV wieku i techniki malowania paneli Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji, Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia, jak sceny reprezentowane Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, instrukcje instytucja.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#35
Tryptyk Cambridge
Sklasyfikowany nr 35, Tryptyk Cambridge Simone Martini zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie to XIV wieku i techniki malowania paneli Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#36
Tryptyk św. Laurenta
Sklasyfikowany nr 36, Tryptyk Świętego Laurenta Lorenza Monaco zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg patrz Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#37
Tryptyk Zwiastowania
Sklasyfikowany nr 37, Tryptyk Zwiastowania Lorenza Monaco zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg patrz Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się w takim samym stopniu do znaczenia, jak sceny reprezentowany.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#38
Tryptyk Świętego Piotra Męczennika
Sklasyfikowany nr 38, Tryptyk Świętego Piotra Męczennika Fra Angelico jest zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, podczas gdy w zależności od rytmu całości, Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg patrz Wskazane datowanie to XV wiek i technika malowania na panelach Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#39
Tryptyk Sądu Ostatecznego, Wniebowstąpienia i Zesłania Ducha Świętego
Sklasyfikowany nr 39, Tryptyk Sądu Ostatecznego, Wniebowstąpienia i Zesłania Ducha Świętego Fra Angelico zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, polecenie, architektura i obieg spojrzenia Wskazane datowanie to XV wiek i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#40
Tryptyk Matki Boskiej Pokory ze świętymi
Sklasyfikowany nr 40, Tryptyk Matki Boskiej Pokory ze świętymi Fra Filippo Lippiego zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, polecenie, architektura i obieg spojrzenia Wskazane datowanie to XV wiek i technika malowania na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako dzieło autonomiczne.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#41
Tryptyk Chrztu Chrystusa
Sklasyfikowany nr 41, Tryptyk Chrztu Chrystusa Gérarda Davida zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Randkowanie pokazano XIV - XX wiek i technikę malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#42
Poliptyk Cervary
Sklasyfikowany nr 42, Poliptyk Cervary Gérarda Davida zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie jest XIV - XX wieku i techniki malowania paneli Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji, Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak sceny reprezentowane Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, instrukcje instytucja.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#43
Poliptyk Recanati
Sklasyfikowany nr 43, Poliptyk Recanati Lorenza Lotto zachowany jest jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, kontrolę, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane jest datowanie XVI wieku i technika malowania paneli Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, co przedstawione sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#44
Poliptyk Ponteranica
Sklasyfikowany nr 44, Poliptyk Ponteranicy Lorenza Lotto zachowany jest jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, kontrolę, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie to XVI wieku i techniki malowania paneli Łącze związane z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana część nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#45
Poliptyk Sant'Agostino
Sklasyfikowany nr 45, Poliptyk Sant'Agostino Pietro Perugino zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, kontrolę, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie jest około 1500 i technika malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#46
Poliptyk Albani Torlonia
Sklasyfikowany nr 46, Poliptyk Albani Torlonia Pietro Perugino zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, kontrolę, architekturę i obieg spojrzenia Datowanie wskazało jest około 1500 i techniki malowania paneli Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, instrukcje instytucja.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#47
Tryptyk Galitzina
Sklasyfikowany nr 47, Tryptyk Galitzina Pietro Perugino zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie jest w kierunku 1500 i technika malowania paneli Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#48
Tryptyk Pagagnottiego
Sklasyfikowany nr 48, Tryptyk Pagagnottiego Hansa Memlinga zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Wskazane datowanie to XV wieku i techniki malowania paneli Łącze związane z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana część nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#49
Tryptyk Benedetto Portinariego
Sklasyfikowany nr 49, Tryptyk Benedetto Portinariego Hansa Memlinga zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Datowanie wskazano XV wiek i technikę malowania na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#50
Tryptyk ziemskiej próżności
Sklasyfikowany nr 50, Tryptyk próżności ziemskiej Hansa Memlinga zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Praca pokazuje, jak europejski ołtarz artykułuje oddanie, dowodzenie, architekturę i obieg spojrzenia Datowanie wskazano XV wiek i technikę malowania na panelach Obraz należy zatem odczytywać od lewej do prawej, ale także jako ciągłą powierzchnię wykonaną z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, instrukcje instytucja.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →Zakony prywatne, kościoły i korporacje mnożą formaty i programy.
#51
Tryptyk z odpoczynkiem podczas lotu do Egiptu
Sklasyfikowany nr 51, Tryptyk z odpoczynkiem podczas lotu do Egiptu Hansa Memlinga jest zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania bez utraty logiki obraz wielokrotny Wskazane datowanie to XV wiek i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, jak reprezentowane sceny Link powiązany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#52
Tryptyk Piety, św. Jana i św. Marii Magdaleny
Sklasyfikowany nr 52, Tryptyk Piety, św. Jana i św. Marii Magdaleny Luisa de Moralesa zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości Rozszerza klasyfikację na regionalne tradycje i zastosowania laicy bez utraty logiki wielu obrazów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#53
Tryptyk Matki Boskiej z Montserrat
Sklasyfikowany nr 53, Tryptyk Matki Boskiej z Montserrat Bartolomego Bermejo zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, będąc zależną od rytmu całości, Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania bez utraty logika wielu obrazów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#54
Tryptyk Bractwa Świętej Anny w Louvain
Sklasyfikowany nr 54 Tryptyk Bractwa Świętej Anny w Louvain autorstwa Quentina Metsysa zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, będąc zależną od rytmu całości Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i zastosowania świeckie nie tracąc logiki obrazu wielokrotnego Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#55
Tryptyk Ukrzyżowania
Sklasyfikowany nr 55, Tryptyk Ukrzyżowania Joosa van Cleve'a zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, będąc zależną od rytmu całości, Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania bez utraty logiki z wielokrotnego obrazu Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, jak reprezentowane sceny Link powiązany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#56
Tryptyk W centrum: Depozycja z Krzyża; po lewej: Św. Jan Chrzciciel z dawcą; po prawej: Św. Małgorzata Antiocheńska z dawcą.
Sklasyfikowany nr 56, Tryptyk W centrum: Depozycja z Krzyża; po lewej: Św. Jan Chrzciciel z dawcą; po prawej: Św. Małgorzata Antiocheńska z dawcą. Joosa van Cleve'a zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie uzależniając od rytmu całości Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i zastosowania świeckie nie tracąc przy tym logiki obrazu wielorakiego Wskazane datowanie to XIV - XX wiek a technika malarska na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#57
Tryptyk przedstawiający Pokłon Trzech Mędrców
Sklasyfikowany nr 57 Tryptyk przedstawiający Pokłon Trzech Króli Joosa van Cleve'a zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i zastosowania świeckie nie tracąc logiki wielu obrazów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#58
Tryptyk Hanétona
Sklasyfikowany nr 58, Tryptyk Hanéton Bernarda van Orleya zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie sztuczne zestawienie paneli.Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości. Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i zastosowania świeckie, nie tracąc przy tym logiki obraz wielokrotny Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się w takim samym stopniu do znaczenia, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#59
Tryptyk Matki Bożej Siedmiu Boleści
Sklasyfikowany nr 59, Tryptyk Matki Bożej Siedmiu Boleści Bernarda van Orleya zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależnie od rytmu całości Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania bez stracić logikę wielu obrazów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#60
Poliptyk Hioba i Łazarza
Sklasyfikowany nr 60, Poliptyk Hioba i Łazarza Bernarda van Orleya zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości, Poszerza klasyfikację do tradycji regionalnych i zastosowań świeckich, nie tracąc przy tym logika wielu obrazów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#61
Tryptyk Aino
Sklasyfikowany nr 61, Tryptyk Aino Akseli Gallen-Kalleli zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, będąc zależną od rytmu całości, Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i zastosowania świeckie bez utraty logiki obraz wielokrotny Wskazane datowanie to XIX wiek i technika malowania na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako praca autonomiczna Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#62
Tryptyk Trojański
Sklasyfikowany nr 62, Tryptyk trojański Edwarda Burne-Jonesa zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, będąc zależną od rytmu całości, Poszerza klasyfikację do tradycji regionalnych i zastosowań świeckich, nie tracąc przy tym logiki obraz wielokrotny Wskazane datowanie to XIX wiek i technika malowania na panelach Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#63
Tryptyk z portretami Lawrence'a Alma-Tademy i Laury Epps
Sklasyfikowany nr 63, Tryptyk z portretami Lawrence'a Alma-Tademy i Laury Epps autorstwa Lawrence'a Alma-Tademy zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne a do zastosowań świeckich bez utraty logiki wielu obrazów Wskazane datowanie to XIX wiek i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#64
Wielki Ogród Zoologiczny, tryptyk
Sklasyfikowany nr 64, Wielki Ogród Zoologiczny, tryptyk Augusta Macke'a, zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli, okiennice organizują postęp moralny, w którym świat ziemski, pokusa i zbawienie odpowiadają sobie nawzajem w kontrastach, Poszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania, nie tracąc przy tym logiki obrazu wielokrotność Wskazane datowanie to XX wiek i technika malowania na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#65
Tryptyk Kompozycja pionowo-pozioma z trójkątami odwrotnymi
Sklasyfikowany nr 65, Tryptyk Kompozycja pionowo-pozioma z trójkątami wzajemnymi Sophie Taeuber zostaje zachowana jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania bez utraty logiki wielu obrazów Wskazane datowanie to XX wiek i technika malowania na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#66
Pokłon Trzech Króli (Tryptyk)
Sklasyfikowany nr 66, Pokłon Trzech Króli (Tryptyk) Hugo van der Goesa zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania bez utraty logiki obrazu wielokrotność Wskazane datowanie to XV wiek i technika malowania na panelach Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#67
Poliptyk Massa Fermana
Sklasyfikowany nr 67, Poliptyk Massa Fermana Carlo Crivellego zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania nie tracąc przy tym logiki wielu obrazów Tam datowanie wskazane jest XV wieku i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#68
Poliptyk Sant'Emidio
Sklasyfikowany nr 68, Poliptyk Sant'Emidio Carlo Crivellego zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania nie tracąc przy tym logiki wielu obrazów Tam datowanie wskazane jest XV wieku i technika malowania na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uważa całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#69
Poliptyk katedry w Camerino
Sklasyfikowany nr 69, Poliptyk Duomo de Camerino Carlo Crivellego zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania nie tracąc przy tym logiki wielu obrazów Tam pokazane datowanie to XV wiek i technika malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#70
Tryptyk Montefiore
Sklasyfikowany nr 70, Tryptyk Montefiore Carlo Crivellego zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania bez utraty logiki wielu obrazów Datowanie wskazano XV wiek i technikę malowania na panelach Obraz należy zatem czytać od lewej do prawej, ale także jako ciągłą powierzchnię wykonaną z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#71
Poliptyk
Sklasyfikowany nr 71, Poliptyk Carlo Crivellego jest zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni, Poszerza klasyfikację do tradycji regionalnych i świeckich zastosowań bez utraty logiki wielu obrazów Wskazane datowanie to XV wieku i technika malowania paneli Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, co przedstawione sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#72
Drugi tryptyk
Sklasyfikowany nr 72, Drugi Tryptyk Carlo Crivellego zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania bez utraty logiki wielu obrazów Datowanie wskazano XV wiek i technikę malowania paneli Łącze związane z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#73
Tryptyk
Sklasyfikowany nr 73, Tryptyk Carlo Crivellego zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania bez utraty logiki wielu obrazów Wskazane datowanie to XV wieku i techniki malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#74
Poliptyk Arcevii
Sklasyfikowany nr 74, Poliptyk Arcewii Luca Signorelliego zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Ramy, podłogi i zanikające linie łączą przedziały i nadają całości spójność pojedynczej przestrzeni Rozszerza klasyfikację na tradycje regionalne i świeckie zastosowania bez utraty logiki wielu obrazów Datowanie wskazano XIV - XX wiek i technikę malowania paneli Obraz należy zatem odczytywać od lewej do prawej, ale także jako ciągłą powierzchnię wykonaną z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, co przedstawione sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, instrukcje z instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#75
Poliptyk św Grzegorza
Sklasyfikowany nr 75, Poliptyk św. Grzegorza z Antonello z Messyny zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości, Poszerza klasyfikację do tradycji regionalnych i zastosowań świeckich, nie tracąc przy tym logika wielu obrazów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, jak reprezentowane sceny Link powiązany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →Od średniowiecznych złotych tła po współczesne odkrycia, zasada wielu obrazów pozostaje żywa.
#76
Poliptyk San Domenico de Cortona
Sklasyfikowany nr 76, Poliptyk San Domenico de Cortona de Sassetta zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, będąc zależną od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony klasyfikacji, zestaw ten pozostaje niezbędny dla zrozumieć różnorodność formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#77
Poliptyk Santa Chiara
Sklasyfikowany nr 77, Poliptyk Santa Chiara Paolo Veneziano jest zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony w klasyfikacji, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztaty Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#78
Poliptyk wstawienniczy
Sklasyfikowany nr 78, Poliptyk wstawiennictwa Gentile da Fabriano zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, podczas gdy w zależności od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony klasyfikacji, zestaw ten pozostaje niezbędny dla zrozumieć różnorodność formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#79
Poliptyk Matki Boskiej z Dzieciątkiem ze świętymi
Sklasyfikowany nr 79, Poliptyk Matki Boskiej z Dzieciątkiem ze świętymi Duccio di Buoninsegna zostaje zachowany jako kompletny poliptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony w klasyfikacji, zestaw ten pozostaje niezbędny dla zrozumieć różnorodność formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV wiek i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#80
Tryptyk: Ukrzyżowanie i inne sceny
Sklasyfikowany nr 80, Tryptyk: Ukrzyżowanie i inne sceny Duccio di Buoninsegna jest zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony w rankingu, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodność formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV wiek i technika malowania na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#81
Tryptyk: Ukrzyżowanie; Odkupiciel z aniołami; Święty Mikołaj; Święty Grzegorz
Sklasyfikowany nr 81, Tryptyk: Ukrzyżowanie; Odkupiciel z aniołami; Święty Mikołaj; Święty Grzegorz z Duccio di Buoninsegna zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształca całość w architekturę oddania Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony klasyfikacji, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV wiek i technika malowania na panelach Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#82
Tryptyk Bigallo
Sklasyfikowany nr 82, Tryptyk Bigallo Bernardo Daddiego zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony klasyfikacji, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatyWskazane datowanie to XIV wiek i technika malowania na panelach Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#83
Tryptyk
Sklasyfikowany nr 83 Tryptyk Bernardo Daddiego zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony w rankingu, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Tam datowanie wskazane jest XIV wieku i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#84
Tryptyk
Sklasyfikowany nr 84, Tryptyk Agnolo Gaddiego zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony w rankingu, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Tam datowanie wskazane jest XIV wieku i technika malowania na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uważa całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#85
Tryptyk
Sklasyfikowany nr 85 Tryptyk Taddeo Gaddiego zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony w rankingu, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Tam pokazane datowanie to XIV wiek i technika malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#86
Tryptyk
Sklasyfikowany nr 86, Tryptyk Niccolo di Tommaso zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, podczas gdy w zależności od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony klasyfikacji, zbiór ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formaty i warsztaty Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Obraz należy zatem odczytywać od lewej do prawej, ale także jako ciągłą powierzchnię zbudowaną z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#87
Tryptyk na tronie łaski
Sklasyfikowany nr 87, Tryptyk na Tronie Łaski Nardo di Cione zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony klasyfikacji, zestaw ten pozostaje niezbędny dla zrozumieć różnorodność formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV wiek i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#88
Tryptyk Matki Boskiej z Dzieciątkiem w majestacie w otoczeniu czterech świętych
Sklasyfikowany nr 88, Tryptyk Matki Boskiej z Dzieciątkiem w Majestacie otoczony czterema świętymi autorstwa Spinello Aretino zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony klasyfikacja, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#89
Tryptyk Matki Boskiej z Dzieciątkiem i Świętych Piotra i Pawła
Sklasyfikowany nr 89, Tryptyk Matki Boskiej z Dzieciątkiem i świętych Piotra i Pawła Ugolino di Nerio zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony klasyfikacji, to razem pozostaje niezbędne do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#90
Tryptyk pochówku
Sklasyfikowany nr 90 Tryptyk Gromadzenia Maartena van Heemskercka zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony w rankingu, zestaw ten pozostaje niezbędny aby zrozumieć różnorodność formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia wykonana z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#91
Tryptyk z Lamentacją (panel centralny), dawca ze świętym Piotrem (lewe skrzydło wewnętrzne), żona dawcy ze świętym Pawłem (prawe skrzydło wewnętrzne) i herb dawcy (skrzydła zewnętrzne)
Sklasyfikowany nr 91, Tryptyk z Lamentacją (panel centralny), dawca ze Świętym Piotrem (lewe wewnętrzne skrzydło), żona dawcy ze Świętym Pawłem (prawe wewnętrzne skrzydło) i herb dawcy (zewnętrzne skrzydła) Jana Mostaerta zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracja: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależnie od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony w rankingu, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek, a technika malowania na panelach.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#92
Tryptyk: Odpoczynek podczas lotu do Egiptu
Sklasyfikowany nr 92, Tryptyk: Odpoczynek podczas lotu Joachima Patiniera do Egiptu zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, będąc zależną od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony klasyfikacji, zbiór ten pozostaje niezbędne do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#93
Tryptyk Świętego Oblicza
Sklasyfikowany nr 93 Tryptyk Świętego Oblicza Mistrza Bertrama zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, podczas gdy w zależności od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony klasyfikacji, zbiór ten pozostaje niezbędny dla zrozumieć różnorodność formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako autonomiczna praca Obraz musi być zatem odczytywany od lewej do prawej, ale także jako ciągła powierzchnia zbudowana z korespondencji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#94
Tryptyk
Sklasyfikowany nr 94, Tryptyk Annibale Carracci zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony klasyfikacji, zbiór ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formaty i warsztaty Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Obraz należy zatem odczytywać od lewej do prawej, ale także jako ciągłą powierzchnię zbudowaną z korespondencji Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, jak reprezentowane sceny.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#95
Tryptyk przedstawiający Ostatnią Wieczerzę i darczyńców
Sklasyfikowany nr 95, Tryptyk przedstawiający Ostatnią Wieczerzę i ofiarodawców Jacoba Cornelisza van Oostsanena zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony rankingu, to razem pozostaje niezbędne do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli przyczyniają się do znaczenia w takim samym stopniu, jak reprezentowane sceny Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#96
Tryptyk Pokłon Trzech Króli i Zejście z Krzyża
Sklasyfikowany nr 96, Tryptyk Pokłon Trzech Króli i Zejście z Krzyża Jana Gossaerta zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, jednocześnie zależną od rytmu całości Rzadziej odwzorowywana niż pierwsze ikony klasyfikacji, to razem pozostaje niezbędne do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Łącze związane z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#97
Tryptyk: Dziewica pokory (w środku); Narodzenie (po lewej); Ukrzyżowanie (po prawej); Zwiastowanie (na górze po lewej i po prawej)
Sklasyfikowany nr 97, Tryptyk: Dziewica pokory (w środku); Narodzenie (po lewej); Ukrzyżowanie (po prawej); Zwiastowanie (na górze po lewej i po prawej) Francescuccio Ghissi zostaje zachowane jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, uzależniając się od rytm całości Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony klasyfikacji, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Klasyfikacja uwzględnia całość: żadna izolowana migawka nie jest liczona jako dzieło autonomiczne.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#98
Tryptyk: Ukrzyżowanie w towarzystwie klęczącego dawcy i jego żony
Sklasyfikowany nr 98, Tryptyk: Ukrzyżowanie w towarzystwie klęczącego dawcy i jego żony Joosa van Cleve'a zostaje zachowane jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Podział na kilka paneli staje się zasadą narracji: każda część zachowuje swoją autonomię, zależnie od rytmu całości Rzadziej reprodukowana niż pierwsze ikony klasyfikacja, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztatów Wskazane datowanie to XIV - XX wiek i technika malowania paneli Obraz należy zatem czytać od lewej do prawej, ale także jako ciągłą powierzchnię zbudowaną z korespondencji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#99
Tryptyk Ukrzyżowania
Sklasyfikowany nr 99, Tryptyk Ukrzyżowania Rogiera van der Weydena zostaje zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Jedność pochodzi ze światła, perspektywy i gestów, które przekraczają materialne granice między panelami Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony w rankingu, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formaty i warsztaty Wskazane datowanie to XV wiek i technika malowania na panelach Rama, zawiasy i kolejność paneli w równym stopniu przyczyniają się do znaczenia, co reprezentowane sceny Link powiązany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest oferowana, zawiadomienie instytucji.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#100
Tryptyk Sant'Agostino
Sklasyfikowany nr 100, Tryptyk Sant'Agostino Simone Martini jest zachowany jako kompletny tryptyk, a nie jako sztuczne zestawienie paneli Złote tło, pionowe rytmy i hierarchia postaci przekształcają całość w architekturę dewocyjną Rzadziej reprodukowane niż pierwsze ikony w klasyfikacji, zestaw ten pozostaje niezbędny do zrozumienia różnorodności formatów i warsztaty Wskazane datowanie to XIV wiek i technika malowania na panelach Link związany z obrazem otwiera istniejący arkusz Alpha lub, gdy reprodukcja nie jest proponowana, zawiadomienie instytucji Klasyfikacja uznaje całość za kompletną: żadna izolowana część nie jest liczona jako samodzielna praca.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →Metoda redakcyjna
Trzy kryteria rankingu
Każdy wpis był sprawdzany jako kompletny zestaw przed oceną jego rozgłosu i wpływu.
Prawdziwy zestaw
Panele muszą być zaprojektowane jako dzieło oprawione, ołtarz lub udokumentowany program przegubowy.
Znaczenie
Ranga łączy celebrytę, innowacyjność przestrzenną, jakość obrazu, wpływ i miejsce w kolekcjach.
Zweryfikowany obraz
Obraz przedstawia całość, a łącze otwiera arkusz alfa lub odpowiednią informację instytucjonalną.
Historia obrazu klapy
Od złotego tła do ciągłej przestrzeni
Włoscy mistrzowie XIV wieku zbudowali prawdziwą architekturę malarską, w której wielkość i miejsce każdej postaci odpowiadały funkcji liturgicznej.
Następnie Van Eyck, Campin, Rogier van der Weyden i Memling jednoczą panele poprzez światło, krajobrazy i symboliczne odpowiedniki.
Bosch, Grünewald, Tycjan i nowocześni przekształcają ostatecznie format w przestrzeń wizjonerską, dramatyczną czy świecką, nie wyrzekając się przy tym mocy redagowania.
Źródła i zbiory
Sprawdź duże zestawy
Linki rankingowe otwierają istniejące pliki Alpha lub powiadomienia instytucjonalne Zbiory te uzupełniają kontekst pierwszych rang.
Często zadawane pytania
Zrozumieć tryptyki i poliptyki
Format, sekcje, klasyfikacja, tytuły i linki: podstawowe punkty odniesienia do przeglądania stu zestawów.
Jaka jest różnica między tryptykiem a poliptykiem?
Tryptyk składa się z trzech głównych części Poliptyk łączy więcej, często na kilku rejestrach, z okiennicami stałymi lub mobilnymi.
Czy klasyfikacja obejmuje panele izolowane?
Nie.Każda ranga odpowiada kompletnemu udokumentowanemu zestawowi Tytuły opisujące panel centralny i jego skrzydła oznaczają pojedyncze dzieło skomponowane, nigdy kilka wpisów.
Jak powstała pierwsza setka?
Rank łączy w sobie sławę, znaczenie historyczne, jakość jedności między panelami, wpływy i obecność w najważniejszych kolekcjach.
Skąd tyle ołtarzy religijnych?
Od XIV do XVI wieku tryptyk i poliptyk były przede wszystkim formatami liturgicznymi i nabożnymi związanymi z ołtarzem, bractwami i zamówieniami prywatnymi.
Czy tytuły są w języku francuskim?
Tak. Tytuły redakcyjne zostały zharmonizowane w języku francuskim, zachowały się nazwy własne i historyczne nazwy miejsc.
Dokąd prowadzą obrazy?
Prace dostępne w Alpha otwierają swój arkusz reprodukcyjny Tryptyk Merode, udokumentowany przez Met, bezpośrednio otwiera oficjalne zawiadomienie muzeum.
Czy zamknięte okiennice liczą się jako osobna praca?
Nie. Różne stany otwarcia należą do tego samego ołtarza i nie są klasyfikowane oddzielnie.
Czy taka klasyfikacja dotyczy muzeów?
Nr Jest to niezależny wybór redakcyjny, oparty na zbiorach publicznych, bibliografii i katalogu Alpha Reproduction.
0 komentarze