Top 100 - 100 najsłynniejszych murali
100 najsłynniejszych murali
Od Nebamuna, Knossos i Pompejów po Giotta, Michała Anioła, Rafaela, Goję, Riverę i Orozco: sto dzieł, w których malarstwo staje się miejscem
Ranking ten skupia sto murali autorstwa 54 artystów i warsztatów, od epoki brązu do połowy XX wieku.
Sto prac opowiadających historię malowanej ściany
Kiedy malowanie staje się miejscem
Mural to obraz zaprojektowany na ścianę, sklepienie, kopułę lub sufit i zaprojektowany z architekturą, która go przyjmuje Jego rozmiar nie wystarczy, aby go zdefiniować: bardzo duży obraz sztalugowy pozostaje obrazem, podczas gdy skromniejsza scena może być muralem, jeśli jego format, oprawa i technika spełniają określone miejsce.
Mural nie zajmuje tylko powierzchni: reguluje sposób wejścia, spojrzenia w górę, poruszania się i udostępniania obrazu.Przełącz na obrazy
Klasyfikacja w obrazach
Od Michała Anioła i Leonarda po Pompeje, Riverę, Lorenzettiego i Delacroix: obrazy ścienne, których sława wykracza poza ich budynek.
#1
Stworzenie Adama
"Stworzenie Adama" Michała Anioła, datowane na lata 1508 -1512. pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoko jest obraz i jakie otwory w architekturze przerywają lub rozszerzają kompozycję Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Kaplicy Sykstyńskiej, Watykan; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ reguluje ją mural cyrkulacja, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#2
Ostatnia Wieczerza
"Ostatnia wieczerza" Leonarda da Vinci, datowana na lata 1495 -1498 Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural może być również wykonany na sucho, w oleju, temperze, enkaustyce lub na płótnie konserwowanym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Santa Maria delle Grazie w Mediolanie; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co jej ikonografia, ponieważ obraz mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#3
Szkoła Ateńska
Rafaela "Szkoła ateńska", datowana na lata 1509 -1511, Kadrowanie fotograficzne tutaj izoluje dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i ruch spojrzenia, Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w pokojach Rafaela, Watykan; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje krążenie, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#4
Sąd Ostateczny
"Sąd Ostateczny" Michała Anioła, datowany na lata 1536 -1541. monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z rzeczywistej odległości Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Kaplicy Sykstyńskiej, Watykan; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje krążenie, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#5
Willa Tajemnic: fryz dionizyjski
„Willa tajemnic: fryz dionizyjski" autorstwa Anonimowego Artysty Rzymskiego, datowana na około 60 -40 p.n.e. JC.. Pęknięcia, luki, przeniesienia i renowacje należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i materialnego przetrwania. Dzieło zachowało się lub zainstalowało w Willi Tajemnic w Pompejach; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co jego ikonografia, tj ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#6
Człowiek, kontroler wszechświata
"Człowiek, kontroler wszechświata" Diego Rivery, datowany na rok 1934. pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoko jest obraz, jakie otwory w architekturze przerywają lub rozszerzają kompozycję Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Palacio de Bellas Artes w Meksyku; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje ruch, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#7
Skutki dobrego rządzenia w mieście
"Skutki dobrego rządzenia w mieście" Ambrogio Lorenzettiego, datowane na lata 1338 -1339 Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural może być również wykonany na sucho, w oleju, temperze, enkaustyce lub na płótnie konserwowanym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Palazzo Pubblico, Siena; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje krążenie, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#8
Zapłata daniny
"Opłacenie hołdu" Masaccia, datowane na około 1425 r. kadru fotograficznego izoluje tu dzieło przeznaczone na miejsce; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i ruch spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w kaplicy Brancacci we Florencji; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ reguluje ją mural cyrkulacja, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#9
Lamentacja nad umarłym Chrystusem
Giotta "Lamentacja nad umarłym Chrystusem", datowana na około 1303 -1305. monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane, aby zachować czytelność z rzeczywistej odległości Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w kaplicy Scrovegni, Padwa; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje krążenie, the odległość i światło od miejsca.
Zobacz produkt →
#10
Zmartwychwstanie Chrystusa
"Zmartwychwstanie Chrystusa" Piero della Francesca, datowane na około 1463 -1465 r. pęknięcia, luki, przeniesienia i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i jego materialnego przetrwania Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Museo Civico, Sansepolcro; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje ruch, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#11
Walka byków w Pałacu Knossos
"Walka byków w Pałacu w Knossos" Anonimowego Minojskiego Artysty, datowana na około 1600 -1450 p.n.e. J.C... Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoko jest obraz i jakie otwory w architekturze przerywają lub rozszerzają kompozycję Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Muzeum Archeologicznym w Heraklionie; lokalizacja ta ma znaczenie tak samo jak jego brzmienie ikonografia, bo mural reguluje krążenie, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#12
Polowanie na bagnach, grobowiec Nebamona
"Hunt in the Swamps, Tomb of Nebamun" Anonymous Egyptian Artist, datowany na około 1350 rok p.n.e. J.C... Technikę tę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na sucho, w oleju, temperze, enkaustycznym lub na płótnie konserwowanym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w British Museum w Londynie; ta lokalizacja ma znaczenie tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje krążenie, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#13
Nefertari grający w seneta
„Nefertari grający senet" Anonimowego Artysty Egipskiego, datowany na około 1255 rok p.n.e. JC.. Oprawa fotograficzna izoluje tutaj dzieło przeznaczone na miejsce; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i ruch spojrzenia. Dzieło zachowało się lub zainstalowało przy grobowcu Nefertari w Dolinie Królowych; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#14
Wiosenne freski Akrotiri
"Wiosenne fresk Akrotiri" Anonimowy artysta cykladzki, datowany na około 1650 pne. JC.. Monumentalne postacie nie są po prostu powiększone: gesty, kontrasty i linie siły są obliczone, aby pozostać czytelnym z rzeczywistej odległości Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Narodowym Muzeum Archeologicznym, Ateny; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ jeden mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#15
Pokój Oblubieńca: scena sądowa
"Narzeczona i pan młody: scena dworska" Andrei Mantegny, datowana na lata 1465 -1474. pęknięcia, luki, przeniesienia i renowacje należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i materialnego przetrwania Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Palazzo Ducale w Mantui; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje ruch, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#16
Chrystus w Majestacie Sant Climent de Taüll
"Chrystus w Królewskiej Mości Sant Climent de Taüll" Mistrza de Taüll, datowany na około 1123 r. pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoko jest obraz i jakie otwory w architekturze przerywają lub rozszerzają kompozycję Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w MNAC w Barcelonie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ obraz mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#17
Przekazanie kluczy św. Piotrowi
"Przekazanie kluczy świętemu Piotrowi" Pietro Perugino, datowane na lata 1481 -1482 Technikę tę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural można wykonać również na sucho, w oleju, temperze, enkaustyce lub na płótnie konnym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Kaplicy Sykstyńskiej w Watykanie; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co jej ikonografia, bo mural reguluje krążenie, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#18
Triumf Galatei
"Triumf Galatei" Rafaela, datowany na około 1512 r. kadru fotograficznego izoluje tu dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i ruch spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Villa Farnesina w Rzymie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, the odległość i światło od miejsca.
Zobacz produkt →
#19
Triumf Opatrzności Bożej
"Triumf Bożej Opatrzności" Pietro da Cortona, datowany na lata 1633 -1639. monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z rzeczywistej odległości Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Palazzo Barberini w Rzymie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ reguluje ją mural cyrkulacja, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#20
Walka Jakuba z Aniołem
"Walka Jakuba z aniołem" Eugeniusza Delacroix, datowana na lata 1855 -1861. pęknięcia, szczeliny, przeniesienia i renowacje należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budowli i materialnego przetrwania Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w kościele Saint-Sulpice w Paryżu; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ rządzi mural cyrkulacja, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →Stabies, Rzym, Paestum, Taüll, Saint-Savin, Boyana, Bonampak, Cacaxtla, Giotto, Simone Martini i Masaccio budują długą historię malowanej ściany.
#21
Flora Stabies
"La Flora de Stabies" Anonimowego Artysty Rzymskiego, datowany na I wiek Rozdział drugi podąża za długą historią, od starożytnego malarstwa grobowego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento, Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz, jakie otwory w architekturze przerywają lub rozciągają kompozycja? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Narodowym Muzeum Archeologicznym w Neapolu; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#22
Pokój Ogrodowy Willi Livie
„Pokój ogrodowy willi Liwii" Anonimowego Artysty Rzymskiego, datowany na około 30 -20 p.n.e. JC.. Drugi rozdział ma długą historię, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento. Technikę tę należy odróżnić od gatunku: fresk namalowany jest na świeżej powłoce, ale można wykonać także mural suche, w oleju, temperze, enkaustyczne lub na płótnie oprawionym Dzieło zachowane lub zainstalowane jest w Palazzo Massimo alle Terme w Rzymie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#23
Nurek Paestum
„Nurk Paestum" anonimowego greckiego artysty, datowany na około 480 -470 p.n.e. JC.. Drugi rozdział ma długą historię, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento. Kadrowanie fotograficzne izoluje tutaj dzieło zaprojektowane dla danego miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednimi ścianami, sklepieniem, ziemią i ruch spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Narodowym Muzeum Archeologicznym w Paestum; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#24
Arka Noego Saint-Savin
"Arka Noego z Saint-Savin" Anonimowego Artysty Romańskiego, datowana na około 1100 r. drugi rozdział śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po programy romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie Trecento Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z daleka prawdziwy. Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w opactwie Saint-Savin-sur-Gartempe; to miejsce liczy się tyle samo, co jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#25
Portret darczyńców kościoła Boyana
"Portret darczyńców kościoła Boyana" Anonimowy artysta bułgarski, datowany na 1259 r. drugi rozdział śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento Pęknięcia, luki, transfery i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego brzmienia budynek i jego materialne przetrwanie Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w kościele Boyana w Sofii; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#26
Pokój 2 Bonampaka
"Bonampak Room 2" Anonymous Mayan Artist, datowany na około 790 r. drugi rozdział śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento.Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz i jakie otwory w architekturze przerywają lub rozciągają kompozycja? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Świątyni Malarstwa, Bonampak; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#27
Fresk bitwy pod Cacaxtla
"Fresko bitwy pod Cacaxtla" Anonimowego Artysty Mezoamerykańskiego, datowane na około 650 -700. rozdział drugi śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na suche, w oleju, temperze, enkaustyczne lub na płótnie oprawionym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane na stanowisku archeologicznym Cacaxtla; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#28
Wielka Bogini Teotihuacan
"Wielka Bogini Teotihuacan" Anonimowego Artysty, datowana na około 450 -650. rozdział drugi podąża za długą historią, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento, Kadrowanie fotograficzne tutaj izoluje dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i przesunięcie spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Tepantitla, Teotihuacan; to położenie liczy się tyle samo, co jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#29
Dobry Pasterz Katakumby Pryscylli
"Dobry pasterz katakumby Priscilli" Anonimowy artysta paleochrześcijański, datowany na III wiek Drugi rozdział śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa grobowego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostały czytelne z prawdziwej odległości Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w katakumbie Priscilla w Rzymie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#30
Ukrzyżowanie
"Ukrzyżowanie" Cimabue, datowane na około 1280 r. drugi rozdział śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa grobowego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento Pęknięcia, szczeliny, przeniesienia i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budowli i materialnego przetrwania Praca jest zachowany lub zainstalowany w górnej bazylice Asyżu; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#31
La Maestà w Palazzo Pubblico
"La Maestà du Palazzo Pubblico" Simone Martini, datowany na 1315 r. rozdział drugi śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa grobowego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento, Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz i jakie otwory w architekturze przerywają lub przedłużają kompozycja? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Palazzo Pubblico w Sienie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#32
Guidoriccio da Fogliano
"Guidoriccio da Fogliano" Simone Martini, datowany na 1328 r. drugi rozdział śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento Technikę tę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na sucho, w oleju, temperą, w enkaustyka lub na płótnie oprawionym Dzieło zachowane lub zainstalowane jest w Palazzo Pubblico, Siena; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje obieg, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#33
Pocałunek Judasza
Giotto "Pocałunek Judasza", datowany na około 1303 -1305. drugi rozdział podąża za długą historią, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento, Kadrowanie fotograficzne tutaj izoluje dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i ruch spójrz. Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w kaplicy Scrovegni w Padwie; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#34
Sąd Ostateczny Kaplicy Scrovegnich
Giotto "Sąd Ostateczny kaplicy Scrovegni", datowany na około 1305 r. drugi rozdział śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento Monumentalne postacie nie są po prostu powiększone: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z daleka prawdziwy. Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w kaplicy Scrovegni w Padwie; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#35
Św. Franciszek otrzymujący stygmaty
"Święty Franciszek otrzymujący stygmaty" Giotta, datowane na około 1290 -1300. drugi rozdział śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa grobowego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento.pęknięcia, luki, przeniesienia i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i jego materialne przetrwanie Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w górnej bazylice Asyżu; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#36
Zwiastowanie klasztoru San Marco
"Zwiastowanie klasztoru San Marco" Fra Angelico, datowane na około 1440 -1445. rozdział drugi śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa grobowego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento.Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz, i jakie otwory w architekturze przerywają lub rozszerz kompozycję? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w klasztorze San Marco we Florencji; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#37
Chrystusa do oburzenia
"Chrystus w oburzeniach" Fra Angelico, datowany na około 1440 -1442. rozdział drugi śledzi długą historię, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest namalowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na sucho, w oleju, w tempera, w enkaustyce lub na płótnie na koniach Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w klasztorze San Marco we Florencji; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje obieg, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#38
Trójca
Masaccio "Trójca", datowany na około 1426 -1428. drugi rozdział podąża za długą historią, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento, Kadrowanie fotograficzne tutaj izoluje dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i ruch spojrzenia. Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Santa Maria Novella we Florencji; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#39
Chrzest neofitów
Masaccio "Chrzest neofitów", datowany na około 1425 -1427. drugi rozdział podąża za długą historią, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento Monumentalne postacie nie są po prostu powiększone: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z rzeczywistej odległości Praca jest zachowany lub zainstalowany w kaplicy Brancacci we Florencji; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#40
Rozkład jałmużny i śmierć Ananiasza
"Dystrybucja jałmużny i śmierć Ananiasza" Masaccio, datowane na około 1425 -1427. drugi rozdział podąża za długą historią, od starożytnego malarstwa nagrobnego i pałacowego po romańskie, bizantyjskie, mezoamerykańskie i włoskie programy Trecento.pęknięcia, luki, transfery i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i o jego materialnym przetrwaniu Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w kaplicy Brancacci we Florencji; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →Botticelli, Ghirlandaio, Gozzoli, Lippi, Perugino, Raphaël, Michał Anioł, Piero i Correggio przekształcili mur w spójny teatr.
#41
Próby Mojżesza
"Procesy Mojżesza" Sandro Botticellego, datowane na lata 1481 -1482. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz, jakie otwory w architekturze przerywają lub rozszerz kompozycję? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Kaplicy Sykstyńskiej w Watykanie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#42
Pokusy Chrystusa
"Pokusy Chrystusa" Sandro Botticellego, datowane na lata 1481 -1482. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest namalowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na sucho, przy olej, tempera, enkaustyka lub na płótnie konnym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Kaplicy Sykstyńskiej, Watykan; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#43
Ostatnia Wieczerza Ognissantiego
"Ostatnia wieczerza Ognissanti" Domenico Ghirlandaio, datowana na rok 1480. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Kadrowanie fotograficzne izoluje tutaj dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednimi ścianami, sklepieniem, ziemią i przesunięcie spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w refektarzu Ognissanti we Florencji; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#44
Wizyta
"Nawiedzenie" Domenico Ghirlandaio, datowane na lata 1485 -1490. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z daleka prawdziwy. Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w kaplicy Tornabuoni we Florencji; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#45
Przyjazd św. Augustyna do Mediolanu
"Przybycie świętego Augustyna do Mediolanu" Benozza Gozzoli, datowane na lata 1464 -1465. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Pęknięcia, luki, transfery i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego brzmienia budynek i jego materialne przetrwanie Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Sant'Agostino, San Gimignano; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#46
Szkoła Tagaste
"Szkoła Tagaste" Benozza Gozzoli, datowana na lata 1464 -1465. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz, jakie otwory w architekturze przerywają lub rozszerz kompozycję? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Sant'Agostino, San Gimignano; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#47
Spór z Szymonem Magiem i Ukrzyżowanie Piotra
"Sprawa z Szymonem Magiem i Ukrzyżowanie Piotra" Filippino Lippiego, datowana na lata 1481 -1482. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest namalowany na świeżej powłoce, ale może być również mural wykonane na sucho, w oleju, temperze, enkaustyce lub na płótnie oprawionym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w kaplicy Brancacci we Florencji; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#48
Ostatnia Wieczerza
"Ostatnia wieczerza" Andrei del Castagno, datowana na około 1445 -1450. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła, kadru fotograficznego tutaj izoluje pracę zaprojektowaną dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i przesunięcie spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Sant'Apollonia we Florencji; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#49
Bankiet Heroda
"Sympozjum Heroda" Fra Filippo Lippiego, datowane na lata 1452 -1465. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z daleka prawdziwy.dzieło jest zachowane lub zainstalowane w katedrze Prato; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#50
Ostatnia Wieczerza
"Ostatnia wieczerza" Pietro Perugino, datowana na lata około 1493 -1496. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Pęknięcia, szczeliny, przeniesienia i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i jego przetrwania materiał.dzieło jest zachowane lub zainstalowane w klasztorze Fuligno we Florencji; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#51
Spór Najświętszego Sakramentu
"Spór o Najświętszy Sakrament" Rafaela, datowany na lata 1509 -1510. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz, jakie otwory w architekturze przerywają lub rozszerz kompozycję? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w pokojach Rafaela w Watykanie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#52
Parnas
"Parnas" Rafaela, datowany na lata 1509 -1511. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na sucho, w oleju, temperą, w enkaustyka lub na płótnie konserwowym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w pokojach Rafaela w Watykanie; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#53
Pożar Borgo
"Ogień Borgo" Rafaela i warsztatu, datowany na lata 1514 -1517. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Kadrowanie fotograficzne izoluje tutaj dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednimi ścianami, sklepieniem, ziemią i ruch spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w pokojach Rafaela, Watykan; to położenie liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#54
Uwolnienie św Piotra
"Wybawienie świętego Piotra" Rafaela, datowane na lata 1513 -1514. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z daleka prawdziwy.dzieło jest zachowane lub zainstalowane w pokojach Rafaela w Watykanie; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#55
Wypędzenie Heliodora ze świątyni
Rafaela "Wypędzenie Heliodora ze świątyni", datowane na lata 1511 -1512. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Pęknięcia, szczeliny, przeniesienia i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i o jego materialnym przetrwaniu Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w pokojach Rafaela w Watykanie; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#56
Powódź
"Powódź" Michała Anioła, datowana na lata 1508 -1509. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła.Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz, i jakie otwory w architekturze przerywają lub wydłużają kompozycja? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Kaplicy Sykstyńskiej w Watykanie; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#57
Sybilla Delf
"Sybilla Delf" Michała Anioła, datowana na 1509 r. w rozdziale trzecim obserwuje się, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na sucho, w oleju, w tempera, w enkaustyce lub na płótnie konnym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Kaplicy Sykstyńskiej, Watykan; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje obieg, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#58
Upadek człowieka i wypędzenie z raju
"Upadek człowieka i wypędzenie z raju" Michała Anioła, datowany na lata 1509 -1510. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Kadrowanie fotograficzne izoluje tutaj dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemia i ruch spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Kaplicy Sykstyńskiej, Watykan; to położenie liczy się tyle, co jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#59
Ukrzyżowanie św Piotra
"Ukrzyżowanie świętego Piotra" Michała Anioła, datowane na lata 1546 -1550. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z jednego rzeczywista odległość Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Kaplicy Pawłowej w Watykanie; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#60
Wniebowzięcie Dziewicy
"Wniebowzięcie Matki Boskiej" Le Correggio, datowane na lata 1526 -1530. rozdział trzeci obserwuje, jak renesans mierzy rzeczywistą przestrzeń, porządkuje cykle narracyjne i czyni fresk laboratorium perspektywy, ciała i światła Pęknięcia, szczeliny, przeniesienia i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i jego materialne przetrwanie Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w katedrze w Parmie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →Carracci, Reni, Tiepolo, Goya, Ingres, Delacroix, Puvis de Chavannes i Visconti przesuwają ścianę w stronę sufitu, pałacu, kościoła i muzeum.
#61
Odkrycie i dowód Prawdziwego Krzyża
"Odkrycie i dowód Prawdziwego Krzyża" Piero della Francesca, datowany na około 1452 -1466 r. czwarty rozdział ukazuje ekspansję porządku w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz i jakich otworów architektura przerywa lub przedłuża kompozycję Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w San Francesco, Arezzo; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#62
Triumf Bachusa i Ariadny
"Triumf Bachusa i Ariadny" Annibale Carracci, datowany na lata 1597 -1602. rozdział czwarty ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural można wykonać również przy suchy, olejny, temperowy, enkaustyczny lub na płótnie konserwowanym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Palazzo Farnese w Rzymie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#63
Świt
"Świt" Guido Reniego, datowany na 1614 r. czwarty rozdział ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego, Kadrowanie fotograficzne izoluje tu dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i ruch spójrz. Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Casino Rospigliosi w Rzymie; ta lokalizacja liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#64
Małżeństwo Fryderyka Barbarossy i Beatrice de Bourgogne
"Wesele Fryderyka Barbarossy i Beatrycze Burgundzkiej" Giovanniego Battisty Tiepolo, datowane na lata 1751 -1752. rozdział czwarty ukazuje ekspansję porządku w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Monumentalne postacie nie są po prostu powiększone: gesty, kontrasty i linie siły są obliczone na to, aby zachować czytelność z rzeczywistej odległości Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Residence de Würzburg; lokalizacja ta liczy się tyle, co jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca Barbarossa i Beatrice z Burgundii, fresk na suficie - Giovanni Battista Tiepolo jest połączony bezpośrednio przyciskiem.
Zobacz produkt →
#65
Cud św Antoniego z Padwy
"Cud świętego Antoniego z Padwy" Francisco de Goya, datowany na rok 1798. czwarty rozdział ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Pęknięcia, szczeliny, przeniesienia i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynek i jego materialne przetrwanie Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w San Antonio de la Florida w Madrycie; ta lokalizacja liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#66
Regina Męczeństwo
"Regina Martyrum" Francisco de Goya, datowana na lata 1780 -1781. rozdział czwarty ukazuje ekspansję porządku w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego, Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz, jakie otwory w architekturze przerywają lub rozszerz kompozycję? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Bazylice Pillar w Saragossie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#67
Olimp czyli Triumf Wenus
"Olympe czyli triumf Wenus" Giovanniego Battisty Tiepolo, datowany na około 1761 r. czwarty rozdział ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, sufitów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale może być również mural wykonane na sucho, w oleju, temperze, enkaustyce lub na płótnie konserwowanym Dzieło zachowane lub zainstalowane z monumentalną dekoracją wenecką; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#68
Triumf sztuki
"Triumf sztuki" Giovanniego Battisty Tiepolo, datowany na około 1730 -1750 r. czwarty rozdział ukazuje rozszerzenie porządku w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego, Kadrowanie fotograficzne izoluje tu dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemia i ruch spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane ozdobione pałacem; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#69
Rydwan Świtu
"Rydwan świtu" Giovanniego Battisty Tiepolo, datowany na około 1760 r. czwarty rozdział ukazuje rozszerzenie porządku w kierunku kopuł, sufitów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, o techniki, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby od tej pory pozostawały czytelne prawdziwa odległość Dzieło jest zachowane lub zainstalowane z dekoracją sufitu; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#70
Apoteoza Homera
"Apoteoza Homera" Jean-Auguste-Dominique Ingres, datowana na 1827 r. rozdział czwarty ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Do widzialnej historii wystroju należą pęknięcia, szczeliny, przeniesienia i uzupełnienia; świadczą one o zależności obrazu od jego budynek i jego materialne przetrwanie Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Luwrze w Paryżu; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#71
Melchizedek błogosławił Abrahama
"Melchizedech błogosławi Abrahama" Hippolyte Flandrin, datowany na 1859 r. rozdział czwarty ukazuje rozszerzenie zlecenia w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego, Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz i jakie otwory w architekturze przerwać lub przedłużyć kompozycję? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Saint-Germain-des-Prés w Paryżu; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#72
Apollo zwycięski nad wężem Pythonem
"Apollo zwycięski nad wężem Pythonem" Eugeniusza Delacroix, datowany na lata 1850 -1851. rozdział czwarty ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale można również wykonać mural suche, w oleju, temperze, enkaustyczne lub na płótnie konserwowanym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Galerie d'Apollon, Luwr; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#73
Święty Las drogi sztuce i muzy
"Święty las drogi sztuce i muzy" Pierre Puvis de Chavannes, datowany na lata 1884 -1886. rozdział czwarty ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, sufitów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego, Kadrowanie fotograficzne izoluje tutaj dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, the sąsiednie ściany, sklepienie, podłoga i ruch oczu Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Musée des Beaux-Arts de Lyon; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#74
Massilia, kolonia grecka
"Massilia, kolonia grecka" Pierre Puvis de Chavannes, datowany na 1869 r. rozdział czwarty ukazuje rozszerzenie porządku w kierunku kopuł, sufitów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby od tego czasu pozostawały czytelne prawdziwa odległość Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Palais Longchamp w Marsylii; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#75
Ludus pro Patria
"Ludus pro patria" Pierre Puvis de Chavannes, datowany na lata 1880 -1882. rozdział czwarty ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Do widzialnej historii wystroju należą pęknięcia, szczeliny, transfery i uzupełnienia; świadczą one o zależności obrazu od jego brzmienia budynek i jego materialne przetrwanie Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Musée de Picardie w Amiens; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#76
Dziecko św. Genewiego w modlitwie
"Dziecko św. Genewiwe w modlitwie" Pierre Puvis de Chavannes, datowane na lata 1874 -1878. rozdział czwarty ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz i jakich otworów architektura przerywa lub przedłuża kompozycję Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w paryskim Panteonie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#77
Święty Genewiewa czuwa nad Paryżem
"Sainte Geneviève czuwa nad Paryżem" Pierre Puvis de Chavannes, datowany na lata 1897 -1898. rozdział czwarty ukazuje ekspansję porządku w kierunku kopuł, sufitów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale można również wykonać mural wykonane na sucho, w oleju, temperze, enkaustyce lub na płótnie konserwowanym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w paryskim Panteonie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#78
Życie duszpasterskie św. Genewiewy
"Życie duszpasterskie świętego Genewiève" Pierre Puvis de Chavannes, datowane na lata 1874 -1878. rozdział czwarty ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, sufitów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego, Kadrowanie fotograficzne izoluje tu dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, ściany sąsiedzi, sklepienie, ziemia i ruch spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w paryskim Panteonie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#79
Inter artes et naturam
"Inter artes et naturam" Pierre Puvis de Chavannes, datowany na rok 1890. czwarty rozdział ukazuje rozszerzenie porządku w kierunku kopuł, stropów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z jednego rzeczywista odległość Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Rouen; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#80
O Guarani
"O Guarani" Eliseu Viscontiego, datowany na 1916 r. czwarty rozdział ukazuje ekspansję zakonu w kierunku kopuł, sufitów, kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów, z technikami, które nie ograniczają się już do fresku buonowego Pęknięcia, luki, transfery i renowacje należą do widzialnej historii wystroju; świadczą one o zależności obrazu od jego budynku i jego przetrwania materiał.dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Teatrze Miejskim w Rio de Janeiro; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →Klimt, Monet, Munch, Matisse, Rivera, Orozco, Pollock, Braque i Sargent sprawiają, że wystrój ścian jest manifestem nowoczesności.
#81
Gloria Mariae Medicis
"Gloria Mariae Medicis" Carolusa-Durana, datowana na około 1878 r. ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz i jakie otwory w architekturze przerywają lub rozszerzają kompozycja? dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Palais du Luxembourg w Paryżu; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje obieg, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#82
Ptaki
"Ptaki" Georgesa Braque'a, datowane na lata 1952 -1953 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na sucho, w oleju, temperą, w enkaustyka lub na płótnie oprawionym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane na suficie sali Henri-II, Luwru; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#83
Fryzja Beethovena
"Fryz Beethovena" Gustava Klimta, datowany na rok 1902 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Kadrowanie fotograficzne izoluje tu dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i ruch patrz. Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Secesji Wiedeńskiej; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#84
Lilie wodne: Rano
"Les Nympheas: Matin" Claude Moneta, datowany na około 1915 -1926 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z rzeczywistej odległości. Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Musée de l'Orangerie w Paryżu; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#85
Lilie wodne: dwie wierzby
"Les Nymphéas: Les Deux Saules" Claude'a Moneta, datowany na lata 1914 -1926 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Pęknięcia, luki, transfery i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i jego materialne przetrwanie Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Musée de l'Orangerie w Paryżu; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#86
Słońce
"Słońce" Edvarda Muncha, datowane na lata 1911 -1916 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoko jest obraz i jakie otwory w architekturze przerywają lub przedłużają kompozycję? Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Aula na Uniwersytecie w Oslo; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#87
Fryzja proroków
"Fryz proroków" Johna Singera Sargenta, datowany na lata 1895 -1919. ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest namalowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na sucho, w oleju, w tempera, enkaustyczna lub na płótnie oprawionym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Bostońskiej Bibliotece Publicznej; lokalizacja ta liczy się tyle samo, co jej ikonografia, ponieważ mural reguluje obieg, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#88
Taniec II
"La Danse II" Henriego Matisse'a, datowany na rok 1910 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Kadrowanie fotograficzne izoluje tu dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, podłoże i ruch spojrzenia. Dzieło zachowane lub zamontowane z ozdobną tablicą dla hotelu Szczukin; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#89
Stworzenie
"Stworzenie" Diego Rivery, datowane na lata 1922 -1923 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostawały czytelne z rzeczywistej odległości Praca jest zachowane lub zainstalowane w Anfiteatro Bolivar w Meksyku; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#90
Człowiek i maszyna
"Człowiek i maszyna" Diego Rivery, datowany na lata 1932 -1933 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Pęknięcia, luki, transfery i renowacje należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i jego przetrwania materiał Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w cyklu przemysłowym; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#91
Prometeusz
"Prometeusz" José Clemente Orozco, datowany na rok 1930 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna.Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz i jakie otwory w architekturze przerywają lub przedłużają kompozycję ? Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Pomona College w Claremont; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#92
Epik cywilizacji amerykańskiej
"Epos o cywilizacji amerykańskiej" José Clemente Orozco, datowany na lata 1932 -1934. ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na sucho, przy olej, tempera, enkaustyka lub na płótnie oprawionym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Dartmouth College; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#93
Strażak
"Człowiek ognia" José Clemente Orozco, datowany na rok 1939. ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna. Oprawa fotograficzna izoluje tutaj dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i ruch patrz. Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Hospicio Cabañas w Guadalajarze; to miejsce liczy się tak samo jak jego ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#94
Mural
"Mural" Jacksona Pollocka, datowany na rok 1943 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostały czytelne z rzeczywistej odległości Dzieło jest zachowane lub siedziba Muzeum Sztuki Uniwersytetu Iowa; lokalizacja ta liczy się zarówno pod względem ikonografii, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →
#95
Ściana na indyjskim czerwonym tle
"Mural na indyjskim czerwonym tle" Jacksona Pollocka, datowany na rok 1950 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Pęknięcia, luki, transfery i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i jego przetrwania materiał Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w prywatnej kolekcji; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje obieg, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#96
Kupidyn i Psyche: zielone murale
"Kupid i Psyche: zielone murale" Edwarda Burne-Jonesa, datowane na około 1872 -1881. ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna współistnieją tam Pierwsze pytanie jest przestrzenne: gdzie stoi widz, jak wysoki jest obraz i jakie otwory architektury przerwać lub przedłużyć kompozycję Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w cyklu dekoracyjnym; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#97
Sztuki przemysłowe stosowane w pokoju
"Sztuka przemysłu stosowana do pokoju" Frederica Leightona, datowana na lata 1870 -1872 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Technikę należy odróżnić od gatunku: fresk jest malowany na świeżej powłoce, ale mural można również wykonać na sucho, przy olej, tempera, enkaustyka lub na płótnie konnym Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Muzeum Wiktorii i Alberta w Londynie; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#98
Ave Picardia Nutrix
"Ave Picardia Nutrix" Pierre Puvis de Chavannes, datowany na rok 1865. ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna, Kadrowanie fotograficzne izoluje tutaj dzieło zaprojektowane dla miejsca; musimy zatem wyobrazić sobie, co trwa poza kamerą, sąsiednie ściany, sklepienie, ziemię i przesunięcie spojrzenia Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Musée de Picardie w Amiens; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#99
Taniec I.
"La Danse I" Henriego Matisse'a, datowany na rok 1909 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Monumentalne postacie nie są po prostu powiększane: gesty, kontrasty i linie siły są obliczane tak, aby pozostały czytelne z rzeczywistej odległości Dzieło jest zachowane lub zainstalowany w pełnowymiarowym gabinecie na panel dekoracyjny; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło miejsca.
Zobacz produkt →
#100
Taniec
"La Danse" Henriego Matisse'a, datowany na lata 1932 -1933 Ostatni rozdział umieszcza ścianę w sercu nowoczesności: współistnieją tam całkowity wystrój, manifest polityczny, wciągająca panorama, malarstwo publiczne i powierzchnia eksperymentalna Pęknięcia, szczeliny, transfery i uzupełnienia należą do widzialnej historii wystroju; świadczą o zależności obrazu od jego budynku i materialnego przetrwania. Dzieło jest zachowane lub zainstalowane w Fundacji Barnesa w Filadelfii; lokalizacja ta liczy się tak samo jak jej ikonografia, ponieważ mural reguluje cyrkulację, odległość i światło tego miejsca.
Zobacz produkt →Co ujawnia ranking
Sto murali, trzy zmiany skali
Malowana ściana rozciąga się na wieki, ponieważ nie zależy ani od jednego tematu, ani od jednej techniki Potrafi chronić grobowiec, celebrować miasto, wyświęcać kaplicę, dekorować pałac lub nosić manifest polityczny.
Architektura jest współautorem
Drzwi, sklepienie, kopuła, okno i prawdziwy punkt widzenia decydują o widocznej formie i postępie opowieści.
Ciało podaje miarę
Wielkość postaci i ich wysokość przekształcają widza w uczestnika, świadka, wiernego, obywatela lub przechodnia.
Wsparcie zachowuje pamięć
Powłoka, połączenia, pęknięcia, przeniesienia i uzupełnienia informują o przetrwaniu materiału obrazu powiązanego z budynkiem.
Światowa historia malowanej ściany
Pięć punktów odniesienia, które pozwolą Ci śledzić Twoją transformację
Spring Fresco otacza pomieszczenie w ciągłym krajobrazie, w którym skały i jaskółki prawie znoszą ścianę.
Kaplica Scrovegni porządkuje spojrzenie w rejestry, sceny i emocjonalne relacje nowej spójności.
Szkoła Ateńska łączy malowaną architekturę, rzeczywistą przestrzeń i historię myśli w obrazie, który stał się uniwersalny.
Delacroix, Ingres, Flandrin i Puvis de Chavannes na nowo wymyślają kontrolę ścian kościołów, pałaców, bibliotek i muzeów.
Rivera i Orozco nadali murowi rolę polityczną, społeczną i edukacyjną na poziomie miasta i narodu.
Mural w głębi
Co to jest mural?
Mural to obraz zaprojektowany na ścianę, sklepienie, kopułę lub sufit i zaprojektowany z architekturą, która go przyjmuje, Jego rozmiar nie wystarczy, aby go zdefiniować: bardzo duży obraz sztalugowy pozostaje obrazem, podczas gdy skromniejsza scena może być muralem, jeśli jego format, oprawa i technika spełniają określone miejsce.
Fresco to tylko jedna technika między innymi W fresku buon pigmenty przenikają do wciąż mokrej powłoki; na już przygotowanej ścianie występuje malarstwo na sucho Olej, tempera, enkaustyczne i montowane płótno pozwalają na inne efekty kolorystyczne i odzysku Klasyfikacja łączy te techniki bez ich mylenia.
Architektura jest współautorem Okno może oddzielić dwa epizody, kopuła narzuca wznoszącą się wizję, długa ściana przekształca czytanie w podróż, a kaplica rozdziela sceny według wejścia, ołtarza i światła Prostokątna reprodukcja przywraca obraz, ale nigdy do końca sytuację ciała zwróconego w stronę wystroju.
Malarstwo ścienne ma także charakter polityczny i społecznyGrób, pałac, kościół, ratusz, uniwersytet, biblioteka lub muzeum określają publiczność, zlecenie i funkcję Lorenzetti kieruje swój rząd do miasta; Rivera i Orozco przekształcają współczesny mur w zbiorową narrację; Puvis i Sargent poszukują publicznej pamięci dla instytucji.
Szczególne problemy stwarza konserwacja Panel może podróżować; ściana zależy od jej budynku Wilgotność, trzęsienia ziemi, wojna, wybielanie, dym, renowacja i transfer modyfikują powierzchnię Niektóre prace są nadal na miejscu, inne zostały odłączone i zainstalowane w muzeum; klasyfikacja wskazuje miejsce ich konserwacji lub ich pierwotne położenie.
Cztery klawisze odczytu
Jak spojrzeć na mural
Lokalizacja, technika, skala i trasa pozwalają nam znaleźć to, czego izolowana reprodukcja nie pokazuje od razu.
Znajdź architekturę
Zidentyfikuj funkcję pomieszczenia, sanktuarium, grobowca lub pałacu oraz otworów, które tworzą wystrój.
Przeczytaj powierzchnię
Fresk na świeżej powłoce, malowanie na sucho, olej lub maskowanie nie dają ani tego samego koloru, ani tego samego starzenia.
Wyobraź sobie ciało zwrócone w stronę ściany
Głowa znajdująca się na wysokości dziesięciu metrów musi pozostać wyrazista; panoramiczny fryz odkrywany jest poprzez ruch.
Połącz sceny
Kolejność czytania, powtórzenia, osie i gesty często przecinają kilka ścian lub kilka rejestrów.
Malowane ściany, produkty i referencje
Kontynuuj w kolekcji Famous Paintings
W reprodukcji Alpha
01100 najsłynniejszych malowanych ołtarzyKurs reprodukcji Alpha02100 najsłynniejszych obrazów historycznychKurs reprodukcji Alpha03100 obrazów poświęconych muzyceKurs reprodukcji Alpha04100 najsłynniejszych obrazów świataKurs reprodukcji AlphaMuzea i referencje
01Kolekcja reprodukcji Alpha - Znane obrazyMuzeum & amp; odniesienieCzęsto zadawane pytania
Malowanie ścian bez fałszywych ścian
Podstawowe punkty odniesienia dla zrozumienia wybranych technik, wyłączeń i powiązania między monumentalną pracą a reprodukcją.
Czy mural zawsze jest freskiem?
Nr Fresk jest malowany na świeżej powłoce Mural można również wykonać na sucho, w oleju, temperze, enkaustyce lub na płótnie montowanym przeznaczonym do architektury.
Dlaczego mozaiki nie są uwzględnione?
Ponieważ konstruują obraz raczej tesserami niż warstwą obrazową Ich materialna historia i kryteria konserwatorskie uzasadniałyby odrębną klasyfikację.
Jak ustalono ranking?
Pierwsze dwadzieścia miejsc łączy międzynarodową sławę, wpływy i siłę powiązania obrazu z architekturą Kolejne rozdziały sprzyjają spójnemu postępowi historycznemu i geograficznemu.
Dlaczego pojawia się kilka scen z Kaplicy Sykstyńskiej?
Niektóre sceny uzyskały wyjątkową autonomię w historii sztuki. Są one zachowywane oddzielnie tylko wtedy, gdy ich sława i formalny wkład uzasadniają odrębny wpis; małe fragmenty i powtórzenia zostały odrzucone.
Czy uwzględniono dzieła azjatyckie?
Nr Wnioskowany zakres nie obejmuje Azji; wybór obejmuje Europę, Afrykę i Amerykę.
Czy wszystkie obrazy są inne?
Tak.
Dlaczego powstało dwadzieścia produktów?
W katalogu brakowało najważniejszych starożytnych, średniowiecznych i mezoamerykańskich kamieni milowych oraz pięciu dekoracji Goi i Orozco. Wszystkie są anonimowe lub ze względu na artystów, którzy zmarli przed 1956 rokiem; ich wolny wizerunek i ich źródło zostały sprawdzone przed stworzeniem.
Czy przycisk otwiera poprawną reprodukcję?
Tak. ponownie wykorzystano osiemdziesiąt kart i stworzono dwadzieścia, bez obrazów i powtarzających się produktów.
0 komentarze