100 obrazów - pędzel, pranie i próżnia
100 najsłynniejszych obrazów tuszem
Od chińskich zwojów po japońskie ekrany, od koreańskich atramentów po miniatury perskie i indyjskie: sto prac, w których malują się czerń, woda i papier.
Klasyfikacja skupia tylko obrazy udokumentowane tuszem Wyłącza się samą kaligrafię, grafiki, szkice i rysunki przygotowawcze.
Farba z czarnym
Jak atrament staje się światem?
Malowanie tuszem nie ogranicza się do monochromatycznego Pojedyncza czerń, mniej lub bardziej rozcieńczona, może sugerować kamień, mgłę, wodę, liście, tkaninę i głębokość.
Pustka nie jest brakiem: pozwala oddechowi krążyć pomiędzy kształtami i przekształca podporę w światło.
Trasa odróżnia ukończone malowanie od prostego rysunku i umieszcza każde dzieło w oryginalnym formacie: zwój poziomy, zwój podwieszany, ekran, album lub strona rękopisu.
100 najsłynniejszych obrazów tuszem w obrazach
Rolki, ekrany i strony albumów, które stały się głównymi punktami orientacyjnymi w historii sztuki.
#1Zamieszkuje Góry Fuchun
Sklasyfikowany nr 1, Siedziba w górach Fuchun pokazuje, jak Huang Gongwang czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje tusz od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to 1347 -1350 a udokumentowaną techniką jest tusz i kolory na jedwabiu lub papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce pracy w światowej historii malowania tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#2Podróżnicy wśród gór i dróg wodnych
Miejsce nr 2, Travellers Among Mountains and Rivers pokazuje, jak Fan Kuan czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje tusz od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie krajobrazu są częścią tego samego kultura pędzla i pamięć Wybrane datowanie wynosi około 1000, a udokumentowaną techniką jest tusz i kolory na jedwabiu lub papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla uzupełniają to, na co pozwala reprodukcja cyfrowa aby zobaczyć.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#3Biały oświetlający noc
Sklasyfikowany nr 3, White Illuminating the Night pokazuje, jak Han Gan czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje tusz od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie krajobrazu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to ok. 750 a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzli dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link powiązany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#4Wczesna wiosna
Miejsce nr 4, wczesna wiosna pokazuje, jak Guo Xi sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje atrament od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie krajobrazu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięci. Wybrane datowanie to 1072, a udokumentowaną techniką jest tusz i kolory na jedwabiu lub papierze Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie notatka muzealna, która zachowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#5Stare drzewa, w płaskiej odległości
Sklasyfikowany nr 5, Stare drzewa, Płaska odległość pokazuje, jak Guo Xi sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje atrament od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie krajobrazu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to ok. 1080 a udokumentowaną techniką jest handscroll; tusz i kolor na jedwabiu To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#6Jesienne kolory w górach Qiao i Hua
Miejsce nr 6, Kolory jesieni na górze Qiao i Hua pokazuje, jak Zhao Mengfu sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje atrament od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie krajobrazu są częścią tego samego kultura i pamięć pędzla Wybrane datowanie to 1295 -1296, a udokumentowaną techniką jest tusz i kolory na jedwabiu lub papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla uzupełniają to, na co pozwala reprodukcja cyfrowa aby zobaczyć.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#7Czysty i odległy widok na rzeki i góry
Tajne nr 7, Clear and Distant View of Rivers and Mountains pokazuje, jak Xia Gui sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje atrament od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie krajobrazu są częścią tego samego kultura pędzla i pamięci Wybrane datowanie to około 1200 i udokumentowaną techniką jest tusz i kolory na jedwabiu lub papierze Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla uzupełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje praca.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#8Księżyc Awalokiteśwara na wodzie
Sklasyfikowany nr 8, Awalokiteśwara Księżyca na wodzie pokazuje, jak niezidentyfikowany artysta czyni atrament prawdziwym językiem obrazowym. Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego wzoru. W Korei malarstwo tuszem zachowuje odrębną tożsamość, dbałość o powściągliwość i strukturę bambus i psychologiczna obecność portretu Wybrane datowanie to pierwsza połowa XIV wieku a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament i kolor na jedwabiu Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które zachowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w historii świata malowanie tuszem.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#9Stare Drzewo Śliwkowe
Sklasyfikowany nr 9, Stare Drzewo Śliwek pokazuje, jak Kano Sansetsu czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym Tusz dialoguje z pustką, papierem, a czasem złotem ekranu; gest porządkuje powierzchnię tak samo, jak opisuje gałęzie, postacie czy krajobrazy W Japonii szkoły Zen i Kano przekształciły dziedzictwo kontynentalne w bardziej graficzne kompozycje, dostosowane do zwoju, ekranu czy przegroda Wybrane datowanie to rok 1646 a udokumentowaną techniką są cztery przesuwane-drzwiowe panele (fusuma); tusz, kolor, złoto, i złoty liść na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malowania tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do obrazu izolowany.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#10Wang Xizhi kontemplujący gęsi
Miejsce nr 10, Wang Xizhi kontemplując gęsi pokazuje, jak Qian Xuan czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak reprezentowany motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to ok. 1295 a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz, kolor, i złoto na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co pozwala nam zobaczyć cyfrowe odwzorowanie.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#11Akbar z lwem i cielęciem
Sklasyfikowany nr 11 Akbar z lwem i cielęciem pokazuje, jak Govardhan czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym W perskim lub indyjskim malarstwie rękopisowym atrament definiuje kontury, twarze i szczegóły przed dialogiem z nieprzezroczystymi kolorami i złotem W warsztatach dworskich Iranu i Indii rysunek tuszem staje się precyzyjnym szkieletem malarstwa naukowego przeznaczony do albumu lub rękopisu Wybrane datowanie jest odwrotne: ok. 1630; front: ok. 1530 -50 a udokumentowaną techniką jest tusz, nieprzezroczysta akwarela, a złoto na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzli dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link powiązany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum kto przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#12Poeta na szczycie góry
Miejsce nr 12, Poeta na szczycie góry pokazuje, jak Shen Zhou czyni tusz prawdziwym obrazowym językiem Pędzel moduluje tusz od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W chińskim malarstwie kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie krajobrazu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to około 1500 roku, a udokumentowaną techniką jest tusz i kolory na jedwabiu lub papierze Link powiązany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która zachowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem.
Obraz i link: Alpha Reproduction.
Zobacz tę reprodukcję →
#13Kochankowie
Ogłoszony nr 13 Les Amants pokazuje, jak Riza-yi 'Abbasi czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym W perskim lub indyjskim malarstwie rękopisowym tusz definiuje kontury, twarze i szczegóły przed dialogiem z nieprzezroczystymi kolorami i złotem W warsztatach dworskich Iranu i Indii rysunek tuszem staje się precyzyjną ramą naukowego obrazu przeznaczonego na album lub rękopis Wybrane datowanie datowane jest na rok 1039 AH/1630 CE, a udokumentowaną techniką jest nieprzezroczysta akwarela, tusz, i złoto na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#14Bambus na wietrze
Miejsce nr 14, Bambou dans le vent pokazuje, jak Yi Jeong (nazwa artysty: Taneun) czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym Koreańska tradycja łączy trzeźwość linii, oddychanie wsparciem i dbałość o naturalne rytmy, z szeroką różnorodnością gęstości tuszu W Korei malarstwo tuszem zachowuje odrębną tożsamość, zwraca uwagę na powściągliwość, strukturę bambusa i psychologiczna obecność portretu Wybrane datowanie to początek XVII wieku a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz na jedwabiu ze złotem na kolofonie Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, które nie jest zredukowane do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co reprodukcja cyfrowa pozwala zobaczyć.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#15Wiosna rano w Pałacu Han
Sklasyfikowany nr 15, Wiosna rano w Pałacu Han pokazuje, jak Qiu Ying sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw.W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to około 1530 -1540 a udokumentowaną techniką jest tusz i kolory na jedwabiu lub papierze Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#16Shah Jahan na tarasie trzymający swój portret
Sklasyfikowany nr 16, Shah Jahan na tarasie trzymającym swój portret pokazuje, jak Chitarman czyni atrament prawdziwym językiem obrazowym.W perskim lub indyjskim malarstwie rękopisowym atrament definiuje kontury, twarze i szczegóły przed dialogiem z nieprzezroczystymi kolorami i złotem. W warsztatach dworskich Iranu i Indii rysunek tuszem staje się precyzyjną ramą a malarstwo naukowe przeznaczone na album lub rękopis Wybrane datowanie to front: datowany na lata 1627 -28; tył: ok. 1530 -50 a udokumentowaną techniką jest tusz, nieprzezroczysta akwarela, a na papierze złoto Łącze związane z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowa historia malarstwa tuszem.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#17Zgromadzenie Ptaków
Tajne nr 17, The Assembly of Birds pokazuje, jak Habiballah z Sawy czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym W perskim lub indyjskim malarstwie rękopisowym atrament definiuje kontury, twarze i szczegóły przed dialogiem z nieprzezroczystymi kolorami i złotem W warsztatach dworskich Iranu i Indii rysunek tuszem staje się precyzyjną ramą malarstwa naukowego przeznaczony do albumu lub rękopisu Wybrane datowanie to ok. 1600 i udokumentowaną techniką jest tusz, nieprzezroczysta akwarela, złoto, srebro na papierze To mistrzostwo pełnego i pustego wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można sprowadzić do obrazu izolowany.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#18Wspomnienia Qinhuai
Tajne nr 18, Wspomnienia Qinhuai pokazuje, jak Shitao sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Pędzel moduluje atrament od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie krajobrazu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to około 1695 roku i udokumentowaną techniką jest tusz i kolory na jedwabiu lub papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa.
Obraz i link: Reprodukcja Alpha.
Zobacz tę reprodukcję →
#19Lot cesarza Xuanzonga do Shu
Tajny nr 19, Lot cesarza Xuanzonga do Shu pokazuje, jak Niezidentyfikowany artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak reprezentowany motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu to jedno ta sama kultura pędzla i pamięci Wybrane datowanie to połowa XII wieku, a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament, kolor i złoto na jedwabiu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla uzupełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link powiązany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie muzeum zauważa, który przechowuje i dokumentuje pracę.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#20Trzydziestu sześciu nieśmiertelnych poetów
Miejsce nr 20, Trzydziestu sześciu nieśmiertelnych poetów pokazuje, jak Studio Kano Takanobu czyni tusz prawdziwym obrazowym językiem Tusz dialogi z pustką, papierem, a czasem złotem ekranu; gest porządkuje powierzchnię tak samo, jak opisuje gałęzie, postacie czy krajobrazy W Japonii szkoły Zen i Kano przekształciły kontynentalne dziedzictwo w bardziej graficzne kompozycje, dostosowane do rolka, ekran lub przegroda Wybrane datowanie to początek XVII wieku, a udokumentowana technika to nawet sześciopanelowe składane ekrany; atrament, kolor, złoto i srebro na papierze Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie notatka muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowa historia malarstwa tuszem.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#21Wielki Owocożerny Nietoperz z Indii
Tajny nr 21, Wielki Owocożerny Nietoperz Indii pokazuje, jak Bhawani Das czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym W perskim lub indyjskim malarstwie rękopisowym atrament definiuje kontury, twarze i szczegóły przed interakcją z nieprzezroczystymi kolorami i złotem W warsztatach dworskich Iranu i Indii rysunek tuszem staje się precyzyjną ramą obrazu uczony przeznaczony do albumu lub rękopisu Wybrane datowanie to ok. 1777 -82 a udokumentowaną techniką jest ołówek, tusz, nieprzezroczysta akwarela na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można zredukować do jednego izolowany obraz.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#22Dom Bijapur
Sklasyfikowany nr. 22, Dom Bijapur pokazuje, jak Kamal Muhammad czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W warsztatach dworskich Iranu i Indii rysunek tuszem staje się precyzyjną ramą naukowego malarstwa przeznaczonego dla album lub rękopis Wybrane datowanie to ok. 1680 r. a udokumentowaną techniką jest tusz, nieprzezroczysta akwarela, złoto, srebro na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzla dopełniają tego, na co pozwala reprodukcja cyfrowa aby zobaczyć.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#23Ogier
Ogier klasyfikowany nr 23 pokazuje, jak Habiballah z Sawy czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym W perskim lub indyjskim malarstwie rękopisowym atrament definiuje kontury, twarze i szczegóły przed dialogiem z nieprzezroczystymi kolorami i złotem W warsztatach dworskich Iranu i Indii rysunek tuszem staje się precyzyjną ramą naukowego obrazu przeznaczonego dla album lub rękopis Wybrane datowanie to ok. 1601 -6 a udokumentowaną techniką jest tusz, nieprzezroczysta akwarela, i złoto na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzla dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#24Portret Yun Dongseoma
Tajny nr 24, Portret Yun Dongseom pokazuje, jak Niezidentyfikowany artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Odmiany atramentu, rezerwy wsparcia i dotknięcia kolorów nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak reprezentowany wzór W Korei malowanie tuszem zachowuje wyraźną tożsamość, uważną na powściągliwość, strukturę bambusa i psychologiczna obecność portretu Wybrane datowanie to ok. 1790 -1805 a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament i kolor na jedwabiu Łącznik związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#25Anioł Gabriel spotyka Amra ibn Zayda
Sklasyfikowany nr 25, Anioł Gabriel spotyka Amra ibn Zayda pokazuje, jak Mustafa ibn Vali czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym W perskim lub indyjskim malarstwie rękopisowym atrament definiuje kontury, twarze i szczegóły przed dialogiem z nieprzezroczystymi kolorami i złotem W warsztatach dworskich Iranu i Indii rysunek tuszem staje się precyzyjną ramą obrazu uczony przeznaczony do albumu lub rękopisu Wybrane datowanie to ok. 1595 a udokumentowaną techniką jest tusz, nieprzezroczysta akwarela, i złoto na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można sprowadzić do obrazu izolowany.
Obraz i link: Metropolitan Museum of Art.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →Pejzaż atramentowy jako przestrzeń mentalna, poetycka i filozoficzna.
#26Yang Pu przeprowadza się z rodziną
Sklasyfikowany nr 26 Yang Pu przeprowadza się z rodziną pokazuje, jak Anonimowy Artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak reprezentowany motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Yuan (1279 -1368), a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz i jasny kolor na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla uzupełniają to, co cyfrowe odwzorowanie pozwala zobaczyć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#27Sceny uliczne w czasie pokoju
Sklasyfikowane nr 27, Sceny uliczne w czasie pokoju pokazuje, jak Zhu Yu sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w równym stopniu, jak reprezentowany motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Yuan (1279 -1368), XIV wiek i udokumentowana technika to przewijanie ręczne; tusz i kolory na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzli dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które zachowuje i dokumentuje pracę.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#28Bodhisattwa
Sklasyfikowany nr. 28, Bodhisattwa pokazuje, jak Anonimowy Artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Song (960-1278), a udokumentowaną techniką jest atrament i kolory na zagruntowanej konstrukcji ściany z błota Łącze związane z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie notatka muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#29Willa Wangchuan
Sklasyfikowany nr 29, Villa Wangchuan pokazuje, jak Anonimowy Artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak reprezentowany motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i z pamięci Wybrane datowanie to dynastia Jin (1115 -1234) lub późny lar, XIII wiek i udokumentowana technika to handscroll; atrament na jedwabiu To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malowania tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można sprowadzić do obrazu izolowany.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#30Spokojne życie w zalesionej dolinie
Tajne nr 30, Spokojne życie w zalesionej dolinie pokazuje, jak Wang Meng czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje tusz od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie krajobrazu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Yuan (1279 -1368), datowane na 1361 rok i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; kolory tuszu i światła na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co reprodukcja cyfrowa pozwala zobaczyć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#31Pawilon na wodzie w pobliżu dwóch sosen
Tajny nr 31, Pawilon na wodzie w pobliżu dwóch sosen pokazuje, jak Guo Xi sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje atrament od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to Yuan lub wczesna dynastia Ming, XIV - XV wiek i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; kolory tuszu i światła na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie instrukcje z muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#32Mahamayuri Vidyaraja
Sklasyfikowany nr 32, Mahamayuri Vidyaraja pokazuje, jak Anonimowy artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i z pamięci Wybrane datowanie to dynastia Liao (916 -1125), XI wiek i udokumentowaną techniką jest tusz i kolory na bawełnie (oprawione).Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#33Lot gęsi
Sklasyfikowany nr. 33, Vol d'oies pokazuje, jak Anonimowy artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to Koniec Yuan (1279 -1368) lub początek dynastii Ming (1368-1644) a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolor na jedwabiu To mistrzostwo w pełnym i pustym wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, które nie ma miejsca nie zredukowany do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#34Kobieta ze służącą w ogrodzie pałacowym
Sklasyfikowany nr 34, Kobieta ze służącą w ogrodzie pałacowym pokazuje, jak Anonimowy artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu to jedno ta sama kultura pędzla i pamięci Wybrane datowanie to Yuan lub wczesna dynastia Ming, koniec XIV/XV wieku, a udokumentowaną techniką jest liść albumu; atrament i kolory na jedwabiu Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można zredukować do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#35Filary państwa
Sklasyfikowany nr. 35, Filary państwa pokazują, jak Yao Shou czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), 1494 i udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz i kolor na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzli dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#36Polowanie w niebiańskich górach
Sklasyfikowany nr 36, Polowanie w Górach Niebiańskich pokazuje, jak Anonimowy Artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tego samego kultura pędzla i pamięci Wybrane datowanie to Koniec Ming/początek dynastii Qing, XVII wiek i udokumentowana technika to przewijanie ręczne; tusz i kolor na papierze Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w historii świat inkpaint.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#37Strumień pokryty bambusem podczas wiosennego deszczu
Sklasyfikowany nr 37, Strumień pokryty bambusem podczas wiosennego deszczu pokazuje, jak Xia Chang czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym. Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w równym stopniu, jak od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim odpowiedni jest mistrz kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu z tej samej kultury pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), datowana na 1441 rok i udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malowania tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można zmniejszyć nie do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#38Źródło z kwiatami brzoskwini
Sklasyfikowany nr 38, Źródło kwiatów brzoskwini pokazuje, jak Qiu Ying czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to Koniec dynastii Ming (1368 -1644) lub początek dynastii Qing (1644 -1912) a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz i kolor na jedwabiu Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#39Krajobraz w stylu dawnych mistrzów: po Gao Kegong
Klasyfikowany nr 39, Krajobraz w stylu starych mistrzów: Według Gao Kegong pokazuje, jak Lan Ying czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak od przedstawionego motywu.W malarstwie chińskim kopiuj mistrzów, napisz wiersz i namaluj pejzaż pochodzą z tej samej kultury pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), pierwsza połowa XVII wieku i udokumentowana technika to liść albumu; atrament i kolor na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#40Dziwne skały
Sklasyfikowany nr 40, Strange Rocks pokazuje, jak Gao Yang czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), początek XVII wieku i udokumentowana technika to zwisający zwój; atrament i jasny kolor na papierze Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa w tuszu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#41Pij herbatę pod parasolier
Tajne nr 41, Picie herbaty pod parasolier pokazuje, jak Tang Yin sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1369 -1644), 1509 a udokumentowaną techniką jest handscroll; tusz i jasny kolor na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można zredukować do jednego izolowany obraz.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#42Chmury na rzece przed deszczem
Tajne nr 42, Chmury na rzece przed deszczem pokazuje, jak Shen Zhou sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje atrament od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrano datowanie dynastii Ming (1368 -1644), datowane na 1504 rok i udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz i kolor na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co reprodukcja cyfrowy pozwala zobaczyć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#43Jesienne góry
Sklasyfikowany nr 43, Jesienne Góry pokazuje, jak Wen Zhengming czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), początek XVI wieku i udokumentowana technika to przewijanie ręczne; atrament na papierze ze złotymi plamami Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzli dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link powiązany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie notatka muzealna, która zachowuje i dokumentuje pracę.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#44Kwiaty czterech pór roku
Tajne nr 44, Kwiaty czterech pór roku pokazuje, jak Chen Jiayan sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), datowana na 1599 rok, a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz na papierze Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#45Zjednoczeni przez muzykę
Tajne nr 45, United by Music pokazuje, jak Zhou Wenju sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), XV/XVI wiek a udokumentowaną techniką jest handscroll; tusz i kolory na jedwabiu To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#46Krajobraz z taoistycznymi nieśmiertelnymi grającymi weiqi
Miejsce nr 46, Krajobraz z Taoistycznymi Nieśmiertelnymi Grającymi Weiqi pokazuje, jak Dai Jin czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw.W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu to jedno ta sama kultura pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), XV-XVI wiek i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolory na jedwabiu Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Dopełnia to materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla ta cyfrowa reprodukcja pozwala nam widzieć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#47Pij w nocy
Tajne nr 47, Picie nocą pokazuje, jak Tang Yin sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym. Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644); vs. 1520/23 a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzli dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#48Lotos w rozkwicie
Sklasyfikowany nr 48, Lotos w kwiacie pokazuje, jak Chen Chun czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), 1543 a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz i kolor na papierze Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#49Wioślarstwo pod polannym jesiennym niebem
Tajne nr 49, Ramer Under a Brightening Autumn Sky pokazuje, jak Lu Zhi sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tego samego kultura pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644); vs. 1545 a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolor na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można zmniejszyć nie do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#50Jesienne górskie rekolekcje pustelników
Sklasyfikowany nr 50, Pustelnik Rekolekcje w Górach Jesiennych pokazuje, jak Mi Wanzhong sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak reprezentowany motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu to jedno ta sama kultura pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), datowana na 1621 rok i udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz i kolor na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co reprodukcja cyfrowa pozwala zobaczyć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →Pędzel oddaje historie żywych, portret i dworskie.
#51Wróć do kamiennego jeziora
Sklasyfikowany nr 51, Powrót do kamiennego jeziora pokazuje, jak Shen Zhou czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje tusz od głębokiej czerni do prawie przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), datowana na 1466 rok i udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzli dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#52Pawilon ośmiu wierszy
Tajny nr 52, Pawilon Ośmiu Wierszy pokazuje, jak Chen Chun czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i z pamięci Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), datowana na 1538 rok, a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz na papierze Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#53Zimowy krajobraz
Klasyfikowany nr 53, Zimowy krajobraz pokazuje, jak Xie Shichen czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644) a udokumentowaną techniką jest handscroll; tusz z akcentami koloru na papierze To mistrzostwo w pełni i pusto wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#54Poetyckie myśli w leśnym pawilonie
Sklasyfikowany nr 54, Poetic Thoughts in the Forest Pavilion pokazuje, jak Ni Zan czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym Pędzel moduluje tusz od głębokiej czerni do niemal przezroczystego prania, konstruując relief, oddech i odległość bez uciekania się do zachodniej perspektywy W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), ok. 1371 a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co cyfrowe odwzorowanie pozwala zobaczyć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#55Pustelnik rybacki w pobliżu jesiennego gaju
Tajne nr 55, Fisher Pustelnik w pobliżu jesiennego gaju pokazuje, jak Sheng Mao sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw.W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tego samego kultura pędzla i pamięć Wybrane datowanie to późna dynastia Ming/wczesna dynastia Qing, XVII wiek i udokumentowana technika to zwisający zwój, tusz i kolor na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie tam zawiadomienie o muzeum przechowującym i dokumentującym dzieło.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#56Pieśń rybaka
Tajne nr 56, Fisherman's Song pokazuje, jak Wang Wen czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz na papierze Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#57Kąpiel Słonia
Sklasyfikowany nr 57, Łaźnia Słonia pokazuje, jak Anonimowy Artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1369 -1644) lub wcześniejsza i udokumentowana technika to handscroll; tusz i kolory na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można sprowadzić do obrazu izolowany.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#58Portret Wen Zhengminga
Sklasyfikowany nr. 58, Portret Wen Zhengminga pokazuje, jak Anonimowy Artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to późna dynastia Ming/początek Qing, XVII wiek, a udokumentowaną techniką jest liść albumu; atrament i jasny kolor na jedwabiu Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można zredukować do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#59Wizyta w Dai Kui w śnieżną noc
Tajne nr 59, Wizyta w Dai Kui w śnieżną noc pokazuje, jak Xia Kui sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw.W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), XV wiek i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament i kolory na jedwabiu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje pracę.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#60Kontemplacja wodospadu
Tajne nr 60, Kontemplacja wodospadu pokazuje, jak Xia Kui sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i z pamięci Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), XV wiek i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament i jasny kolor na jedwabiu, Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które zachowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa atrament.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#61Krajobraz rzeczny i górski
Klasyfikowany nr 61, Krajobraz Rzeki i Gór pokazuje, jak Xiang Shengmo czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644) a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz na papierze To mistrzostwo w pełni i pusto wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#62Spotkanie w pawilonie Orchidei
Sklasyfikowany nr 62, Reunion w Orchids Pavilion pokazuje, jak Tang Yin czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), XV - XVI wiek i udokumentowana technika to składany wachlarz montowany jako kartka albumu; tusz i kolor na złotym papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#63Pożegnanie z drzwiami stolicy
Sklasyfikowany nr 63, Pożegnanie z bramą stolicy pokazuje, jak Yao Shou czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1369 -1644), XV wiek i udokumentowana technika to przewijanie ręczne; tusz i kolor na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Łącze związane z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które zachowuje i dokumentuj pracę.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#64Dwóch wykształconych muzyków w krajobrazie
Sklasyfikowany nr. 64, Two Lettered Musicians in a Landscape pokazuje, jak Anonymous Artist czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tego samego kultura pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), XV wiek i udokumentowana technika to zwisający zwój; atrament i kolor na jedwabiu Link związany z obrazem otwiera arkusz Alfa, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w historii świata malowanie tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#65Posadź pachnący grzyb w Tiaozhou'an
Tajne nr 65, Sadzenie grzyba zapachowego w Tiaozhou'an pokazuje, jak Chen Guan czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw.W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie krajobrazu są częścią tego samego kultura pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Ming (1368 -1644), 1627 (?) a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; kolor tuszu i światła na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malowania tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, które nie ma miejsca nie zredukowany do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#66Święto Łaźni Buddy
Sklasyfikowany nr 66, Festiwal Kąpieli Buddy pokazuje, jak Hua Ziyou czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i z pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing, 1833 i udokumentowaną techniką jest zawieszanie zwoju, tuszu i koloru na jedwabiu Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czarnych i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#67Śniąca kobieta
Sklasyfikowany nr 67, Kobieta śniąca pokazuje, jak Leng Mei czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięci. Wybrane datowanie to dynastia Qing, okres Kangxi (1662 -1722), a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament i kolor na jedwabiu Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzla uzupełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link powiązany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#68Kwiaty i owady
Sklasyfikowany nr. 68, Kwiaty i owady pokazuje, jak Chai Zhenyi sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym. Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), panowanie Kangxi (1662 -1722) a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz i kolor na papierze Łącze związane z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która zachowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa atrament.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#69Pawilon kryty strzechą u podnóża dwóch starych cedrów
Sklasyfikowany nr 69, Pawilon kryty strzechą u stóp dwóch starych cedrów pokazuje, jak Luo Mu czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w równym stopniu, jak od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim istotne są mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu z tej samej kultury pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), datowana na 1693 rok i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malowania tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, które nie ma miejsca nie zredukowany do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#70Emisariusze przedstawiają hołd
Sklasyfikowany nr 70, Emisariusze Przedstaw hołd pokazuje, jak Su Liupeng sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), ok. 1850/1900 a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz na jedwabiu Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, na co pozwala reprodukcja cyfrowa aby zobaczyć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#71Pięć cnót
Sklasyfikowany nr. 71, Pięć cnót pokazuje, jak Ren Yi czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1895 i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolory na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzli dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#72Rozważ kwiaty śliwki grzanym winem
Tajne nr 72, Rozważanie kwiatów śliwy z grzanym winem pokazuje, jak Yuan Jiang sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw.W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu to jedno ta sama kultura pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1717 i udokumentowana technika to zwisający zwój; atrament i jasny kolor na jedwabiu Łącznik związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w historii świata malowanie tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#73Kaczki mandarynki i lotosy
Tajne nr 73, Kaczki mandaryńskie i lotos pokazuje, jak Ren Yi sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1892 a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolory na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#74Krajobraz
Klasyfikowany nr 74, Krajobraz pokazuje, jak Gong Xian czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięci Tam zachowane datowanie to dynastia Qing/wczesny okres republikański, XIX/początek XX wieku, a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla uzupełniają to, co cyfrowe odwzorowanie pozwala zobaczyć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#75Ptaki na drzewie z jesiennymi owocami i liśćmi
Klasyfikowany nr 75, Ptaki na drzewie z jesiennymi owocami i liśćmi pokazuje, jak Jiang Hong czyni atrament prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw.W malarstwie chińskim odpowiedni jest mistrz kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu z tej samej kultury pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911); koniec XVII wieku i udokumentowaną techniką jest powieszenie zwoju, tuszu i kolorów na jedwabiu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →Późne Chiny, Korea, Japonia, Persja i Indie odnawiają zastosowanie atramentu.
#76Krajobraz po Huang Gongwang
Klasyfikowany nr 76, Krajobraz po Huang Gongwang pokazuje, jak Wang Yuanqi czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911); datowane na 1701 rok i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament i kolor na papierze; z pudełkiem Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malowanie tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#77Gęsi na banku
Tajne nr 77, Gęsi na brzegu pokazuje, jak Shen Kai sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w równym stopniu, jak od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1750 i udokumentowaną techniką jest wieszanie zwoju, tuszu i koloru na jedwabiu To mistrzostwo w pełni i pusto wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, którego nie można zredukować do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#78Sto dźwigów
Sklasyfikowany nr 78, Sto żurawi pokazuje, jak Shen Quan czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięci. Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1912), a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; atrament i jasny kolor na jedwabiu Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzla uzupełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#79Portret Tao Yuanminga
Tajny nr 79, Portret Tao Yuanminga pokazuje, jak Yu Zhiding czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w równym stopniu, jak reprezentowany motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i z pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), początek XIX wieku i udokumentowana technika to zwisający zwój; atrament i kolor na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzli dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link powiązany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje pracę.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#80Kwiaty śliwy, żuraw i sprężyna
Klasyfikowane nr 80, Kwiaty śliwy, żuraw i wiosna pokazuje, jak Xugu sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu.W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1912); 1824 -1896; c.1892 i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolory na papierze Łącze związane z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malowanie tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#81Ptaki na czerwonej śliwie
Tajne nr 81, Ptaki na czerwonej śliwce pokazuje, jak Ren Yi sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i z pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1892 a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolory na papierze To mistrzostwo w pełni i pusto wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#82Bambusowe zbocze
Sklasyfikowany nr. 82, The Bamboo Slope pokazuje, jak Wang Hui czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1912), 1710 a udokumentowaną techniką jest ręczne przewijanie; tusz na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co pozwala nam zobaczyć cyfrowe odwzorowanie.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#83Pij i tańcz przed przywódcą plemienia
Tajne nr 83, Picie i taniec przed wodzem plemiennym pokazuje, jak Leng Mei czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak reprezentowany motyw.W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), koniec XVII do początku XVIII wieku, a udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#84Król Yu przenosi górę, aby kontrolować powodzie
Sklasyfikowany nr 84, King Yu przenosi górę, aby kontrolować powodzie pokazuje, jak Anonimowy Artysta czyni atrament prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiuj mistrzów, napisz wiersz i namaluj krajobraz odnoszą się do tej samej kultury pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), XVIII wiek i udokumentowana technika to przewijanie ręczne; atrament i kolor na jedwabiu Łącze związane z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowa historia malarstwa tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#85Skała Jeziora Taihu
Sklasyfikowany nr 85, Skała Jeziora Taihu pokazuje, jak Rushan czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to Qing dnasty (1644 -1911), ok. 1860 a udokumentowaną techniką jest składany wachlarz (montowany); malowanie palcami tuszem na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malowania tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, którego nie można sprowadzić do obrazu izolowany.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#86Lotos i ptactwo wodne
Sklasyfikowane nr 86, Lotus i ptactwo wodne pokazuje, jak Zhu Da czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i z pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1697 a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co pozwala nam zobaczyć cyfrowe odwzorowanie.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#87Bambus i wiewiórka
Sklasyfikowany nr. 87, Bambus i Wiewiórka pokazuje, jak Xugu czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego wzoru.W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), koniec XIX wieku i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament i kolory na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzli dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link powiązany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie notatka muzealna, która zachowuje i dokumentuj pracę.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#88Zhenwu z ośmioma trygramami, Wielkim Wozem i talizmanami
Sklasyfikowany nr 88, Zhenwu z ośmioma trygramami, Wielkim Wozem i talizmanami pokazuje, jak Anonimowy Artysta czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Wariacje atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiuj mistrzów, napisz wiersz i namaluj jeden krajobraz pochodzi z tej samej kultury pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), XVII lub początek XVIII wieku i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament, kolory, i złoto na jedwabiu Łącznik związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#89Krajobraz według Wang Menga - Wang Shimina
Klasyfikowany nr 89, Krajobraz według Wang Menga - Wang Shimina pokazuje, jak Wang Shimin czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym. Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tego samego kultura pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1664 i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament i jasny kolor na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego czytania, które nie ma miejsca nie zredukowany do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#90Pawilon Xuehong w ogrodzie uczonego
Tajny nr 90, Xuehong Pavilion w ogrodzie uczonego pokazuje, jak Qian Shumei sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tego samego kultura i pamięć pędzla Wybrano datowanie dynastii Qing (1644 -1911), 1831 i udokumentowaną techniką jest przewijanie ręczne; tusz i kolory na papierze rozpryskiwanym złotem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co reprodukcja cyfrowa pozwala zobaczyć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#91Warsztat Kwiatu Śliwki w stylu Li Chenga
Sklasyfikowany nr 91, Warsztat Kwiatu Śliwki w stylu Li Chenga pokazuje, jak Mei Chong czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak reprezentowany motyw. W malarstwie chińskim istotne jest kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu z tej samej kultury pędzla i pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), koniec XVII wieku i udokumentowana technika to zwisający zwój; kolory tuszu i światła na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#92Krajobraz według Wang Meng - Qi Zhijia
Klasyfikowany nr 92, Krajobraz według Wang Meng - Qi Zhijia pokazuje, jak Qi Zhijia czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną od gestu w takim samym stopniu, jak reprezentowany motyw.W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1680 i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament i jasny kolor na papierze Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które zachowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa atrament.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#93Martin smutny i lotos
Sklasyfikowany nr. 93, Martin sad i lotus pokazuje, jak Ren Yi czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1885 a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolory na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#94Topienie złota i przewidywanie przyszłości
Miejsce 94, Melting Gold i Predicting the Future pokazuje, jak Yu Guiyan czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak reprezentowany motyw W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1901 i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolor na jedwabiu Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla uzupełniają to, co cyfrowe odwzorowanie pozwala zobaczyć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#95Górska willa po deszczu
Ogłoszona nr 95, Mountain Villa After the Rain pokazuje, jak Yang Jin czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię zależną w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzel i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1725 a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; kolor tuszu i światła na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie notatka muzealna, która zachowuje i dokumentuje pracę.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#96Wiewiórka i winogrona
Sklasyfikowany nr 96, Wiewiórka i Winogrona pokazuje, jak Shen Yongling czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy od gestu w takim samym stopniu, jak przedstawiony motyw.W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to rok 1694, a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; atrament i kolor na papierze Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która zachowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz ogłoszenie o muzeum →
#97Czarne ptaki
Oklasyfikowany nr 97, Black Birds pokazuje, jak Xugu czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięci Tam zachowane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), 1893 a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolory na papierze To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w światowej historii malarstwa tuszem Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, którego nie można sprowadzić do izolowanego obrazu.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#98Glicyna i złota rybka
Klasyfikowane nr 98, Glycine i Goldfish pokazuje, jak Xugu sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego wzoru.W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), koniec XIX wieku i udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolory na papierze Oryginalny format - rolka, arkusz albumu, ekran lub strona - wymaga powolnego odczytu, który nie jest zredukowany do izolowanego obrazu Materiał podpory, gęstość czerni i powtórzenia pędzla dopełniają tego, co reprodukcja cyfrowy pozwala zobaczyć.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#99Koguty i drzewa morelowe w rozkwicie
Klasyfikowane nr 99, Koguty i morele w kwiatach pokazuje, jak Ren Yi sprawia, że atrament jest prawdziwym językiem obrazowym, Różnice atramentu, rezerwy wsparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od przedstawionego motywu. W malarstwie chińskim mistrzowie kopiowania, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i z pamięci Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911) a udokumentowaną techniką jest zwisający zwój; tusz i kolory na papierze Materiał podpory, gęstość czerni i okładek pędzla dopełniają to, co pozwala nam zobaczyć reprodukcja cyfrowa Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie zawiadomienie muzeum, które przechowuje i dokumentuje dzieło.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →
#100Góra Langya
Sklasyfikowany nr 100, Mount Langya pokazuje, jak Dong Bangda czyni tusz prawdziwym językiem obrazowym.Różnice atramentu, rezerwy podparcia i akcenty koloru nadają obrazowi głębię, która zależy w równym stopniu od gestu, jak i od reprezentowanego motywu. W malarstwie chińskim kopiowanie mistrzów, pisanie wiersza i malowanie pejzażu są częścią tej samej kultury pędzla i pamięć Wybrane datowanie to dynastia Qing (1644 -1911), XVIII wiek i udokumentowana technika to składany wachlarz montowany jako kartka albumu; atrament na papierze ze złotymi plamami Link związany z obrazem otwiera arkusz Alpha, gdy istnieje, w przeciwnym razie nota muzealna, która przechowuje i dokumentuje dzieło To mistrzostwo pełni i pustki wyjaśnia trwałe miejsce dzieła w historii świata malowanie tuszem.
Obraz i link: Art Institute of Chicago.
Zobacz zawiadomienie muzeum →Metoda redakcyjna
Trzy kryteria rankingu
Rank łączy sławę, znaczenie historyczne i obrazowe mistrzostwo atramentu z kontrolą obrazu, technikami i powiązaniami.
Rozgłos
Obecność dzieła w najważniejszych kolekcjach i w międzynarodowej historii malarstwa.
Technika
Atrament musi odgrywać rolę strukturującą: mycie, kontur, tekstura, rytm lub modulacja wartości.
Bilans
Krajobrazy, postacie, zwierzęta, kwiaty, ekrany i miniatury opowiadają historię kilku tradycji, nie myląc malarstwa i rysunku.
Historia atramentu świata
Od piśmiennego zwoju po miniaturę dworską
Chińscy mistrzowie Tang, Song, Yuan i Ming czynią atrament wielkim językiem krajobrazu, postaci i piśmiennej kultury.
Japonia i Korea rozwijają własne sposoby: mycie zen, monumentalne ekrany, bambus i niezwykle obecne portrety.
W Persji i Indiach atrament określa zarys i szczegóły przed dialogiem z nieprzezroczystym kolorem i złotem albumów książęcych.
Źródła i katalog
Sprawdź i kontynuuj
Arkusze alfa są używane, gdy istnieją; inne obrazy przekierowują do odpowiedniego rejestru instytucjonalnego.
Często zadawane pytania
Zrozumienie malarstwa tuszem
Metoda, formaty, kolory i źródła: przydatne referencje do przeglądania stu prac.
Jak powstała ta top 100?
Ranking łączy w sobie sławę, znaczenie historyczne, jakość obrazkową, wpływ i obecność w najważniejszych kolekcjach publicznych.
Czy wszystkie prace są obrazami?
Tak./wykluczono samą kaligrafię, wydruki, szkice i rysunki przygotowawcze Rolki, ekrany, albumy i miniatury są dozwolone/a, gdy są skatalogowane jako obrazy.
Czy farba tuszowa może mieć kolory?
Tak. Atrament często tworzy strukturę pracy, podczas gdy kompozycja uzupełniają jasne, nieprzezroczyste kolory lub złoto.
Dlaczego Chiny odgrywają główną rolę?
Od ponad tysiąclecia malarstwo tuszem stanowi centralny język krajobrazu, postaci, kwiatów i ptaków.
Dlaczego warto włączyć Japonię, Koreę, Persję i Indie?
Tradycje te rozwinęły autonomiczne zastosowania atramentu, od monochromatycznego prania po miniatury dworskie.
Czy tytuły są w języku francuskim?
Tak. Tytuły są tłumaczone na język francuski, jeśli pozwala na to użycie, zachowując rzeczowniki własne.
Dokąd prowadzą obrazy?
Otwierają odpowiedni arkusz reprodukcji alfa, jeśli istnieje, w przeciwnym razie oficjalne zawiadomienie muzeum.
Czy muzea zatwierdziły tę klasyfikację?
Nie. Jest to niezależny wybór redakcyjny oparty na ich katalogach i historii malarstwa tuszem.
0 komentarze