Vincent van Gogh · Morze Śródziemne · 1888
Morze w Saintes-Maries: poziome dotknięcia, wiatr i horyzont
Zielone, niebieskie, fioletowe, a następnie różowe morze z jednej sekundy na drugą: Van Gogh maluje mniej stabilny krajobraz niż sama mobilność Morza Śródziemnego.
Pamiętać: poziome klawisze sprawiają, że wzrok się ślizga, grube fale przywracają go na pierwszy plan, a niski horyzont daje niebu przestrzeń do zmiany.
Szybka lektura
Marynarka wojenna zbudowana w bandach, ale nigdy nieruchoma
Van Gogh układa niebo, horyzont i morze w duże poziome obszary Ta ogólna stabilność sprawia, że to, co porusza się wewnątrz, jest bardziej zauważalne: białe grzbiety, kolorowe bruzdy, pochyłe łodzie i zmiany kierunku szczotek.
Pierwszy plan jest najbardziej wzburzony Fale są szerokie, bliskie i grube Gdy oko zbliża się do horyzontu, klawisze się skracają, a żagle stają się małymi, wyraźnymi akcentami Przestrzeń rodzi się zatem mniej z perspektywy naukowej niż z odmiany skali i gęstości.
Płótno wydaje się spontaniczne, ale jego równowaga jest precyzyjna: ciemna łódź porządkuje kompozycję, trzy odległe żagle rozciągają horyzont, a czerwony podpis wprowadza do zieleni uzupełniającą nutę.
Unikaj nieporozumień
W Saintes-Maries trzy bliskie, ale różne obrazy
Tytuły francuskie różnią się w zależności od katalogów i tłumaczeń, Zagadnienia Faille pozwalają jednoznacznie zidentyfikować spokojną marynarkę Amsterdamu, gęstszą wersję Moskwy i łodzie ciągnięte po plaży.
F415 · La Mer aux Saintes-Maries
Łódź posuwa się w środkową lewą stronę Białe fale zajmują pierwszy plan, a trzy żagle przerywają bardzo otwartą linię horyzontu.
- Format
- 50,4×64,3cm
- Muzeum
- Muzeum Van Gogha
- Efekt
- Amplituda i oddychanie
F417 · Łodzie na morzu
Łodzie są liczniejsze i większe Materiał jest gęsty, żagle są ostre, a fioletowe morze zdaje się wznosić z wiatrem.
- Format
- 44×53cm
- Muzeum
- Muzeum Puszkina w Moskwie
- Efekt
- Kompaktowa energia
F413 · Łodzie w Saintes-Maries
Opuszczone łodzie tworzą barwną architekturę Van Gogh opracował obraz po powrocie do Arles na podstawie rysunku wykonanego wcześnie rano.
- Format
- 65×81,5cm
- Muzeum
- Muzeum Van Gogha
- Efekt
- Ostre i płaskie kontury
Wiatr i ruch
Morze posuwa się warstwami, żagle przecinają powierzchnię
W wersji moskiewskiej trójkątne masy żagli przeciwstawiają się poziomemu odwijaniu wody Ta wizualna sprzeczność wystarczy, aby wiatr poczuł.
Fabryka morza
Dlaczego klawisze poziome są niezbędne
Poziomy dotyk niekoniecznie jest spokojny U Van Gogha jego długość, grubość i kolor ciągle się zmieniają Spojrzenie ślizga się na boki, ale ciągle napotyka grzebień, powrót lub przeciwprąd.
Blues nigdy nie są same: są obok zieleni, liliowych szarości, złamanej bieli i bladego żółci Czerwień podpisu i muszli działa jak ciepła interpunkcja w środku tego zimnego zakresu.
Linia, która organizuje wszystko
Horyzont nie jest scenerią: jest zawiasem obrazu
Wybrzeże Camargue oferuje bardzo czytelną separację między niebem a morzem Van Gogh zachowuje tę ostrość, a następnie sprawia, że wibruje przez łodzie i zmienia kolor.
W F415 horyzont pozostaje na tyle niski, że daje powietrze niebu W F417 żagle mnożą się i zajmują tę granicę: łączą to, co jest powyżej, a co poniżej.
Obserwuj, a następnie odbuduj
Rysunek ukazuje ramy łodzi
Van Gogh bardzo wcześnie, przed ich wypłynięciem, narysował łodzie na plaży, Z trzcinowym piórem kontury stają się suche, maszty tworzą sieć, a wylęg nadaje kierunek piaszczystemu, a także wodzie.
Obraz F413 nie jest więc prostą transkrypcją wykonaną przed wzorem, Po powrocie do Arles Van Gogh podejmuje się organizacji rysunku, wzmacnia płaskie czerwone, zielone, niebieskie i żółte obszary, a następnie upraszcza kontury Ten fragment wyjaśnia niemal japońską klarowność kompozycji.
Projekt zachowuje strukturę; kolor przekształca łodzie w potężne i natychmiast czytelne znaki.
Wzbogacona galeria
Za morzem: wioska, chaty i ulice
Pobyt nie ogranicza się do łodzi Van Gogh przygląda się również ufortyfikowanej sylwetce wioski, domkom wybielonym przez słońce i ścieżkom prowadzącym do wody Te dodatkowe prace pokazują, jak ta sama energia przesuwa się z kolorowego dotyku do linii trzciny.
F416 · miasto jako cel podróży
Rzędy w pierwszym rzędzie do kościoła
Tutaj morze prawie znika Uprawiane rzędy zaczynają się od spodu płótna i prowadzą oko w stronę domów zatłoczonych wokół ufortyfikowanego kościoła Głębokość pochodzi od tych zbieżnych linii, jak w kolorowych bruzdach marynarki wojennej.
Elewacje w słońcu przybierają jasne i ciepłe tony; boki w cieniach przechylają się w kierunku błękitu Wieś nie jest zatem szczegółowa kamień po kamieniu: jest złożona w świetlistych blokach, pod zielono-niebieskim niebem ogrzewanym bielą.
Z dachu kościoła dolna linia domów nadal łączy się z horyzontem morskim Fotografia nie stara się dokładnie odtworzyć punktu widzenia Van Gogha; pozwala zrozumieć zwartość miasta i bliskość morza.
Zdjęcie: ClemRutter, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.
Żarowa biel kontra błękit
Ściany i strzecha nie są neutralne: białe, żółte, zielone i niebieskie reagują na siebie Czerwone drzwi i ciemne kontury zapobiegają rozpuszczeniu kształtów przez światło.
Ulica przebudowana przez linię
Dachy uporządkowane są poprzez szczelne kreskowanie, natomiast roślinność rozkłada się w pętelkach Wykonany po pomalowaniu wzoru rysunek ten przesłany do Émile Bernard reinterpretuje kompozycję zamiast kopiować ją mechanicznie.
Morze widziane między domami
W prawym wejściu pojawia się kobieta, a na dole otwiera się wąski pas morza Van Gogh trzymał ten rysunek w swojej pracowni, ale jako jedyny w tej grupie nie dokonał wówczas transpozycji do malarstwa.
Porównaj bez mylenia
Trzy obrazy, trzy doświadczenia tej samej linii brzegowej
Seria nie jest mechanicznym powtórzeniem Każdy obraz wybiera inną relację pomiędzy bliską i daleką, pomiędzy wodą a łodziami.
| Praca | Co dominuje | Klucz | Horyzont | Efekt produktu |
|---|---|---|---|---|
| F415 · La Mer aux Saintes-Maries | Fale i otwarta przestrzeń | Długie, poziome, przerzedzenie pianki | Niski i wyraźny | Oddychanie, ruch postępowy |
| F417 · Łodzie na morzu | Żagle i materia | Gęste, krótkie, silnie widoczne | Przekroczony przez maszty | Wiatr, napięcie i bliskość |
| F413 · Łodzie na plaży | Kolorowe muszle | Bardziej płaskie w łodziach, elastyczne na niebie | Skośny z bankiem | Japońska konstrukcja, kolor i wpływy |
Kilka decydujących dni
Van Gogh w końcu odkrywa Morze Śródziemne
Pod koniec maja i na początku czerwca 1888 malarz opuścił Arles i udał się do wioski rybackiej Saintes-Maries-de-la-Mer.Zrobił trzy obrazy i stworzył dwa pejzaże morskie, widok na wieś oraz kilka rysunków.
Ta krótka kampania wzbogaca jego słownictwo: zmiana kolorów, ostre płaskie obszary, linie łodzi i akcenty zdolne do wywołania wiatru Morze nie staje się nowym stałym tematem, ale skoncentrowanym doświadczeniem, które odżywia resztę jego arlezjańskiego roku.
„Morze Śródziemne ma kolor podobny do makreli, to znaczy zmienia się"
List 619 do Theo van Gogha, napisany w Saintes-Maries około 3 lub 4 czerwca 1888 roku Van Gogh precyzuje, że nie zawsze wie, czy woda jest zielona, fioletowa czy niebieska, ponieważ odbicie zmienia się natychmiast.
Rozszerz spojrzenie
Trzy krajobrazy wodne Van Gogha
Porównaj Morze Śródziemne w Saintes-Maries, wody kanału Arles i nocne odbicia Rodanu.
Często zadawane pytania
Morze w Saintes-Maries w skrócie
Kiedy Van Gogh namalował La Mer w Saintes-Maries?
W czerwcu 1888 roku podczas krótkiego pobytu w Saintes-Maries-de-la-Mer, podczas gdy mieszkali w Arles.
Gdzie znajduje się tabela F415?
Marynarka F415 o wymiarach około 50,4 × 64,3 cm jest przechowywana w Muzeum Van Gogha w Amsterdamie.
Dlaczego istnieje kilka tytułów tej pracy?
Tytuły zostały przetłumaczone i ujednolicone w różny sposób w zależności od katalogów Numery Faille i Hulsker - F415/JH1452 - to najbezpieczniejsze punkty orientacyjne.
Jaka jest różnica między F415 i F417?
F415 otwiera więcej przestrzeni i podkreśla fale pierwszego planu F417, dziś w Moskwie, skupia więcej łodzi i pokazuje bardziej zwarty i dramatyczny materiał.
Czy łodzie na plaży były malowane na miejscu?
Van Gogh narysował wzór wcześnie rano w Saintes-Maries, a następnie na podstawie tych prac przygotowawczych opracował duży obraz F413 w Arles.
Co oznacza czerwony podpis w F415?
To nie tylko znak towarowy Van Gogh wyjaśnia, że chciał czerwoną nutę w kolorze zielonym; ten kolor równoważy również czerwone akcenty łodzi.
Źródła i kredyty
- Vincent van Gogh, list 619 do Theo, Saintes-Maries-de-la-Mer, około 3-4 czerwca 1888.
- Vincent van Gogh, list 620 do Teo, Arles, około 5 czerwca 1888.
- Muzeum Van Gogha, prace związane z rybakami : F415 i Barques w Saintes-Maries.
- Muzeum Van Gogha, Plaża w Les Saintes-Maries-de-la-Mer, dane rysunkowe i zbiorcze.
- Muzeum Van Gogha, studium podpisów Vincenta, uwaga F415.
- Muzeum Kroellera-Müllera, widok na Saintes-Maries-de-la-Mer, dane i analiza F416.
- Metropolitalne Muzeum Sztuki przy Rue aux Saintes-Maries-de-la-Mer, zawiadomienie o rysunku wysłane do Emile'a Bernarda.
- Biblioteka i muzeum Morgana, dwie chaty w Saintes-Maries-de-la-Mer, dane i historia rysunku.
- Obrazy prac: domena publiczna Współczesne fotografie: Wolfgang Staudt, CC BY 2.0; ClemRutter, CC BY-SA 4.0, za pośrednictwem Wikimedia Commons.
0 komentarze