Renesans włoski: 100 znanych obrazów od Leonarda do Tycjana

W XV wieku Florencja uczyniła perspektywę narzędziem opowiadania Masaccio nadaje ciałom nowy ciężar, Fra Angelico łączy przestrzenną jasność i duchową ciszę, Botticelli przekształca linię w ruch, natomiast Verrocchio i Ghirlandaio tworzą warsztaty, w których krążą techniki, modele i młode talenty Punkt zaniku służy nie tylko pokazaniu, że umiemy liczyć: to miejsce widz na scenie i uniemożliwia mu unoszenie się pomiędzy dwiema kolumnami.

Piero della Francesca, Mantegna i malarze środkowych Włoch popchnęli budowę dalej W Piero światło i geometria nadają scenom niemal medytacyjną stabilność; w Mantegnie architektura, skróty i starożytność utwardzają obraz do tego stopnia, że staje się teatralny Chrystus widziany za stopy lub dziedziniec obserwowany pod otwartym sufitem dowodzą, że renesans wiedział też, jak zaskoczyć, nie dodając w rogu znaku "innowacji".

Leonardo, Rafael i Michał Anioł dominują na początku XVI wieku nie opowiadając tej samej historii Leonardo modeluje powietrze i dwuznaczność, Rafael organizuje figury i idee z suwerenną jasnością, Michał Anioł czyni ciało językiem dramatycznym Mona Lisa, Szkoła ateńska i Stworzenie Adama stały się uniwersalne, ponieważ przekształcają złożone badania w obrazy natychmiast obecny Geniusz tutaj dużo pracuje, zanim będzie wyglądał naturalnie.

Wenecja odpowiada kolorem Giorgione rozprawia celowo tajemnicze historie, Tycjan krąży światło w ciele, tkaninach i krajobrazach, Veronese powiększa bankiety, Tintoretto przyspiesza przekątne Burza, Wenus z Urbino, Bachus i Ariadna czy Cud niewolnika pokazują, że kolor nie wypełnia grzecznie rysunku: konstruuje przestrzeń i często decyduje o nastroju całego pokoju.

Manieryzm ostatecznie przedłuża renesans, komplikując jego równowagę Pontormo, Rosso Fiorentino, Parmigianino, Bronzino i Sofonisba Anguissola poruszają proporcje, pozy, kolory i psychologię Ciała wydłużają się, przestrzenie stają się mniej bezpieczne, portrety skrywają więcej tajemnic Klasyczna doskonałość zaczyna patrzeć na siebie w wypukłym lustrze, i odkrywa, że jeden lekkie zmartwienie pasuje mu całkiem nieźle.