Emile Bernard i Van Gogh
Prawie nigdy nie malują obok siebie, ale omawiają wszystko: warsztat, Seurat, mistrzów holenderskich, Japonię, kolor, portret, Biblię i część wyobraźni Listy Vincenta do Emile'a Bernarda tworzą zdalny warsztat - serdeczny, wymagający, a czasem brutalny.
Przyjaźń, która funkcjonuje jak laboratorium
Emile Bernard nie jest ani posłusznym uczniem, ani drugorzędną postacią w życiu Van Gogha Młodszy, już pomysłowy, jest rozmówcą, którego Vincent traktuje poważnie Ich korespondencja pozwala nam zobaczyć współczesne malarstwo konstruowane poprzez porozumienia, sprzeciwy, wymianę dzieł i bardzo konkretną krytykę.
Van Gogh podziwia uproszczenie form, płaskich obszarów i zmysłu dekoracyjnego przez Bernarda Chwali swoje portrety i martwe natury Ale stawia opór, gdy Bernard posuwa się za daleko, według niego, od obserwowanej rzeczywistości do malowania wyimaginowanych scen religijnych Ich różnica jest owocna: Bernard pcha w stronę symbolicznej syntezy; Van Gogh przekształca widzialną naturę do tego stopnia, że sprawia, że niesie ona emocje.
Dwa pokolenia w tym samym Paryżu
Kiedy Van Gogh przybył do Paryża w 1886 roku, miał trzydzieści trzy lata i przeżył już kilka żyć: pracownik galerii, kaznodzieja, projektant Borinage i malarz z Nuenen Bernard ma zaledwie osiemnaście lat Obaj często bywają w kręgu warsztatu Fernanda Cormona, gdzie przechodzą także Toulouse-Lautrec i Louis Anquetin.
Ich prawdziwa wspólna płaszczyzna znajduje się mniej w edukacji akademickiej niż na ulicach, kawiarniach, nabrzeżach i przedmieściach, w Asnierach, nad brzegiem Sekwany, obserwują współczesne efekty wody, mostów i terenów przemysłowych W kolorowych sklepach i z ojcem Tanguyem widzą badania impresjonistyczne, neoimpresjonistyczne i japońskie druki.
Pod koniec 1887 roku Van Gogh zorganizował wystawę malarzy z "Petit Boulevard" skupiającą Bernarda, Anquetina, Koninga, Toulouse-Lautreca i jego samego Projekt ujawnia jego obsesję: tworzenie solidarności między artystami, których oficjalne obwody ignorują.
„Mój drogi przyjacielu Bernardzie"Formuła Van Gogha w piśmie z 5 października 1888 r
Spotkania wokół Cormona i młodych malarzy z północnego zachodu Paryża.
Van Gogh wystawia Bernarda i jego przyjaciół na marginesie wielkich impresjonistów.
Listy, szkice i obrazy krążą między Prowansją, Bretanią i Paryżem.
W Saint-Rémy Vincent krytykuje wyimaginowane kompozycje religijne Bernarda.
Dwadzieścia dwie litery, ale zachował się tylko jeden głos
Powszechnie zidentyfikowany korpus skupia dwadzieścia dwa listy wysłane do Emila Bernarda, z Paryża do Saint-Rémy, z silną koncentracją w 1888 r. La Biblioteka i muzeum Morgana przechowuje główny zestaw tych rękopisów, dziś czytelny z ich faksymilami.
Należy jednak unikać pułapki: listy Bernarda do Vincenta uważa się za zaginione. Czytamy więc dialog tylko przez połowę Pytania Bernarda, jego nieporozumienia i dzieła, które opisuje, często muszą być rekonstruowane za pomocą odpowiedzi Van Gogha i adnotacji z publikacji naukowych.
Mowa tu o formacie płócien, pigmentów, konturów, modeli, odczytów, wystaw i srebra.
Rembrandt, Delacroix, Millet, Cézanne, Monticelli i Japończycy służą jako punkty porównawcze.
Van Gogh opisuje kolory z precyzją, która niemal pozwala na rekonstrukcję płótna.
Załączony rysunek nie zdobi listu: pokazuje kompozycję, rytm i ideę koloru.
List obiema rękami
Kiedy Gauguin dołączył do Van Gogha w Żółtym Domu, obaj artyści napisali razem do Bernarda Rękopis jest wyjątkowy: strona staje się materialną sceną społeczności, na którą liczyliśmy.Gauguin i Vincent już nie podzielają tej samej metody, ale zwracają się do tego samego młodego malarza z Pont-Aven.
Ten trójkąt nie jest stabilny Bernard i Gauguin badają syntezę, pamięć i symbolikę; Van Gogh podziwia ich śmiałość, jednocześnie odmawiając malarstwu utraty kontaktu z przeżytym doświadczeniem Ich "atelier du Midi" istnieje zatem tak samo w listach, jak w Żółtym Domu.
Z korespondencji wynika, że "współpraca" niekoniecznie oznacza malowanie tego samego płótna Dla Van Gogha różne prace mogą się wzajemnie reagować i uzupełniać.
Debatują nie tyle o stylu, ile o odpowiedzialności malarza
Za pytaniami technicznymi kryje się wspólne pytanie: co współczesny artysta powinien robić w obliczu rzeczywistości Kopiuj, upraszczaj, tłumacz, wymyślaj czy symbolizuj? Bernard i Van Gogh nieustannie przesuwają granicę.
Warsztaty Akademickie
Van Gogh wątpi, czy nauczanie w studiu wystarczy, aby nauczyć się malować lub żyć Bernard, wyszkolony w Cormon, staje się jednak cennym partnerem intelektualnym.
Pointillism lub płaskie obszary
Obaj artyści znają Seurata i Signaca, ale Bernard i Anquetin szybko preferują kontur i ujednolicone powierzchnie Vincent zachowuje bardziej żywy akcent.
Natura czy wyobraźnia
Bernard konstruuje sceny symboliczne Van Gogh akceptuje zniekształcenie, ale chce, aby powstało ono z obserwowanego wrażenia, a nie z abstrakcyjnego programu.
Kontury, płaskie obszary, pamięć: Bretania jako akcelerator
W Pont-Aven Bernard upraszcza figury, zmniejsza głębię i blokuje kolory w potężne kontury Ten obraz, często opisywany jako partycjonista, a następnie łączony z syntetyzmem, nie stara się już odtworzyć każdej wibracji optycznej Kondensuje scenę w znak wizualny i pamięć.
Zniekształcanie koloru to nie porzucanie rzeczywistości
Van Gogh nie jest przyrodnikiem w sensie fotograficznym W swoich listach do Bernarda szczegółowo opisuje żółte niebo, fioletowe krainy i niebieskie ubrania W pełni akceptuje dowolny kolor, jeśli wzmacnia sensację lub buduje harmonię.
Jej granicą nie jest więc dosłowna wierność Jest to relacja doświadczana z motywem Siewca może zostać przemieniony przez żółto-fioletowy, ponieważ Vincent doświadczył go w słońcu Prowansji W jego oczach scena biblijna wymyślona bez modelu i obserwacji ryzykuje, wręcz przeciwnie, stanie się formułą.
„Myśl, a nie śnij"Idea podsumowana przez Van Gogha na temat kompozycji religijnych, listopad 1889
Chrystus w Ogrodzie Oliwnym: malowanie opowieści czy sensacja?
Emila Bernarda
Vincenta van Gogha
W list 822Vincent ostro go krytykuje Chrystus w Ogrodzie Oliwnym od Bernarda i prosi go, aby stał się bardziej siebie ponownie, Jednak nie odrzuca ani Biblii, ani starych mistrzów, Cytuje Giotto, Delacroix, Corot i Millet, Jego sprzeciw dotyczy obrazu, który uważa za niewystarczająco ucieleśnione.
Prace podróżują z listami
Wymiany mają charakter nie tylko intelektualny Krążą portrety, rysunki, fotografie obrazów i opracowania Służą jako prezenty, odpowiedzi, a czasem argumenty Otrzymana praca pozwala na przedłużenie rozmowy pomimo dystansu.
W burdelu, 1888
Bernard wysyła serię rysunków do Vincenta Chwali nowość, wybiera swoje ulubione sceny i krytykuje niektóre postacie za brak konstrukcji.
Żniwa Bernarda
Kontury, masywne sylwetki i dominująca żółć pokazują, jak Bernard redukuje krajobraz do dekoracyjnej struktury Van Gogh uważnie śledzi te badania swoich przyjaciół.
Żniwa dla Bernarda
Van Gogh przekształca jeden ze swoich prowansalskich obrazów w rysunek piórem Szkic przekazuje rytm pól i pozwala Bernardowi zobaczyć okolicę Arles z daleka.
Pomarańcze, cytryny i niebieskie rękawiczki
Ta martwa natura z 1889 roku należała do Bernarda Błękit rękawiczek pełni rolę uzupełnienia pomarańczy i przypomina nam, że przyjaźń również jest pisana poprzez obrazy.
Van Gogh nie oszczędza Bernarda, ponieważ go szanuje
Ton ciągle się zmienia: przeprosiny, entuzjazm, lekcja historii sztuki, praktyczne rady, irytacja Vincent może powiedzieć, że nikt nie lubił bardziej twórczości Bernarda, a następnie zaatakować obraz kilka miesięcy później Ta zmiana nie dowodzi przerwy; pokazuje poziom wymagań, jakie rezerwuje dla rówieśnika.
W szczególności zachęca Bernarda do malowania portretów, przekonany, że przyszła publiczność będzie na nie wrażliwa Podziwia babcię artysty, ponieważ według niego wynika ona z głębokiego studium bliskiej osoby Dla Van Gogha współczesny portret musi być przypominający, skonstruowany i przemieniony kolorem.
Równie dokładne są jego własne opisy W Nocna kawiarnia, kolor nie służy upiększaniu wnętrza: odzwierciedla atmosferę moralną, Zasada ta ostatecznie zbliża dwóch przyjaciół, niż ich oddziela.
Bernard staje się świadkiem, redaktorem i strażnikiem wspomnienia
Po śmierci Van Gogha Bernard uczestniczył w pogrzebie Auversa i pozostawił po sobie porywającą relację.Bardzo wcześnie zrozumiał znaczenie listów.Od 1893 roku publikował jego fragmenty w Merkury Francji, przyczyniając się do szerzenia myśli artystycznej, której same obrazy nie są w stanie przywrócić.
Rola ta nie jest neutralna Bernard wybiera, adnotuje i opowiada z własnej trajektorii Jego późne wspomnienia mogą dążyć do przywrócenia równowagi odpowiednich miejsc Gauguina, Van Gogha i jego samego w wynalezieniu syntetyzmu, Niemniej jednak pozostaje istotnym ogniwem w pierwszym przyjęciu Vincenta.
Lektura rękopisów dzisiaj w wydaniu krytycznym pozwala cofnąć się za legendą: Van Gogh zwraca uwagę na dzieła młodego przyjaciela, zdolnego do podziwu i sprzeczności.
Osiem listów, aby śledzić związek
| Data | List | Co ona wyjawia |
|---|---|---|
| Grudzień 1887 | List 575 | Wymówka po kłótni, warsztat Cormona, Signaca i potrzeba jedności między artystami. |
| 18 marca 1888 | List 587 | Arles w porównaniu do Japonii, szmaragdowa woda i pierwsze efekty kolorystyczne Południa. |
| 19 czerwca 1888 | List 628 | Siewca, nienaturalistyczny kolor i marzenie o życiu malarzy w Prowansji. |
| 17:20 lipca 1888 | List 643 | Trzynaście rysunków wysłanych, Cézanne i idea rozbieżnych, ale uzupełniających się dzieł. |
| 5 sierpnia 1888 | List 655 | Pochwała portretów babci i refleksja nad holenderskimi mistrzami. |
| 5 października 1888 | List 698 | Odbiór autoportretów, recenzja serii W burdelu i przyszłość portretu. |
| 8 października 1889 | List 809 | Van Gogh przybliża swoje duże kolorowe obszary Saint-Rémy do badań Pont-Aven. |
| 26 listopada 1889 | List 822 | Ostatnia wielka konfrontacja na tematy religijne, obserwacja i wyobraźnia. |
Poznaj Van Gogha według okresów i tematów
Kolekcja Vincenta van Gogha
Znajdź wszystkie ręcznie malowane reprodukcje: pejzaże, portrety, martwe natury i sceny nocne.
Zobacz kolekcjęVan Gogh w Paryżu
Montmartre, Asniery, portrety i eksperymenty chromatyczne z okresu, gdy poznał Bernarda.
Poznaj ParyżPortrety Van Gogha
Autoportrety, przyjaciele, Arlezjanie i popularne postacie: gatunek, który według Vincenta obiecywał przyszłość.
Zobacz portretyVan Gogha w Arles
Le Midi opisuje Bernardowi: sady, siewcy, kawiarnie, mosty, zbiory i Maison jaune.
Poznaj ArlesSaint-Rémy-de-Provence
Oliwki, cyprysy, ogrody i pola malowane podczas ostatnich wymian z Bernardem.
Poznaj Saint-RémyPopularne 100 Van Goghów
Bezpośredni wybór najbardziej poszukiwanych obrazów do wyboru reprodukcji.
Zobacz Top 100Emile Bernard i Van Gogh
Kim był Emile Bernard dla Van Gogha?
Przyjaciel malarz, korespondent i krytyczny rozmówca Bernard należał do paryskiej i bretońskiej sieci, którą Van Gogh chciał powiązać ze swoim projektem workshop du Midi.
Ile listów Van Gogh napisał do Emile'a Bernarda?
Powszechnie używany korpus obejmuje dwadzieścia dwa listy adresowane do Bernarda w okresie od końca 1887 r. do listopada 1889 r., w tym list napisany wspólnie z Paulem Gauguinem.
Czy listy Emile'a Bernarda do Van Gogha nadal istnieją?
Nie. W wydaniu krytycznym za zaginione uznaje się listy wysłane przez Bernarda do Vincenta Dialog należy zrekonstruować na podstawie odpowiedzi Van Gogha i wspomnianych dzieł.
Czy Van Gogh i Bernard malowali razem?
Spotykają się w Paryżu i Asnières, ale ich znany związek opiera się głównie na dyskusjach, wystawach i wymianie zdalnej Ich współpraca ma charakter intelektualny, a nie materialny.
Dlaczego Van Gogh krytykuje obrazy religijne Bernarda?
Krytykuje ich za odejście od obserwacji i stanie się konstrukcjami naukowymi Van Gogh woli wyrażać udrękę lub pocieszenie poprzez drzewa oliwne, ogrody i faktycznie obserwowane współczesne postacie.
Czy Bernard wpłynął na Van Gogha?
Tak, zwłaszcza poprzez uproszczenie, kontury, płaskie obszary, tematy bretońskie i wymianę zdań wokół kompartmentalizmu. Ale Van Gogh przekształca te idee zgodnie ze swoim dotykiem i przywiązaniem do motywu.
Dlaczego autoportret Bernarda przedstawia Gauguina?
Jest to część wymiany portretów, o którą prosił Van Gogh. Bernard przedstawia siebie na pierwszym planie i umieszcza Gauguina jako obraz w obrazie, a następnie dedykuje obraz Vincentowi.
Jaką rolę odgrywa Bernard po śmierci Van Gogha?
Zeznawał na temat pogrzebów i opublikował fragmenty listów w 1893 roku w Merkury Francji. Tym samym bardzo wcześnie brał udział w upowszechnianiu myśli artystycznej Vincenta.
Aby przejść do tekstów
- Vincent van Gogh, Listy, Muzeum Van Gogha/Huygens ING wydanie, transkrypcje, tłumaczenia i adnotacje.
- Biblioteka i muzeum Morgana, Listy Vincenta van Gogha do Emile'a Bernarda, faksymile rękopisów.
- List 575, Paryż, około grudnia 1887.
- List 587, Arles, 18 marca 1888.
- List 628, Arles, 19 czerwca 1888.
- List 643, Arles, lipiec 1888.
- List 655, Arles, sierpień 1888.
- List 698, Arles, 5 października 1888.
- List 809, Saint-Rémy, październik 1889.
- List 822, Saint-Rémy, listopad 1889.
- Muzeum Van Gogha, rysunki Bernarda przesłane Van Goghowi, katalog naukowy.
- Historia publikacji listów, rola wydań Emile'a Bernarda i Vollarda.
Reprodukcje prac znajdują się w domenie publicznej Fotografia Asnieresa jest uznawana za L'artaupresent /Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0. cytaty celowo ograniczono do krótkich fragmentów; analiza opiera się na pełnym wydaniu krytycznym.
0 komentarze