Van Gogh w Arles · portret i pamięć
Marie Ginoux prowadzi Kawiarnię de la Gare, w której Van Gogh wynajął pokój w 1888 roku Namalował ją dwukrotnie na motyw, po czym zabrał jej twarz z powrotem do Saint-Rémy na podstawie rysunku Gauguina Ta sama osoba łączy w ten sposób obserwację, pamięć i dialog między dwoma malarzami.
Rozróżnij dwie serie · Przeczytaj analizę · Zobacz reprodukcję F489
Prawdziwa kobieta, a nie fikcyjna postać
Kim jest Marie Ginoux?
Marie Julien Ginoux (1848 -1911) prowadzi Café de la Gare, Place Lamartine, wraz z mężem Josephem-Michelem. Van Gogh wynajmował tam pokój od maja do września 1888, zanim przeniósł się do Żółtego Domu. Należała zatem do swojego codziennego środowiska na długo przed tym, zanim została „L'Arlésienne".
Ekspres do kawy
Kawiarnia de la Gare nie jest kawiarnią na Place du Forum malowaną w Taras kawiarni wieczorem. Znajduje się w pobliżu stacji Place Lamartine. Zakład ten jest połączony z tabelą Nocna kawiarnia i w pierwszych miesiącach Van Gogha w Arles.
Ciągły związek
Ginouxowie mieszczą malarza i pozostają z nim w kontakcie Listy z 1890 roku wciąż świadczą o nowych wymianach, wizytach i sprawach praktycznych Marie nie jest więc nieznaną kobietą wybraną wyłącznie do swojego stroju.
Wyjątkowy arlezjanin
Tytuł nawiązuje do jego stroju regionalnego i kobiecego typu, który podziwia Van Gogh, ale twarz pozostaje twarzą konkretnej osoby, Odczytanie obrazu jako prostego godła prowansalskiego spowodowałoby zniknięcie ludzkiej sieci, która umożliwiła jego powstanie.
Poprawiono harmonogram
Dwa portrety w Arles, potem pięć przebudzeń w Saint-Rémy
Rachuba jest często błędnie uproszczona Van Gogh po raz pierwszy namalował dwa duże portrety blisko Marie Ginoux w latach 1888 -1889.w 1890 wykonał wtedy pięć mniejszych obrazów na podstawie rysunku Gauguina: znane były cztery, piąty zaginął.
| Grupa | Katalog | Aktualna lokalizacja | Wskazówka wizualna |
|---|---|---|---|
| Arles, po modelu | F489/JH1625 | Musée d'Orsay, Paryż | Parasol i rękawiczki na stole; tło w kolorze cytrynowożółtym; 92,5 × 73,5 cm. |
| Arles, po modelu | F488/JH1624 | Metropolitan Museum w Nowym Jorku | Książki na stole; 91,4 × 73,7 cm; datowany na lata 1888 -1889 przez Met. |
| Saint-Rémy, po Gauguinie | F540/JH1892 | Galleria Nazionale, Rzym | Postać opierająca się o dłoń, jasne tło wyklute na czerwono. |
| Saint-Rémy, po Gauguinie | F541/JH1893 | Muzeum Kroellera-Müllera w Otterlo | Wyraźne wyklute tło; luty 1890; 65,3 × 49 cm. |
| Saint-Rémy, po Gauguinie | F542/JH1894 | MASP, Sao Paulo | Różowe tło; 65 × 54 cm; wersja przekazana Gauguinowi. |
| Saint-Rémy, po Gauguinie | F543/JH1895 | Prywatna kolekcja, zwana Bakwinem | Zachowano czwartą okładkę. |
| Saint-Rémy, po Gauguinie | Utracona wersja | Lokalizacja nieznana | Przeznaczony dla Madame Ginoux; zabrany podczas wizyty w Arles i nie odnaleziony. |
Wersja Musée d'Orsay
Sześć szczegółów, które sprawiają, że F489 jest tak bezpośredni
1. Szybka realizacja
Van Gogh opisuje figurę "za godzinę" Musée d'Orsay łączy tę formułę z wersją F489, cieńszą i bardziej podsumowującą.Prędkość nie oznacza ślepej improwizacji: kompozycja jest czytelna, skonstruowana przez duże proporcje.
2. Baza cytrynowa
Niemal jednolity żółty usuwa iluzję pomieszczenia Postępuje wizualnie i popycha sylwetkę w stronę widza Madame Ginoux staje się raczej izolowaną obecnością niż postacią uchwyconą w opisowym wnętrzu.
3. Kolorowy czarny
Strój wydaje się czarny, ale animuje go pruski błękit Ta zimna głębia dialogi z żółtym tłem i pomarańczą fotela Kontrast daje moc bez akademickiego modelowania.
4. Zielony stół
Jego krawędź tworzy dużą przekątną i stabilizuje łokieć Zielony nie szuka dokładnego lokalnego tonu: funkcjonuje jako element harmonii i przejść między tłem, ubraniem i przedmiotami.
5. Rękawice i parasol
Akcesoria te są umieszczane, a nie wymachiwane, Lokalizują kostium i dają odpowiednik ciała W wersji Met książki je zastępują: zmiana przedmiotów natychmiast modyfikuje postrzeganą osobowość.
6. Pozycja medytacyjna
Popiersie jest odwrócone, ramię podtrzymuje postawę i spojrzenie nie angażuje widza czołowo Żywy dotyk kontrastuje z tym ograniczeniem, napięciem charakterystycznym dla wielu portrety Van Gogha.
Jeden rysunek, kilka obrazów
Jaką dokładnie rolę odgrywa Gauguin?
Gauguin stworzył ten rysunek podczas swoich dwóch miesięcy w Arles z Van Goghem Muzea Sztuk Pięknych w San Francisco przypominają, że obaj artyści debatowali wówczas nad swoimi metodami: Van Gogh bronił obserwacji, Gauguin bardziej faworyzował pamięć i abstrakcję.
Po ich rozpadzie w grudniu 1888 roku rysunek pozostał u Van Gogha W Saint-Rémy w 1890 roku uczynił z niego punkt wyjścia dla pięciu portretów, Zajmuje głowę podtrzymywaną ręką i pochylonym popiersiem, jednocześnie dodając książki do stołu i przekształcając tła i podstrunnicę.
W projekcie skierowanym do Gauguina około 17 czerwca 1890 roku Van Gogh opisał wersję F542 jako dzieło "ty i ja", będące syntezą ich wspólnej pracy Tekst ten, skatalogowany jako RM23, pozostał niedokończony i nie został wysłany, mimo to świadczy o uznaniu rysunku Gauguina i wolności, jaką rości sobie w interpretacji przez kolor.
Ten późny powrót pozwala nam zakwalifikować historię ich współpracy Kryzys położył kres wspólnemu pobytowi, ale nie żadnemu obiegowi pomysłów Nasze akta na dziewięć tygodni w Żółtym Domu przywraca chronologię.
Obserwuj, zapamiętaj, tłumacz
Czy Van Gogh i Gauguin kierują się dwiema przeciwstawnymi logikami?
Sprzeciw między obserwacją a pamięcią jest użyteczny, ale nie może stać się karykaturalny.Obydwaj artyści rysują Marie Ginoux w Arles; oba następnie upraszczają.Ich niezgoda dotyczy głównie priorytetu nadanego widzianemu motywowi, rekonstrukcji mentalnej i autonomii koloru.
W 1888: obecność modelu
Dwa duże płótna Van Gogha zachowują skalę siedzącego portretu i natychmiastowy związek z przedmiotami Tło, ubiór, stół i fotel sprowadzane są do dużych pól chromatycznych, ale sesja pozowania pozostaje ich punktem wyjścia.
W 1890: obecność rysunku
W Saint-Rémy Marie Ginoux nie jest przed nim Van Gogh tłumaczy pracę na papierze i ludzką pamięć Rozbieżności między czterema znanymi wersjami pokazują, że powtarzanie to badania, a nie powielanie.
Linia Gauguina
Rysunek utrwala syntetyczną sylwetkę, nachylenie i pochłoniętą twarz Konstrukcja ma już silne wnętrze Van Gogh zachowuje ją jako szkielet.
Kolor Van Gogha
Jasno wyklute lub różowe tła modyfikują atmosferę każdej okładki Zarys i akcenty pozostają widoczne Ten fragment wyjaśnia, dlaczego malarz mówi o współpracy, jednocześnie twierdząc, że jest to osobista interpretacja.
Całość oświetla postimpresjonizm : malarstwo to już nie tylko zapis wrażenia optycznego, ale konstrukcja nadająca kształt pamięci, charakterowi i relacjom między artystami.
Książki zmieniają portret
Dlaczego Dickens i Harriet Beecher Stowe pojawili się w 1890 roku?
W wersji MASP oba tomy są oznaczone jako Świąteczne opowieści przez Charlesa Dickensa i Chata Wujka Toma autor: Harriet Beecher Stowe, ważne odczyty dla Van Gogha Nie są to tylko akcesoria dekoracyjne.
Figurka do czytania
Książki przesuwają Madame Ginoux z typu regionalnego w stronę przemyślanej obecności. Twarz podtrzymywana ręcznie może wywoływać zmęczenie, koncentrację lub melancholię, bez narzucania ani jednej emocji.
Pamięć osobista
Van Gogh ponownie czyta tych autorów w tym okresie Umieszczenie ich z Marie oznacza wstawienie własnego świata moralnego i emocjonalnego do kompozycji Gauguina.
Link, a nie dowód
Nie wiemy, że Marie dokładnie przeczytała te kopie podczas sesji w 1888 r. książki należą przede wszystkim do konstrukcji Van Gogha z 1890 r.: nie należy ich używać do wymyślania biografii modelu.
Zachowało się sześć dzieł
Porównaj dostępne Arlesiennes
Wybór ten łączy dwa portrety Arlesa i cztery znane okładki Saint-Rémy.Linki pozwalają zapoznać się z proponowanymi reprodukcjami lub, w przypadku wersji rzymskiej, zidentyfikowanym dokumentem ikonograficznym.
Parasol i rękawiczki
Szybka wersja z cytrynowożółtym tłem.
Madame Ginoux z książkami
Drugi duży portret namalowany w Arles.
_1890_Google_Art_Project_Rome.jpg)
Czerwone wyklute tło
Okładka na podstawie rysunku Gauguina.
Wyczyść zakreskowane tło
Wersja Muzeum Kroellera-Müllera.
Różowe tło
Obraz, który Van Gogh oferuje Gauguinowi.
Wersja Bakwina
Czwarte wyzdrowienie znane dzisiaj.
Co ujawnia serial
Cztery przydatne wnioski
Portret może mieć kilka prezentów
Marie Ginoux z 1888 r. należy do sesji arlezyjskiej; ta z 1890 r. rodzi się z zachowanego rysunku i wspomnienia. Obie doczesności nie mówią o tym samym spotkaniu.
Powtarzać to interpretować
Zmiana tła, tonacji czy intensywności konturów wystarczy, aby przesunąć charakter twarzy, Późne wersje nie traktują priorytetowo kopii "oryginalnej" i wtórnej.
Model łączy miejsca
Kawiarnia de la Gare, Maison jaune i Saint-Rémy są na tej samej trajektorii Seria staje się geografią emocjonalną w równym stopniu, jak zestawem portretów.
Współpraca przetrwa zerwanie
Van Gogh pracuje za Gauguinem i daje mu F542 Aby pogłębić ten dialog, zobacz także Van Gogha i Gauguina w Arles.
Dwie główne wersje są teraz dostępne w głównych kolekcjach: nasz przewodnik Van Gogh w Musée d'Orsay i ten poświęcony Van Gogh w Nowym Jorku pozwól na przygotowanie porównania.
Sprawdzone źródła
Zastosowane powiadomienia i korespondencja
- Musée d'Orsay - L'Arlésienne : F489, tożsamość Marie Ginoux, data, wymiary i opis koloru.
- Muzeum Metropolitalne - L'Arlesienne : dwa portrety Arlesa, książki, pochodzenie i wymiary F488.
- Muzeum Kroellera-Müllera - L'Arlésienne : F541, kontekst pięciu okładek i podsumowanie z Gauguinem.
- MASP - Arlezjana : F542, wymiary, książki i wersja oferowane Gauguinowi.
- Muzea Sztuk Pięknych w San Francisco - Gauguin : rysunek Marie Ginoux, technika, wymiary i kontekst Arles.
- Vincent van Gogh Listy - list 856 : pięć portretów według Gauguina, cztery znane i jeden zaginiony.
- Vincent van Gogh Listy - list842,20 stycznia 1890: przyjaźń i adres Kawiarni de la Gare.
- Vincent van Gogh Listy - list 857, przypis 1: zaginięcie podczas podróży w lutym 1890 r.
- Listy Vincenta van Gogha - projekt RM23, około 17 czerwca 1890: interpretacja rysunku Gauguina i wspólna praca.
Często zadawane pytania
Często zadawane pytania dotyczące L'Arlésienne
Kim jest L'Arlésienne namalowany przez Van Gogha?
To Marie Julien Ginoux, urodzona w 1848 roku, która wraz z mężem Josephem-Michelem prowadziła Kawiarnię de la Gare w Arles.
Ile portretów Madame Ginoux Van Gogh namalował?
Van Gogh namalował siedem portretów: dwa w Arles w latach 1888 - 1889, następnie pięć w Saint-Rémy w 1890 na podstawie rysunku Gauguina.
Ile wersji L'Arlésienne jest jeszcze znanych?
Pozostało sześć obrazów: dwa portrety Arlesa i cztery z pięciu okładek Saint-Rémy Piąta okładka zaginęła.
Która wersja L'Arlésienne znajduje się w Musée d'Orsay?
Musée d'Orsay przechowuje F489/JH1625, namalowany w listopadzie 1888 r., z parasolem i rękawiczkami umieszczonymi na stole.
Jaka wersja znajduje się w Metropolitan Museum?
W Met zachowano F488/JH1624 z lat 1888-1889, w którym książki zastępują parasol i rękawiczki.
Jaką rolę w serialu odgrywa Gauguin?
Gauguin narysował Marie Ginoux w Arles w 1888 roku Van Gogh użył tego rysunku do swoich pięciu okładek Saint-Rémy w 1890 roku.
Dlaczego Van Gogh mówi o wspólnej pracy z Gauguinem?
Zachowuje strukturę rysunku Gauguina, interpretując go poprzez własne kolory i dotyk, a następnie oferuje F542 swojemu byłemu towarzyszowi.
Jakie książki pojawiają się w późnych wersjach?
Wersja MASP przedstawia Opowieści bożonarodzeniowe Dickensa i Chatę wujka Toma Harriet Beecher Stowe, oba ważne odczyty dla Van Gogha.
Gdzie była Kawiarnia de la Gare des Ginoux?
Kawiarnia de la Gare znajdowała się na Place Lamartine w Arles, w pobliżu dworca i Maison jaune, a nie na Place du Forum.
Co dzieje się z zaginioną wersją L'Arlésienne?
Van Gogh zabrał go z zamiarem przekazania Madame Ginoux podczas wizyty w Arles w 1890 roku, ale nie został odnaleziony.
Wniosek
Madame Ginoux łączy obecność, rysunek i pamięć
Siedem Arlesiennes nie powtarza nieruchomego obrazu Pokazują one Van Gogha przechodzącego od żywego modelu do pamięci, następnie przekształcającego linię Gauguina poprzez kolor Marie Ginoux pozostaje ludzkim centrum tego dialogu.
Odkryj reprodukcję L'ArlésienneOstatnia weryfikacja redakcyjna i faktyczna: 27 września 2026 r.
Komentarze: 0