Żydowscy sponsorzy Klimta
Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer, Zuckerkandl: za najsłynniejszymi portretami Gustava Klimta stoją rodziny, które wspierały wiedeńską nowoczesność, potem doznawały wygnania, wywłaszczenia, rozproszenia, a czasem długich bitew restytucyjnych.
Kto dowodzi, kto pozuje, kto jest właścicielem?
Mówienie o "żydowskich sponsorach Klimta" wymaga najpierw nie tworzenia jednolitej grupy Bloch-Bauer, Lederer, Gallia, Loew, Munk, Beer czy Zuckerkandl nie mieli ani tego samego majątku, ani tych samych praktyk religijnych, ani tego samego stosunku do sztuki Kilka rodzin zostało zasymilowanych lub nawróconych, Nie uchroniło ich to przed rasowymi definicjami reżimu nazistowskiego.
Patroni ci należeli do burżuazji działającej w przemyśle, medycynie, handlu, prasie i targach, Kupowali sztukę nowoczesną, finansowali artystów, aranżowali swoje wnętrza z Josefem Hoffmannem lub Wiener Werkstätte i wprowadzali Secesję do życia prywatnego Portret był jednocześnie dziełem, relacją społeczną i deklaracją gustu.
Następnie należy rozdzielić cztery role Osoba reprezentowana nie zawsze jest tą, która płaci; sponsor niekoniecznie jest właścicielem w czasie 1938; spadkobierca prawny może różnić się od beneficjenta wskazanego w testamencie; wreszcie obecne muzeum niekoniecznie jest aktorem pierwotnego wywłaszczenia.
Słowa zmieniają historię
Poważne pochodzenie zaczyna się od prostych kategorii Unikają przekształcania jakiegokolwiek obiegu pracy w restytucję lub jakikolwiek model w sponsora.
Model
Osoba reprezentowana: Adèle Bloch-Bauer, Serena Lederer, Hermine Gallia lub Ria Munk.
Sponsor
Ten, który zamawia i płaci Ferdynand Bloch-Bauer zamówił pierwszy portret Adeli; Hans Böhler, portret Friederike Beer.
Właściciel
Osoba lub instytucja, która w danym dniu jest legalnym właścicielem utworu Status ten może ulec zmianie przed, w trakcie i po 1938 r.
Posiadacz praw
Spadkobierca lub beneficjent uprawniony do żądania rzetelnego badania, restytucji lub porozumienia.
Galeria Sponsorów
Poniższe linki odpowiadają aktywnym produktom ze sklepu Zawiadomienia odróżniają historię portretu od jego współczesnej reprodukcji.
LEDERER · PIERWSZA DUŻA KOLEKCJASerenę Pulitzer Lederer1899 · Metropolitan Museum of Art, Nowy JorkNiemal niematerialna biała sylwetka Portret został skonfiskowany w Wiedniu w 1942 roku, a następnie zwrócony w 1948 roku Erichowi Ledererowi, synowi Sereny.
Zobacz reprodukcję →
GALLIA · PRACA ZAPISANAPortret galii gronostajowej1904 · Galeria Narodowa, LondynSukienka przemienia model w miękką architekturę Dzieciom Gallii udało się opuścić Austrię pod koniec 1938 roku z obrazem, następnie wywiezione do Australii.
Zobacz reprodukcję →
BLOCH-BAUER · PORTRET DRUGIPortret Adeli Bloch-Bauer II1912 · Kolekcja prywatnaNamalowany pięć lat po złotym portrecie obraz kontrastuje wertykalność Adeli z jaskrawo ubarwionym tłem Był jednym z pięciu Klimtów, którzy powrócili do spadkobierców w 2006 roku.
Zobacz reprodukcję →
LEDERER · NASTĘPNA GENERACJAPortret Elżbiety Lederer1914 -1916 · Kolekcja prywatnaTen późny portret, zamówiony przez Augusta i Serenę Lederer dla ich córki, łączy w sobie białą sukienkę i pływające postacie azjatyckie.
Zobacz reprodukcję →
PIWO · KOSMOPOLITYCZNA AWANGARDAPortret Friederike Marii Beer1916 · Muzeum Sztuki w Tel AwiwiePortret wykonany na zlecenie Hansa Böhlera, ukończony w kilka miesięcy, łączy w sobie sukienkę Wiener Werkstätte, zadartą kurtkę i wystrój inspirowany azjatyckimi przedmiotami.
Zobacz reprodukcję →
MUNK · PORTRET PAMIĘCINiedokończony portret Rii Munk III1917 -1918 · Prywatna kolekcja po restytucjiTrzecia próba portretu po śmierci Rii Munk w 1911 roku Pozostając niedokończona po śmierci Klimta, dzieło wróciło do spadkobierców w 2009 roku.
Zobacz reprodukcję →
ZUCKERKANDL · NIEDOKOŃCZONY PORTRETPortret Amalie Zuckerkandl1917 -1918 · Belweder, WiedeńRozkaz opóźnił się z powodu wojny i przerwała śmierć Klimta Późniejszej historii obrazu i Amalie nie można sprowadzić do prostej historii.
Zobacz reprodukcję →
BLOCH-BAUER · IKONA I POCHODZENIEPortret Adeli Bloch-Bauer I1907 · Neue Galerie, Nowy JorkZłoto sprawia, że obraz jest natychmiast rozpoznawalny; zajęcie nazistów, zmiana nazwy na „Złota Kobieta" i restytucja w 2006 roku uczyniły ją ikoną pamięci.
Zobacz reprodukcję →
Adele i Ferdynand: zakon staje się sprawą państwową
Adèle Bauer poślubiła przemysłowca cukrowniczego Ferdinanda Blocha w 1899 roku Obie rodziny połączyły swoje nazwiska W swoim wiedeńskim domu łączą nowoczesne malarstwo, sztukę dekoracyjną i starożytne przedmioty; Adela prowadzi salon odwiedzany przez artystów i osobistości polityczne.
Pierwszy portret Ferdynand zamówił u Klimta w 1903 roku Praca ukończona w 1907 roku miała zostać przekazana rodzicom Adeli, po jej śmierci w 1925 roku w testamencie wyrażono życzenie, aby Ferdynand po własnej śmierci pozostawił kilka Klimtów Galerii Austriackiej Nie było to jednak natychmiastowe przeniesienie własności.
Po Anschlussie Ferdynand uciekł z Austrii Jego majątek zostaje zajęty, zinwentaryzowany i rozproszony Portret trafia do kolekcji publicznej pod zneutralizowanym tytułem Złota kobieta, co wymazuje żydowską tożsamość modelki Kilkadziesiąt lat później Maria Altmann, siostrzenica Adeli i dziedziczka Ferdynanda, wszczęła postępowanie z innymi posiadaczami praw.
W 2006 roku austriacki trybunał arbitrażowy nakazał zwrot pięciu obrazów Klimta Pierwszy portret został nabyty w tym samym roku dla Neue Galerie w Nowym Jorku; drugi jest sprzedawany na aukcji Ta słynna kwestia nie powinna stać się automatycznym modelem: każdy plik zależy od jego dokumentów i historii prawnej.
Przeczytaj plik Neue Galerie →
Ogromna kolekcja, przejęta, a następnie w dużej mierze zniszczona
Do najbardziej konsekwentnych zwolenników Klimta należą przemysłowiec August Lederer i Serena Pulitzer Lederer, Serena odgrywa główną rolę w ich zakupach Ich zespół stał się prawdopodobnie najważniejszą prywatną kolekcją artysty, obejmującą portrety, pejzaże, alegorie i monumentalną Fryz Beethovena.
Portret Sereny, namalowany w 1899 roku, wyznacza decydujący moment: biała sukienka prawie pochłania ciało, podczas gdy twarz i dłonie koncentrują obecność Rodzina zamówiła wówczas portret jego córki Elżbiety, pracował od 1914 do 1916 roku.
Po 1938 roku zbiory zostały przejęte Część prac przeniesiono do zamku Immendorf, gdzie pożar zniszczył niezastąpiony zespół przez Klimta w maju 1945 roku Portret Sereny podąża inną drogą: skonfiskowany w 1942 roku, w 1948 roku wrócił do jej syna Ericha i znacznie później dołączył do Metropolitan Museum.
La Fryz Beethovena, również przeszedł przez kolekcję Lederer, przypomina, że restytucja nie jest jednolitym mechanizmem: w 2015 r. właściwy organ austriacki nie zalecił jej zwrotu. Ważną częścią jej odbioru pozostaje brak porozumienia co do jej pochodzenia.
Zobacz Metropolitan Museum → instrukcjeJak złamań pochodzenia
Wywłaszczenie nie przybiera jednej formy Łańcuch własności może łączyć lot, zajęcie administracyjne, sprzedaż pod presją, przekazanie publiczne, milczenie rodzinne i późne przeszukanie.
Prześladować
Prawa rasowe, zakazy zawodowe, aresztowania i groźby niszczą prawdziwą wolność właścicieli.
Inwentarz
Apartamenty, firmy i zbiory są opisywane, opodatkowane, blokowane lub objęte kontrolą administracyjną.
Przelew
Prace wypierają konfiskata, „aryzacja", sprzedaż przymusowa, niemożliwy eksport lub pozorna darowizna.
Wymaż
Nazwy są wymieniane, niekompletne zapisy i historie kolekcji czasami neutralizują pochodzenie towaru.
Szukaj
Archiwa, korespondencja, inwentarze i znaki materialne pozwalają na restytucję, uzgodnienie lub czasami uzasadnioną odmowę.
Zwróć, rozlicz się lub rozpoznaj
Z akt tych wynika, dlaczego należy unikać skrótów Publiczny powrót, prywatna umowa i praca uratowana przez wygnanie odpowiadają różnym okolicznościom prawnym.
Ria Munk III
Aranka Munk zamówiła pośmiertny portret swojej córki Trzecie, niedokończone państwo po historii naznaczonej prześladowaniami trafiło do miejskich zbiorów Linzu Lentos zwrócił je w 2009 roku spadkobiercom Aranki Munk.
Plik pochodzenia Lentos →Gertruda Loew
Portret został zamówiony w 1902 roku przez doktora Antona Loewa Po badaniach Fundacja Klimta i spadkobiercy Felsövanyi osiągnęli "sprawiedliwe i sprawiedliwe" porozumienie oparte na Zasadach Waszyngtońskich Dzieło zostało sprzedane w 2015 roku.
Badania Fundacji Klimta →Hermina Gallia
Portret nie został złupiony: dzieci Gallii zdołały opuścić z nim Austrię pod koniec 1938 r. przewieziony do Australii, zakonserwowany przez rodzinę nabytą wówczas przez National Gallery, dokumentuje historię ucieczki i konserwacji.
Uwaga Galerii Narodowej →Rodziny, dzieła i przyszłość
Podsumowanie nie zastępuje poszukiwania pochodzenia, ale uwidacznia istotne różnice pomiędzy plikami.
| Rodzina/model | Porządek lub związek | Przełomowa praca | Po 1938 r | Późniejsza sytuacja |
|---|---|---|---|---|
| Blocha-Bauera | Ferdynand zamawia dwa portrety swojej żony Adeli. | Adela I, 1907; Adela II, 1912 | Majątek Ferdynanda zajęty i rozproszony. | Pięć Klimtów wróciło do spadkobierców w 2006 roku. |
| Lederera | August i Serena budują dużą kolekcję i zamawiają portrety rodzinne. | Serena, 1899; Elżbieta, 1914-1916 | Kolekcja zajęta; liczne dzieła zniszczone w Immendorf. | Portret Sereny został zwrócony w 1948 roku; inne pliki mają różne skutki. |
| Gallia | Moriz i Hermine wspierają Klimta i Wienera Werkstätte. | Hermina Gallia, 1904 | Dzieci uciekły z obrazem pod koniec 1938 roku. | Zachowane w Australii, następnie nabyte przez National Gallery. |
| Zanudzić | Anton Loew, lekarz i zwolennik secesji, zamawia portret swojej córki. | Gertruda Loew, 1902 | Przejęcie przez Gustava Ucicky'ego w kontekście nazistowskim, nie do końca zrekonstruowane. | Umowa ze spadkobiercami w 2014 roku; sprzedaż w 2015 roku. |
| Munka | Aranka Munk zamawia portret pamiątkowy po śmierci Rii. | Ria Munk III, 1917-1918 | Trajektoria zbiórki dotknięta prześladowaniami. | Zwrócony przez Lentos spadkobiercom w 2009 roku. |
| Piwo | Hans Böhler zamawia portret Friederike od Klimta. | Friederike Maria Beer, 1916 | Friederike mieszka w Nowym Jorku od połowy lat 30. | Prace dzisiaj w Muzeum Sztuki w Tel Awiwie. |
| Zuckerkandl | Rodzinna sieć lekarzy, salonnières i zwolenników nowoczesności. | Amalie Zuckerkandl, 1917-1918 | Amalie i jej córka Nora zostały deportowane i zamordowane w 1942 roku. | Niedokończony portret w Belwederze; pochodzenie należy czytać oddzielnie od przeznaczenia modelki. |
Zwróć ludzi do obrazów
Fotografie historyczne nie pozwalają modelom zniknąć za sławą samych obrazów. Umieszczają także Klimta w sieci artystycznej, która była zależna od tego prywatnego wsparcia.
Rok pierwszego portretu Adeli Klimt był już niezależny od oficjalnych zamówień Jego prywatni klienci umożliwiają tę wolność.
Źródło i darmowy plik →
Ruch jest instytucją artystyczną, ale jego rozpowszechnianie opiera się także na kolekcjonerach, salonach i prywatnych zamówieniach.
Źródło i darmowy plik →
Monumentalne dzieło nabył August Lederer w 1915 roku, Jego historia przypomina nam, że nawet bardzo zbadane pliki mogą prowadzić do kwestionowanych wniosków.
Zobacz fryz Beethovena →Sześć pytań przed powiedzeniem
Kto jest właścicielem dzieła w czasach Anschlussu i od kiedy?
Czy sprzedaż wydaje się darmowa, czy też jest wynikiem wycieku, podatku, zakazu lub groźby?
Czy zapłacona kwota była dostępna dla sprzedawcy i porównywalna z ówczesnym rynkiem?
Czy inwentarze, znaczki, fotografie, eksport i korespondencja potwierdzają łańcuch?
Czy był wniosek o zwrot, odmowę, zgodę, warunkową restytucję lub narzucone milczenie?
Czy obecna legenda wymienia modelkę, byłego właściciela i historię wywłaszczenia?
Znajdź portrety i ich konteksty
Te aktywne zbiory umożliwiają rozszerzenie artykułu o dzieła dostępne w katalogu, bez mylenia współczesnej reprodukcji z oryginałem historycznym.
Porównaj modele, sylwetki, sukienki, tła i lata tworzenia.
Eksploruj →DWA PORTRETYAdele Bloch-BauerZłoty portret z 1907 r., drugi portret z 1912 r. i ich wariacje.
Eksploruj →ZŁOTO · MOZAIKA · POWIERZCHNIAZłoty okresZobacz prace, w których złoty liść staje się strukturą obrazową.
Eksploruj →MUZEUM · WIEDEŃGaleria BelwederPrace zachowane w Belwederze i obrazy związane z austriacką nowoczesnością.
Eksploruj →KOMPLETNY KATALOGGustaw KlimtPortrety, pejzaże, alegorie, rysunki i kompozycje dekoracyjne.
Eksploruj →FIGURA BIBLIJNAJudyta Gustava KlimtaPorównaj inną ważną postać kobiecą ze Złotego Okresu.
Eksploruj →Sprawdzalne pochodzenie
Artykuł faworyzuje ogłoszenia muzealne, bazy wyszukiwania i pliki proweniencji Strony Wikimedia służą jedynie do dokumentowania darmowych plików historycznych wykorzystywanych do ilustracji.
Zamówienie, zajęcie, zmiana tytułu, restytucja i nabycie portretu Adeli.
Skonsultuj się ze źródłem → PIĘĆ OBRAZÓWNeue Galerie · Kolekcja BaueraLista i wystawa pięciu Klimtów powróciła w 2006 roku do Marii Altmann i współdziedziców.
Skonsultuj się ze źródłem → LIDERMuzeum Metropolitalne · Serena LedererZawiadomienie o pracy, patronat rodzinny, zajęcie od 1942 r. i powrót od 1948 r.
Skonsultuj się ze źródłem → GALIAGaleria Narodowa · Hermine GalliaHistoria rodziny, nawrócenie, ucieczka dzieci i transport dzieła do Australii.
Skonsultuj się ze źródłem → LEJEKFundacja Klimta · Badania prowansalskieBadania portretu Gertrudy Loew i umowa ze spadkobiercami Felsövanyi w 2014 roku.
Skonsultuj się ze źródłem → MUNKALentos · Szukaj pochodzeniaDokumentacja powrotu Rii Munk III do spadkobierców Aranki Munk w 2009 roku.
Skonsultuj się ze źródłem → BADANIA PUBLICZNEBelvedere · Badania prowansalskieAustriackie ramy badawcze, ustawa z 1998 r. i prace Komisji.
Skonsultuj się ze źródłem → SIEĆBaza Klimt · DobroczyńcyPrzegląd prywatnych patronów Klimta i rola wiedeńskiej burżuazji żydowskiej.
Skonsultuj się ze źródłem → BLOCH-BAUERBaza Klimtów · Rodzina Blochów-BauerówWystawa, kolekcja, prześladowania i batalia prawna wokół dzieł.
Skonsultuj się ze źródłem → LIDERBaza danych Klimta · Rodzina LedererówHistoria kolekcji, rola Sereny i straty zamku Immendorf.
Skonsultuj się ze źródłem → GALIABaza danych Klimta · GalliasPatronat, nowoczesne wnętrze i konserwacja dzieł podczas ucieczki.
Skonsultuj się ze źródłem → PIWO FRIEDERIKEBaza danych Klimt · Piwo-MontiGeneza, portret, Wiener Werkstätte, emigracja nowojorska i działalność kulturalna.
Skonsultuj się ze źródłem →Dwanaście pytań, aby uniknąć z góry przyjętych pomysłów
Czy Gustav Klimt był Żydem?
Nr Gustav Klimt nie był Żydem Znaczna część jego sponsorów, modelek, kolekcjonerów i sympatyków należała jednak do rodzin żydowskich lub tych z judaizmu wiedeńskiej wyższej klasy średniej.
Dlaczego tak wiele rodzin żydowskich zleciło portrety Klimtowi?
Rodziny te aktywnie uczestniczyły w życiu gospodarczym i kulturalnym Wiednia Współczesny portret umożliwił potwierdzenie tożsamości społecznej, zamiłowania do awangardy i miejsca w mieście, w czasach, gdy dostęp do pewnych form instytucjonalnego uznania pozostawał skrzyżowany przez antysemityzm.
Czy Adèle Bloch-Bauer sama zamawiała swoje portrety?
Pierwszy portret został zamówiony przez Ferdinanda Bloch-Bauera, jej męża, i miał być przekazany rodzicom Adeli, Musimy zatem rozróżnić modelkę, sponsora, właściciela i spadkobierców.
Czy Portret Adeli Bloch-Bauer I został odrestaurowany?
Tak.po zajęciu nazistów i długim sporze austriacki trybunał arbitrażowy nakazał w 2006 roku zwrot pięciu obrazów Klimta spadkobiercom Bloch-Bauer. Portret nabył następnie Ronald Lauder dla Neue Galerie w Nowym Jorku.
Czy wszystkie przedstawione tu portrety zostały okradzione?
Nr Portret Hermine Gallia, na przykład, opuścił Austrię z dziećmi Gallia pod koniec 1938 roku Friederike Beer już mieszkał w Nowym Jorku, Każde pochodzenie musi być badane oddzielnie.
Co to jest spoliacja?
Jest to wywłaszczenie powiązane z prześladowaniem: konfiskata, przymusowa sprzedaż, przekazanie pod przymusem, dyskryminacyjny podatek lub utrata kontroli w kontekście, w którym właściciel nie mógł działać swobodnie.
Dlaczego nawrócenia religijne nie ochroniły niektórych rodzin?
Reżim nazistowski zdefiniował żydowskość według kryteriów rasowych i genealogicznych, Przejście na katolicyzm lub protestantyzm nie wyeliminowało zatem prześladowań narzuconych przez antysemickie prawa.
Co się stało z kolekcją Lederer?
Został przejęty i rozproszony w czasach nazizmu. Duża część dzieł przechowywanych na zamku Immendorf zniknęła w pożarze w maju 1945 r. Niektóre dzieła przeżyły inne trajektorie, jak na przykład portret Sereny zwrócony jej synowi w 1948 r.
Czy Portret Gertrudy Loew został zwrócony przez muzeum?
Nr Fundacja Klimt i spadkobiercy Felsövanyi zawarli w 2014 roku prywatną umowę określaną jako sprawiedliwą i godziwą, po poszukiwaniu proweniencji Dzieło zostało następnie sprzedane w 2015 roku.
Dlaczego Ria Munk pojawia się w tej historii?
Po śmierci Rii w 1911 roku jego matka Aranka Munk zamówiła u Klimta portret pamiątkowy Trzecia wersja, która pozostała niedokończona, została zwrócona przez Lentosa spadkobiercom Aranki Munk w 2009 roku.
Gdzie dziś zobaczyć te portrety?
Portret Adele Bloch-Bauer I znajduje się w Neue Galerie w Nowym Jorku, Serena Lederer w Metropolitan Museum, Hermine Gallia w National Gallery w Londynie, Amalie Zuckerkandl w Belvédère i Friederike Maria Beer w Muzeum Sztuki w Tel Awiwie.
Czy pełne pochodzenie nie gwarantuje żadnych problemów?
Nie. Przydatny jest harmonogram wolny od luk, ale konieczne jest również zrozumienie kontekstu transakcji, wywieranych nacisków, dyskryminujących przepisów i prawdziwej tożsamości posiadaczy praw.
0 komentarze